回顧《水滸傳》——不忘初心
本文節(jié)選自張紀(jì)中《人在江湖》12-41頁
一個劇組的風(fēng)氣也非常重要，李雪健老師表演的風(fēng)格、激情、態(tài)度，實際上感染了劇組所有的人。?
? ? ? ?2018年，是《水滸傳》播出20年整。《水滸傳》1998年1月2號開始播出，春節(jié)期間還在播。當(dāng)時，“大河向東流”唱遍祖國大江南北，大街小巷。那個時代的創(chuàng)作制作的工作精神，我覺得是最值得留戀的。?
? ? ? ?20年過去了，回顧《水滸傳》，其實我最想說的還是那句話：不忘初心。不論過多少年，我們只要從事這個行業(yè)就應(yīng)該抱著兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度，一絲不茍。?
? ? ? ?《水滸傳》已經(jīng)播出20年了，從我們開始進(jìn)入《水滸傳》的創(chuàng)作算起，已經(jīng)將近24年了。1994年進(jìn)入創(chuàng)作，到完成播出用了三年零八個月，創(chuàng)作過程中的點點滴滴，我印象非常深刻。在那個時代，一部四十多集的戲，用了這么長的時間制作，可見大家下了多大功夫。
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千辛萬苦得到拍攝任務(wù)
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? ? ? ?我是央視版《水滸傳》的總制片主任，所以《水滸傳》的誕生過程中，沒有一件事是與我無關(guān)的。?
? ? ? ?在這之前，我和張紹林在山西電視臺工作，取得了一些成績，那個時候我們連年得獎，包括“飛天獎”“五個一工程獎”這些大獎，有時候一年甚至得兩三個獎。?
? ? ? ?因為有這樣的成績，我們到中央電視臺請戰(zhàn)拍《三國演義》。央視最終也還是選擇我們拍攝《三國演義》的“南征北戰(zhàn)”部分，在這一部分中，我擔(dān)任制片主任?！度龂萘x》是五支隊伍獨立作戰(zhàn)，拍攝得也非常艱難，像“七擒孟獲”“秋風(fēng)五丈原”，拍這些戲的艱辛程度如今仍然歷歷在目。?
? ? ? ?應(yīng)該說，我們在《三國演義》中“南征北戰(zhàn)”這部分完成得還不錯。?
? ? ? ?因此，有了中央電視臺再次任用我們拍攝《水滸傳》這樣的決定。
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爭取《水滸傳》
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? ? ? ?但這個決定一波三折。開始，臺里的領(lǐng)導(dǎo)希望由我們這個團(tuán)隊繼續(xù)來打造。沒想到中途又有了變化，我們聽到消息，領(lǐng)導(dǎo)似乎又改變主意了。?
? ? ? ?我們那時候正年富力強，我當(dāng)時43歲，張紹林45歲，我和張紹林兩人一起去找廣電部的部長、副部長和臺長，向領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)了我們拍攝《水滸傳》的愿望，闡述了我們拍攝《水滸傳》的想法，領(lǐng)導(dǎo)最終才接受我們的意見，轉(zhuǎn)而讓我們來承擔(dān)這個任務(wù)。
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劉歡偶然演繹《好漢歌》
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? ? ? ?我們制作《好漢歌》的時候很有趣，請了一位當(dāng)時還比較紅的名歌手來唱主題曲，他唱地方民歌還不錯，很有一種匪氣。所以我想請他來唱，但是唱完了之后，聽上去簡直太痞氣了。
? ? ? ?正好劉歡來錄另外一首歌，我們就說請劉歡試試吧，試試怎么樣。結(jié)果劉歡一張嘴唱，震驚了我們這些人，我和趙季平老師都非常贊賞地說：“哎呀，還是劉歡吧！”?
? ? ? ?劉歡唱出”了奔放、大氣、豪邁的精神，而不是簡單的匪氣。從歌曲后來的效果也可以看得到，劉歡是如何出色地演繹了這首歌。
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好的影視音樂是包裹劇情的
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? ? ? ?《水滸傳》的音樂可圈可點。?
? ? ? ?首先我們請到了音樂大師趙季平先生來進(jìn)行創(chuàng)作。我想，《水滸傳》的音樂應(yīng)該帶有濃厚的地方色彩，尤其是帶有山東的味道。在當(dāng)下對中國音樂非常有研究的，應(yīng)該非趙季平莫屬。他當(dāng)時做的“黃土地”的音樂，帶有強烈的地域特色，而且與影視結(jié)合得非常好。好的影視音樂應(yīng)當(dāng)這樣：音樂包裹整個劇情，會讓人沉浸在劇作里，而不是沉浸在音樂本身。觀眾感受到藝術(shù)作品的突出氣質(zhì)，不是感受到音樂怎么樣，但是音樂又一直在其中起著很重要的作用。?
? ? ? ?那時我確實是有很強烈的愿望，希望趙季平老師能夠參加，所以我就到西安去聯(lián)系趙季平老師，我們也從此成了一生的朋友。?
? ? ? ?當(dāng)時配音也與現(xiàn)在不同，我們拿著片子到西安去，一秒一秒地過，一秒一秒地對戲，仔細(xì)研究每段戲應(yīng)該怎么配音。從起始到結(jié)束，以秒為單位計算，一共多少秒，感覺在哪些地方應(yīng)該有一首歌做背景烘托，或者，這個地方應(yīng)該有首歌我們回去也可以把它再豐富。?
? ? ? ?我非常重視音樂對作品的作用。與后來很多電視劇用了很多罐頭音樂不同，《水滸傳》音樂完全都是實錄的，一首《好漢歌》就做了三個多小時長度的音樂?！端疂G傳》當(dāng)中的插曲，也同樣每首都恰到好處。后來的作品我也一直很注重音樂對于電視劇的烘托。
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精益求精寫出“大河向東流”
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? ? ? ?說起音樂，特別要提到的是《好漢歌》的詞作者易茗老師，他是一位非常有才華的作詞家。他為《渴望》《便衣警察》等作詞的主題曲，也是唱響全國的。?
? ? ? ?在《好漢歌》創(chuàng)作過程中，我們對歌詞反復(fù)進(jìn)行了推敲和討論。我記得很清楚，開始的歌詞是“哥哥說聲走，山上有朋友”等等。我就感覺氣勢不夠磅礴，不夠大氣，雖然是農(nóng)民起義，但是確實要有大江東去、大河奔流的這種氣勢。?
? ? ? ?在都已經(jīng)快錄音的時候，易茗老師在旁邊突然說：“哎，我想出來了！”遂寫下“大河向東流，天上的星星參北斗”。這兩句真是蕩氣回腸，一下子就讓我們所有人都振奮起來。?
? ? ? ?后來又出現(xiàn)了“風(fēng)風(fēng)火火闖九州”這些非常令人振奮的歌詞。但是同時，我們也考慮這首歌與后半部梁山好漢被招安的部分不合適，跟劇情不太吻合，后半部分需要更大氣勢的烘托。當(dāng)時趙老師就提議說：“我們是不是再做一首能夠更加烘托這部劇的這種氣勢的歌曲？”后來我們就考慮做一首大合唱托底，有一位女高音在前面唱的歌，叫《天時地利與人和》。?
? ? ? ?歌詞同樣寫得非常大氣，“漭漭乾坤，方圓幾何”，氣勢非常龐大、非常磅礴?！端疂G傳》的后半部，都是用這首歌做主題曲?，F(xiàn)在聽來也是蕩氣回腸。
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理想主義者付出生命力的作品
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? ? ? ?《水滸傳》播出之后，創(chuàng)下了紀(jì)錄。網(wǎng)上有百分之七十幾的收視率數(shù)據(jù)。我相信那個時候，應(yīng)該實現(xiàn)了萬人空巷，大街小巷都在討論，很多人都等著播出。說到《水滸傳》的觀眾，還發(fā)生過讓我很慚愧的一件趣事。正是《水滸傳》播出的階段，我到浙江去看外景，司機有一點點超車，警車在后邊就叫我們停下，停下以后他認(rèn)出我們是《水滸傳》的人員。然后就跟我聊說，他們?nèi)摇⑷牭娜硕荚诳础端疂G傳》。結(jié)果就很客氣地囑咐說小心交通安全?？磥怼端疂G傳》那個時候真的做到了家喻戶曉。
? ? ? ?像《好漢歌》這樣的歌曲能夠流傳至今而不衰，而且能給人感染力，我覺得都是一個紀(jì)錄。當(dāng)然我覺得創(chuàng)下收視率紀(jì)錄只是一個說法、一個說明，其實在拍攝的手段上，我們也是力圖做到當(dāng)時最先進(jìn)的水準(zhǔn)。當(dāng)時數(shù)字?jǐn)z像機剛剛出來，我們是首先用數(shù)字相機進(jìn)行拍攝的團(tuán)隊，這是當(dāng)時質(zhì)量做到最好的一個保證。
? ? ? ?播出后，《水滸傳》獲得了“金鷹獎”“飛天獎”等很多獎項。?
? ? ? ?參演《水滸傳》的主要的演員有幾百人，工作人員有500多人，參與的演員有上千人，要是加上群眾演員就不止了！所有工作人員都幾乎是付出生命來參與這樣的工作。我覺得《水滸傳》給每一個人都留下了生命印記?，F(xiàn)在如果我們湊到一起，大家想起那時候，都感覺非常親切，會陷入那種生命烙印式的回憶中。
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嚴(yán)重車禍，拆線就回劇組，人生難得幾回搏！
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? ? ? ?劇本創(chuàng)作后期，我們開始看外景，看了很多地方，還修建了梁山。我們?nèi)チ藦V西合浦，星島湖的水庫非常像水泊梁山，當(dāng)?shù)卣埠芊e極，我們就在那里復(fù)制一個聚義廳，拍了大量的外景。包括上山下山，水滸后寨——大家生活的地方。?
? ? ? ?我們坐汽艇在無錫周邊看，最后還是選擇了現(xiàn)在的水滸城的位置。當(dāng)時我?guī)е佬g(shù)師一步步地丈量，最終規(guī)劃出了無錫水滸城。?
? ? ? ?我們還去了湖北蒲圻，1995年3月8日，這個日子我不能忘記。那天我遭遇了有生以來最嚴(yán)重的車禍。當(dāng)時還沒有高速，我們乘坐一輛右舵的香港的車，因為我比較壯，就坐在了車的前排。車開得比較快，沒想到對面突然來了一輛裝石頭的拖拉機，我們車的司機掰了一把輪躲出去了，我就被送上去了，與石子車狠狠相撞！?
? ? ? ?我當(dāng)時慘不忍睹，臉撞破了，鮮血橫流。實際上最嚴(yán)重的是我的腿、胯、髖臼。車門已經(jīng)撞得不成樣子，同行的人弄開車門，把我從車?yán)锿铣鰜怼獎⊥礋o比。?
? ? ? ?我被拉回武漢后，在醫(yī)院的骨科住了兩周，檢查了兩遍才發(fā)現(xiàn)問題所在：情況非常嚴(yán)重，髖白骨折，股骨頭有碎片。原本想以治療脫臼這種方式解決問題，結(jié)果根本解決不了。當(dāng)時的受傷情況，武漢的醫(yī)療水平無法治療。兩周之后，我的腰部以下被全部裹滿石膏，如同一個硬殼一樣被拾上飛機，為了能夠安放我這個特殊病人，飛機還拆了幾個座。?
? ? ? ?1995年網(wǎng)絡(luò)還沒有這么強大，消息傳播得不像今天這么快，只有報紙登了一小塊，說我們遭受了車禍，多嚴(yán)重沒有說。但我的胯骨、髖臼，整個碎了三塊，股骨頭也碎了一塊。?
? ? ? ?回到北京積水潭醫(yī)院，檢查和制定手術(shù)方案又花了兩個星期。終于在受傷一個月之后，由積水潭醫(yī)院的大骨科醫(yī)生給我做了手術(shù)，手術(shù)進(jìn)行了7個小時，在我的腿上劃了一尺六的刀口：把肉層層剝開一直到髖臼，把股骨拉出來，把里面的碎片清除掉，再把骨頭放回去，一層層地縫好。最后用一塊鋼板固定住了我的髖臼。?
? ? ? ?到今年算來已經(jīng)23年，23年過去了，這塊鋼板依舊。這場車禍導(dǎo)致我的整條腿外側(cè)是麻木的，而且腳非常疼。?
? ? ? ?幸運的是，手術(shù)非常成功，7天之后拆線。?
? ? ? ?我出了車禍之后，自己也在思索：我是否就此放棄工作？還是我付出這么大代價仍要繼續(xù)完成工作？?
? ? ? ?拆線之后，我被批準(zhǔn)出病房養(yǎng)病，直接就回到了劇組，家都沒回。當(dāng)時心中有一個信念：人生難得幾回搏！?
? ? ? ?人生難有幾回搏，現(xiàn)在真的是拼搏的時候，即使我現(xiàn)在不能行走，但是可以躺在床上來指揮工作。劇組在南三環(huán)的海軍招待所，我就在那里，在床上指揮作戰(zhàn)。當(dāng)時沒有可以搖起來的床，劇組的木工就為我做了一個可以撐起來的床，那個床支起一塊板子，讓我半靠在床上。我的身體底下整個糊滿了石膏，在床上維持工作。?
? ? ? ?我當(dāng)時是《水滸傳》的總制片主任，所有的生產(chǎn)過程都要過目，所有的圖紙都要看，確定它在哪加工，要多少錢等等很多復(fù)雜的事務(wù)。?
? ? ? ?大家都圍在我的床邊開會。還有一個插曲，有人去舉報說張紀(jì)中太霸道了，開會他躺著，別人站著。后來真的有人來調(diào)查，是不是有這樣一個霸道的人。調(diào)查人說來了以后才發(fā)現(xiàn)我們確實是在用生命在工作。?
? ? ? ?我在床上躺了三個多月才拄著雙拐開始下地。當(dāng)我第一次能直立著站起來的時候，只站立了20秒，腿部充血劇痛！很快站立時間就一次比一次長，開始20秒，后來是幾分鐘，再到10分鐘，再后來就可以拄著雙拐行動。?
? ? ? ?所以在我逐漸康復(fù)的那段時間，我是拄著雙拐到各個部門去檢查工作的。副導(dǎo)演他們經(jīng)常跟我開玩笑說，只要聽到樓道里拐杖的聲音，他們就會認(rèn)真地看劇本。因為當(dāng)時我對副導(dǎo)演的要求是熟讀劇本。?
? ? ? ?我們是11月開拍的，在這個過程中，我拄著雙拐到處跑，包括去請袁和平先生。
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三下江南請袁和平擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)
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? ? ? ?我堅定認(rèn)為《水滸傳》不能走武俠的風(fēng)格，就想找袁和平來為我們設(shè)計動作。第一次到香港去找袁和平，找到一個掮客一樣的人，把袁和平弟弟找來，我當(dāng)時就翻臉了，問袁和平到底在哪兒。對方說袁和平在給吳京拍《太極宗師》，然后我找到他，他說了一些客套話，拒絕了。第二次去也是那樣。第三次因為我出車禍了，只能拄著雙拐到杭州找他。夏天特別熱，到了賓館門口，我聽說袁和平前一天夜戲，沒起床呢。我說行，搬個椅子我坐門口。中午12點，送飯的來了，門一開，我進(jìn)去了：“你看我這樣了都來看你，古有劉玄德三顧茅廬，今有張紀(jì)中三下江南。?
? ? ? ?“哎呀，張先生，行了，我去！”?
? ? ? ?然后我們就談怎么參與，什么時候參與，多少錢。?
? ? ? ?袁和平先生在這之前是沒有拍過電視劇的，他一直都在拍電影。?
? ? ? ?袁先生當(dāng)時真的是哈哈大笑，說：“張先生，我看你拄著拐來這么兩次，我答應(yīng)了！”?
? ? ? ?我們兩個人激動得擊掌為號！
? ? ? ?《水滸傳》的武打風(fēng)格就這么定了。?
? ? ? ?后來的15個月，袁家班參與了整個拍攝。很難想象拍攝一部電視劇用了這么長的時間。剛才說起紀(jì)錄，這件事上創(chuàng)造的紀(jì)錄就是我們43集的戲，后來剪成43集，當(dāng)時是40集的劇本。40集的劇本我們居然拍了15個月，后半程由一開始兩個組變成了四組拍攝。?
? ? ? ?為什么拍得這么慢？其實當(dāng)時我們真的是按照電影的要求，一個鏡頭一個鏡頭去實現(xiàn)。在我印象里，在水滸城拍攝的時候，每個組24小時不間斷地工作，不是A組就是B組，然后就是C組、D組，四個組輪番作戰(zhàn)。那時候演員也非常辛苦，好在《水滸傳》演員眾多，還可以分身出來。水滸城也是當(dāng)時的一個壯舉，我們?yōu)榱伺倪@部戲建了那么大一個城。?
? ? ? ?在那個艱苦的歲月，我覺得最辛苦的是食堂的人，食堂一天要做九頓飯，他們都是不分晝夜地倒班，來供應(yīng)這些以劇組為家的人吃飯。?
? ? ? ?袁先生確實沒有拍過電視劇，他不想拍電視劇，電視劇時間非常長，跟電影也不同。?
? ? ? ?我跟袁先生談起《水滸傳》的武打風(fēng)格，《水滸傳》作為中國的四大名著之一，其地位非常重要。之所以請袁先生是覺得他作為武術(shù)指導(dǎo)，武打的風(fēng)格非常符合《水滸傳》。我們不是拍那種飛來飛去的武俠片，而是很實在的一種風(fēng)格。不管是林沖的槍、魯智深的禪杖、武松的棍，還是李逵的板斧等等，都是很實的，包括燕青的拳。整個《水滸傳》的武打風(fēng)格是非常接地氣的，不像有些戲，失去了對人物的觀照。我從袁和平先生身上學(xué)到的就是怎樣通過動作塑造人物的個性。?
? ? ? ?這就是袁和平，他善用動作來刻畫人物的個性，比如：“武松斗殺西門慶”的動作設(shè)計，還有林沖的很多動作。他的武打風(fēng)格在《臥虎藏龍》這些戲中也有體現(xiàn)。我覺得袁和平其實是我的一位啟蒙老師。過去我們雖然拍了《三國演義》，但是真正的動作在其中表現(xiàn)得并不充分，到了《水滸傳》才讓我們大開眼界。?
? ? ? ?我們從袁先生這樣的導(dǎo)演身上學(xué)到他的創(chuàng)作力。我像一個學(xué)生一樣學(xué)習(xí)怎么拍動作戲，怎么使用武打器材。
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袁家班對中國大陸武打戲起到了黃埔軍校的作用
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? ? ? ?袁和平的加入奠定了整個戲的武打基礎(chǔ)。?
? ? ? ?袁先生設(shè)計的武打，每一個人都有強烈的個性。這種強烈個性既實用，又不像過去那種武俠片的套路。像燕青的拳，大的戰(zhàn)爭場面，攻打方臘的戲，這些都是袁家班非常優(yōu)秀的拳師來指導(dǎo)設(shè)計的。?
? ? ? ?所以整個《水滸傳》的武打風(fēng)格，是袁家班奠定了基礎(chǔ)。后期，趙箭等人的進(jìn)入，為后來的中國大陸培養(yǎng)了一大批人。他們在這個戲中實打?qū)嵉娜嵺`，成長非常大。參加過《水滸傳》的所有武師、動作指導(dǎo)，包括趙箭他們，是到今天都活躍在動作武打戲里的中堅力量。所以《水滸傳》確實意義非凡，對于后來中國大陸整個電視劇動作片的發(fā)展，起到了黃埔軍校的作用。?
? ? ? ?隨著時代變化，制作方式在變化，但是制作的精神不應(yīng)該改變。?
? ? ? ?當(dāng)時我們確實缺少經(jīng)驗，應(yīng)該說是我們才探索著來做，也確實沒有能夠輔助的設(shè)備，比如說電腦。那個時代所有拍的戲，1000人就是1000人，2000人就是2000人。?
? ? ? ?這些也是拍攝緩慢的原因。比如說《三國演義》，其中一場戲是“諸葛亮出殯”。諸葛亮的靈樞回到成都，那場戲有3000個群眾演員。這3000個群眾演員中包括一個抬棺的部隊，這個抬棺的部隊一共有64個人。光抬棺材的這些人的訓(xùn)練，就用了兩個星期，我天天在那看他們訓(xùn)練。用什么方法，用什么東西，才能讓他們走得齊？最后想到用一種梆子敲的聲音，大家都聽得見的聲音，才保證走整齊。?
? ? ? ?可想而知，光群眾演員入場，就大概經(jīng)歷了6個小時。當(dāng)時拍攝的難度主要在這些方面，這千軍萬馬，真的就是千軍萬馬?！端疂G傳》也是這樣，梁山好漢加上梁山的兵，加上官兵，加上其他人員，每天人數(shù)非常多，道具的損壞量也是相當(dāng)之大。?
? ? ? ?但是對于我來講，其實2008年拍《西游記》，也是用了將近三年時間；2010年拍攝《英雄時代》，大概用了四年時間。后來，我們拍攝的時間漸漸縮短，但我覺得時間確實是實現(xiàn)質(zhì)量的重要保證。
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沒有電腦動畫，成全了樸實的風(fēng)格
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? ? ? ?我們曾經(jīng)看到《阿甘正傳》影片開始的一個鏡頭，那片神奇的羽毛飄啊飄，飄到地上。這樣的效果讓我們很震撼，我就去考察了電腦動畫，當(dāng)時電腦動畫制作在香港有兩家公司。?
? ? ? ?考察的結(jié)果是電腦動畫太貴了，根本做不起。那時電腦動畫的制作是按秒來計算。計算機的速度達(dá)不到那么快，渲染的速度和軟件的速度，跟現(xiàn)在相比就是天壤之別。這也是我第一次接觸到電腦動畫，盡管在《水滸傳》里沒有能夠使用，但現(xiàn)在看，沒有使用也是一件很幸運的事。如果說我們那時候用了大量電腦動畫，就不會有后來呈現(xiàn)的樸實風(fēng)格。?
? ? ? ?因為從色彩上來講，《水滸傳》只有黑白灰，在這種有限的色彩當(dāng)中“實現(xiàn)變化非常難。因此戴敦邦先生做的造型圖真是給人非常直觀的視覺表達(dá)，給我們創(chuàng)作提供了很直觀的視覺提示。在沒有電腦動畫的情況下，我們的戲里沒有那種夸張的飛，應(yīng)該說是一種幸運：保持了這部戲的質(zhì)樸風(fēng)格。至多跳起來，要用器材拉一下，也好像是借助一種力量做出的動作，而不是說一下飛得老高，飄在空中。包括燕青打擂，延慶打擂，燕青和李逵逃跑的時候上房上墻，也都是在物理允許的范圍之內(nèi)，是借助某一點踩踏上去翻墻走人，而不是像現(xiàn)在的武俠片“蹭”一下就上去了。?
? ? ? ?當(dāng)時也沒有摳像這種技術(shù)，所以也不可能做到這些，都是老老實實進(jìn)行拍攝。但其實今天，這些技術(shù)來幫助我們實現(xiàn)的時候，要更謹(jǐn)慎小心。高清技術(shù)出現(xiàn)，會讓人們看得更清楚，做得差一點都會讓人看得很明白。尤其現(xiàn)在觀眾的審美已經(jīng)達(dá)到了非常高的層次。
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時代變了，理想主義的精神沒有變
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? ? ? ?我覺得，拍戲的關(guān)鍵是要調(diào)動所有人對這部戲的熱愛。?
? ? ? ?我一直在想，時代變了，其實很多人都沒有變，很多人都還是有著理想主義精神。每拍一部戲，大家都應(yīng)該有一種理想主義精神。我覺得《水滸傳》保持了一個非常強大的紀(jì)錄，就是所有人都懷著理想主義的激情，能夠堅持參加15個月。比如說，扮演董超、薛霸的兩個演員(董超的扮演者刑國忠已經(jīng)去世了)，他們其實是兩個解差，很短的戲，但是一共跟了劇組8個月，因為需要他們出現(xiàn)在不同的地點。按照現(xiàn)在的話，可能一天就搞定了，甚至藍(lán)背景前面就搞定了。當(dāng)時的態(tài)度，讓人可以看到真情實感，好像他們真的經(jīng)歷了很長的道路，把林沖送到滄州。我覺得真是經(jīng)歷了8個月，要說起來的話，演員拿那點錢，包括主演所拿的錢現(xiàn)在都不如人家一個小時或幾分鐘的錢。?
? ? ? ?一個劇組的精神非常重要，把大家團(tuán)結(jié)在一起，鼓舞大家在一起，隨時都能夠保持一種非常旺盛的創(chuàng)造力，一種吃苦耐勞的精神，我覺得這是今天也不能失去的。?
? ? ? ?今天也可以看到很多劇組歷經(jīng)艱辛，我覺得這些都是我們應(yīng)該堅持的，《水滸傳》中的每一個人真的都給我留下了極為深刻的印象，現(xiàn)在每每回憶起來，每一個人都那么清晰，每個人都付出了基于生命的投入。?
? ? ? ?主演也好，其他演員也罷，他們都是在拼命努力地去做這個戲。比如梁山水軍的弟兄們，他們大概提前兩個月進(jìn)入劇組，跑步、鍛煉。我們?yōu)榇诉€買了一套健身器材，給大家伙練身體，同時給大家提供一些雞蛋，每人一天六個；還請了一位健美冠軍，后來飾演阮小五的演員張衡平，也來作為訓(xùn)練的健美教練。?
? ? ? ?說起來很有趣，大家經(jīng)過兩個多月的鍛煉，每個人都練就了一身健美的肌肉，在拍攝當(dāng)中脫了衣服，個個都是威風(fēng)凜凜的梁山好漢，花費了這樣的時間和精力，我覺得得到的效果是完全不一樣的。?
? ? ? ?王思懿是臺灣演員，口音就是一個大問題。而且，怎么樣讓她能夠進(jìn)入角色當(dāng)中？她也是提前了一個多月到劇組。我們專門為她找了一位導(dǎo)演，為武松、武大、王婆等等這一組人來做小品。我覺得當(dāng)時王思懿下的功夫也非常大，要跟李明啟老師學(xué)習(xí)臺詞，她的發(fā)音很咬舌，所以要力扳發(fā)音。雖然她不是同期錄音，但她的嘴型要一樣。我們還讓她到廚房去和面，每天做針線活。我覺得這些雖然很多不是在電影、電視當(dāng)中能夠表現(xiàn)表達(dá)出來的，但是所有努力的目的都是為了演員塑造角色，然后她才能游刃有余。當(dāng)時所有人一門心思要把這部戲拍好，這是我感到特別驕傲的一點?！端疂G傳》的所有參與者，我覺得都是值得贊頌的。?
? ? ? ?現(xiàn)在我們應(yīng)該怎么做？我還要拍金庸劇，我希望在拍新劇的時候，找到志同道合的演員，而不是說給我40天，我必須要在這40天完成。我覺得世界上一定會有志同道合的演員，也必須志同道合，才能夠塑造出一個豐滿的有力量的角色。否則就是大家為高片酬演員服務(wù)，那整個劇組就喪失了一種精神。大家都會說得過且過，這是很危險的一件事情。到今天，應(yīng)該以一種什么樣的態(tài)度來對待自己的作品，我覺得想清楚是很重要的。
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對藝術(shù)不夠?qū)Ｗ?，不能姑?/strong>
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? ? ? ?劇組這么多演員，在這么長時間中保持這么旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)，跟劇組的風(fēng)氣分不開。劇組長期在外，像打麻將這種風(fēng)氣我是嚴(yán)令禁止的。打麻將帶來什么結(jié)果呢？演員睡眠不足，第二天在現(xiàn)場根本記不住戲；而且還會產(chǎn)生很多矛盾，在打牌過程當(dāng)中，輸贏會造成矛盾。?
? ? ? ?一旦發(fā)現(xiàn)存在這種現(xiàn)象，我覺得是要杜絕的，要對劇組負(fù)責(zé)，對戲負(fù)責(zé)。鍛煉這樣的一支隊伍，風(fēng)氣是很重要的。一是設(shè)立劇組規(guī)則，二是要監(jiān)督檢查，要不斷跟大家灌輸這樣的觀念。?
? ? ? ?那時候劇組的作風(fēng)是很嚴(yán)的。當(dāng)時有一個演員，確實耽誤了劇組的行程。一個演員不來，會牽扯到一批人。比如說某個場面需要這個演員出現(xiàn)，有很多人要陪伴他出現(xiàn)，因為梁山一出來就是好多好漢在一起。所以有一個人耽誤，就會耽誤整個拍攝的進(jìn)程，本身拍攝速度已經(jīng)非常慢了。對待這個演員我們曾經(jīng)真的是下決心要換掉，最終讓他做了書面檢查。?
? ? ? ?但是我覺得這都是為劇組樹立正氣，是必須要做到的。這也是我的經(jīng)驗，尤其是對待藝術(shù)不夠?qū)Ｗ⒌男袨?，不能夠姑息。服化道、煙火、照明、美術(shù)、動作，所有人都在為這個戲服務(wù)，如果有人采取這樣一種不尊重的態(tài)度，非常不應(yīng)該。實際上我們的工作是需要相互尊重的，所有的工作人員都不會露臉，但是他們付出的汗水都會在演員的表演上得到體現(xiàn)。
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實地考察的靈氣，給我們很多靈感
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? ? ? ?接到拍攝《水滸傳》通知的第二天，我即刻準(zhǔn)備進(jìn)行劇本創(chuàng)作，立即出發(fā)到西安，尋找了編劇，一周后就組織開了第一次編劇會議。當(dāng)時一共尋找了五名編劇，包括西安編劇楊爭光和內(nèi)蒙古的編劇冉平。?
? ? ? ?這一趟到西安還找了美術(shù)師錢運選老師加入。錢老師做過電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》《炮打雙燈》，獲了兩次“金雞獎最佳美術(shù)獎”。他的特點就是能夠做得很真實，很有歷史感。燈光師定了姚卓璽。這都是去西安一次性定下來的人物。他后來跟著我跑遍了大江南北，尋找影視基地。?
? ? ? ?選了編劇之后，我馬上開始與編劇進(jìn)行劇本討論，同時還請了李希凡、馮其庸、孟繁樹這些學(xué)者，以及評書大師田連元來擔(dān)任我們的顧問。?
? ? ? ?田連元后來也成了與我們一起工作時間最長的顧問，因為田老師對于《水滸傳》的故事非常熟悉。?
? ? ? ?我首先率領(lǐng)這一行編劇奔赴山東，實地考察了《水滸傳》里故事發(fā)生的地點：宋江運城、智取生辰綱的黃泥崗、打虎的景陽岡、東平府、水泊梁山、石竭村....至今還使用《水滸傳》中地名的，我們毫無遺漏地走了一遍。?
? ? ? ?這些地方都已經(jīng)不是小說里描述的那樣，與之相去甚遠(yuǎn)，但是大家都仿佛從實地考察中獲得了一些靈氣。景陽岡，在小說中森林茂密，宋代或許有老虎出沒，現(xiàn)在看來就是一個小土包。時過境遷，但是在這些地方，我們能夠追憶歷史或者感受歷史過程。
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創(chuàng)作不將就，編劇被關(guān)北戴河潛心創(chuàng)作
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? ? ? ?實地考察后，編劇團(tuán)隊寫完了劇本一稿。?
? ? ? ?此后，有三名作者離開了團(tuán)隊，因為我感覺他們寫得不夠精彩。?
? ? ? ?我當(dāng)時也經(jīng)常跟這些作者在一起聊，比如說林沖的死，高俅被捉上山，這樣的情節(jié)創(chuàng)作等，表達(dá)我的理解和感受。?
? ? ? ?楊爭光和冉平這兩個作者在北京，朋友比較多，生活節(jié)奏亂。我11月把兩人送到了北戴河，北戴河一個人都沒有，不管是賓館還是大街，都沒有人。這樣，就像把他們關(guān)在那里，讓兩人心無旁騖地創(chuàng)作。這期間我每周去一次，與他們交流。他們在那里差不多關(guān)了兩個月，劇本最后的沖刺，差不多都在這兩個月完成。?
? ? ? ?從1994年4月接受這個任務(wù)，一直到1995年年初，我們完成了劇本。劇本創(chuàng)作，從討論到寫第一稿，到否定第一稿，到編劇團(tuán)隊的整合，到最終選擇這兩個人來完成，過程極為輾轉(zhuǎn)。兩位編劇也不負(fù)眾望，最終完成了《水滸傳》劇本。
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導(dǎo)演組任務(wù)艱巨，親自上陣做統(tǒng)籌
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? ? ? ?說起導(dǎo)演組，張紹林跟我合作了十年，在此之前每天在一起，比和各自家人在一起的時間長得多。其實我們兩個人之間經(jīng)常爭論，外人看來說我們在吵架。但這些爭論才使這個戲更加完備。?
? ? ? ?我會堅持我的想法，他也會堅持他的想法，最終會找到一個彼此都能夠認(rèn)同的意見。這個戲的復(fù)雜性對于拍攝確實是非常大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時是我親自擔(dān)任統(tǒng)籌，因為沒有任何一個統(tǒng)籌，能夠那么清楚四個組的進(jìn)度。四個組的排列，四個組的導(dǎo)演、演員相互交叉，道具的分配，燈光器材分配，全部需要細(xì)致考慮。?
? ? ? ?一個劇組其實非常龐雜，非常非常龐雜。同時，我們制片的力量也非常強大，這是一支特別能戰(zhàn)斗的隊伍，像孟凡耀、汪瑞、陳長龍，都是現(xiàn)在活躍在電視界的中堅力量。
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這么多人的付出鑄就了這樣一部戲
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? ? ? ?我記憶很深刻的還有道具組，道具的量非常之大?？偼顿Y四千多萬，有一千多萬是用于道具制作。無錫太湖水滸城的開業(yè)，我們的道具起到了非常大的作用——須得把道具擺滿了，才能開業(yè)?？上攵谰叩臄?shù)量得有多大。單是道具的制作、搬運和使用，在當(dāng)時就創(chuàng)造了一個紀(jì)錄?，F(xiàn)在一部龐大的電視劇可能道具更多一些。那時候我們積累了經(jīng)驗，以至于后來再拍多大的戲，都不覺得有多大的壓力，這個是非常重要的。?
? ? ? ?道具包括馬匹，尤其是像我們要在廣西拍攝，專門有一支隊伍負(fù)責(zé)養(yǎng)馬、使用馬，要在整個部隊中運輸馬。在隊伍當(dāng)中的道具師、燈光師、美術(shù)師、服裝設(shè)計師等等，都通過《水滸傳》成長起來。?
? ? ? ?所有這些，人的智慧、汗水的付出鑄就了這樣一部戲。
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按圖索驥挑演員：符合氣質(zhì)最重要
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? ? ? ?《水滸傳》演員眾多。當(dāng)時在思考怎樣做《水滸傳》的時候，我和張紹林恰好看到一本插畫，那是戴敦邦先生畫的《水滸傳》的插畫，一共沒幾張。但是他畫的神氣、氣質(zhì)確實把我們，至少把我一下子震驚了。雖然我們過去曾經(jīng)看過他畫的《紅樓夢》《西游記》等等這些連環(huán)畫，但是，這就是我們要拍的《水滸傳》呀！?
? ? ? ?我們好像在尋找方向的時候看到了一盞燈，于是我就萌發(fā)了要去找他來給我們做造型設(shè)計的想法。當(dāng)時他在上海，我正好去找了白樺先生，白樺跟他是朋友，帶我去拜訪了這位老先生，應(yīng)該說當(dāng)時他還不算老——今年八十多歲了，當(dāng)時才六十多。他非常謙虛，自稱為民間藝人。我懷著一種忐忑的心情說：“戴先生，您給我們畫畫，我們給的報酬不多?！钡覜]有想到，戴先生說他根本不要錢。我很吃驚，他說這件事情真的必須由他來做。他一直想要通過這樣一件事情完成他的平生夙愿。我覺得他跟我們有著共同的理想。為理想而戰(zhàn)是非常美妙的事情，當(dāng)時我也非常感動。?
? ? ? ?隨后我們就定下了時間，他開始伏案來給我們畫，畫稿一批一批地給我們送到北京，當(dāng)時我們把每一批來的畫都貼在墻上，看著這些畫，盯著這些畫去尋找符合畫上氣質(zhì)的演員。如此按圖索驥才有了后邊的演員。我們也照著這些畫，去思考服裝的色彩、質(zhì)感，設(shè)計市井、老百姓裝扮、街道上的挑夫、貨郎、鋪面等等，這些方面戴先生的畫都給我們做了一個視覺上的提示。?
? ? ? ?戴敦邦先生跟我從此成了忘年之交，他還帶我去拜見了中國泰斗級的畫家葉淺予、潘潔茲，還有漫畫家丁聰。見了葉先生之后幾天，葉先生就逝世了，戴先生帶我見這些大師，我非常感動。?
? ? ? ?我也從與這些大師的接觸中，感受到一種胸懷和榜樣的力量。其實每個大師都不是偶然的，他們對于人生的態(tài)度，都有獨到的堅守。?
? ? ? ?前不久我又去上海拜訪了戴先生，他依舊在創(chuàng)作中，八十多歲了，一只眼睛已經(jīng)失明了。他說：“在我還能看得見的時候，我還要畫下去?！边@種創(chuàng)作態(tài)度，激勵著我們晚生后代奮然前行。
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服裝難哭設(shè)計師
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? ? ? ?《水滸傳》所有的服裝、化妝、道具，都參照了戴先生的圖。?
? ? ? ?我們的服裝設(shè)計師換了好幾個人，最終留下的是小姑娘伍健——當(dāng)然她現(xiàn)在已經(jīng)是服裝設(shè)計大師了。《水滸傳》的服裝難度很大，色彩上的要求是以黑白灰為主，在很有限的色彩之內(nèi)要有所差別，這在當(dāng)時是一個很大的難題，各個層面都涉及前所未有的創(chuàng)新和嘗試。這個年輕女孩反復(fù)設(shè)計都沒有過關(guān)，當(dāng)時還跟我哭起來：“太難了，實在弄不出來啊！”?
? ? ? ?我鼓勵她：“堅持下去，會達(dá)到一個完美?！北热缯f關(guān)于鎧甲的設(shè)計，當(dāng)時用模具把牛皮壓成很有形的樣子，實現(xiàn)那種鎧甲厚重的感覺。這是非常有創(chuàng)造性的，在之前沒有任何相關(guān)經(jīng)驗。
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視演戲如生命的演員
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? ? ? ?我們看了這些畫，對于宋江，第一個想到的是李雪健，第二個還是他，第三個還是他，沒有任何其他人選。雪健老師本身是山東人，而且他對宋江有獨到的理解，不是去表演一個狡猾的英雄人物，而是從一個很普通的山東人，從一個小縣城中的一個小官吏的角度理解宋江。但是他又有這樣的胸懷和江湖上的人士互動，而且有強烈的正義感。李雪健老師表現(xiàn)人物的時候，非常生動，而且出人意料。?
? ? ? ?我印象非常深的是他在潯陽樓題反詩那場戲，李雪健老師有一點點喝酒的感覺，他的書法也是非常了得，在墻上一揮而就。那是一面白墻，如果拍的不行，肯定要重新再拍，需要重新把墻刷了再來。但是那一次是一條過。當(dāng)時我們也考慮到這個問題，用了兩三臺攝像機同時拍攝，大家屏住呼吸來看這場戲，這給我的印象非常深刻。?
? ? ? ?從表演角度來看，李雪健老師也非常敬業(yè)和認(rèn)真。他從來沒有在現(xiàn)場拿著劇本背臺詞，或者是有人提醒臺詞，從來沒有。不管拍哪一段，不管拍哪一個鏡頭，他都能夠一字無誤地把臺詞說得有聲有色，完全融入宋江這個人物當(dāng)中去。我說一個劇組的風(fēng)氣非常重要，李雪健老師表演的風(fēng)格、激情、態(tài)度，感染了劇組所有的人。當(dāng)然除了他，我覺得其他演員也都很認(rèn)真敬業(yè)，像飾演林沖的周野芒老師，包括臧金生、王偉國，都是跟我合作多部戲的演員。我為什么要跟他們合作這么多戲？他們的品德、藝德確實非常好，而且他們真的也付出了非常大的代價。?
? ? ? ?演魯智深的演員原來沒有那么胖的，他要增肥，把自己吃胖起來。所以經(jīng)?？吹剿酥鴤€盆在吃，一直把自己吃成了一個大胖子。?
? ? ? ?武松年輕要練武，有很多拳腳戲，都是非常有難度的。像武松打虎這些片段，都是付出了近乎生命代價的。?
? ? ? ?有些女演員像孫二娘扮演者梁麗，她很有意思，來到劇組就說要演潘金蓮，我說你真的不適合潘金蓮，你的潑辣性格可以演孫二娘。?
? ? ? ?我覺得潘金蓮不是一個風(fēng)騷的形象。其實從小說當(dāng)中看，她也是一個悲慘世界中的女人，她過去在張大戶家做丫鬟，不從張大戶才有了后來跟武大郎的關(guān)系。她的變化，應(yīng)該是從一個很清純的少女轉(zhuǎn)變成這樣，由于生活的壓抑，才有了西門慶的乘虛而入，才引出了這一段故事。?
? ? ? ?還有值得說的演員，像李明啟老師，也是跟我合作了多次，表演起來爐火純青。當(dāng)時值得稱道的演員數(shù)不勝數(shù)，而且大家都欣然接受這些角色，就像趙小銳演李逵。?
? ? ? ?演吳用的老師是寧曉志，我們要選擇這樣一個人：他既要有學(xué)究的樣子，又是一個鄉(xiāng)下人，不是一個城市高級知識分子。林沖是一位具有書生氣質(zhì)的80萬禁軍教頭，是很有修養(yǎng)的一位武將。豹子頭到底是什么樣子？我們在看了戴敦邦先生的畫以后，非常有感觸。而且周野芒也是我們當(dāng)時認(rèn)識的演員之一，于是決定由他來演。談合作的時候他們都是非常痛快，不講價錢，他們是視演戲如生命的演員。?
? ? ? ?以上說的只是幾個主要演員。其實所有的配角，哪怕在戲當(dāng)中只有一場戲、兩場戲的演員都非常認(rèn)真。整個劇組的氛圍，確實就是創(chuàng)造精品的氛圍。服化道、煙火、照明等等每一個部門，都是如此。?
? ? ? ?我當(dāng)時負(fù)責(zé)所有戲的拍攝進(jìn)程，所有的資金控制，包括演員的安排等等，這些事情繁雜至極，簡直如亂箭穿身。?
? ? ? ?作為《水滸傳》的總制片主任，操縱的不是一個小戲格，是那么大的一部戲。壓力其實也蠻大的，時間確實是非常長。怎樣提高速度，保證質(zhì)量，是大難題。質(zhì)量是沒有頂?shù)?。我們要的是一個什么質(zhì)量？當(dāng)時我經(jīng)常會跟他們吵，后來看到成果，心里還蠻有底的。
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兢兢業(yè)業(yè)工作的精神，讓我一輩子記住他們
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? ? ? ?我們?yōu)椤端疂G傳》搭了好幾處影城，我特別要說的還是之前提到的美術(shù)師錢運選，現(xiàn)在這位老先生已經(jīng)七十多了。當(dāng)時我去請他的時候，他拍了《雙旗鎮(zhèn)刀客》，特點就是能夠非常真實地體現(xiàn)朝代特色?，F(xiàn)在的水滸影視城依舊是旅游的熱點，5A級景區(qū)，這都是《水滸傳》給我們留下的印記。?
? ? ? ?南方還有蒲圻、廣西合浦的星島湖，都留下了我們拍攝《水滸傳》的場景。?
? ? ? ?那個時候的道具組有幾十個工人，除了兵器類是外面加工包裝，所有的陳列陳設(shè)道具，還有一些部分手帶道具，都是劇組自己設(shè)計，自己制作。我們劇組有很多技藝高超的師傅。?
? ? ? ?這些人樹立了一種風(fēng)氣，他們從來不記加班加點的時間，基本上吃完飯就開始工作。我當(dāng)時會經(jīng)常去看看他們，跟他們交談，互相鼓勵。像賈少武、韓永泰這些老師，有的已經(jīng)不在了，但是他們兢兢業(yè)業(yè)的精神，一絲不茍的工作態(tài)度，會讓我一輩子記住他們。
拍武俠劇先要理解武俠精神
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? ? ? ?我覺得拍攝武俠劇先要理解武俠精神。中國的武俠精神是自古以來流傳下來的。武俠精神特別能體現(xiàn)正義終將戰(zhàn)勝邪惡的鮮明價值，鼓勵和提倡中國文化當(dāng)中的仁義禮智信。尤其是金庸先生的小說，體現(xiàn)了中國文化中豐富深厚的文化現(xiàn)象和文化表現(xiàn)。?
? ? ? ?我為什么拍攝金庸武俠?。恳驗榻鹩沟淖髌氛娴氖菍⑷遽尩谰袢谠谝黄鸬男≌f代表，而且也有非常浪漫的情感。?
? ? ? ?幾乎每一個人物，像張無忌、小龍女、楊過等等，他們都表達(dá)了浪漫主義的情懷。雖然每一個故事浪漫的方式不同，但確實都有這種情懷。武俠精神是需要中國傳承下去的。我覺得創(chuàng)新不是去迎合庸俗，創(chuàng)新是要把原著精神用自己所理解的方式，更為獨到地傳遞給大家。要把你所理解的武俠的氣質(zhì)表達(dá)出來，傳遞給觀眾，從而感染觀眾。?
? ? ? ?關(guān)鍵的問題是我們]所做的這一切能不能夠感染大家，如果說只追求一種取寵的效果，而不能夠感動大家，我覺得它沒有實現(xiàn)藝術(shù)震撼人心的效果。真正好的藝術(shù)品，是觸摸靈魂的藝術(shù)品。只有感動自己，才能夠感動別人。?
? ? ? ?以靈魂來塑造靈魂，正是我們做這一行的標(biāo)準(zhǔn)。雖然我們]拍的是武俠劇，但是我一直都認(rèn)為這是在弘揚主旋律。倡導(dǎo)見義勇為，有俠義精神。我所拍的武俠劇是主旋律，而不是一個簡單的愛情故事。愛情故事有，但是為張揚武俠精神而服務(wù)的。?
? ? ? ?愛情需要服務(wù)于武俠精神，不能單獨地把愛情故事挑出來，反復(fù)翻炒，甚至大幅度改編金庸先生小說，改得不倫不類，讓原來的人物全都變了味。例如有的版本改編的東方不敗和令狐沖的關(guān)系，這樣改編，我覺得它誤解了金庸先生的創(chuàng)作初心。?
? ? ? ?當(dāng)你失去了一個武俠劇的本質(zhì)的時候，那東西就已經(jīng)不是武俠劇了。?
? ? ? ?拍武俠劇，是對俠義精神，對武打、情節(jié)、信念、血性這些特質(zhì)，有自己的情懷的。我就是本著情懷來做的，但別人是否是把它拍成愛情片，他們是用一種什么樣的理解拍的，我無從知曉也無從干預(yù)。?
? ? ? ?武俠劇其實分為兩部分，一個武，一個俠，武是一種外在的美感，俠是內(nèi)在的美感。武俠劇要拍得內(nèi)外兼修，是一件不容易的事情。我們在拍攝一部武俠劇的時候，確實要尋找到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。我們都不希望它雷同，我經(jīng)常跟自己說，能不能夠超越自我一點，只要我這部戲比上一部戲有進(jìn)步，那我就沒有白干。我拍戲的時候，總是要求自己能夠有一點點進(jìn)步。其實超越別人還是別人的事情，超越別人是別人給你的評價，但超越自己確實是對自己的一個要求，而且是痛苦的要求。
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重拍經(jīng)典要心存敬畏
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? ? ? ?我覺得后來所有經(jīng)典的重拍，都沒有耗費前面那么長的時間。對于我個人來講，我參加過《三國演義》《水滸傳》和《西游記》這么大規(guī)模的戲的制作，其中最重要的還是前面的《三國演義》和《水滸傳》。沒有人能有這樣不尋常的經(jīng)歷，我在四大名著的拍攝過程中，經(jīng)歷了三部，尤其《三國演義》和《水滸傳》完全沒有電腦動畫。?
? ? ? ?我們在操作這樣的大戲的時候，會發(fā)現(xiàn)拍戲其實需要很周密的安排?！度龂萘x》和《水滸傳》鍛煉了我對制片的把握，這個過程經(jīng)驗教訓(xùn)并舉，很多是經(jīng)驗，也有很多教訓(xùn)變成了經(jīng)驗。這是后來者沒有的機會。?
? ? ? ?后續(xù)的很多戲，因為時代不同，比如說要求演員的時間等等有很大的限制，因而產(chǎn)生出不同的結(jié)果，也是能夠理解的。?
? ? ? ?其實重拍經(jīng)典，要想實現(xiàn)經(jīng)典，我覺得首先創(chuàng)作者要有一種敬畏的精神，要小心翼翼地來對待作品。要尋找到自我的感動，就是自己究竟有什么感受？比如說我后來要拍《西游記》，這是一個很難下手的戲，過去六小齡童老師的《西游記》已經(jīng)深入人心。但是我們有對于儒釋道的理解，還有對人物的了解，這都是讓我們自己感動的。我當(dāng)時時?？紤]我們最大的不同何在，比如孫悟空很大的不同就在于，過去是一個人怎么努力想演得像一個猴，我們能不能夠讓猴努力去變成一個人？這一反一正之間，我覺得有天壤之別。?
? ? ? ?重拍《西游記》，必須要深刻了解中華傳統(tǒng)文化精神，在這一方面我們是下功夫了。當(dāng)然我們的技術(shù)手段，已經(jīng)比90年代有了很大的進(jìn)步，但是拍完了之后，我覺得還是有很大的遺憾。我們的進(jìn)步還沒有那么大，沒有國外拍攝的作品那么好。又過了幾年，拍攝《英雄時代》就有了非常大的進(jìn)步，尤其是環(huán)境，包括所有的動物，所有的創(chuàng)作，都有很多進(jìn)步。時代進(jìn)步有時代進(jìn)步的好處，我們要做到揚長避短。
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傳承經(jīng)典要有責(zé)任心
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? ? ? ?所有世界名著都有人生價值觀的表達(dá)。在我們的時代，還需不需要這些價值？我覺得可以這么說，人類歷史自有記載以來到今天，人性上是沒有變化的，貪婪終究還是貪婪，善良終究還是善良，兇惡、丑惡、邪惡依舊存在。經(jīng)典表達(dá)的是對于人性的剖析，對于真善美的歌頌。這些是我們要去挖掘和從不同的側(cè)面、以不同的表達(dá)手法去表現(xiàn)的。而不是說有些人喜歡年輕貌美，我就把里面的人物變得年輕貌美；有些人喜歡不勞而獲，我們就把，人物變成不勞而獲的形象。以犧牲作品質(zhì)量去取悅社會的低俗風(fēng)氣，是完全不可取的。我們要保持對經(jīng)典的敬畏。?
? ? ? ?經(jīng)典其實就是對永恒主題的代表性表現(xiàn)。經(jīng)典作品代表著人類文明和人類思想的真善美，那些在人類文明歷史上產(chǎn)生過巨大的力量，能夠給人帶來心靈鼓舞的經(jīng)典作品，都值得我們?nèi)ヅ臄z。只要我們內(nèi)心的感觸非常強大，就可以把這種強大的感觸帶給觀眾。這就是去再現(xiàn)經(jīng)典的動力，也是一個緣由。?
? ? ? ?為什么我一直堅持拍攝文化經(jīng)典？我覺得這是一件偉大的事。傳承很重要，我們甘做文化傳承者，因為傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是每一個人的責(zé)任。?
? ? ? ?一個民族需要有一些經(jīng)典的文化象征，如果一個民族連文化象征都沒有，所有的文化都被外來文化取代或者占領(lǐng)，那這個民族在世界上的力量在哪兒？中國的傳統(tǒng)文化彰顯我們的精神風(fēng)貌和價值觀，促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性地發(fā)展確實很重要。
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選演員首先要明確對于人物的認(rèn)定
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? ? ? ?當(dāng)時在選擇潘金蓮的演員的時候，并沒有考慮過是大陸的臺灣的還是香港的還是什么地方的，主要考慮的是氣質(zhì)上的合適。當(dāng)時我和張紹林覺得應(yīng)該選擇一個清純的潘金蓮，而不是一個風(fēng)騷的潘金蓮，這是對人物認(rèn)定的問題。因為王思懿是臺灣人，她的臺詞方面有很大的弱點，那么我們考慮的是怎樣改善她的情況，提高她的演藝水平。?
? ? ? ?我后來在拍戲當(dāng)中也用了不少港臺演員，只要我認(rèn)為符合氣質(zhì)的，我都會用。包括當(dāng)時鐘麗緹的馬夫人，鐘鎮(zhèn)濤的公孫谷主，寇世勛、應(yīng)采兒等等。這些演員，其實都符合我心目當(dāng)中的人物形象。也許這些演員的個性上，有的還跟角色有反差，但是我覺得只要氣質(zhì)合適，成熟的演員都會從角色出發(fā)去塑造一個全新的人。?
? ? ? ?《水滸傳》拍攝已二十余年了，行業(yè)發(fā)生了巨大的變化，但為理想而戰(zhàn)的精神不應(yīng)該變。希望我們每一個從業(yè)者，都能做到不忘初心。
