Grip is for playing,Theory is for thinking --Oliver?Prehn

同學們好啊

New Jazz頻道的Oliver Prehn說

指形是為了演奏，

而樂理是為了思考。

在這一章

我們會利用新的思考方式

學習音樂

在之前的章節(jié)里，

我們習慣于把和弦看成居住在調(diào)式的住戶，

把音階看成調(diào)式里的居民表格。

寫作時也習慣于用同一個調(diào)性下的和弦，

偶爾離調(diào)或者轉(zhuǎn)調(diào)。

也許我們可以跳出舒適圈，

換一個思考模式！

和弦其實你可以看成一堆精心選擇的音，

而音階其實也可以也可以看成一堆精心選擇的音。

而且在之前的章節(jié)我們也發(fā)現(xiàn)

音階和和弦本身可以有著相似的分析方式

?

Am13和a小調(diào)看上去關系密切；

C69和弦和C大調(diào)五聲音階長得也很像。

你說有沒有這種可能，

音階和和弦其實是同一種東西下的不同表現(xiàn)形式。

真是大膽的想法！

這樣的話，

和弦就不在是調(diào)式的附庸了。

舉個例子，

比如我們有這么個進行，

Dm7-G7-C。

我們可以看成C大調(diào)的下屬—屬—主。

在上面直接演奏C大調(diào)音階。?

但是如果每一個和弦都指向一條單獨的音階的話。

那么這段東西其實是以D為主音的C大調(diào)音階(D Dorian)，

以G為主音的C大調(diào)音階(G Mixolydian)，

和以C為主音的C大調(diào)音階。

在這一章，

我們會學習更多有個性的音階。

當然啦，

也就意味著學習更多有個性的和弦。

也許不是所有的和弦和音階都那么容易親近，

所以我們也不用急著立刻就在自己的音樂中使用他們

但是多了解一點點關于他們的事情總是沒錯的！

文案：爛橘子

封面：破抹布