再來一個例子，我們整個劇組的常駐人員，第一部有7、800人，這一部達(dá)到了1900多人，管理難度太高了。而且我們是在2022年期間拍的，有疫情防控的任務(wù)，再加上幾百、上千的外籍群演，人最多的時候每天全劇組好幾千人。第一部還會克制一下場景里的人數(shù)，這一部就咣咣咣加人，海外的人多，海外的景也多，還有聯(lián)合國的場景。一個影片的規(guī)模不能用人數(shù)來判斷，但是它確實(shí)是其中一個變量。各位可以想想，要讓幾千人在一個小時之內(nèi)都吃上熱乎飯得有多可怕，跟打仗一樣。

三、規(guī)模

「20萬字世界觀根本不夠用」

Q：你們在《流浪地球1》之前就認(rèn)認(rèn)真真做了世界觀設(shè)計，這些大量的基礎(chǔ)工作直到今天都有很多粉絲在逐幀咀嚼?！读骼说厍?》的世界觀又做了哪些拓展和修改？

龔格爾：拍1的時候，雖然有三部曲的構(gòu)想，但是我們都沒想過還能繼續(xù)拍。拍2的時候就發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時設(shè)計的一些世界觀得「吃書」了，是會有一點(diǎn)點(diǎn)變動。另外就是，1的世界觀更多是給予我們一個抓手，讓人能夠感受到這個世界，可2的世界觀就完全不是這個作用了，它變成了整個制作的核心訴求，你要很真實(shí)地去展現(xiàn)它了。

《流浪地球2》不是一人一事一線到底的72小時營救故事，它是一個有點(diǎn)史詩感的故事，講述的是劉培強(qiáng)、圖恒宇、周喆直這三個主要角色和他們身邊親人朋友的一生。

在這種情況下，經(jīng)常會有人問：這個時間點(diǎn)他們在干嘛？這個時間點(diǎn)世界發(fā)生了什么？這不是說大家閑著沒事隨便問問，而是美術(shù)設(shè)計說，現(xiàn)在是2044年，（場景）后面大概有400個張貼物，寫啥？這時候就需要世界觀了。所以前面設(shè)計的20萬字世界觀根本不夠用，將將填滿。

拍攝過程中所有科學(xué)顧問24小時在線，干嘛？接熱線，化身知音大哥大姐。這次的科學(xué)顧問分為理論物理組，天文組，地球科學(xué)組，還有人工智能、基礎(chǔ)材料、力學(xué)、航空航天、軍事、科技等組別?？雌饋砗芩傻臅r候可就不是了。比如人家明天有一個報告會，我們凌晨兩、三點(diǎn)打電話：老師請教一下，我們電梯背景里有兩個很高階的科學(xué)家，他們正在聊天，應(yīng)該聊啥？人家說你大晚上的問我這，實(shí)在編不出來。

Q：飽和式科學(xué)顧問。而且你們很會「用」科學(xué)顧問，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的科幻學(xué)家不僅關(guān)心電影的技術(shù)細(xì)節(jié)，還關(guān)心科學(xué)家是不是這么想的，是不是這么穿的，是不是這么做表情。本土科幻電影里，這種專業(yè)程度到現(xiàn)在為止是史無前例的。

龔格爾：像圖恒宇、馬兆他們在所里的級別是什么，科室互相之間什么關(guān)系，都設(shè)計了。最后20萬字的世界觀達(dá)到了一個什么量級，就是沒能完全匯總在一起。比如背墻上寫的這公式現(xiàn)在就需要，老師只能現(xiàn)編，最后全都碎片化，已經(jīng)整理不出來了。力學(xué)所的韓老師曾經(jīng)給我們專門編了一套題，是劉培強(qiáng)他們關(guān)于太空電梯的考試題，從數(shù)學(xué)到力學(xué)各方各面都有，說等影片一上映就讓學(xué)生開始答。

Q：中國科幻的版圖可以有多大，《流浪地球》給我們開了一條路。從大劉的一個短篇出發(fā)，可以看到里面的想象空間有多大，票房有多大，可以創(chuàng)造一個什么樣的世界，從而讓多少人就業(yè)，培養(yǎng)多少人才，可以多大程度上推動一個空白的產(chǎn)業(yè)走向成熟。謝謝你們，真的沒想到你們真的還要再往前走。

龔格爾：郭帆導(dǎo)演的想法特別堅定，他就是想對得起觀眾，對得起大劉，確實(shí)是竭盡全力了。舉個例子，郭帆導(dǎo)演在編劇的時候說，我們要給觀眾提供高信息密度的電影。什么意思呢？他觀察到好萊塢現(xiàn)在的電影，包括超級英雄電影里的場景，幾乎沒有重復(fù)的。按說傳統(tǒng)電影的制作邏輯是，這個是主場景，做得繁雜一點(diǎn)，那個是過場，做得簡單一點(diǎn)，然后盡量在主場景里多拍些戲。但是好萊塢現(xiàn)在套路變了，從開頭到結(jié)尾，場景不重復(fù)，它就沒有主場景，因?yàn)橛^眾對信息的吸收能力太強(qiáng)了。咱們開玩笑說現(xiàn)在的年輕人兩倍速看片子，還有時間發(fā)彈幕。所以《流浪地球》也得追上去，不追的話會落伍。

四、手法/主題

「必須向觀眾介紹，團(tuán)結(jié)來之不易」

Q：《流浪地球1》出現(xiàn)了許多「很大劉」的原創(chuàng)，比如把點(diǎn)木星稱為「劃火柴」，把生活中最日常的東西與最不可思議的東西直接劃等號，用樸素的比喻制造震撼，就是劉慈欣的寫作手法，也是《流浪地球》的創(chuàng)作手法?！读骼说厍?》是如何貼近劉慈欣氣質(zhì)的？

龔格爾：我們做到?jīng)]做到不知道，這個得看觀眾。我們只是嘗試著從劉慈欣老師的忠實(shí)讀者的角度去理解《流浪地球》的世界，但是我們理解的信息池并不是只來自于《流浪地球》，而是劉慈欣老師的所有作品。雖然我們不會直接用其他作品的設(shè)定，但會從作者的角度出發(fā)，嘗試著在影片當(dāng)中直接表現(xiàn)劉老師作品中使用過的一些技巧，比如說極其龐大的事件對某一個個體的極其具體的影響，用宇宙級的變化來直接影響個人命運(yùn)。

Q：《流浪地球2》與原著的關(guān)系是什么？為什么拍前傳？

龔格爾：《流浪地球》小說的中、后段其實(shí)已經(jīng)離我們現(xiàn)在這個世界很遙遠(yuǎn)了，連家庭關(guān)系都已經(jīng)發(fā)生變化了，這在電影當(dāng)中是絕對無法體現(xiàn)的。電影是大眾藝術(shù)，如果一個非影迷看到（電影里的）家庭關(guān)系都跟現(xiàn)在不一樣，ta就會不理解你在說什么。所以我們得基于大眾能理解的世界講故事，這就決定了你要非常謹(jǐn)慎才能把時間點(diǎn)往后推一點(diǎn)。

我又發(fā)現(xiàn)大家對劉培強(qiáng)這樣的角色，對《流浪地球》這個世界本身很感興趣，就覺得可以往前傳走，把故事再夯實(shí)一點(diǎn)，做完1、2、3部曲，就可以完成對于這個世界的整體描繪。我們知道做前傳很困難，做史詩類而不是做72小時營救類很困難，我們也知道做續(xù)集很困難，但是郭帆導(dǎo)演說，咱們要是不做的話，誰來做？總得有人做。

另外一個原因是基于劇情，《流浪地球1》開頭有這么一句話：面對前所未有的危機(jī)，人類空前團(tuán)結(jié)。這個片子在2019年上映之后，我們身處的世界變化了。我們擔(dān)心觀眾無法接受一個空前團(tuán)結(jié)的世界，因?yàn)樗F(xiàn)實(shí)差得太遠(yuǎn)，必須想辦法向觀眾介紹，團(tuán)結(jié)來之不易。李雪健老師說「危難當(dāng)前，唯有責(zé)任」，就是在說團(tuán)結(jié)來之不易。團(tuán)結(jié)也是《流浪地球》這個故事能成立的根基，如果沒有團(tuán)結(jié)，地球根本走不了，也不需要什么重聚變發(fā)動機(jī)。

五、奇觀

「太空電梯屬于常規(guī)操作」

Q：再給我們介紹一下《流浪地球2》的視覺奇觀吧。

龔格爾：首先，它從整體制作上已經(jīng)比《流浪地球1》有了很大的提升。另外，不管是幻想中的新的武器裝備，包括全球各國戰(zhàn)斗機(jī)共同協(xié)作，全球核武器的集結(jié)，這都是從來沒有在銀幕上出現(xiàn)過的。實(shí)拍聯(lián)合政府，聯(lián)合國的會場，我們在紐約聯(lián)合國大門口實(shí)拍，是正經(jīng)向聯(lián)合國做了申請，還拍攝了在聯(lián)合國門口抗議示威，甚至燃燒警車等鏡頭，好像也是沒有人干過的。

還有一個奇觀是太空電梯?？苹妹詫μ针娞莸臉幼涌隙ú荒吧?，但是我們對太空電梯的設(shè)計滿足了大家對細(xì)節(jié)的一些想象，比如它的上升加速過程，中途引力消失后面的狀態(tài)，包括上升、下降過程中對人的影響，當(dāng)然太空電梯被摧毀本身也很壯觀。這些都還屬于常規(guī)操作。

我覺得最有突破的，其實(shí)是人工智能介入之后對幾位演員的年輕化處理，戲內(nèi)戲外都是一次新的挑戰(zhàn)。20多歲的吳京和劉德華，40多歲的李雪健，他們的面貌和形象不是CG，而是用以前沒有用過的手段處理的，是在人工智能基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的影視級的應(yīng)用。

Q：科幻片的意義不光是在戲里講一個幻想故事，《流浪地球2》還表達(dá)了對科技的態(tài)度，讓科技為人所用，體現(xiàn)出它真正的價值。用AI技術(shù)還原李雪健老師的聲音，這個點(diǎn)也很溫暖。

龔格爾：我們曾經(jīng)開玩笑說《流浪地球2》的正名是《MOSS傳》，因?yàn)檫@次其實(shí)是講述了MOSS誕生的過程，它不是一臺先進(jìn)的電腦，而是一個由人類訴求所打造的高性能機(jī)器，在遇見了人本身的恐懼之后，兩者結(jié)合所誕生的一個不可控的先進(jìn)人工只能。有意思的是，電影里人工智能MOSS是一個有點(diǎn)壞的角色，現(xiàn)實(shí)工作中卻離不開。

六、未來

「哪怕我們不在這個項目上了，還有人喜歡，那就特別好」

Q：2是往前拍，3要干什么？你們對“流浪地球”這個IP最大的野心和期待是什么？

龔格爾：第3部現(xiàn)在還是薛定諤的貓，求大家去電影院看一看，才會有3。要說野心還真不沒有，就是希望能夠繼續(xù)拍。其實(shí)（拍這部電影）它會極大地消耗一個人的生命，我們再堅持幾年，人本身的精力也會下降，可能就沒法再繼續(xù)做這類項目了。如果說對這個項目有什么期待的話，那就是假如真的有機(jī)會拍3，當(dāng)1、2、3加在一起的時候，哪怕我們已經(jīng)不在這個項目上了，退休了，還有人說這個世界我喜歡，還想要自己去編故事什么的，那就特別好。

Q：這也是《星戰(zhàn)》的狀態(tài)和任何一個優(yōu)秀大IP的狀態(tài)，拓展規(guī)模非常大，不見得都是同一個導(dǎo)演、同一組人在做，但精氣神可以被延展出去。最后一個問題，第二部為什么選擇「陪伴」作為主題？

龔格爾：我覺得咱們科幻迷經(jīng)常會跳回到全人類的視角，雖然大家都是平凡的人，從事平凡的工作，但因?yàn)槲覀兛催^科幻小說，所以知道這個世界上有一個視角是關(guān)于全人類的，我們可以關(guān)心所有個體的集合，從而感受到這個世界上每個人都需要陪伴。

《流浪地球》的主創(chuàng)常常給人一種感覺：他們就像大劉書中的人物，面對無解的巨大困難，用最樸素的辦法往前走，樸素里透著中二，中二里透著實(shí)在。龔格爾說，《三體》中摘了那么多點(diǎn)子，基本上就屬于科幻小說中的爽文了，一般作者拿一個點(diǎn)子先寫100萬字，劉老師5萬字之內(nèi)擱10個點(diǎn)子?！读骼说厍?》也是這樣做的。

它不僅承擔(dān)了中國科幻電影掘進(jìn)的重任，還承擔(dān)了作為文藝作品的社會責(zé)任。過去，很多人覺得科幻是一種狂想，跟現(xiàn)實(shí)無關(guān)，但在全人類經(jīng)歷過一場巨大危機(jī)后，《流浪地球2》這部科幻電影選擇直面問題，回答為什么團(tuán)結(jié)很重要。這選擇本身就令人動容。

團(tuán)結(jié)看似尋常，實(shí)則觸達(dá)了科幻內(nèi)核中的內(nèi)核。科幻中人類作為整體存在，科幻中的很多問題是人類問題。劉慈欣以一己之力將中國科幻推向全球，因?yàn)樗弥袊说囊暯腔卮鹆巳澜缱铌P(guān)心的問題：面對危機(jī)，人類如何走在一起。

這使得《流浪地球2》不僅具有史詩般的規(guī)模，也具有了史詩般的價值。