臺閣體:指為當(dāng)時館閣文臣所倡揚(yáng)而形成的一種詩人創(chuàng)作風(fēng)格。其代表作家楊士奇、楊榮、楊溥等三人，同入臺閣輔政，為文講究雍容典雅，但內(nèi)容則多粉飾太平，頌揚(yáng)統(tǒng)治階級功德。一時競相崇尚，稱之為“臺閣體”。

前七子:是明弘治、正德年間的文學(xué)流派。成員包括李夢陽、康海、王九思等人??！八麄兌际沁M(jìn)士，對腐敗的朝政和庸弱的士氣不滿，強(qiáng)烈反對當(dāng)時的臺閣體詩文和八股習(xí)氣。

臨川四夢:是湯顯祖四部戲劇合稱。臨川四夢，又稱玉茗堂四夢。指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》四劇的合稱。前兩個是兒女風(fēng)情戲，后兩個是社會風(fēng)情劇?；蛟S“四劇”皆有夢境，才有“臨川四夢”之說，或許“四劇”本身就是其畢生心血凝聚成的人生之夢。

三言二拍:包括馮夢龍創(chuàng)作的《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》以及凌濛初創(chuàng)作的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。

四大奇書:指《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《金瓶梅》。四大奇書基本上代表了中國古代小說的四種類型，即歷史演義小說、英雄傳奇小說、神魔小說和世情小說。

四大名著:中國四大名著是指《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》?！八拇竺笔莻€約定俗成的說法，因為并沒有誰公開提出這個概念，一般把《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》這四部小說叫做“四大名著。

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納蘭性德的代表作:人生若只如初見，何事悲風(fēng)秋畫扇。

河北雜劇

李文蔚《燕青博魚》

尚仲賢《柳毅傳書》

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》

高文秀《雙獻(xiàn)功》

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擁劉反曹的原因

1、它是德治仁政理想與反暴政思想的反映;

2、它是民族思想在特定歷史條件下的表露;

3、它是正統(tǒng)思想的表現(xiàn)。

作品自始至終貫穿著“擁劉反曹”的思想傾向,體現(xiàn)了人民群眾擁護(hù)明君、向往和平和憎惡暴君、反對動亂的愿望。

孫悟空形象特征:

?反對束縛，尊重自我和向往自由，具有一種強(qiáng)烈的個性精神。

?在取經(jīng)過程中，仍然保持著鮮明的桀驁不訓(xùn)的個性特征。為理想而獻(xiàn)身的精神，也就成了取經(jīng)路上孫悟空的一個鮮明的性格特性。

?不考慮個人私利一心以事業(yè)為證

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《紅樓夢》的敘事藝術(shù)：

?(1)寫實(shí)與詩化融合。曹雪芹以他自己獨(dú)特的方式去感覺和把握現(xiàn)實(shí)人生，又以獨(dú)特的方式把自己的感知藝術(shù)地表達(dá)出來，形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

(2)渾然一體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。采用了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連接又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

(3)敘事視角的變換。由作者創(chuàng)造的虛擬化以致角色化的敘述人來敘事，在敘述角度上以敘述人多角度復(fù)合敘述，取代了說書人單一的全知角度的敘述。

(4)個性化的文學(xué)語言。語言生動形象、準(zhǔn)確精練、自然流暢、有生活氣息和感染力。

?3.對傳統(tǒng)雅文化的全面繼承與生動表現(xiàn)。

《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

?1.諷刺手法的巧妙運(yùn)用:對比、夸張、細(xì)節(jié)諷刺；

?2.諷刺內(nèi)容的真實(shí)性:諷刺對象、諷刺題材的真實(shí)性；

3.??悲喜交融的美學(xué)風(fēng)格:大量運(yùn)用對比、夸張、細(xì)節(jié)描寫的諷刺手法，通過描繪不和諧的人和事進(jìn)行含蓄而又鋒利的嘲諷,顯示出滑稽的現(xiàn)實(shí)背后隱藏著的悲劇性內(nèi)涵,達(dá)到喜劇形式和悲劇內(nèi)容的統(tǒng)一,給讀者以雙重的審美感受。

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材料題

至情論:湯顯祖的至情論，大致表現(xiàn)在三個方面。

?從宏觀上看，世界是有情世界，人生是有情人生。

?從思想上看，有情人生的最高境界是至情，《牡丹亭》便是至情的演繹。

?從傳播途徑上看，最有效的“至情”感悟方式是借戲劇之道來表達(dá)。

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三國演義中人物性格分析（情節(jié)，性格特點(diǎn)，反應(yīng)的藝術(shù)特征）

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《紅樓夢》的悲劇色彩（林黛玉性格，社會悲劇的復(fù)合）

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《清忠譜》對后世影響

《清忠譜》第一次在戲曲舞臺上描寫了如火如荼的市民斗爭，真實(shí)地再現(xiàn)出轟轟烈烈的群眾斗爭場面，讓市井小民成為正義的象征，肯定他們的歷史地位，使他們成為戲劇的重要人物，這在中國戲曲史上也是前所未有的。劇本成功地刻畫了周順昌清正剛直，堅強(qiáng)不屈的性格，更為難得的是還塑造了顏佩韋等五位義士的英雄形象。他們行俠仗義，嫉惡如仇，愛憎分明，敢作敢當(dāng)，作品充分肯定了這些市井細(xì)民舉足輕重的歷史地位。表現(xiàn)了新題材、新人物、新主題，這在中國戲曲史上具有舉足輕重的地位。