《荒川爆笑團(tuán)》里這些怪異的角色仿佛一個個現(xiàn)代社會神話中的寓言人物，在中村光細(xì)膩而溫柔的筆觸之下，展現(xiàn)了現(xiàn)代人才能體會到的別樣孤獨。

文/ 龍六 編/ 彼方

十年前，漫畫家中村光連載于《YOUNG GANGAN》的漫畫《荒川爆笑團(tuán)》宣布動畫化。在這之后的十年間，《荒川》還陸續(xù)被改編為日劇與電影。而無論是動畫版、電視劇還是電影版，它們的卡司陣容都當(dāng)?shù)闷鸷廊A二字。

動畫版導(dǎo)演由當(dāng)時剛指導(dǎo)完《化物語》，風(fēng)頭正盛的新房昭之操刀，男主的卡司是與他時合作多次的人氣聲優(yōu)神谷浩史，女主則由當(dāng)年的熱門動畫《黑執(zhí)事》夏爾扮演者的坂本真綾擔(dān)綱。更不用說，作為一部群像動畫，其所有主要角色基本都由當(dāng)年實力與人氣兼具的聲優(yōu)所演繹。

然而就是這樣配備行業(yè)超一線陣容的作品，據(jù)說在放送初期，豆瓣評分卻低到令人難以想象。

隨著時間的流逝，人們似乎漸漸發(fā)現(xiàn)了它的好，在諸多冷門卻值得推薦的榜單中，常常能看到《荒川爆笑團(tuán)》的身影。它目前的豆瓣評分也回升到了8.4，基本上也做到了看過的都說好。

今天，我們就來聊聊這部“大器晚成”的爆笑戀愛喜劇。

非主流愛情故事

故事的起點要從一個非主流愛情故事講起。

男主角市之宮行是大財閥出身的青年才俊，21歲獨立創(chuàng)立數(shù)家公司，從小品學(xué)兼優(yōu)，精通多種樂器，空手道黑帶……擁有情人節(jié)能收到三位數(shù)巧克力的超瑪麗蘇設(shè)定。

這樣一位天選之子在某天被不明身份的熊孩子襲擊，當(dāng)眾被扯掉了褲子，褲子還被掛在了施工中的橋梁高處隨風(fēng)飄蕩。

陷入這種“小場面”的天選之子十分淡定的決定憑借一己之力爬上梁柱取回褲子的時候，意外發(fā)生了——他被松動的梁柱壓著跌到了海里，無力掙脫命懸一線的時候，被住在橋下的居民妮諾拯救。

重獲新生的男主此時痛苦萬分，因為作為市之宮家的繼承人，如果違背“不欠人，不求人”家訓(xùn)，便會因緊張誘發(fā)哮喘陷入窒息狀態(tài)，因此他極力想要快速的償還妮諾的救命之恩。明明在男主眼里，住在橋下還里自稱金星人的妮諾生活窘困，但卻拒絕了男主所有的物質(zhì)報答，而是提出了交往的要求。

就這樣，市之宮行與妮諾的愛情故事拉開帷幕，天選之子市之宮行也將在這里重生。

爆笑荒川與邊緣人

《荒川爆笑團(tuán)》的故事中，大多數(shù)的笑料都源于反常的人物與代表世俗常理的男主角之間的碰撞。

橋下除了自稱金星人的女主角妮諾，還有身穿河童玩偶服自稱河童的村長，身穿修女服的前雇傭兵肌肉硬漢修女，聲稱被神秘組織改造追捕的頭戴鐵桶的少年兄弟以及頭戴星星頭套的前流行巨星等等。橋下生活的這些人無論行為，打扮，思考邏輯都與在世俗生活中游刃有余的人生贏家市之宮行截然不同。

?在市之宮行與橋下居民們初見的時候，他還自信滿滿的能將自己的燦爛履歷如數(shù)家珍，在那時候的他眼里，橋下這些或戴著頭套不以真面目視人，或行跡詭異身份可疑的人都是毫無疑問的社會邊緣人和失敗者，因為無法融入社會而在橋下進(jìn)行自我放逐。

其實《荒川爆笑團(tuán)》原名《荒川Under the Bridge》，這其中的“荒川”是日本關(guān)東地區(qū)重要的河流，在日本的河流邊與橋梁下時長會聚集一些流浪漢。他們的存在對于周圍的居民來說，似乎是不存在的，只要他們不會因為“失?！钡木褡鞒鲇|犯“普通人”生活的事情，那么無論是簡陋的帳篷，還是骯臟的衣著，都不會被周遭居民多看一眼。

日本的主流社會對于流浪漢的態(tài)度貫徹了他們的處事風(fēng)格——只要不會打擾到別人，你想要如何是你的自由。當(dāng)然這種觀點在某種程度上是一種溫柔，但是從有的角度來說，大家也只是在過好自己的日子中耗光了全部的力氣，無暇顧及其他了。?

在日本無論是文學(xué)作品還是動畫，都不缺少將目光對準(zhǔn)邊緣人群的作品，今敏先生的《東京教父》中雖然落魄卻還有勇氣愛人的流浪漢三人組、東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中丟掉性命丟掉名姓的無辜流浪漢……

但能用漫畫如此浪漫的去塑造一個橋下的烏托邦的，中村光大概還是第一位。

其實單從《荒川爆笑團(tuán)》的人物設(shè)定來看，這并不是一部代入感極強(qiáng)的作品，但這些夸張而又匪夷所思的人物身上，卻有著能夠激發(fā)起觀眾共情的特質(zhì)。

整個故事里，市之宮行常常代表著世俗的邏輯，代表著常理。但同時，這個在人物設(shè)定上基本不擁有觀眾代入感的男主人公，又具備著令人意外的溫和與包容。他對于違背常理的事毫無保留的大聲提出質(zhì)疑，但又很容易從心出發(fā)，盡力理解，用他驚人的承受力和學(xué)習(xí)力逐漸融入進(jìn)橋下的生活。

另一方面，觀眾逐漸從市之宮行金光閃閃的履歷背后，看到他在失衡的親子關(guān)系。我們得以了解這顆被迫陷入孤獨的心靈，是如何在插科打諢的橋下日常中，得到救贖。

橋下居民所有匪夷所思的生活方式，似乎都是他們尋求內(nèi)心平靜的途徑。為自己設(shè)限，要求自己一生只能走白線的男人也好，在橋下實現(xiàn)蔬菜生產(chǎn)“自由”的少女也好，成為橋下理發(fā)師的武士后裔也好，這些怪異的角色仿佛一個個現(xiàn)代社會神話中的寓言人物。中村光用細(xì)膩又溫柔的筆觸描繪了現(xiàn)代人的別樣孤獨。

?盡管隨著故事的發(fā)展，觀眾逐漸意識到橋下的這些看起來荒腔走板的人生各個背后都有足以令普通人驚詫羨艷的過往，身穿塑料河童玩偶服的村長的真實身份能輕易打破男主父親摧毀荒川的計劃，帶著星星頭套看起來土味濃厚的星星，真實身份是曾登上日本音樂公信榜首位的頂尖歌星……但情節(jié)推動到那里時，觀眾依然會覺得這些閃閃發(fā)光的人親切。觀眾也終于成為如村長所言，不再在意對方擁有什么，而是在意對方是什么人的橋下居民。

因為他們的困境，就是我們的困境。他們的掙扎也是我們的掙扎。

新房昭之x中村光

《荒川爆笑團(tuán)》的導(dǎo)演新房昭之作為目前日本炙手可熱的動畫導(dǎo)演，其截止目前的創(chuàng)作生涯可以用大起大落來形容。正如前文所說，在接手這部作品之前，新房剛剛完成了《化物語》的創(chuàng)作，實現(xiàn)了當(dāng)時被業(yè)內(nèi)認(rèn)為不可能完成的動畫化改編，一時聲名大振。然而就在不久之前，他還因上一部《夏之嵐》而飽受爭議。

在新房昭之的職業(yè)生涯里，他最落魄的時候下海以南澤十八的名義指導(dǎo)了數(shù)部里番。他所追求的影像風(fēng)格一度并不能夠適應(yīng)主流的市場。那些鏡頭的安排和調(diào)度、不斷滲入的符號和奇異的節(jié)奏有時反而使期待快餐式消費(fèi)的讀者撓頭?？梢哉f他的作品如果出現(xiàn)口碑不佳的情況，基本上都是由于“玩脫了”。

隨著Aniplex（原SME Visual Works）的創(chuàng)立，他逐漸找到了業(yè)內(nèi)可以信賴的伙伴。無論是前期的企劃和視覺監(jiān)督，還是配音環(huán)節(jié)能夠充分領(lǐng)略其鏡頭節(jié)奏的配音演員，新房昭之似乎眼見著熬出了頭。物語系列的爆紅，一定程度是由于物語系列作品中原作者西尾維新那冗長又不知何時會突然冒出意義的文字，和新房昭之本人碎片化的影像風(fēng)格極為契合。他因此也算是獲得了天時地利人和。

在業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)可了他的這種導(dǎo)演風(fēng)格之后，新房昭之被任命為《荒川爆笑團(tuán)》的導(dǎo)演。一個極度跳脫的故事加上一個極度跳脫的導(dǎo)演，其實從某種程度上來說，算得上是一步險棋。

中村光是一位有人文情懷而又不乏奇思妙想的漫畫家。除了《荒川爆笑團(tuán)》，她另外一部講述耶穌佛祖現(xiàn)代同居生活的作品——《圣哥傳》也分別被動畫化和真人影視化。但是她的所有妙想都是基于人與人樸素的關(guān)系建立的，在作畫風(fēng)格和分鏡上，并不太亮眼。

用樸素的分鏡傳達(dá)匪夷所思的世界觀是中村光的創(chuàng)作風(fēng)格，而讀者也借由這種通俗易懂的分鏡來讀解故事，換言之，樸素的分鏡是構(gòu)建創(chuàng)作者與讀者之間信賴關(guān)系的基石。而新房昭之的介入，則是要打破這一基石。

這大概是當(dāng)年豆瓣惡評如潮的原因之一：當(dāng)時的觀眾對于這種動輒大特寫接全景的躍動鏡頭語言似乎不太感冒，新房刻意中斷敘事而兀自渲染氣氛的操作也令部分觀眾撓頭。

但是如果將《物語系列》與《荒川爆笑團(tuán)》比照來看，新房此時已經(jīng)足夠收斂。也因此《荒川爆笑團(tuán)》在十年后的今天看來，更像是兩個有趣的人從各自的立場出發(fā)，開的一個有趣的玩笑。

結(jié)語

如果從戀愛喜劇這一動畫類型去審視《荒川爆笑團(tuán)》，就會發(fā)現(xiàn)無論是其中所蘊(yùn)含的人文情懷還是其獨樹一幟的演出手法，哪怕是站在9102年這個時間點，它也是多么地與眾不同。

荒川橋底就如同一個神奇的熔爐，不僅容納了這一群性格各異、千奇百怪的邊緣人，也裝下了中村光與新房昭之這對組合產(chǎn)生的奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

請與我們一同去荒川橋下作客，體味邊緣人們摻雜著歡笑與感動的的別樣人生吧。

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