2020年初電影熒屏的暫時(shí)熄滅，給電視劇帶來了一個(gè)新的風(fēng)口，收視率被刷新，網(wǎng)播數(shù)量上漲，在不能走出家門的日子里，看劇成了主要的宅家娛樂活動(dòng)之一。而這年結(jié)束了，卻很難在劇里找到一個(gè)新“頂流”。

可流量始終不是評(píng)判劇集的唯一標(biāo)準(zhǔn)，今年雖然一個(gè)“頂流”沒出，不代表劇不好，反而是更好了，影視創(chuàng)作者們終于意識(shí)到——現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)久不衰，貼近底層人物的作品最能打動(dòng)人心。

2020年，現(xiàn)實(shí)題材劇集迎來大爆發(fā)，《三十而已》《隱秘的角落》《沉默的真相》等好劇出圈，國(guó)產(chǎn)劇正在摘下“懸浮劇”的標(biāo)簽。

• 《想見你》——一個(gè)女孩的困局，邊緣人群的自我救贖

《想見你》的播出，讓大家更加確信，從《我們與惡的距離》開始，曾經(jīng)被認(rèn)為消退的臺(tái)劇已經(jīng)重新歸來回到全盛時(shí)期，并帶來了新的角度——關(guān)注社會(huì)。

也許伍佰沒有想到，他的老歌《Last Dance》在2020年初會(huì)重新翻紅，成了大熱歌曲。

《想見你》中，1998年的陳韻如、李子維，2019年的黃雨萱、王詮勝，也因?yàn)檫@首《Last Dance》發(fā)生了“莫比烏斯帶”式的復(fù)雜穿越。相比傳統(tǒng)的臺(tái)偶劇，這部劇顯得高級(jí)且復(fù)雜，有網(wǎng)友總結(jié)這部劇是“高概念雙魂穿設(shè)定+高能反轉(zhuǎn)+少女心純愛”。

但在懸疑劇情背后，這部劇展現(xiàn)的是處在邊緣的陳韻如、有聽障的莫俊杰和來自性少數(shù)群體的王詮勝——這些被冷落邊緣人群的心理問題與自我救贖。

特別是主角陳韻如身上，其實(shí)能看到許多普通人影子，因?yàn)椴蛔孕?，大家總愛幻想成為“更好的自己”。但我們卻不知道這種幻想讓我們認(rèn)為自己離理想生活不遠(yuǎn)，所以當(dāng)我們逐漸因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)看到自己和理想狀態(tài)有差距時(shí)，我們難免會(huì)失望。

好在劇中的陳韻如還是接納了真正的自己，也希望曾處在陳韻如同種困境的人，也能看到真正的自己，這樣才能成為更好的自己。

• 《風(fēng)犬少年的天空》——千禧少年的青春，總是充滿遺憾

《風(fēng)犬》初看是校園愛情劇，細(xì)品下來卻有好些淚點(diǎn)，這一群高三學(xué)生的故事的故事充滿了樸素的人情味，讓人笑了哭，哭了笑。

故事的主角是幾位同班的高三少年：老狗、馬田、安然、嬌姐、咪哥、大嘴、欽哥。

這些主角的父母做著不同的職業(yè)，有市場(chǎng)的屠夫、有賣小面的、也有富商，像極了現(xiàn)實(shí)中班上的同學(xué)，大家家境各異。

他們?cè)谝黄鸪吵臭[鬧，關(guān)乎友情，也有愛情。而說到愛情，欽哥和安然絕對(duì)是全劇最讓人唏噓的cp。雖然老狗和欽哥都喜歡安然，但欽哥更為敏感，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)與安然的差距而自卑，消磨了熾熱的感情。

欽哥問過安然，河里的蝦跟海里的蝦能生活在一起嗎？安然說不能，生活環(huán)境都不一樣。

如果欽哥是河蝦，安然就像海魚。安然可以毫無顧慮送欽哥一雙1200元的球鞋，可是欽哥為了請(qǐng)安然吃一張披薩的錢都需要攢上一年，他打黑球拼了命賺來的昂貴項(xiàng)鏈，不過是安然在高檔餐廳抽獎(jiǎng)得到的小禮物。

不論是愛情還是生活，故事的主角，在還沒做好準(zhǔn)備時(shí)就付出了成長(zhǎng)的代價(jià)。

老狗十八歲就遭遇了父親的離去，這成了中學(xué)時(shí)代永遠(yuǎn)的傷痛，此后他只能一個(gè)人成長(zhǎng)。

欽哥為了喜歡的安然輟學(xué)，后來開燒烤店維持生計(jì)，最后以死亡的方式消失在世間。

了解老狗、欽哥的故事后，把他們的青春引到我們的往昔，多少都會(huì)與自己曾經(jīng)的記憶有些重疊，也會(huì)更懷念少年的自己，如果在自己最美的青春的時(shí)候，能夠肆無忌憚的做出一些不太敢做的事情，就算有遺憾但還是美好。

• 《安家》——扎心的小人物，不容易的“打工人”

國(guó)內(nèi)的職場(chǎng)劇更是一些離普通人很遠(yuǎn)的生活，像是翻譯官、談判專家、公關(guān)、這些最為光鮮的職業(yè)，而開年上星劇《安家》卻聚焦小人物，說起了房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)這個(gè)行當(dāng)，而又不僅僅受限于這一個(gè)職業(yè)。

房似錦與徐文昌的雙店長(zhǎng)競(jìng)爭(zhēng)引出劇情發(fā)展，各式各樣的人在劇集里面出現(xiàn)，映射了現(xiàn)實(shí)世界中小人物的悲歡。

主角房似錦，普通的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，從不掩蓋她對(duì)錢的欲望，頂著一頭像“男人婆”一樣的短發(fā)，像齒輪一樣不停奔跑。就算來到大城市，她始終擺脫不了原生家庭的困擾，拼命掙錢還沒來得及為自己打算，成了家里的還債機(jī)器，大家口中的“扶弟魔”。

除了主角，配角的人物設(shè)定也很現(xiàn)實(shí)，賣包子的老嚴(yán)夫婦，二十年前背著麻袋來了上海，花了半輩子心血靠一個(gè)個(gè)賣包子的錢為兒子買了房，卻被自己的兒媳和親家趕出家門，只能在店里打地鋪。

海清演的宮醫(yī)生，博士畢業(yè)，已經(jīng)是城市里的高知分子，卻也為買一座能裝下一家老小的房子發(fā)愁。這樣的人物和劇情回到現(xiàn)實(shí)中也多的是例子。

當(dāng)然《安家》也有中國(guó)職場(chǎng)劇的老毛病，因?yàn)閷?duì)“中介”這個(gè)行當(dāng)探查不深，以致一些職業(yè)場(chǎng)景略微脫節(jié)。作為職場(chǎng)劇，《安家》確實(shí)不完美，但要論情感共鳴，《安家》不差。

大家能很輕松的從這部劇里看見一些社會(huì)議題，比如“買房難”“養(yǎng)兒不防老”“原生家庭”，它把現(xiàn)實(shí)中困擾大家的難題搬上了熒屏。

心疼這些劇中人，不過也是心疼我們自己，畢竟誰還不是疲于奔命的“打工人”呢？

不過，房似錦這個(gè)頂著主角光環(huán)的賣房子的女人還是太幸運(yùn)了，她有一個(gè)好結(jié)局，天下靠業(yè)績(jī)吃飯的普通人可比屏幕里難得多。

• 《三十而已》——不同的女人，30歲的苦惱

女性題材在國(guó)產(chǎn)電視劇中已經(jīng)屢見不鮮了，因?yàn)椤冻孙L(fēng)破浪的姐姐》熱播，刮來了一陣姐姐風(fēng)，《三十而已》又搭上順風(fēng)車，大火了一把，成了今年的現(xiàn)象級(jí)爆款劇。

而誰都沒有想到，《三十而已》最出圈的其實(shí)是鉑金包。

一張劇中合照，一夜給大眾科普了愛馬仕鉑金包的價(jià)格與力量，劇集里的上流社會(huì)真不真，我們不知道，可櫥窗里的東西都是明碼標(biāo)價(jià)的，這點(diǎn)我們了然于心。

生活在上海的三個(gè)30歲女人是主角，也是好閨蜜，但她們性格迥異、收入不同，所處社會(huì)階層也不同，代表了不同階級(jí)的困境。

顧佳屬于中產(chǎn)階級(jí)，名校畢業(yè)，成為全職太太前做過外企員工，和丈夫許幻山創(chuàng)立了煙花公司，幫只想搞藝術(shù)的丈夫做生意上的謀士。深知教育是孩子起跑線的她，為了讓兒子上好的幼兒園，買了一套頂級(jí)豪宅，還放下身段去找關(guān)系，拼命擠進(jìn)太太圈。

王漫妮是小城市出身，代表了普通的大多數(shù)。她作為典型的“滬飄”，是奢侈品店的金牌銷售，每月工資除開日常生活開銷，在交了房租、給父母寄錢后所剩無幾。

王漫妮在上海8年依舊沒車沒房，人前光鮮亮麗，人后只能吃盒飯省錢，對(duì)這座城市的歸屬感也少得可憐，雖然日子過得不如意，但她更不想回家鄉(xiāng)。王漫妮在感情上的犯傻完全可以理解，大多數(shù)女生遇見很會(huì)撩的梁正賢，很難保持理智，就會(huì)像王漫妮一樣，還沒來得及判斷他是不是“海王”就完全淪陷了。

鐘曉芹是普通的上班族，但她代表不了普通的大多數(shù)，因?yàn)樗猩虾艨?，老公陳嶼是事業(yè)單位鐵飯碗。可看起來登對(duì)的鐘曉芹和陳嶼卻是兩個(gè)世界的人，一個(gè)愛看劇養(yǎng)貓，一個(gè)只愛養(yǎng)魚，平常說話聊天完全不在一個(gè)頻道，婚姻生活早已經(jīng)索然無味，因?yàn)閷?duì)生孩子的不同意見和態(tài)度，讓本就不堅(jiān)固的關(guān)系分崩離析。

走到現(xiàn)實(shí)中，最為諷刺的是我們沒有的能力，王漫妮的漂亮，鐘曉芹的戶口，但卻擁有她們的煩惱和遭遇。陳養(yǎng)魚，許放炮，梁海王也許我們是遇不上，鳳凰男、出軌男、中央空調(diào)，倒是看到的多。

顧佳

• 《隱秘的角落》——爆火的爬山梗，隱藏的壞小孩

一群電影咖來拍電視劇讓中國(guó)的懸疑劇擺脫了東野圭吾的影子，分析結(jié)局背后的秘密讓觀眾又陷入另外一場(chǎng)狂歡中。

《隱秘的角落》作為今年橫掃熱搜榜的懸疑劇，從首集張東升把岳父岳母推下懸崖的鏡頭開始，爬山梗大火時(shí)，就注定部劇的不凡。

張東升為讓她“深愛”的妻子不和他離婚，做出了讓岳父母這個(gè)“阻礙”消失的決定，在那句“我還有機(jī)會(huì)嗎”被拒后，痛下殺手解決掉了他們兩佬，而朱朝陽和好友普普、嚴(yán)良意外錄下他殺人的片段，讓張東升和這三個(gè)小孩開始捆綁糾纏、博弈爭(zhēng)斗。

懸疑的背后，《隱秘的角落》關(guān)注的是青少年心理健康這塊兒“角落”，此前的國(guó)產(chǎn)青春片很少會(huì)涉及主角的內(nèi)心世界，多是墮胎、斗毆、校園霸凌等很難獲取共鳴感的劇情。

可是絕大多數(shù)人的青春，特別是對(duì)像朱朝陽這樣的90后來說，作為獨(dú)生子女，與父母難以交流、內(nèi)心的敏感和孤獨(dú)，才是真正的青春。

特別是朱朝陽所處的家庭環(huán)境，讓他的矛盾進(jìn)一步放大。朱朝陽的母親是單親媽媽，給朱朝陽的愛是“睡覺前一定要喝牛奶”的強(qiáng)勢(shì)，并伴隨著“望子成龍”的自私，而對(duì)于孩子個(gè)人的意愿則是極大的忽視。

朱朝陽的爸爸有對(duì)兩個(gè)孩子明顯的偏心，朱朝陽只有得到第一名才能獲得父親的些許肯定與走過場(chǎng)式的陪伴，而同父異母的妹妹只要撒個(gè)嬌就能輕松得到朱朝陽夢(mèng)寐以求的東西，這怎能不讓朱朝陽嫉妒？

所以，朱朝陽最終還是成為了張東升。他選擇撒謊并隱瞞真相，繼續(xù)以家長(zhǎng)、老師眼里常拿第一名的好孩子身份走下去。好孩子和壞小孩的區(qū)別，如果只能單一地用學(xué)習(xí)成績(jī)?nèi)ヅ袛?，無疑是病態(tài)的。妹妹的死、同伴去世、生父繼母葬身火?！@些事情無一例外都與朱朝陽有關(guān)，這讓他已經(jīng)成為了徹頭徹尾的壞小孩。

朱朝陽這樣的“壞小孩”的背后，有多少是來自家長(zhǎng)的推波助瀾、環(huán)境的擠壓，這點(diǎn)值得我們深思。

• 《沉默的真相》——十年飲冰，熱血難涼

和《隱秘的角落》一樣，《沉默的真相》作為懸疑劇也引起巨大的討論，但它其實(shí)是數(shù)個(gè)人為正義無限犧牲的故事。

主角江陽是一個(gè)曾有大好前途的檢察官但卻因“金錢交易”蹲了三年，最后再次登上社會(huì)新聞是因他成了行李箱里的蜷縮的遺體，出現(xiàn)在地鐵站里。而運(yùn)送他遺體的是有名的律師、他曾經(jīng)的老師張超。這個(gè)離奇案子很快引發(fā)關(guān)注，嚴(yán)良介入調(diào)查。隨著劇情推進(jìn)，案件真相被揭開，大家這才知道這是個(gè)捍衛(wèi)正義的英雄，他用最后的死亡獲取輿論關(guān)注，從而完成一生的夙愿——幫侯貴平翻案。

《沉默的真相》共有三條時(shí)間線，第一條時(shí)間線是2010年，是警方發(fā)現(xiàn)“地鐵”里江陽遺體后展開調(diào)查、揭開真相。

第二條時(shí)間線是2003年，江陽還是檢察院年輕有為的科長(zhǎng)，女友的父親是當(dāng)?shù)馗吖?，未來前途一片大好，卻因?yàn)楹糜牙铎o的求助，接觸到了侯貴平案，拼命想探查真相，因這個(gè)案子觸及“勢(shì)力”，他被栽贓參與“金錢交易”被判三年。

第三條時(shí)間線，是2000年，那時(shí)候侯貴平還在鄉(xiāng)下支教，負(fù)責(zé)工作一腔熱血，他班上的女學(xué)生因被侵犯喝農(nóng)藥結(jié)束生命。侯貴平的突然去世，被認(rèn)為和女學(xué)生有著密不可分的關(guān)系，他成了做壞事的人卻因?yàn)殡x世無從辯解。

慶幸的是，在三個(gè)不同的時(shí)空里，一直有人堅(jiān)守正義，不斷向前，給漫漫長(zhǎng)夜帶去光亮。

教師侯貴平，為幫助更多受害的女學(xué)生，無懼惡勢(shì)力威逼利誘，并搭上了性命。

檢察官江陽，前行在為侯貴平翻案的路上，前途全毀?？恐磺还掠?，為了一個(gè)陌不相識(shí)的人放棄了青春、事業(yè)、名聲、愛情，甚至生命。

記者張曉倩，作為侯貴平案唯一活著的目擊證人，利用她的力量努力維護(hù)著正義。以嚴(yán)良為首的警察，為了正義一步步為大家揭開背后的真相。

劇情展現(xiàn)的社會(huì)問題，會(huì)給觀眾帶來更深刻的意義，以生命換來遲到的正義值得我們反省。我們得感謝這世間千千萬萬個(gè)侯貴平和江陽，因?yàn)樗麄冞@些敢站出來說真話的人，讓大多數(shù)不敢站出來的人，有了無限接近真相的機(jī)會(huì)。

2020年，相比于關(guān)起門來創(chuàng)作的瑪麗蘇劇，這些接地氣的現(xiàn)實(shí)題材劇集顯然更受歡迎。今年的年度爆劇也告訴我們——主角是可以不是光鮮亮麗，他們也食人間煙火。今年沒造出“頂流”的一個(gè)原因，也是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)劇把目光和鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通人，讓人物退卻了些主角光環(huán)。

如此看來，要是國(guó)產(chǎn)劇能少些與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)、為戲劇沖突設(shè)定的一些浮夸狗血?jiǎng)∏椋嘈┦|蕓眾生中的真實(shí)百態(tài)，也是能迎來市場(chǎng)和口碑的雙豐收的，近幾年普遍意義上有討論度、大熱的劇便是最好的例子。