我們直接進(jìn)入主題。首先樋口真嗣是何人就不用我介紹了。樋口是《日本沉沒(méi)》系列的鐵粉，家里有全套DVD那種，2006版《日本沉沒(méi)》的監(jiān)督也是他。而說(shuō)到清水俊文大家就可能比較陌生了，他原本是東寶映畫(huà)演出部的人，為東寶的特?cái)z電影當(dāng)助監(jiān)督，在平成哥斯拉系列的片場(chǎng)就干過(guò)，擔(dān)當(dāng)過(guò)《愛(ài)犬的奇跡》的特殊技術(shù)，也給樋口的《暗堡里的三惡人 THE LAST PRINCESS》當(dāng)過(guò)助監(jiān)督，甚至監(jiān)督都當(dāng)過(guò)。但他現(xiàn)在已經(jīng)不干這行了，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了東寶的另一家子公司東京現(xiàn)象所，負(fù)責(zé)老電影的4K化工作以及新作品的VFX工作，比如大家在新生代奧特曼的片尾就能看到他的名字。而在電影方面，他也參與過(guò)初代《哥斯拉》的數(shù)碼重置版和《金剛對(duì)哥斯拉》、《魔斯拉》的4K化工作，現(xiàn)在已經(jīng)是東京現(xiàn)象所的營(yíng)業(yè)部部長(zhǎng)了。 樋口在小學(xué)2年級(jí)的時(shí)候跟他爸一起去千代田劇場(chǎng)觀看了這部電影，最開(kāi)始他還覺(jué)得他爸在期待什么呢？這不就是一部沒(méi)有怪獸的怪獸電影嗎？之前的《哥斯拉對(duì)美加洛》已經(jīng)連連續(xù)破壞大樓的場(chǎng)景都沒(méi)有了，因?yàn)殡娪捌狈坎恍?，所以?jīng)費(fèi)受到了削減，所以沒(méi)那么多錢(qián)做微縮模型，只能在空曠的平原上戰(zhàn)斗，當(dāng)時(shí)的特技監(jiān)督中野昭慶還想著“日本哪來(lái)這樣的平原”。片中地震時(shí)閃閃發(fā)光的地方和高速公路斷裂的地方很有真實(shí)感，后來(lái)中野監(jiān)督還在《諾查丹瑪斯的大預(yù)言》中描繪了福島第一核電站的事故。 而有意思的一點(diǎn)是，在《日本沉沒(méi)》的東京地震場(chǎng)景中，有一段由于大樓震動(dòng)，窗戶上的玻璃碎裂，撒在地上，刺到行人身體的慘劇 然而就在本作公開(kāi)后不久，在三菱重工的大樓爆炸恐怖襲擊事件中，就發(fā)生了完全相同的情況，而這一幕的真實(shí)感讓當(dāng)年的樋口監(jiān)督受到了創(chuàng)傷，這樣稍微有些過(guò)分的震撼力的特?cái)z和氣勢(shì)的表演，讓電影充滿了異樣的力量。 除了特?cái)z演出以外，本片的設(shè)定也為電影增加了真實(shí)感，但與此相比毫不遜色的，是全明星演員們充滿魄力的演技。丹波哲郎熱情演繹的山本總理給宮內(nèi)廳打電話希望皇宮的大門(mén)打開(kāi)的場(chǎng)景，在當(dāng)時(shí)很少見(jiàn)的被用在了“頭痛藥”的廣告中，那個(gè)場(chǎng)面的丹波先生的英雄形象感動(dòng)到了樋口，之后丹波也出演了樋口的06版《日本沉沒(méi)》。而清水第一次看已經(jīng)是很久以后了，是80年代末的時(shí)候，之后在名畫(huà)座也看了，膠卷都完全褪色成紅的了。而這在一直以來(lái)從事重制版工作的清水的立場(chǎng)看來(lái)，反而覺(jué)得這是穿越時(shí)代的勇者。最近的電影高清重制版也變多了，能讓舊作看起來(lái)像嶄新的一樣，在電影開(kāi)頭的表記畫(huà)面那里，后面集滿人的游泳池和步行者天國(guó)等70年代風(fēng)俗描寫(xiě)，看起來(lái)簡(jiǎn)直就跟最近新拍的影像一樣。 而4K化后，也讓樋口意識(shí)到了之前看時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的地方。以前樋口都被丹波先生和小林桂樹(shù)的演技所吸引，但4K化讓電影的每個(gè)角落都能看清楚，所以他意識(shí)到了瀧田裕介先生在演技上的突出，有發(fā)現(xiàn)演員是不是在演技上下了功夫，還有加藤和夫也一樣，是當(dāng)時(shí)森谷司郎監(jiān)督電影里的?？土恕＿@次的工作也讓清水再次意識(shí)到了這個(gè)時(shí)代膠卷分辨率的厲害之處，特?cái)z場(chǎng)面就不用說(shuō)了，連滲透到人臉的汗都能精準(zhǔn)的捕捉到，感覺(jué)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的苦心痕跡就這樣被刻上了。原本藤岡弘為了尋找被卷入富士火山噴發(fā)的石瀨步而向夕陽(yáng)前進(jìn)的場(chǎng)景原版就是一幅非常厲害的畫(huà)面，而高清重置化后就變成了更加美妙的色調(diào)。曾經(jīng)清水問(wèn)過(guò)當(dāng)時(shí)的B班攝影師木村大作“那個(gè)太陽(yáng)是燈光吧”，但他卻說(shuō)“不，那是真正的太陽(yáng)”，這讓清水非常的吃驚。避難的人群隊(duì)伍在飛灰之中往下降，同時(shí)太陽(yáng)處于剛剛好的位置一口氣拍了下來(lái)，這是一個(gè)奇跡畫(huà)面。樋口監(jiān)督覺(jué)得那是木村先生對(duì)黑澤明的《紅胡子》災(zāi)后場(chǎng)景虔誠(chéng)的贊美。而這次的4K化也由木村先生負(fù)責(zé)監(jiān)修（當(dāng)時(shí)的主攝影師是村井博）。 說(shuō)回這回的4K化工作，通常情況下是先進(jìn)行streaa（消除傷痕）工作，之后再進(jìn)行g(shù)rading（調(diào)整影像的協(xié)調(diào)、色調(diào)的圖像加工處理），但這次因?yàn)槿粘痰年P(guān)系，先接受了木村先生的指示開(kāi)始grading，streaa也同時(shí)進(jìn)行，最后再接受木村先生的檢查。雖然不正規(guī)，但還是接受了兩個(gè)階段的檢查。而且這個(gè)團(tuán)隊(duì)在做《日本沉沒(méi)》streaa的同時(shí)，還做了《魔斯拉》的grading。擔(dān)當(dāng)色彩列表面板的山下純也親自參與了木村大作先生新作的grading，舊作也負(fù)責(zé)過(guò)《八甲田山》、《車(chē)站》、《夜叉》等，所以也大致掌握了木村先生的補(bǔ)正傾向。比如木村先生不喜歡明亮耀眼的細(xì)節(jié)，所以在畫(huà)面內(nèi)明亮顯眼的地方，山下就活用他的經(jīng)驗(yàn)值事先準(zhǔn)備好了，所以木村先生也能順利的說(shuō)出OK。而在這樣順利的情況下，木村先生也有別的講究 清水就說(shuō)他意外的對(duì)開(kāi)場(chǎng)地球大陸變化的場(chǎng)景亮度很講究，因?yàn)槟抢锸荗L，所以很難調(diào)整。 正如樋口監(jiān)督所說(shuō)，經(jīng)過(guò)銳化之后的影像有點(diǎn)像現(xiàn)在拍的。木村先生除了耀眼的地方之外，也不太喜歡紅色的感覺(jué)，而這部電影給人一種以藤岡弘為首的熱血登場(chǎng)人物們的臉色因過(guò)熱而燒成紅色的感覺(jué)，這方面得到了修正。從這里開(kāi)始，也會(huì)抑制整體顯色的地方。樋口監(jiān)督說(shuō)，那個(gè)時(shí)代的爆破，從規(guī)模上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在想做也做不到。而且那個(gè)時(shí)代的電影，合成部分不會(huì)糊弄，大部分影像都是在現(xiàn)場(chǎng)一次性拍下來(lái)的。但在樋口接受采訪的當(dāng)天，當(dāng)時(shí)的攝影助手桜井景一先生和樋口一邊看一邊告訴他，這些鏡頭幾乎都有重新拍攝，這讓樋口非常吃驚。因?yàn)闁|京地震那段場(chǎng)景的橋很奇怪，所以拍了兩個(gè)沉入水中的特?cái)z鏡頭，但在焚燒黑煙的過(guò)程中，仔細(xì)考量了微縮模型的外觀，最后使用了第一個(gè)鏡頭。三路海岸崩潰的場(chǎng)景用的是第二個(gè)。櫻井先生以驚人的記憶力為基礎(chǔ)在樋口身旁為他進(jìn)行了補(bǔ)充，令人目瞪口呆。那個(gè)非常厲害的聯(lián)合企業(yè)的爆破鏡頭，是因?yàn)橹幸罢褢c特技監(jiān)督說(shuō)“這還不夠”，于是增加了火藥量拍攝，結(jié)果好像把攝影所的頂棚給燒了。能把如此豪邁又費(fèi)錢(qián)費(fèi)事的特?cái)z場(chǎng)景說(shuō)成“重新拍攝”真的非常厲害，讓樋口感受到了羨慕。 雖然這部電影是大制作，但其實(shí)制作時(shí)間很短，因?yàn)樵军S金周的電影被拍成了正月電影。樋口翻拍的08版《暗堡里的三惡人》也是提前了半年拍攝，結(jié)果被說(shuō)到“不，《日本沉沒(méi)》因此大熱了”，說(shuō)了這樣完全不理解的道理。重制版《暗堡里的三惡人》拍攝日程非常緊張，首席助監(jiān)督清水俊文被各部門(mén)的工作人員圍著，最后總算完成了，清水也很明白《日本沉沒(méi)》的工作人員非常辛苦。同為樋口監(jiān)督的06版《日本沉沒(méi)》那時(shí)是第二助監(jiān)督，拍攝了主演們的表演場(chǎng)面后，已經(jīng)有數(shù)不清的群眾演員被弄臟了，因?yàn)橐恢痹谂臄z各地逃跑困惑的群眾的鏡頭，清水甚至懷疑自己陷入了無(wú)限循環(huán)?！度毡境翛](méi)》本來(lái)就是這樣既費(fèi)時(shí)又費(fèi)力的企劃。 不過(guò)說(shuō)到數(shù)碼重制版，容易只在意畫(huà)面，但其實(shí)聲音也變清晰了，效果音的每一個(gè)顆粒都很棒，能聽(tīng)到很多東西。從涌向皇宮的避難民發(fā)出的悲鳴的效果音來(lái)看，阿鼻叫喚很有魄力。但不管怎么說(shuō)，幾年后那個(gè)悲鳴做得太好了，所以被用到了超市大甩賣(mài)的廣告上。 近些年來(lái)，東京現(xiàn)象所對(duì)黑澤明監(jiān)督的《七武士》、《暗堡里的三惡人》，成瀨巳喜男監(jiān)督的《浮云》，岡本西八監(jiān)督的《日本最長(zhǎng)的一天》，森谷司郎監(jiān)督的《八甲田山》等東寶名作進(jìn)行了修正，但作為東寶的另一筆財(cái)產(chǎn)的特?cái)z作品也全部重置也是清水的夢(mèng)想。日本電影專(zhuān)門(mén)頻道的陣容也在推進(jìn)《哥斯拉》系列的重置，最近的成果是《魔斯拉》，作為本多豬四郎監(jiān)督作品有一股“壓軸的美”在里面。2022年12月已經(jīng)在“上午10點(diǎn)的電影節(jié)”中上映了，開(kāi)頭還附帶傳說(shuō)中夢(mèng)幻的“序曲”。但因?yàn)檫@些作品沒(méi)有上映的機(jī)會(huì)，所以膠卷的裂化也會(huì)加快，因此雖然不是非常有名的作品，但依舊存在一種使命感，如果這些膠卷都損壞了的話，清水感覺(jué)自己就會(huì)停止呼吸，所以無(wú)論如何都想對(duì)下一代的人傳達(dá)這些。而樋口表示從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，在國(guó)立新美術(shù)館的庵野秀明展上放映的庵野先生的8毫米作品也在這里數(shù)碼化了吧。東京現(xiàn)象所真的有可以把8毫米膠片4K化掃描的機(jī)器。樋口監(jiān)督的16毫米作品《八岐大蛇的逆襲》也在東京現(xiàn)象所數(shù)碼化了，而被問(wèn)到樋口監(jiān)督下一部想看4K的東寶作品是什么時(shí)，樋口說(shuō)是《瑪坦戈》，他很期待那個(gè)時(shí)代的攝影和美術(shù)的精華所在被4K化之后會(huì)變得多么絢爛。 參考訪談：https://news.yahoo.co.jp/byline/higuchinaofumi/20211104-00266392