4.?原始時期（1906-1910）

1906年，在斯坦因姐弟組織的一次聚餐中，畢加索認識了馬蒂斯，兩人交談甚歡，互相拜訪了對方的畫室。馬蒂斯在自己的畫室中為畢加索介紹了來自非洲的原始藝術(shù)，像雕刻和面具。

這種原始，不加思索，不帶粉飾的原始藝術(shù)深深震撼了畢加索。

同年，盧浮宮展出了一批來自伊比利亞半島（現(xiàn)在的葡萄牙和西班牙）的雕塑，創(chuàng)作時間在前6-前5世紀。

畢加索深受非洲藝術(shù)的影響從而形成了“原始時期”的繪畫風格，但他沒有全盤照搬，而是取其精華、棄其糟粕。吸收了非洲藝術(shù)中歪曲、怪誕的造型，像非洲原始部族巴庫艾爾族的面具，將臉龐上的各個部位還原成單純的線條和幾何形，比如眼睛是兩條直線，鼻子是等腰三角形，嘴是弧線形等。這些線與形被按照一定的位置布置到一個心形的臉龐中，臉龐的外圍以羚羊角勾勒，其概括性和優(yōu)雅感十分突出。[1]

保羅·紀堯姆在《原始黑人雕塑》稱：“ 每一件非洲藝術(shù)作品都可以看作是對一個形式問題的解決方案，每一件作品都呈現(xiàn)為是對某一個主題通過體積、線條或平面所作的有韻律的、形式繁多的排列。”

畢加索原始時期是粉紅色時期向立體主義過渡的時期，既有粉紅色時期暖洋洋的色調(diào)，又有立體主義被解構(gòu)的形體，還有古伊比利亞藝術(shù)的簡單與活力。

像《好人德蘭》中那個女人的臉，感覺像是給人的臉P了一個面具。

像《兄弟倆》，背景是粉紅色時期的典范，但臉就慘不忍睹，乍一看像是僵尸。

畢加索原始時期的代表作品是《兩個裸女》（圖1），《兩個裸女》的畫面很簡單，就是兩個女人赤裸著站立，無非是身體碩大點，可以和另一幅《兩個裸女》（圖2）相比，身體的結(jié)構(gòu)被明顯放大了。

部分畢加索原始時期作品欣賞：