為什么會有人會用CT去檢測老吉他？

文/Alex（艾利克斯兒 非知名木吉他專欄作者）

來源/ 原聲之魂?

大家好！

抱歉本周的推文來晚了，但雖遲但到，依舊想和大家分析一些關(guān)于制琴的先鋒想法及趨勢。今天我將和大家一起，探討制琴師對老琴的一些看法及做法。希望對大家有所啟發(fā)！注：本文由Alex本人撰寫，部分內(nèi)容來自Bryan Gallop的筆記，如有轉(zhuǎn)載請務(wù)必告知。?

對老琴進行研究，已經(jīng)是現(xiàn)代制琴的標(biāo)準(zhǔn)操作，更是當(dāng)代制琴產(chǎn)業(yè)中最為各大廠家關(guān)注的部分?；蛟S，時間在吉他上留下的開聲效果，似乎到現(xiàn)在來說只能說是一知半解，或者說還是無法靠現(xiàn)代制琴技術(shù)復(fù)制出來的技術(shù)。?

現(xiàn)代制琴，

經(jīng)驗以外皆數(shù)據(jù)

而以現(xiàn)代科技來輔佐制琴的重點，就是以數(shù)據(jù)層面對吉他進行研究。在重現(xiàn)老樂器的聲音時，可能需要對數(shù)據(jù)進行深入研究。而當(dāng)代制琴師對聲音科學(xué)的興趣源于大多數(shù)現(xiàn)代制琴師的理論或哲學(xué)。

制琴師們一直在糾結(jié)的一個問題：為什么這么多在很多層面上都很棒的最好的老吉他，往往現(xiàn)在已經(jīng)接近 100 歲了，而為什么現(xiàn)代沒有同老琴一樣聲音豐富的優(yōu)秀樂器？這些老吉他肯定有一些地方是可以被研究學(xué)習(xí)的?，F(xiàn)代制造商確實偶爾會做出接近老琴聲音的吉他，所以這其實可能并不完全是那些舊樂器通過時間老化而成熟產(chǎn)生的改變？或許其實這些吉他從一開始就很好。

那么，我該怎么做才能復(fù)制那些老吉他的聲音呢？而且，最重要的是，哪種聲音是現(xiàn)代制琴師的主要目標(biāo)？值得強調(diào)的是：世界級的樂器聲音不是主觀的。他們或?qū)儆谀硞€類別，或者就是不屬于，基本上會有一個大概的標(biāo)準(zhǔn)在那里（舉個例子，如果你遵循初代鋼弦吉他的制作原則，老馬丁的聲音是你避不開的參照物）。然而，仍有一些細微的變數(shù)在起作用。

?結(jié)果到感覺？

感覺到結(jié)果？

當(dāng)制琴師開發(fā)原聲吉他時，宛如有一張空白的畫布。他們要要做的就是做出改變，直到吉他的聲音讓人滿意，并成為制琴師“心里的聲音”。這是一種從感覺到結(jié)果的制琴思路。在當(dāng)代復(fù)制出老琴的聲音是一項更困難的任務(wù)。為了正確地實現(xiàn)它，制琴師必須從內(nèi)到外按尺寸復(fù)制所有組件，然后制琴師通過改變音梁及木材的選擇來調(diào)整聲音。這就是從結(jié)果到感覺的制琴思路，與前一種截然不同，最終也更難去形成吉他或者說制琴師的制作風(fēng)格。這種模仿式的制作風(fēng)格，可以說是現(xiàn)在較為主流的做法。

?戰(zhàn)前Martin的聲音一直都是制琴師追逐的目標(biāo)，但非常難以捉摸。更大的音梁和更厚的面板，總會讓吉他聲音發(fā)悶，反應(yīng)遲鈍。但如果正確的平衡好這種制作風(fēng)格，這是一種非常特別的聲音。老馬丁的琴聲，通常和現(xiàn)在被描述為濕潤或郁郁蔥蔥的現(xiàn)代聲音不同，復(fù)古的老琴聲音更為清晰而干燥。

為了再現(xiàn)老馬丁吉他的聲音，特別是 30 年代后期的馬丁 D-18，甚至有人給吉他做起了CT掃描。?

找到對的“樣本”，

是成功的第一步

要制作出可以媲美老琴的現(xiàn)代吉他，首要任務(wù)是找到一個具有所需聲音和感覺的準(zhǔn)確樣本。在吉他的發(fā)展史上，任何時間段都有不同的聲音，因此需要一個相對的標(biāo)準(zhǔn)參照物才能確定其準(zhǔn)確性。以D-18為例子，制琴師Bryan Galloup選擇了兩把老馬丁進行參照：一款是 1937 年的 D-18，帶有改良音梁和寬弦距，另一款是 1939 年的 D-18，帶有非改良音梁和窄弦距。這些都是具有獨特聲音和與其音梁設(shè)計中，吉他玩家都比較認可的標(biāo)志性示例。

下一步是信息收集。反向的分析老琴比重做一把琴更棘手，我們需要了解一個世紀前使用的材料。而在研究老琴的時候，收集的數(shù)據(jù)在樂器的聲音發(fā)展中起著重要作用，并且在開發(fā)任何吉他之前是絕對必要的。為實現(xiàn)這一目標(biāo)，Bryan與制琴師 Tom Nania 合作，對這兩把老馬丁進行 CAT（計算機軸向斷層掃描Computed Axial Tomography，也就是我們平時在醫(yī)院做的CT）掃描。這樣，我們就可以計算出這些老琴的木材密度。然后，我們再測量出吉他的重量和木材厚度，這就生成了初步的數(shù)據(jù)，也是對現(xiàn)有吉他制作進行逆向工程的關(guān)鍵步驟。建立了一條明確的道路，或者換句話說，類似是一種食譜或者說配方，對于再次準(zhǔn)確重現(xiàn)老琴的韻味是非常重要的。當(dāng)制琴師需進行不可避免的更改時，也必須將對每次嘗試留下準(zhǔn)確的記錄（控制變量法）。

?配方正確，

結(jié)果也需要時間檢驗如果我們能確定自己想要得到的吉他聲音，我們就會更好地了解木材的聲學(xué)特性及其穩(wěn)定性。這只是未來幾年制琴行業(yè)將展開的重要話題，研究諸如1937 年的 D-18 這樣的老馬丁只是制琴師們正在進行的項目之一。

事實上也有越來越越多的新技術(shù)的加入，諸如馬丁的VTS，Bourgeois的Aged Tone，或者說各種烘烤面板，其目的都是為了復(fù)制出老琴的韻味。但是這些技術(shù)是否能經(jīng)歷時間的考驗，對于制琴師以及消費者而言，依舊還需要一點時間。（全文完~）

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