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《西線無戰(zhàn)事》是愛德華·貝爾格執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭題材電影，費(fèi)利克斯·卡米勒主演，于2022年10月28日在德國上映。

該片改編自埃里?！が斃麃啞だ遵R克撰寫的同名小說，講述在第一次世界大戰(zhàn)期間，保羅參加德國國民志愿兵，被派往前線與法軍作戰(zhàn)，但戰(zhàn)爭的荒謬無情讓他從迷戀戰(zhàn)爭到心灰意冷的故事?[6]??。

第一次世界大戰(zhàn)期間，德國政府以漂亮的口號呼吁年輕熱情的學(xué)生志愿者投身戰(zhàn)場保家衛(wèi)國，保羅和其他學(xué)生狂熱地鼓掌、歡呼，然后唱著歌出征。但他們在前線上目睹的戰(zhàn)爭實(shí)況卻是殘酷而無意義的。當(dāng)保羅好不容易從愛國的迷夢中清醒過來時，卻發(fā)現(xiàn)另一批青年學(xué)子又被騙上戰(zhàn)場送死?[1]??[22]??。

作為一部翻拍片，該片在故事的塑造和處理上，充滿了現(xiàn)代感。與原版相比，影片在反思的力度和深度上，有所欠缺。但是得益于原作的深刻，該片在2022年的戰(zhàn)爭片中，依舊獨(dú)樹一幟?[12]??。（1905電影網(wǎng)評）

和1930年版本相比，該片采用了雙線敘事，除了士兵視角，增加了高層一條線——德國將軍、談判代表和法國元帥，電影在雙方高層停戰(zhàn)談判進(jìn)程和士兵作戰(zhàn)之間來回穿插，這意味著，導(dǎo)演企圖讓影片更具歷史感?[22]??。（《新民晚報》評）

該片在保羅和他的朋友以外，引進(jìn)代表團(tuán)和將軍的視角，盡管比重不大，仍然阻礙了電影的力度。給掌權(quán)者的政治行為加入來自家庭的、個人的理由，也讓電影的控訴變得淺薄。這樣的設(shè)置，可見該片不能滿足于小說單一的色調(diào)，而想加入新的色彩。電影延續(xù)了小說沉郁的基調(diào)，表現(xiàn)出自然對人類無言的審判，從而襯托出人類的荒謬和渺小，這已經(jīng)超出了人道主義和階級批判的層面。電影的攝影、配樂，以及對戰(zhàn)爭慘烈場面的表現(xiàn)，都因圍繞這一主題而產(chǎn)生了崇高之感?[21]??。（《北京青年報》評）

該片導(dǎo)演把原著局限于士兵的個體體驗(yàn)拉高到全景式的敘事視角，刪除了原著和前兩版影片中的新兵訓(xùn)練戲，將篇幅讓給德國代表團(tuán)與法國元帥之間的談判戲，又加入一個主戰(zhàn)派德國將軍的視角，使得原本的單線敘事變成了三線并進(jìn)的全景畫卷，這種改編方式加強(qiáng)了影片的戲劇性，但與此同時，也反映了德國主創(chuàng)某種下意識的辯解，他們似乎要強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭中德國也有好人存在。法國元帥在談判時寸步不讓的那段戲則在提醒觀眾：正是他們?yōu)槿蘸蠹{粹的崛起埋下了禍根。置身其中的德國視角在此處鉆進(jìn)了自我局限的嵌套中。無論是人物造型還是表情，該片都在盡力保持一種美感，但身體的美感卻削弱了戰(zhàn)爭之于人精神上的酷刑，士兵的存在主義危機(jī)在此變得不可信，個體經(jīng)驗(yàn)被淹沒在寬幅攝影和奢華的聲效中，從而也變成了一種只作為客體存在的景觀，即使導(dǎo)演用了豐富的視聽手段去呈現(xiàn)撲面而來的殘酷畫面，這些殘酷畫面最終可能只是在打斷觀眾入戲。在人物塑造方面，該片省略了保羅回鄉(xiāng)休假的部分，保羅最終的異化是靠戰(zhàn)友卡欽斯基被法國男孩殺死的仇恨所催化的。仇恨本身，因?yàn)榱龅牟徽x，因?yàn)楸Ａ_和卡欽斯基之間關(guān)系的松散而顯得不太成立。人物最根本的沖突在這里被置換成了仇恨和憤怒的表象。盡管不如前兩版通透，該片仍不失為2022年一部精彩的反對戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭片