朋克的重要性在于音樂從來沒有這么簡單和直接過
貝多芬353、朋克的重要性在于音樂從來沒有這么簡單和直接過
朋克（一種音樂、文化形式）（百度百科）：…
…朋克：見《貝多芬343~352》…
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
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…文、化、文化：見《牛頓159》…
（…《牛頓》：小說名…）
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…形、式、形式：見《歐幾里得13》…
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朋克類別
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原始朋克
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原始朋克是一群同60年代晚期?和70年代初期的主流搖滾圈子格格不入的藝術家們?組成的松散聯(lián)盟。
…藝、術、藝術：見《牛頓103》…
…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…
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從地下絲絨（The Vel-vet Underground）的聲音實驗?和假裝文雅的民謠搖滾，到狂野、熱衷于性內(nèi)容的紐約妞（The New York Dolls），以及音樂詩人Patti smith（帕蒂·史密斯），
…聲、音、聲音：見《牛頓96》…
…實、驗、實驗：見《歐幾里得11》…
…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…
…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…
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原始朋克涵（hán）蓋了一大批不同的聲音和風格，
但他們都被一條共同的紐帶聯(lián)系到一起，
…聯(lián)、系、聯(lián)系：見《歐幾里得149》…
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那就是一種躁動，附庸風雅的力圖顛覆，無視、甚至改寫搖滾樂現(xiàn)有規(guī)范的嘗試。
…搖滾樂：見《貝多芬324~342》…
…規(guī)、范、規(guī)范：見《牛頓108》…
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在這一過程中，這些藝術家的精神——有時候反倒不總是音樂——為日后70年代晚期的朋克革命撥下了種子。
…過、程、過程：見《歐幾里得194》…
…精、神、精神：見《牛頓154》…
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現(xiàn)在有不少人總是將原始朋克?和70年代中晚期出現(xiàn)的英美朋克混為一談，
認為他們是一種類型的音樂，
都簡單地一語蔽（bì）之曰“朋克”，
…簡、單、簡單：見《伽利略13》…
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這種觀點是有些欠妥的。
…觀、點、觀點：見《歐幾里得50、51》…
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盡管從音樂的表面看，他們之間的確有不少相似之處，而且的確彼此之間也存在深厚的聯(lián)系，
但這種聯(lián)系只能使他們可以歸入同一系統(tǒng)，而并不意味著他們就成了一種風格。
…相、似、相似：見《牛頓121》…
…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…
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這兩者之間聯(lián)系是有的，
可差別也不小。
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且如上文所言，原始朋克和朋克之間的這種聯(lián)系，首先是一種精神氣質(zhì)上的，其次才是音樂形式上的。
…形、式、形式：見《歐幾里得13》…
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從精神氣質(zhì)上講，對比原始朋克?和后來的朋克音樂作品，我們會清楚地看到，在前者（原始朋克）的身上，更多的是，傾向于一種帶有玩世不恭色彩的藝術家氣質(zhì)，甚至是詩人氣質(zhì)；
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而后者身上，更多表現(xiàn)出的，是一種充滿碰撞性，破壞性，毀滅性和造反意識的反文化精神，
…意、識、意識：見《歐幾里得142》…
…文、化、文化：見《牛頓159》…
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有時甚至表現(xiàn)為囂張的“流氓氣焰”，尤其是[The Sex Pistols（性手槍樂隊）]。
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音樂上，前者帶有更多實驗性，先鋒色彩，即興的成分非常多；
…實、驗、實驗：見《歐幾里得11》…
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而后者，則是回歸早期搖滾樂本源的同時，又毀滅它，
音樂結構上也顯得簡單和直接得多。
…結、構、結構：見《歐幾里得41》…
…直、接、直接：見《歐幾里得34》…
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當然，朋克的重要性也正在于音樂從來沒有這么簡單和直接過，
這也是它對傳統(tǒng)搖滾觀念帶來的巨大沖擊與震撼。
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因此，這兩者之間的文化價值取向，和音樂審美取向，是存在不小差異的。
…價、值、價值：見《歐幾里得92》…
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“硬核朋克誕生于70年代末?至80年代初，它把朋克搖滾進一步引向極端——更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋（l?。╁蒹a臟的錄音效果（有時也包括專輯封套）。
請看下集《貝多芬354、鞭撻金屬就是一幫喝醉酒的流氓，在發(fā)泄生活中各種各樣的不滿》”
若不知曉歷史，便看不清未來
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