中國現(xiàn)代文學的起點

【民國】國家--家天下，國民，子民

【言情】《海上花列傳》

轉(zhuǎn)型（從未斷絕，漸變）

第一章 晚晴文學改良

梁啟超-1902年深入-

梁啟超，康有為；嚴復，譚嗣同，黃遵憲海外=思想啟蒙

三界革命

第一節(jié)新詩派與詩界革命

梁啟超與詩界革命的倡導-資本主義的君主立憲

新詩人的三項條件：新意境；新語句；古人之風格

黃遵憲 外交官、維新派 詩人

黃詩歌的創(chuàng)作特點

記錄時代風云的“史詩”/實踐“我手寫我口”/書寫異域文明和風情

第二節(jié)小說界革命

一、倡導：

梁啟超

高爾夫球-蘇格蘭放羊孩子和牧羊犬

1902年

第三節(jié) 新文體與文界革命

一，口號的提出1899年

二、內(nèi)容

三、新文體和晚晴白話文

報章演說；文藝小品；游記文

2，晚晴白話文運動

出發(fā)點：開啟民智的啟蒙需要

口號：“崇白話、廢文言”“言文合一”

特點：報刊加入

第二章 早期言情小說

市民階層，言情趣味

《海上花列傳》的價值與意義

都市；進步伴隨著道德的惡；不再依靠男性

鴛鴦蝴蝶派

突變文學為時代主流

文學話語權(quán)的爭奪

化大眾

第三節(jié) 徐枕亞與《玉梨魂》