紙是我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)的四大發(fā)明之一，它與指南針，火藥，印刷術(shù)一起，為我國(guó)古代文化的繁榮提供了物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)。紙的發(fā)明結(jié)束了古代簡(jiǎn)牘繁復(fù)的歷史，大大促進(jìn)了文化的傳播與發(fā)展。

紙

在紙張發(fā)明之前，人們用什么材料記事呢？根據(jù)文獻(xiàn)和實(shí)物資料，最早人們是采用結(jié)繩來記事的，遇事打個(gè)結(jié)，事畢解去。后來又在龜甲獸骨上刻辭，所謂“甲骨文”。在青銅產(chǎn)生以后，又在青銅器上鑄刻銘義，即“金文”或“鐘鼎文”。再后，將字寫在用竹、木削成的片上，稱“竹木簡(jiǎn)”，如較寬厚的竹木片則叫“牘”。

紙的歷史和發(fā)展

據(jù)考證，我國(guó)西漢時(shí)已開始了紙的制作。1957年陜西省博物館在西安東郊灞橋附近的一座西漢墓中，發(fā)掘出了一批稱之為“灞橋紙”的實(shí)物，其制作年代當(dāng)不晚于西漢武帝時(shí)代。這種“灞橋紙”，是考古發(fā)掘出來的世界上最早的紙。

紙的發(fā)明雖很早，但一開始并沒有得到廣泛應(yīng)用，政府文書仍是用簡(jiǎn)牘，縑帛書寫的。元興元年蔡倫發(fā)明造紙術(shù)。他總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，始有樹皮、麻頭、破布、舊漁網(wǎng)等原料經(jīng)過挫、搗、抄、烘等工藝造紙，稱"蔡侯紙"，對(duì)改革和推廣造紙術(shù)有很大貢獻(xiàn)，后世傳為造紙術(shù)的發(fā)明者。

在蔡倫以后，別人又不斷把他的方法加以改進(jìn)。至獻(xiàn)帝時(shí)，東萊人左伯對(duì)以往的造紙方法作了改進(jìn)，進(jìn)一步提高了紙張質(zhì)量。他造的紙潔白，細(xì)膩，柔軟，勻密，色澤光亮，紙質(zhì)尤佳，世稱“左伯紙”。

魏晉南北朝時(shí)期紙廣泛流傳，普遍為人們所使用，造紙區(qū)域逐漸擴(kuò)散，產(chǎn)量和質(zhì)量與日俱增。造紙?jiān)弦捕鄻踊?，紙的名目繁多，如竹簾紙、藤紙、魚箋、棉紙。

為了延長(zhǎng)紙的壽命，晉時(shí)已發(fā)明染紙新技術(shù)，即從黃蘗中熬取汁液，浸染紙張，有的先寫后染，有的先染后寫。浸染的紙叫染潢紙，呈天然黃色，所以又叫黃麻紙。

隋唐時(shí)期，著名的宣紙誕生了。在宣紙的主要產(chǎn)地安徽宣州有這么一個(gè)傳說:蔡倫的徒弟孔丹，一直想制造特別理想的白紙，經(jīng)過許多次試驗(yàn)都不成功。一次，他在山里偶然看到有些檀樹倒在山澗旁邊，因年深日久，被水浸蝕得腐爛發(fā)白。后來他用這種樹皮造紙，終于獲得成功。

唐代在前代染黃紙的基礎(chǔ)上，又在紙上均勻涂蠟，經(jīng)過砑光，使紙具有光澤瑩潤(rùn)，艷美的優(yōu)點(diǎn)，人稱硬黃紙。

五代制紙業(yè)仍繼續(xù)向前發(fā)展，歙州制造的澄心堂紙，直到北宋，一直被公認(rèn)為是最好的紙。元代造紙業(yè)凋零，只在江南還勉強(qiáng)保持昔日的景象。到了明代，造紙業(yè)才又興旺發(fā)達(dá)起來，主要名品是宣紙，竹紙，宣德紙，松江潭箋。清代宣紙制造工藝進(jìn)一步改進(jìn)，成為家喻戶曉的名紙。

關(guān)于紙的故事

洛陽(yáng)紙貴：

藝術(shù)是稱頌杰出的作品風(fēng)行一進(jìn)，出自《晉書·文苑·左思傳》。晉代文學(xué)家左思，用了整整十年，以三國(guó)時(shí)魏、蜀、吳首都的風(fēng)土、人情、物產(chǎn)為內(nèi)容，撰寫《三都賦》。《三都賦》備受好評(píng)，喜愛它的人爭(zhēng)相抄閱。因?yàn)槌瓕懙娜颂?，京城洛?yáng)的紙張供不應(yīng)求，一時(shí)間全城紙價(jià)大幅度上升。

倚馬七紙：

意思是比喻文章寫得快，出自《世說新語(yǔ)·文學(xué)》。東晉豫州刺史謝尚發(fā)現(xiàn)袁虎文才很好，就把他推薦給大司馬桓溫，桓溫讓他負(fù)責(zé)府內(nèi)文書起草工作。他跟隨桓溫北伐前燕，在前線，桓溫讓他寫討伐檄文，他靠在馬背上很快就寫完一篇得體的檄文。

紙上談兵：

比喻空談理論，不能解決實(shí)際問題，出自《史記·廉頗藺相如列傳》。戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙國(guó)名將趙奢之子趙括，年輕時(shí)學(xué)兵法，談起兵事來父親也難不倒他。后來他接替廉頗為趙將，在長(zhǎng)平之戰(zhàn)中。只知道根據(jù)兵書辦，不知道變通，結(jié)果被秦軍大敗。

力透紙背：

出自《張長(zhǎng)史十二意筆法記》。唐·顏真卿《張長(zhǎng)史十二意筆法記》：“當(dāng)其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也?！币馑际切稳輹▌倓庞辛ΓP鋒簡(jiǎn)直要透到紙張背面。也常用來形容詩(shī)文等作品運(yùn)力巧妙，內(nèi)涵深刻。

01

紙的種類

造紙的主要源料多為植物纖維，以竹與木為主，木之纖維柔韌，制成之紙，吸墨較強(qiáng);竹之纖維脆硬，所制之紙，吸墨性較弱，故以此分為兩大類：

弱吸墨紙類

多系竹纖維制成，紙面較光滑，墨浮于表面，不易慢開，所以色彩鮮艷。以箋紙類為主，如澄心堂紙、泥金箋。

澄心堂紙

為南唐李后主所使用之名紙，與廷圭墨齊名。特性平滑緊密，有“滑如春冰密如璽”之稱，為弱吸墨紙之上品，“清脆”是其特性。

蜀箋

蜀箋據(jù)說西蜀傳蔡倫造紙古法，所產(chǎn)蜀箋，自唐以來頗富盛名，如薛濤箋、謝公箋等。據(jù)說其地水質(zhì)精純，故其紙?zhí)貎?yōu)。

藏經(jīng)紙

藏經(jīng)紙乃佛寺用以書寫或印制佛經(jīng)者，又名金粟箋，有黃白兩種。明清人常用之泥金箋、蠟箋，今天已很少見。

02

強(qiáng)吸墨紙類

多系木質(zhì)纖維所制，吸墨性強(qiáng)，表面生澀，墨一落紙，極易漫開，書寫常加漿或涂蠟，光彩不若箋紙鮮明，較為含蓄，以宣紙類為主。

宣紙與彷宣：

今日最名貴之書寫用紙便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短節(jié)木頭、稻桿與檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最強(qiáng)，質(zhì)地最優(yōu)。

因?yàn)樾堖^于吸墨難寫，所以就有人加以改良：或用砑光，或加膠礬，還有加漿而成的。經(jīng)過改良之后的宣紙吸墨性略減，比較容易書寫。

毛邊紙、元書紙與棉紙：

宣紙昂貴，一般習(xí)字時(shí)多用毛邊紙。這種紙本來是用于印書的，但因?yàn)榧堎|(zhì)好，有人買了書之后裁來練字，所以稱為“毛邊紙”。棉紙也可以算是這一類，質(zhì)地漸佳，頗具韌性，價(jià)格亦不甚貴，可以做為習(xí)字用。

紙的選擇方法

質(zhì)地柔韌厚密：

選擇紙張的時(shí)候質(zhì)地是最重要的，質(zhì)地不佳的紙既容易損筆，又不易保存，古今名紙，莫不以品質(zhì)見稱，如澄心堂紙“密如璽”，玉板宣“柔韌、耐久”。

色彩潔白：

紙如果不白，就是原料不好、或水質(zhì)欠佳，都算不上是好的紙。潔白無比的玉板宣便以檀木為原料，若是染色的，也要精純潔白，才是本性佳之紙，但染色之紙不易傳久。

表面光澀適中：

紙之表面有光滑和粗澀之分;光滑固易行筆，但若過滑而筆輕拂而過，便無筆力可言，若粗澀則與之相反，易得筆力，但過澀則難于施筆，易損筆鋒，所謂“細(xì)而不澀”也。

吸墨適度：

紙須能入墨，否則墨浮紙表，易于脫落，不能久存。一般而言，宣紙類吸墨較強(qiáng)，箋紙則反之。吸墨太強(qiáng)，若運(yùn)筆稍慢，則點(diǎn)畫俱成墨團(tuán)。但若吸墨性太弱，墨不易入紙，亦非所宜。故擇紙時(shí)要考慮到書體及個(gè)人運(yùn)筆速度，若有條件，試試就知道了。

據(jù)碑帖擇紙：

臨摹碑帖，若要求形似神肖，不僅要注意到筆，紙也是條件之一。擇紙先辨其吸墨性，視真跡的入紙程度而定，入紙多則選用強(qiáng)吸墨紙，反之便選較弱者。若無法窺知入墨實(shí)況，如石板所印者，亦可就其風(fēng)俗辨之，鋒芒顯露，神彩奕奕者，多用箋紙類。溫潤(rùn)含蓄，風(fēng)華內(nèi)斂者，則可選用宣紙類。

紙的使用方法

宜平：

書寫時(shí)必需平放，才易于書寫。若紙皺，便不易書寫了。惟有人寫古篆隸時(shí)，故意將紙揉皺，以求斑駁之致與古意。

潔凈：

紙上污穢，會(huì)影響觀瞻運(yùn)筆與墨色，灰塵也會(huì)影響運(yùn)筆，若與墨汁相雜，墨既不堅(jiān)，亦乏光彩。這雖然只是小事，但也是很重要的哦!

分格：

書法書法，寫字最重法度，故“書”、“法”并稱，尤重間架與章法，布置章法有縱行橫列之分，立定間架則有九宮、田字、米字諸式。線條亦有明暗之別，凡篆隸行草楷諸體都是如此，尤其是楷書更是重要。

分格也需隨書體而定，法度最嚴(yán)的楷書和篆隸，縱橫需整齊，行列皆可畫分，而行草惟有直行，不宜加橫列，以免縛手縛腳，不得縱放。明線宜細(xì)，以免妨害觀膽，暗線用書宜輕，不必涂抹，以免損毀紙張。

固定：

書寫時(shí)紙需固定，若紙隨筆動(dòng)，字便不能隨心應(yīng)手。方法除了以左手按紙，也可以用鎮(zhèn)尺壓在適當(dāng)位置，使紙固定。

墊吸水布：

以筆飽蘸濃墨寫字時(shí)于頓挫重按處，力透紙背，墨滲紙外，不但會(huì)沾污桌面，且筆畫染開，也會(huì)破壞畫面。所以需要以吸水紙或布?jí)|在紙下，將滲出的墨吸干凈，保持畫面整齊。

待干收紙：

墨汁未干時(shí)收紙的下場(chǎng)想必大家很清楚吧，不要自作聰明的將作品“盼干”，或是想用衛(wèi)生紙吸干，這樣不但會(huì)使墨易脫落，且會(huì)使墨色受損。收拾時(shí)，不要任意折疊，以免損紙。

藏諸干涼處：

紙受潮易腐朽，過度干燥又會(huì)破裂，因此若想使貴大作能長(zhǎng)長(zhǎng)久久，就保存在干燥陰涼的地方。

如何保護(hù)紙？

1防潮防霉

書畫紙的吸水性強(qiáng)，水墨韻味好，但一旦受潮，就會(huì)出現(xiàn)水漬和霉點(diǎn)。同時(shí)受潮后的紙還會(huì)發(fā)生粘連，揭不下來。防止愛潮霉變的方法是將紙疊好，外面用一包皮紙包裹妥貼，放在干燥、涼爽、透氣的地方即可。

2防摺

熟紙和粉箋，蠟箋一類，因經(jīng)過了加工，性質(zhì)起了變化，脆而易斷裂，尤其是粉箋，蠟箋，一經(jīng)皺折，便產(chǎn)生一條白色的裂痕，無法彌補(bǔ)。所以對(duì)于這些紙的保存和攜帶，只能圈卷或平置，千萬不可摺皺。

3防曬

太陽(yáng)光中有紫外線，紅外線，長(zhǎng)期照射在紙上，紙就發(fā)脆，變黃，質(zhì)量和壽命都會(huì)發(fā)生變化。所以紙的防曬與防潮、防霉一樣重要。

4防蠹

有一種昆蟲“蠹”，又叫蠹魚，喜歡嚙食紙張中的漿糊或膠質(zhì)物，時(shí)間長(zhǎng)了，書籍就會(huì)被蛀空。對(duì)付蠹魚，其辦法之一是用黃檗溶液染紙。另外，用報(bào)紙包裹的紙和書籍也可防蛀。

紙與筆的配合使用專業(yè)提示

之前分享過文房四寶中筆的特性及選用方法，那么紙筆如何配合才能發(fā)揮功能的極限呢？古人常以健毫筆書寫在箋紙上，以柔性的宣紙寫也行，所以健毫筆可任意配紙。而弱吸墨的紙可以用健毫筆書寫，使用柔毫筆也可以，所以弱吸墨紙類也可任意配筆。這種配法是紙與筆相合的原則，而柔毫筆與強(qiáng)吸墨的紙較為特殊。

強(qiáng)吸墨紙適合配健毫筆

強(qiáng)吸墨紙類以宣紙為代表，因?yàn)樗詮?qiáng)，筆一碰觸到紙，墨汁即迅速化開，若行筆略遲則筆畫盡成墨團(tuán)。而羊毫筆毛較軟，行筆略急則墨汁不易滲透，字會(huì)虛浮無力，所以使用健毫筆寫快方能配合強(qiáng)吸墨紙。兩者配合，方能盡其所能。

柔毫筆宜配弱吸墨滑紙

柔毫筆較軟，不易發(fā)揮個(gè)人特色之雄挺剛毅，但只要選紙得當(dāng)，亦可書寫出極富姿媚含蓄的字。而柔毫筆以弱吸墨紙得當(dāng)，以箋指為類，雖較宣紙脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行筆放慢亦可使轉(zhuǎn)自如。

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