整部影片有如《你的名字》等日本動漫電影，帶著濃濃的日式風(fēng)。就影片的發(fā)展線而言，用的是日漫一貫的風(fēng)格：懵懂少年離開鄉(xiāng)村挺進大都市，從而攜著自身的缺陷和美好，或被救贖或救贖。就題材講，影片屬于日式愛情治愈類——人心異變、山河變遷都繞不開對純真、勇敢愛情的大力描寫和間接盛贊，結(jié)局也是歸于圓滿，在激動和淚水中開出幸福之花。至于內(nèi)容，則出現(xiàn)了大量的日本元素：巫婆、貓、神壇、晴天娃娃、招魂、通天、煙火節(jié)等，充斥日本舊傳統(tǒng)氣息；而就影片的社會意義來說的話，按我個人觀點，還是比較復(fù)雜的，需要在之后細敘。

影片一開頭，是灰蒙蒙場景，是狂風(fēng)驟雨下的天氣狀況，16歲的男主帆高只身搭乘郵輪前往東京，當廣播提醒乘客注意安全不要出船艙時，他卻出現(xiàn)在甲板上，在大雨滂沱中歡呼雀躍，（這仿佛為之后他的一系列的勇敢和無畏的舉動作了鋪墊。）卻因巨浪擊打船身致使船身急劇傾斜，他幾近入海，這時名為圭介的中年大叔拉住了他，救了他一命。作為報答，他請大叔吃了晚餐還忍痛割愛請大叔喝了啤酒——即使他是一個離家出走的未成年人，可能身上并未帶多少錢。（豈料善良的舉動成為他日后在東京謀生的一份“資本”）少年雖因此對東京有了先入為主的不好印象，但他最終還是踏上了這方區(qū)域，為著生計在網(wǎng)絡(luò)、在現(xiàn)實中處處求職，卻處處碰壁，隨著帶著的錢越花越少，他最終失意地游離在街頭和快餐店。“饑寒交迫”并不是他面對的唯一困難，紅燈綠酒下帶著淫靡氣息的都市文化、潛藏在都市文化下的黑暗和暴力、維護社會治安的警衛(wèi)和安全制度，都是于他而言不可逆的險阻。他蜷縮在街角的垃圾桶旁，頭低得近乎乞憐，卻仍被連人帶垃圾桶踢倒在狼藉的街頭，如此欺侮，他無可奈何，卻還要為維護市容市貌去拾掇那些散落的垃圾。然而，當流浪貓出現(xiàn)時，他卻將自己的吃食分予了它，他用善意與惡人作了最鮮明的對比。“愿每一個溫暖善良的人，都被溫柔以待?！蔽蚁脒@是觀影的人最真摯的祈愿。很快，默默的祈禱在影片中得到了回應(yīng)：帆高得到了在麥當勞兼職的陽菜送的一枚漢堡，得以飽腹；又找到了當時救他的圭介的編輯部，成為了其中的一名員工，并因此得以暫時性地“衣食無憂”。

在當編輯部助手的過程中，他真真切切地見識了大都市下的人物“群像”。面對詭異連綿的陰雨天氣，邪術(shù)淫詞大行其道，謊言、猜測成風(fēng)，民眾除了黯淡的心情外，就是關(guān)心娛樂雜志、電視節(jié)目等媒介上無意義的謠言，卻沒有任何一個人反思極端天氣產(chǎn)生的直接原因。他們寄希望于神明，希望有“晴女”這樣的神人出現(xiàn)來拯救時下。直到帆高在一次誤會中拯救了陽菜，見識了陽菜在天臺上的超能力時，兩顆溫暖澄凈的心嗅到了商機，壓抑且自卑的帆高竟主動嘗試訪問單身女性的居所，且較為世故地買了禮品相贈，他在陽菜家中見識了陽菜異于同齡人、超群的自理能力，他一邊品嘗著陽菜做的可口的飯菜，一邊深信陽菜是一個18歲的成年大姐姐。更具戲劇性的是，那個他在公交上為之臉紅且被他夸為“人緣巨好”的小男孩居然是陽菜的弟弟。之后，借助便利的網(wǎng)絡(luò)和緊抓人們渴望天晴的心理，三人開啟了“制造晴天”的旅程。隨著時間的推移，“晴女”聲名大噪，越來越多的人因為她換來了轉(zhuǎn)機和幸福：游樂場因天晴而收入陡增、煙花盛會因天晴而給全市人民帶來了短暫歡愉、一對將成夫婦的情侶因天晴擁有了一場刻骨銘心、心滿意足的婚禮、與患有哮喘病的女兒久未團聚的圭介因晴天完成了心愿，解開了久郁的心結(jié)……甚至，因為“晴女”帶來的天晴，圍繞在她身邊的人物都慢慢以樂觀向上的姿態(tài)為觀眾帶來細致而微妙的思索……日復(fù)一日，悲劇已然降臨：莽撞的離家出走、情急下的開槍射擊、失去至親的獨居都成為安全體系下不穩(wěn)定的因素，警察尋訪上門，圭介因為顧及與女兒的天倫之樂而委婉地辭退帆高，陽菜和弟弟居住的地方也被警察造訪，三人于是相依為命，做出逃離的決定……

止不住的大雨似乎想要吞噬世界，種種警報令生活在這方土地上的人焦躁不安，而他們逃離的那個凄冷的夜，突然下起了雪，預(yù)示著惹人心傷的結(jié)局。三人遍尋旅館、酒店等歇腳的地方卻屢遭拒絕，總算找到一家，卻價格出奇昂貴，無奈也只好入住，三人在飽餐、沐浴、歡歌后，在那個即將入睡的時間，在0：00，帆高戰(zhàn)勝了內(nèi)心的怯懦，掏出了為陽菜準備的生日禮物——一枚翼形戒指，他為她戴上，表明了自己的心意。然而，正如夏美所說：“晴女總是伴隨悲慘的結(jié)局。”陽菜失去了母親，也在為世人制造晴天的過程中致使身體的一些部分化為了虛無，她成了一名徹徹底底的獻身者，但是她真正愿意無悔去獻身的——是眼前這個一路相隨的少年，她喃喃地詢問：“帆高，你是不是也渴望見到晴天？”那個懵懂的少年編織了一大堆理由拒絕，只為了證明他的心意：“比起晴天，我更想有陽菜陪伴?！笨墒?，陽菜還是獻身了，留那個少年哭成淚人。

新的一天是萬里晴空，而少年怎么也開心不起來。一大清早警察再次光臨，逮捕了他和風(fēng)。圭介和警探用冷漠的語調(diào)說著：“比起大家共有的天晴，誰會在乎一個女孩的死活？”即使她用生命換取了人民所需，但仍遭刻薄的誹謗?；叵胪魵q月，帆高無法釋懷，一直想盡辦法逃離警署，他深切地明白那個曾經(jīng)對世人善良、自立自強的女孩是這個世上他最值得守護的人，她救贖了他，如今換他救贖她！

“晴空萬里、云卷風(fēng)舒，可沒了你，又和滂沱大雨何異？況且世人將你的善良換做冰霜相報，那一切的獻身意義又何在？況且你本孤苦伶仃、悲慘惹人憐！”

狂奔、逃脫、博弈、射擊、人性終極考驗……

“每一件都是我為了你所做的微不足道的事情，直到將你救出，我才知道身為天氣之子的你，更是我的你，我最需要、最值得呵護的你……”

帆高做到了：他救出了陽菜，一個實則只有15歲的女孩。

得到了應(yīng)有的懲罰后，他平靜地度過了高中生活，邁進大學(xué)殿堂，他心中的一份執(zhí)著的念想促使他再次踏上了前往東京的郵輪，只是此間少年心中已是光亮照人，憂郁、壓抑都成為了過去的縮影。雨仍在執(zhí)著地下，雨水淹沒了大半個東京。他回顧了往昔，翻到網(wǎng)絡(luò)上未處理的晴天愿望訂單，于是登門道歉，卻聽到了值花甲之年的老奶奶說的最真實的言語：“你知道嗎？東京在久遠的時期本就是海，現(xiàn)在的樣子，我覺得反而更合初心……”幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)他再次拜訪了圭介，看到的是令人可喜的變化：光鮮的工作室內(nèi)坐著正式的員工，圭介也正斗志滿滿地工作，而那只當初被圭介各種嫌棄的流浪貓也被生活滋潤地幾成圓球……

人心總是向善的，人也是想方設(shè)法為了生計、家人等而不斷上進的。

在那個熟悉的路上，旁邊的護欄滿是斑駁的植被，風(fēng)格外肆虐，但屹立在風(fēng)中，吹掉了帽子現(xiàn)出的少女模樣——是此間少年一直渴慕的人！

于是緊緊相擁。

這部影片到這里也就結(jié)束了，走出影院，我為影片撰寫了這樣的影評：

“‘當我為你獻身時，整個世界都報我以歡顏。而你曾經(jīng)因我笑靨如花，如今卻用鐐銬迫我屈縮?！?/p>

‘我是天氣之子，亦是凡人之身，亦是初心、愛情之捍衛(wèi)者?！?/p>

‘為你，雖千萬人，吾往矣。’

看完整部影片，腦海中這些話在酣暢遨游?！?/p>

談完整部影片的前中后，現(xiàn)在就該談?wù)動捌碾[喻了。

整部影片有一個核心隱喻就是：女性的獻身（也有的人將這稱之為個人利益的犧牲），在日本的社會中，因為封建殘余，女性一直是處于一個不利的地位，再加之“武士道”精神的異化，使之悄然轉(zhuǎn)移到了女性身上，層次由“國”降格至“家”甚至于“愛情”，那么這種獻身是有利的嗎？按照影片的邏輯和敘述，我想于大而言，這種獻身利國利民，高尚無私；而于小而言，其是家庭、親情、愛情的幾相破滅，是底層的獻祭，是高層猙獰面孔的催化劑，是麻木不仁的溫床，是反省的遺失，是地位不平等的強化……女性擁有為家庭犧牲的義務(wù)，但從未擁有絕對服從、完全隱忍的義務(wù)，獻身并不是必然，只是善意和公德為人所知罷了。

圍繞“獻身”的另一重要隱喻就是“大雨”（天氣）了。影片的大背景是貫穿影片始終的持續(xù)不斷的大雨，這一惡劣天氣推動著故事情節(jié)的發(fā)展，也見證了人們心態(tài)的更迭過程：他們最開始沉溺在因連續(xù)降雨帶來的感官娛樂中——到大雨不可遏制、影響甚巨時又轉(zhuǎn)變成對神明的禱告——禱告實現(xiàn)，“晴女獻身”，帶來晴朗時，一些人冷漠，大多數(shù)人心安理得地在享受中歡欣——“晴女”得到拯救后，大雨回歸且肆虐，半個都市沉陷，民眾陷入被動和適應(yīng)的麻木狀態(tài)，部分人竟覺得回歸了初心而倍受慰藉……沒有人細細思索人類的所作所為：對自然毫無敬畏之心——瘋狂掘拓資源、瘋狂繁殖、瘋狂破壞……于是，自然發(fā)怒了！自然在瘋狂暗示，一再啟迪，卻沒能喚醒癡狂的人類。文明在演進，可是人心在退化，或許真如那位老奶奶的話語一樣，兩相置換，回歸初心，才是真正的濟世之道。

那大雨下的人際社會呢？這是一個雋永的話題。

帆高可謂是一個問題少年，帶有輕度抑郁，在社會上流浪；陽菜是一個悲慘的孤兒，是一根早熟的家庭頂梁柱，是一個渴望得到呵護的女性；風(fēng)是一個無憂無慮的小男孩，在姐姐的庇佑下成熟、穩(wěn)重；圭介是一個失意的中年大叔，不思上進，為愛情、為女兒而心結(jié)重重；夏美是一個美麗善良、開放好動的年輕女性，她的骨子里有對善的執(zhí)著追求……他們用共同的經(jīng)歷書寫了一個簡單的字——“善”：好心的收留、不計后果的拯救、偷偷結(jié)清的工資、執(zhí)著向善的言行……他們即使面臨各自的紛繁的困難卻從未徹底拋掉人性中的光輝，他們在關(guān)鍵時刻總是醒悟和變化，拾掇起“善”，拯救一個個躁動不安的靈魂，填補社會上久久缺失的東西。他們的結(jié)局當然不會太差，友善有愛總是值得被世界施以溫柔。

其他零碎的隱喻諸如對青少年沉迷于網(wǎng)絡(luò)世界的擔憂、對于網(wǎng)絡(luò)信息安全的啟示、對于公共安全系統(tǒng)與潛在危險因素之間的矛盾的解讀、對于抑郁者的關(guān)注、對于社會福祉的委婉探求甚至對“宅”文化下兩性文化扭曲的思考、大眾心理的窺探、浮躁社會風(fēng)氣的批駁等等，都顯示出了影片超凡的“成人向”性質(zhì)、不俗的社會價值。

最后，我想說，“天氣之子”，不是陽菜，而是我們——每一個生活在地球上的我們，每一個汲取、消費的我們。

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