從圓谷英二到佐佐木守：《奧特曼》劇集里呈現(xiàn)的現(xiàn)實縮影

一、初夢

自從1966年7月17日，《奧特曼》第一集《奧特作戰(zhàn)第一號》于TBS電視臺首播開始，《奧特曼》系列就以其獨特的魅力影響了一代又一代的觀眾，掀起了橫跨兩個世紀仍然的颶風?！秺W特曼》系列能夠生存至今的原因，不僅僅是炫酷的特效和精彩的打斗，層出不窮的優(yōu)秀現(xiàn)實主義劇本才是真正的原因。

1963年，圓谷特技制作株式會社——這個由東寶著名特技監(jiān)督（導演）圓谷英二

圓谷英二（1901-1970）：日本著名特攝監(jiān)督、發(fā)明家、攝影技師。圓谷特技制作株式會社創(chuàng)始人、首任社長?！陡缢估废盗泻汀秺W特曼》系列的締造者。

剛剛成立的制片公司準備摩拳擦掌大干一場時，來了一個年輕人。年輕人熱愛電影，但是多年來工作并不順心，想來東京試試運氣。

這個人就是后來名震特攝界的劇作家金城哲夫。

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金城哲夫（1938-1976）：日本著名劇作家?！秺W特曼》系列早期劇本創(chuàng)作功臣。

金城哲夫是日本沖繩人，二戰(zhàn)后期美軍登陸沖繩并將沖繩劃歸美國軍事用地，在沖繩廣征民地、奴役沖繩居民。金城哲夫童年就是生活在這種動蕩不安的社會中，現(xiàn)實的巨大沖擊也奠定了金城哲夫心中想要復興沖繩的種子。

高中畢業(yè)的金城哲夫，自主拍攝了人生中第一部電影《吉屋鶴的故事》，這部制作人員和演員都是沖繩本土人，講述沖繩歷史上著名的“吉屋鶴賣身救父”故事的優(yōu)秀現(xiàn)實主義電影，在沖繩上映獲得了巨大的成功。但是，當金城哲夫把片源帶到東京找電影院，希望在東京上映時，強烈的現(xiàn)實卻給金城哲夫上了記憶猶新的一課。所有電影院都拒絕了他，給出的理由出其的一致—以和日本本土分離的沖繩作為賣點，這種電影沒有任何商業(yè)價值。

多年來事業(yè)的不順和在東京感覺到的日本本土人對沖繩人的歧視，讓金城哲夫的反抗命運的心更加強烈。1963年，金城哲夫決定去東京再次試一試，這次不曾想，卻讓他走進了另外一個世界。

在那個世界里，他可以自由發(fā)揮自己的想象力，表達自己心中對社會現(xiàn)實的想法和對命運的反抗。

金城哲夫進入了好友圓谷英二監(jiān)督的圓谷特技制作株式會社，并擔任了圓谷特技制作株式會社企劃室室長（相當于中國的“策劃部部長”一職）。同期進入企劃室的還有金城哲夫的同鄉(xiāng)兼好友上原正三、日本左翼劇作家佐佐木守。

上原正三（1937-2020）：日本著名劇作家。唯一一個跨越四大特攝系列的劇作家。?

佐佐木守（1936-2006）：日本著名劇作家、左翼文人。作品多以反思二戰(zhàn)為主題，晚年擔任赤軍領(lǐng)導人重信房子的撰稿人，撰稿批評右翼政府。

而也正是這三個人，奠定了昭和《奧特曼》系列現(xiàn)實主義劇本的深度基礎。

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二、造夢

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1966年7月17日，《奧特曼》第一集《奧特作戰(zhàn)第一號》于TBS電視臺首播，劇本作者就是企劃室室長金城哲夫（“腳本”一欄署名為金城哲夫、關(guān)澤新一兩個人，關(guān)澤新一是初稿作者，最終定稿由金城哲夫完成）。金城哲夫從未想到，當年似乎不算主要的普普通通的一集劇本，卻成為跨越了兩個世紀的旋風起點，而自己就是這場旋風的制造者。

現(xiàn)今看來，各種“奧特曼幼稚”論在家長之間盛行，但是，很少有家長能認識到，這場打著“子供向”標題的旋風熱潮，卻從未與強烈的社會現(xiàn)實脫離。

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（棲星怪獸賈米拉，一個人類的犧牲品）

1966年12月18日，《奧特曼》第23集《故鄉(xiāng)是地球》上映，開啟了“昭和問題作”的先河。這集講述冷戰(zhàn)期間某個國家宇航員賈米拉執(zhí)行一次任務，飛船出現(xiàn)故障，自己祖國無人營救，自己只能通過不斷的改進身體，不斷的進化成為怪獸才能回到故鄉(xiāng)的故事。故事的結(jié)局是怪獸模樣的賈米拉回到了地球，迎來的卻是人類的炮火，賈米拉用盡最后力氣折斷了“和平會議”大廈前的國旗，倒在了大廈前。

1966年那個年代，是美蘇太空競賽最為激烈的幾年。自從蘇聯(lián)官方欽定的“東方一號”宇航員邦達連科在1961年因地面訓練時艙內(nèi)起火被活活燒死后，航天事故就時有發(fā)生，然而由于美國和蘇聯(lián)的消息互相封鎖，這些為國捐軀的宇航英雄們甚至在當時連名字都不為人知?！豆枢l(xiāng)是地球》中的“賈米拉”只是無數(shù)為航天事業(yè)付出生命的無名航天英雄的縮影，只是無數(shù)的大國博弈的犧牲品而已。就像劇集結(jié)尾井手隊員說的一樣，“對犧牲者總是這樣，不過是挑一些虛偽的詞贊美一番罷了?！?/p>

無論何時來看，《故鄉(xiāng)是地球》都是永遠不會過時的優(yōu)秀作品。

而次年首播的《奧特賽文》第12集《把愛獻給行星》將《奧特曼》系列劇集對社會現(xiàn)實的反應更加提升了一個檔次。本集講述了一個受到核輻射的外星人為了生存下去，只能來到地球來吸取女性和小孩子的新鮮血液。在那個年代，廣島、長崎原子彈事件已經(jīng)深深地刻在了日本人的骨髓中，有關(guān)“核爆”的題材往往會觸撥日本人緊繃的神經(jīng)的，而《把愛獻給行星》用一個“斯貝爾星人”來揭開了軍國主義的遮羞布，這是一次非常勇敢且冒險的常試。

（1968年，《把愛獻給行星》這集的斯貝爾星人被廣島民族主義者利用炒作，引發(fā)了“被爆星人”（被炸星人）事件，將圓谷推上了風口浪尖，因此《奧特賽文》正片中這集被永久刪除，但是海外版保留了片源）

這兩集的作者佐佐木守，憑借這兩集在特攝界封神，成為日本知名左翼劇作家。

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（斯貝爾星人，從渾身糜爛的造型上就能看出來赤裸裸的諷刺）

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無獨有偶，《奧特賽文》第42集《農(nóng)馬爾特的使者》也是著名的現(xiàn)實主義劇集。本集講述了地球防衛(wèi)軍向海底進發(fā)，侵犯到了海底居民農(nóng)馬爾特人的領(lǐng)地，農(nóng)馬爾特人反擊地球防衛(wèi)軍的故事。作者金城哲夫借由農(nóng)馬爾特人少年之口說出了“地球原本是農(nóng)馬爾特的，你們?nèi)祟惒攀乔致哉摺迸_詞，將原本是口口聲聲說著“正義”的人類和“邪惡”的農(nóng)馬爾特人位置相互倒換，體現(xiàn)了金城哲夫?qū)τ凇暗降渍l才是真正的正義”的一種自身理解。

故事創(chuàng)作之時，正逢美軍向越南大規(guī)模出兵，越戰(zhàn)擴大化之際，口口聲聲說著“正義”的美軍才是真正的侵略者。金城哲夫就是懷著“誰才是真正的正義”這種復雜的心情，創(chuàng)作了這部優(yōu)秀的作品。

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（《農(nóng)馬爾特的使者》中安奴和農(nóng)馬爾特少年的對話）

《農(nóng)馬爾特的使者》結(jié)尾，奧特賽文還是幫助地球人消滅了農(nóng)馬爾特人，但是金城哲夫生前并沒有給出合理的后續(xù)。直到1999年，一部《奧特賽文》OV（特指拍攝完直接做成光盤出售的形勢）作品的上映，給《農(nóng)馬爾特的使者》這集主題徹底升華，并畫上了句號。

這部OV就是《我是地球人》。在《我是地球人》中，農(nóng)馬爾特人重新歸來，奧特警備隊古橋隊長思維穿越到4億年前，親眼看到了遠古人類侵略農(nóng)馬爾特人的事實。地球防衛(wèi)軍為了隱藏“歐米茄檔案”（記載地球人侵略事實的檔案）暗殺了知情的桐山隊長，防衛(wèi)軍檔案局局長在不經(jīng)意間知曉真相以后點火自焚，奧特賽文為了找出“歐米茄檔案”的真相孤身闖入防衛(wèi)森嚴的地球防衛(wèi)軍監(jiān)獄，遇到了何志參謀的阻撓，到頭來何志參謀痛哭，承認自己只是不愿意承認地球人曾經(jīng)是侵略者的事實。奧特警備隊為了“歐米茄檔案”的真相與地球防衛(wèi)軍展開了廝殺。

復雜且赤裸裸諷刺日本右翼否認二戰(zhàn)的劇情使《我是地球人》成為迄今為止《奧特曼》系列劇情難以跨越的一個高峰，作者武上純希也因此一戰(zhàn)封神，成為知名劇作家。

無獨有偶，平成年代反思二戰(zhàn)的劇情還有一個。

1999年《悲傷的沼澤》。主角平野老人和好友近藤是前日本關(guān)東軍生化部隊的士兵（731部隊），在一次生化實驗中，近藤得知毒劑要運用到人身上，近藤反對高層的決定。關(guān)東軍高層下令在近藤身上做毒劑實驗，反對毒劑運用于人的近藤成了第一個毒劑受試者，實驗的結(jié)果是近藤產(chǎn)生了變異，變成了泥怪人。近藤殺光了除了好友平野以外的所有人，自己為了生存下去，只能待在沼澤里。而平野帶著近藤的女兒也一直陪伴在近藤的身邊，只是近藤永遠不能讓女兒看到他怪獸樣丑陋的面貌，直至女兒因車禍去世。

揮刀砍向近藤的關(guān)東軍軍官大喊“你這個怪物！”

可是，到底誰才是真正的怪物？

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三、續(xù)夢

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進入70年代，戰(zhàn)爭的陰影逐漸散去，《奧特曼》關(guān)注點也轉(zhuǎn)移到了人心等因素上。

1972年的《怪獸使者和少年》是關(guān)注社會現(xiàn)實的一個代表作。故事講述的是，主角間良是一個孤兒，父親早年去東京打工后來便杳無音訊，母親早早離世，間良為了生存下去，也為了找到父親，孤身一人前往東京打工，并在一個大雨之夜在饑寒交迫中遇到了梅茨星人，梅茨星人收養(yǎng)了間良。但是梅茨星人當年來地球乘坐的飛船被深埋于地下，梅茨星人已年老，無法再重啟飛船，只能由間良一個人用雙手去挖掘。

這集劇情反應了當時日本非常嚴重的孤兒問題，更核心的要素則是“身份”問題，上世紀60年代日本與歐美交往密切，許多歐美人士來日本定居，與日本人通婚現(xiàn)象非常普遍，但是許多外國男性并不想真正在日本組建家庭，于是產(chǎn)生了嚴重的單親家庭現(xiàn)象，這集主角間良就是那個年代單親家庭的一個“集合體”。

間良的父親，曾經(jīng)是東京的一名礦山工人，多年杳無音訊。間良來到東京，遇到梅茨星人，梅茨星人的飛船就在礦山之下。而梅茨星人收養(yǎng)了間良，間良希望坐上飛船去新的家園，其實就是從梅茨星人那里找到了親情。間良用雙手去挖礦山，實際上就是在找自己的“父親”。

這里有段臺詞也是很關(guān)鍵。

伊吹隊長：如果說，間良的父親（指養(yǎng)父）是宇宙人的話，那么，間良也可以看做宇宙人。

這里反應了一個現(xiàn)實問題，就是混血兒問題。間良被當?shù)厝苏J為為宇宙人，而間良卻是一個地地道道的人類。真正的地球人間良因為和外星人生活在一起而被歧視，諷刺了混血兒受到歧視的問題（這里梅茨星人還且只是間良的養(yǎng)父，若是親生父親則會受到更不公正的待遇）。

故事的結(jié)局也很壓抑，年老體衰的梅茨星人被地球人開槍打死，而間良并沒有說明結(jié)局，因為像間良一類的“混血兒”、“孤兒”受到歧視的問題至今也存在著，他就是所有受歧視的孤兒和混血兒的一個縮影。

（《怪獸使者與少年》中，少年間良去超市買面包，超市老板拒絕賣給他）

《怪獸使者與少年》的作者上原正三也因此劇集封頂特攝界，成為著名劇作家。

當年圓谷特技制作株式會社企劃室同期同事金城哲夫、上原正三和佐佐木守都沒有想到，自己會成為《奧特曼》系列現(xiàn)實主義劇情的開創(chuàng)者，也沒想到自己的劇本影響了一代又一代劇作家，魅力不減。

而轉(zhuǎn)入1972、1973年，由于日本社會發(fā)生了巨大變化，社會矛盾漸漸減少，《奧特曼》系列現(xiàn)實主義劇情相對減少。

進入到20世紀90年代，公害、環(huán)保問題日益嚴重，自然也就成了《奧特曼》系列的主要關(guān)注點。

1996年《深海來的SOS》，本集怪獸雷伊洛斯是因日本十幾年前進行的海底核爆實驗輻射變異而成的，反應了海洋核污染問題，也赤裸裸的諷刺了日本政府。

《看見了奧比克》，妖怪奧比克想要以前的村子，可是村子馬上要改成游樂園了，奧比克最終在村子改造的前夜死在了迪迦奧特曼的懷抱中。反應了城鎮(zhèn)化問題。

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《夢的集合體》這集則把關(guān)注點轉(zhuǎn)移到了垃圾身上，反應了廢棄物污染問題。

2007年的深夜檔劇《奧特賽文X》，則通過“年輕人工作壓力巨大”、“機能性化學藥品”等多個主題來反應多個社會矛盾，啟示深刻。

《奧特曼》系列從來沒有脫離過社會現(xiàn)實。

作者簡介

楊程，目前就讀于天津中德應用技術(shù)大學自動化專業(yè)。星火學院科幻創(chuàng)作人才小組成員，資深特攝粉。

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《高?？苹谩菲脚_現(xiàn)面向高校學子征集科幻隨筆（非小說，如：科普科幻電影影評、科普科幻文學作品評論、科普科幻漫談等），入選稿件將發(fā)表于《高?？苹谩肺⑿殴娞?strong>“科幻茶館”欄目，并同步在新華網(wǎng)等媒體