（被導(dǎo)師批評(píng)說(shuō)文章邏輯狗屁不通后悲痛萬(wàn)分邏輯愈發(fā)紊亂期間為轉(zhuǎn)換心情而碼出來(lái)的精神廢料，文中包括但不限于各種劇透、過(guò)度解讀、強(qiáng)行升華、自作多情自?shī)首詷?lè)和自我感動(dòng)，不建議任何人包括我自己閱讀）

2017年秋天，島崎陽(yáng)介結(jié)束了十七年的異世界之旅，在這個(gè)世界的某間醫(yī)院病房中醒來(lái)。除了那個(gè)有著莫名既視感的護(hù)士小姐之外，第一個(gè)（似乎也是唯一一個(gè)）前來(lái)探望自己的人，是闊別十七年的外甥敬文。

在自己朝思暮想了十七年的日本，在灰蒙蒙的病房里，在面色凝重的親人面前，舅舅桑捋直了已然習(xí)慣異世界語(yǔ)的舌頭，說(shuō)出了現(xiàn)實(shí)世界中的第一句（大概）咒語(yǔ)：“風(fēng)啊，托起它?！?/p>

于是，清風(fēng)托起了無(wú)色的日常，舅舅和敬文的無(wú)厘頭生活從這一刻開始。舅舅（和世嘉）的過(guò)往，與敬文（和滕宮）的未來(lái)交織在狹小的出租公寓里，小小的魔法屏幕將兩代人連接在一起。

舅舅從小學(xué)時(shí)代對(duì)索尼克一見(jiàn)鐘情開始，到17歲被卡車創(chuàng)進(jìn)異世界之間，大概有近十年的人生是由世嘉游戲所填滿的。舅舅童年的回憶、三觀的形成，全都離不開那臺(tái)陰暗房間里小小的顯示屏，以及屏幕后那個(gè)比現(xiàn)實(shí)更加廣闊、更加絢爛的世界。

在異世界游蕩了半輩子，回到日本的舅舅似乎依舊離不開那塊小小的屏幕。舅舅有趣的靈魂就像是環(huán)形跑道上疾馳了十七圈，重又回到了原點(diǎn)（屏幕前）。

如果可以，我真的很想聽(tīng)他對(duì)這個(gè)世界，對(duì)自己的家人說(shuō)上一句“我回來(lái)了”。

說(shuō)到異世界，說(shuō)到奇幻故事，筆者個(gè)人接觸到的大部分作品都難以繞開一個(gè)主題：成長(zhǎng)。

舉例而言，“主角開局辣雞卻抱著不切實(shí)際的夢(mèng)想不斷奮斗勤能補(bǔ)拙不斷成長(zhǎng)最后實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想”的王道熱血故事、 “主角開局無(wú)敵六邊戰(zhàn)士但是很亞薩西地守護(hù)女主/朋友成長(zhǎng)最終自己也有所成長(zhǎng)改變”的掛比廁紙故事；“主角開局遭到背叛被置之死地而后成長(zhǎng)質(zhì)變?cè)亻_掛復(fù)仇/逆襲”的掛比廁紙故事；“主角開局得到成長(zhǎng)型技能/道具飛速升級(jí)原地開掛”的掛比廁紙故事；“主角從頭強(qiáng)到尾而且成長(zhǎng)驚人遇強(qiáng)則強(qiáng)最后一個(gè)噴嚏爆掉一顆星星”的掛比廁紙故事；“主角作為世界最強(qiáng)轉(zhuǎn)生后失去大半力量在伙伴的幫助下逐漸成長(zhǎng)取回力量”的掛比廁紙故事……

咦？好奇怪哦，怎么全是廁紙。我是有多喜歡廁紙啊。算了管他呢，爽就完事兒了。

但隨著年齡漸長(zhǎng)，曾經(jīng)給我?guī)?lái)爽快感的成長(zhǎng)故事逐漸引起了審美疲勞，而筆者在現(xiàn)實(shí)生活中的見(jiàn)聞也讓自己明白，所謂的成長(zhǎng)，不過(guò)是大人留給孩子善意的謊言。于是乎，我的輕小說(shuō)書架和追番列表里關(guān)于成長(zhǎng)的故事慢慢減少……不過(guò)廁紙含量依舊居高不下就是了。

所謂的成長(zhǎng)，到底是什么呢？生理的成長(zhǎng)每個(gè)人都在經(jīng)歷，每個(gè)人都在被時(shí)間推動(dòng)著奔向死亡。而在異世界奇幻作品中，角色的成長(zhǎng)往往脫離生理層面，以一種戲劇性的，短時(shí)間之內(nèi)的心理層面質(zhì)變展現(xiàn)在讀者（觀眾）面前。但在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，大部分人窮極一生，精神狀態(tài)也不可能短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生質(zhì)變。對(duì)于那些已經(jīng)從青春期里畢業(yè)，樹立起較為系統(tǒng)的三觀的人們而言，心理層面發(fā)生這種戲劇性質(zhì)變的可能性更是微乎其微。此外，對(duì)大部分人而言，心智的成長(zhǎng)往往是一個(gè)舍與得的過(guò)程，而在異世界奇幻設(shè)定下中很難描寫出角色成長(zhǎng)的苦澀。

當(dāng)然，也有不少作品對(duì)角色成長(zhǎng)描寫較為深刻獨(dú)到。以《異世界迷宮最深處為目標(biāo)》為例，提亞失去右臂而正視自己的力量，瑪麗亞失去記憶得到了戰(zhàn)斗力，拉斯提亞拉舍棄使命獲得了自我，渦波為了成長(zhǎng)為了力量啥都不剩了屬于是。同樣對(duì)角色成長(zhǎng)有著獨(dú)到解讀的出色作品也有很多，比如《灰與幻想的格林姆加爾》、《愿你手擁幸?！返龋ㄐΓ?，筆者個(gè)人對(duì)迷宮最深處印象較深所以借此舉例。與上述作品相比，多數(shù)異世界奇幻作品中被刻意夸大、美化的成長(zhǎng)讓人很難產(chǎn)生共鳴。

人們變得無(wú)法對(duì)戲劇性的心理層面質(zhì)變產(chǎn)生共鳴，并不是說(shuō)讀者和觀眾們對(duì)角色的成長(zhǎng)完全不買賬。所謂的成年人，不過(guò)是一種逐漸變得麻木，精神狀態(tài)不會(huì)輕易產(chǎn)生波瀾的遲鈍動(dòng)物，但真正能打動(dòng)人們的東西從未改變。隱約記得曹文軒先生的《草房子》序里有一句話，說(shuō)不管在哪個(gè)時(shí)代，能打動(dòng)人們的始終是生與死，美與愛(ài)（原話記不太清了，大差不差吧……大概？）。同樣的，我認(rèn)為不管人在那個(gè)年齡層，真正在意的東西也同樣是生與死美與愛(ài)。對(duì)于已然與“成長(zhǎng)”無(wú)緣的人們而言，作品中角色的成長(zhǎng)，可以引導(dǎo)他們?nèi)ジ惺苣切┛缭缴赖牧b絆，去領(lǐng)略那些沖破現(xiàn)實(shí)的愛(ài)與美好，同時(shí)也再次意識(shí)到：自己依舊對(duì)某些事物抱有憧憬，依舊在追趕著某個(gè)目標(biāo)。這一部分人在作品中角色的成長(zhǎng)里所尋求的，并非戲劇性的質(zhì)變，而是角色身上某些堅(jiān)定不變的特性，某種堅(jiān)持的力量——就像是舅舅被人當(dāng)作獸人賣了三個(gè)銅板后，地下牢房中的那一縷光；就像是舅舅在差點(diǎn)被親人遺棄時(shí)，依舊忘不掉的主機(jī)戰(zhàn)爭(zhēng)；就像是舅舅遭人非難時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)的跟蹤狂蘇翠路奇拉澤加魯涅爾魯蕾婭阿格蘭澤爾加·艾爾加大舅媽……

等等，在這些過(guò)程當(dāng)中，舅舅真的有成長(zhǎng)過(guò)么？

舅舅從十七歲被創(chuàng)進(jìn)異世界，到三十四歲蘇醒，其容貌似乎沒(méi)有任何變化，心智上也很難說(shuō)有什么不同。舅舅的不靠譜（從容貌到身體素質(zhì)）從未改變，舅舅的力量（翻譯能力）在本質(zhì)上也從未改變，舅舅的信仰（世嘉主機(jī)游戲）同樣從未改變。

搞什么嘛，這不是完全沒(méi)有成長(zhǎng)么。

上一次讓我產(chǎn)生如此感想的作品，是暁なつめ的素晴和戰(zhàn)斗員。上一次讓我笑得這么開心的作品，似乎也是它們。說(shuō)到底，異世界舅舅和上述兩部作品一樣，將成長(zhǎng)的要素拋開，把重點(diǎn)放在了某種程度上與之相對(duì)的“堅(jiān)持”。

與《迷宮深處》《格林姆加爾》等作品相比，異世界舅舅、素晴和戰(zhàn)斗員的異世界環(huán)境和主線故事都明顯算不上殘酷，角色的前后變化也微乎其微。但這并不是說(shuō)這三部作品對(duì)角色的刻畫不夠優(yōu)秀，相反，每個(gè)角色都在作品中展現(xiàn)出了自己的個(gè)人魅力和立體形象。從小專注游戲而受盡誤解和偏見(jiàn)、在異世界身價(jià)只有三十分日元的舅舅，因?yàn)榍嗝分耨R被黃毛牛走而淪為尼特、在異世界死了不知道多少次的渣真，只接受初代改造就對(duì)抗英雄、即便能回到地球也已無(wú)家可歸的六號(hào)——這些喜劇中央的主角們，很難說(shuō)享有順利的人生。

但面對(duì)這樣無(wú)趣而扭曲的現(xiàn)實(shí)，這些主角們依舊遵循著自身的欲望，毫不悔過(guò)似的譜寫著胡來(lái)的劇情。

所謂的成長(zhǎng)，真的很重要么？時(shí)間推著我們向前，成長(zhǎng)并非我們選擇，而是我們不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。成長(zhǎng)讓我們漸漸成熟，那么古爾丹，代價(jià)是什么？我不曾后悔自己所做出的割舍，但有時(shí)也會(huì)不由地幻想：nn滴，那個(gè)時(shí)候老子要是……現(xiàn)在早就……

所有人都在為更美好的未來(lái)而做出一定程度的割舍，這正是現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中“成長(zhǎng)”的本質(zhì)。但現(xiàn)實(shí)是，我似乎是在環(huán)形跑道上奔跑，周圍似曾相識(shí)的風(fēng)景不斷后退，但我卻一次又一次回到原點(diǎn)，正如《了不起的蓋茨比》里的那句：“So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.”

搞什么嘛，這不是完全沒(méi)有成長(zhǎng)么。

但是啊，那個(gè)會(huì)被自己的幻覺(jué)嚇?biāo)赖娜嗽妫罱K消滅了魔王；那個(gè)滿腦子黃色廢料的六號(hào)，如今也在異世界打響了如月的名號(hào)；而舅舅也在異世界結(jié)識(shí)了性格迥異的老婆伙伴，最終回到了有古董世嘉主機(jī)存在的日本。

他們始終那么獨(dú)特，對(duì)自己身上好的一面和壞的一面都格外珍惜。他們始終堅(jiān)持著，不肯舍棄掉常人在成長(zhǎng)中猶豫著舍棄的事物，但依舊憑著一腔孤勇，乘著命運(yùn)和時(shí)間的洪流闖進(jìn)了故事的盡頭。他們像是那個(gè)未曾成長(zhǎng)、始終如一的理想中的我，站在環(huán)形跑道的起點(diǎn)處。每當(dāng)我跑完一圈，回到原點(diǎn)，他們會(huì)告訴我：“woc，你他媽的都跑了十幾二十圈了，牛逼啊。”

人吶，是不會(huì)輕易改變的，即便在無(wú)趣的日常中一點(diǎn)點(diǎn)舍棄掉某些自己曾珍視的東西。就算哪一天，這猩紅的跑道磨穿了我的鞋底，我也依舊是那個(gè)陷入輪回、無(wú)能為力的幽靈。對(duì)未來(lái)的渴望讓我邁步向前，而現(xiàn)實(shí)在我眼前布下彎道。于是，我拖著沉重的身體，在環(huán)形的跑道上慢慢跑起來(lái)——

周圍是似曾相識(shí)的風(fēng)景。方方正正、灰蒙蒙的廉價(jià)出租公寓，打扮靚麗、各懷鬼胎的陌生路人，笑臉相待、各奔東西的同行跑者……或許，還有敬文那樣四分五裂的家庭、暗無(wú)天日的未來(lái)、被零工碾碎的時(shí)間。日復(fù)一日，年復(fù)一年，時(shí)間化成跑道上的腳印，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又將我推回出發(fā)的地方。

于是，有的人發(fā)了瘋似的沖刺，最終在直道的盡頭化為一縷青煙；有的人逐漸麻木，淪為彎道與彎道間的行尸走肉；當(dāng)然，也有人樂(lè)在其中，在這寒酸的跑道上揮灑汗水甚至歌頌人生。

不知為什么，敬文給我的印象總是停留在第一集，那個(gè)將雙眼藏在反光鏡片后，為難地說(shuō)著“經(jīng)濟(jì)不景氣，我家也不寬裕，我也因?yàn)楦鞣N問(wèn)題開始打工了。我把申請(qǐng)自立支援地文件帶來(lái)了?！钡那嗄?。如果無(wú)色而冰冷的日常就這樣持續(xù)下去，他是否也會(huì)化作跑道上的青煙，或是自怨自艾的空殼呢？好在，舅舅即使說(shuō)出了那一句“風(fēng)啊，托起它”。

于是，一陣清風(fēng)吹過(guò)跑道上空，跨越了兩個(gè)世界和十七年的時(shí)間，托起了病房角落里的礦泉水，也托起了無(wú)色和冰冷的日常。

說(shuō)起來(lái)，我是為什么才走上這條環(huán)形跑道的來(lái)著？那時(shí)候我還小，有很多事都已記不清了。但我隱約記得太陽(yáng)踏裂陰沉的天空，將丁達(dá)爾效應(yīng)搬進(jìn)灰蒙蒙的城市。那時(shí)候，好像一縷不太涼爽、有點(diǎn)潮濕、讓人不太舒服的風(fēng)拂過(guò)我的耳畔。

如果我從未成長(zhǎng)，或許至今仍在追逐著那一縷風(fēng)吧？或許我也能像舅舅那樣，用只言片語(yǔ)留下那位與我擦肩而過(guò)的風(fēng)之仙靈吧？但我終究不是舅舅（們），我沒(méi)有他那樣堅(jiān)毅的精神、那樣堅(jiān)定的信仰、那樣有趣的靈魂——他（們）所擁有的，正是我曾一點(diǎn)點(diǎn)舍棄的。

為什么舍棄？

因?yàn)榕艿郎喜恍枰@些東西。

為什么要留在跑道上？

因?yàn)槲也粫?huì)魔法，只有跑起來(lái)，才會(huì)有風(fēng)迎面。

所以，即便一次次回歸原點(diǎn)，我也會(huì)慢慢跑下去，去迎接、去送別每一縷吹拂跑道的清風(fēng)。