?在這個每個人都在夸縱橫宇宙的今天，我是來給大家澆涼水的掃興存在——這部蜘蛛俠電影是不完整的，不論是劇情上，藝術(shù)上還是內(nèi)核上。

??先從劇情開始吧。在電影的結(jié)尾，索尼留下了一個巨大的伏筆，就是徘徊者邁爾斯。這讓人心潮澎湃，不是么？我們多想看到他的經(jīng)歷，他的故事，他與主角的交鋒啊?？上Р]有。這種斷章式的電影從《沙丘》開始就屢見不鮮。或許復(fù)聯(lián)三才是真正要背鍋的那一個，但與其繼任者不同的是，復(fù)聯(lián)三是有一個相對完整的情節(jié)的，一切在電影結(jié)尾塵埃落定。英雄們失敗了，滅霸成功了，這也是一種結(jié)局。但當(dāng)我們反觀這部《縱橫宇宙》，我們發(fā)現(xiàn)，斑點沒有成功，也沒有失敗，他的最終計劃還沒開始，電影就匆匆結(jié)束了。就像亡刃將軍站在瓦坎達(dá)的防護(hù)罩前，舉起他的大刀，電影戛然而止。我將這種行為視作對角色與劇情的不尊重，同時也是對觀眾的不尊重，仿佛他們是待宰的羔羊，我想怎么處置就怎么處置。難道電影已經(jīng)回歸到其發(fā)展的最初期，對著工廠大門拍上幾分鐘就可以買票的程度了么？現(xiàn)代電影，尤其是超級英雄電影，很大程度上是以販賣奇觀為生的。我實在是很難將那場混亂的追逐戰(zhàn)想象成與反派的對決。他甚至都沒有開掛正面擊敗2099蜘蛛俠，他只是逃走了。

? 在藝術(shù)上，我并不是說他的藝術(shù)風(fēng)格不好，但在我看來，這第二部的藝術(shù)風(fēng)格相比第一部來說，甚至退化了。這不僅與索尼裁掉第一步原來的導(dǎo)演有關(guān)，更加重要的是在電影追求奇觀的路上，百蛛同框的盛景在一定程度上讓電影失去了風(fēng)格融合的特點。第一部的六七個蜘蛛俠還好，我們可以通過電影中每個角色幾分鐘的介紹了解他們的風(fēng)格，并在疊加起來時形成一種現(xiàn)代藝術(shù)的包容性感受。但在第二部里，成千上百個蜘蛛俠出現(xiàn)的時候，我們發(fā)現(xiàn)，其實大多數(shù)的蜘蛛俠并沒有那么大的不同，甚至有的只是胖瘦高矮這種極其淺薄的不同的時候，我們就會直接陷入一個雙重難題：他們真的只有這點不同么？如果他們真的只有這點不同，那么他們?yōu)槭裁匆粍?chuàng)造出來呢？你可以說背景故事不同，時代不同，甚至是游戲不同，但那些都不是電影這種媒介可以直接表現(xiàn)出來的。所以當(dāng)后面貓咪蜘蛛俠甚至恐龍蜘蛛俠出現(xiàn)時，他們能做的也只不過是徒然為電影增加一個笑料罷了。

??然而正是這種更多就更好的想法摧毀了第一部的美術(shù)風(fēng)格。不同藝術(shù)風(fēng)格的兼容是要讓人們看出區(qū)別才會存在的，如果你連區(qū)別都看不出來，那還論什么融合呢？

??在內(nèi)核上，如果你看過蜘蛛俠的原作漫畫的話，你其實可以在其中發(fā)現(xiàn)極強的階級屬性。彼得帕克并不是一個全善全能的偉人，他只是一個為學(xué)業(yè)，愛情而奔波的普通人，如果沒有蜘蛛俠這層面具，他或許會過上一個幸福而美滿的人生。我們其實能夠從真人版電影中一窺端倪。

? 實際上，這其實也是漫威電影講不好蜘蛛俠故事的一個重要原因。漫威的英雄們經(jīng)常具有極其濃烈的中產(chǎn)階級指向性，即對富有的，資產(chǎn)階級生活的向往與對個人英雄主義的贊頌。這也是為什么復(fù)聯(lián)的領(lǐng)袖一直是美國隊長而不是更普世化的代表科技的鋼鐵俠的原因之一。本質(zhì)上漫威超級英雄電影并不承認(rèn)人民可以拯救世界。但我們可以在蜘蛛俠系列里面看到一些不同之處。無論是托比版還是加菲版，我們都可以看到在劇情中警察，消防員，建筑工人甚至是孩子參與到拯救城市的行動中來。這在一定程度上承認(rèn)人民力量的行為彰顯了蜘蛛俠的無產(chǎn)階級地位。他代表的是廣大在生活中無力戰(zhàn)勝困難，希望得到幫助的底層人民。這也是為什么在超級英雄評選中蜘蛛俠超越蝙蝠俠的原因之一。

? 所以當(dāng)我們反觀這部電影時，可以看到它提出了一個近乎是宿命論的劇情，即家人與世界二選一，他們都需要蜘蛛俠去拯救。2099蜘蛛俠認(rèn)為每個蜘蛛俠必須舍棄家人去拯救世界，而小黑蛛認(rèn)為可以找到兩者一起拯救的方法。這個涉及家庭的主題讓我想起了今年上映的另一部電影《阿凡達(dá)-水之道》，不過那部更簡單，就是守護(hù)家庭而已。家庭主題是好萊塢最喜歡的主題，因為這是最樸實的主題，每個人都喜歡看一群光頭大漢在自家天臺上吃燒烤喝啤酒大喊family的不是么？所以這里我要借用我最喜歡的up主之一的十四號門徒評價《阿凡達(dá)-水之道》的話來評價這部蜘蛛俠：它點到即止了。

? 在這種宿命論的漩渦中，我們可以看到一種經(jīng)常在超級英雄電影中發(fā)現(xiàn)的選擇：一個人，或者全世界。但當(dāng)我們仔細(xì)地去思考這個問題是，我們會發(fā)現(xiàn)一個盲點：除了英雄和反派，其他人在其中是沒有任何一點能動性的。他們只能跟著超級英雄的選擇去行動，或生或死。這種傾向性最終在這部《蜘蛛俠-縱橫宇宙》里面形成了一個怪圈：邁爾斯的父親真的需要他的兒子去拯救么？在第一部中有突出性格的老父親一下在第二部中被降格成為了一個表達(dá)戲劇沖突的工具人，成為了第一部的舅舅。反觀《超凡蜘蛛俠》里的格溫，那種做出選擇的堅定和毅力在這個父親身上可謂是少之又少。一味的強調(diào)英雄的偉大只會讓這個人物脫離現(xiàn)實這個錨點，我想蜘蛛俠這個最平民的好鄰居是不會這樣想的。

? 最后我想說的是，我完全可以把這部電影當(dāng)作一部爆米花電影來看，那樣我會看的非?？鞓罚驗楸举|(zhì)上來說這部電影已經(jīng)超越了絕大多數(shù)爆米花爽片，甚至是可以作為新的標(biāo)準(zhǔn)而存在的電影。但這是一部蜘蛛俠電影，我不愿也不想就這么放過它?；蛟S是我不愿將這樣一個對我同年影響巨大的角色放入資本主義的展示柜里一樣，我不愿夸贊這部電影。但我依舊會期待下一部蜘蛛俠電影，或許會更爛。但又怎么樣呢，變形金剛已經(jīng)爛成那個樣子了，我不是還回去看下一部么？