【寫在前邊的話】

在2018年12月份，我們終于完成這本曲集，和家明認(rèn)識(shí)感覺好長時(shí)間了，記得在2005年的時(shí)候，從網(wǎng)上看到一個(gè)小伙兒在深圳的某一個(gè)商場彈木吉他，家明那時(shí)候的技術(shù)水平簡直讓我們羨慕壞了。

2009年我來到北京和家明也有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了，他給我的感覺還是屬于那種追求藝術(shù)的人。

到了2010年我們參加過某指彈大賽，他名次很好，自己積累的《白日夢》也沒有因?yàn)槟莻€(gè)比賽獲得的機(jī)會(huì)面發(fā)行，到了2011年第一張專輯才順利發(fā)行，我和任強(qiáng)，大向陪著家明走了全國10幾個(gè)城市推廣這個(gè)專輯。

這應(yīng)該是國內(nèi)指彈音樂人第一次全國巡演，可以載入史冊(cè)。

再到了后來家明的才華不僅僅體現(xiàn)在指彈吉他上面，他的編曲，他的歌詞，他的演唱，甚至最后電吉他也可以掄起來了，他是一個(gè)音樂人，不只是一個(gè)吉他手。

除了日常的工作之外，創(chuàng)作好的音樂，就是他的全部了，所以第二專輯《雙面》更展現(xiàn)出他驚人的創(chuàng)作能力。

一轉(zhuǎn)眼到了2018年我和家明聊了一下，把第二張專輯樂譜做出來，為了可以留下一些東西給這個(gè)世界吧，我是這么想的。希望大家支持家明，支持指彈中國！

【專輯介紹】

在發(fā)行了首張唱片《白日夢》后，我收獲了很多驚喜和感動(dòng)，暌違三年，我?guī)砹诉@張《白日夢II-雙面》，在這張唱片中我并沒有想徹底拋棄影響我風(fēng)格的指彈音樂，我希望帶給大家的是更寬泛的音樂感受，不要去過度定義風(fēng)格，不要去刻意標(biāo)簽作品，回歸對(duì)音樂單純的欣賞，這是我們最需要的。

這張唱片從2013年底開始創(chuàng)作，2014年一月進(jìn)棚錄制，在相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)，我并沒有想去刻意集中創(chuàng)作，而是在那段時(shí)間有太多情感想要表達(dá)，這些情感最終匯聚成我要做這張唱片的原動(dòng)力，我要把它獻(xiàn)給在中山的你和一直流浪中的我。

對(duì)于東方音樂和世界音樂，我在創(chuàng)作時(shí)并沒有背負(fù)太多，我只是簡單的想用一把吉他帶領(lǐng)聽眾經(jīng)歷一段30分鐘的迷人旅程而已。在這段旅程中我希望自己是一個(gè)吉他手，一個(gè)作曲者或者一位即興的歌者，當(dāng)吉他開始演奏，你會(huì)感覺到有一種東西，它時(shí)而有趣時(shí)而嚴(yán)肅，無與倫比的在這段旅程中體現(xiàn)它即興創(chuàng)作的自由感。

這種“東西”很難歸類與古典，爵士，民謠或世界音樂，它只是代表了我目前的狀態(tài)，我的世界，一個(gè)我即將經(jīng)歷的融合文化的生活的方式，我希望它可以突破所謂的種族、類別和文化差異。對(duì)我而言，將各種不同的元素混合起來而不是去建立界限是一項(xiàng)很有挑戰(zhàn)性并很刺激的事情。

【創(chuàng)作筆記】

01

《花市》

創(chuàng)作故事：

——“花市” 一詞最早出現(xiàn)在屈大均的《廣東新語》中，明代，廣州河南三十三鄉(xiāng)的百姓，多半是以種花為生的花農(nóng)，他們從河南到河北來賣花，就從五仙門附近的碼頭過渡登岸，后人稱這地方為“花陟頭”，這就是最早的花市。

在以往錄音時(shí)我一向追求即興，甚至不惜犧牲準(zhǔn)確性。但這次我卻格外認(rèn)真，事先把每個(gè)分軌都寫了譜子，整理了和聲與速度，錄音前也曾試驗(yàn)過其他用吉他演奏鼓的方式，但最后決定用敲擊琴橋附近琴弦來做出底鼓的效果。

這是首聽一遍就能讓人記住旋律的作品，在做這張專輯前，我抱定決心要做一張能夠“流行”的器樂專輯，知道大家愛吃蜜糖，希望我沒有食言。

練習(xí)建議：

——很多人問我錄這首歌的時(shí)候用了幾把吉他，主奏是一把吉他錄的，但是疊了很多軌，因?yàn)楦备璧男珊茈y同時(shí)演奏，在現(xiàn)場表演時(shí)，我都是把旋律做在loop效果器中。

02

《李香蘭》

Tuning：DAEFAE

創(chuàng)作故事：

——改編自日本歌手玉置浩二的經(jīng)典作品《行かないで》，“李香蘭“，本名山口淑子， 20世紀(jì)三四十年代著名歌手和電影演員。代表作有《夜來香》，《何日君再來》等，這位在那個(gè)大時(shí)代背景下出生于中國的日本人，注定了不平凡的一生。

這不單是一個(gè)名字，也是一個(gè)浮華香艷時(shí)代的完結(jié)。在改編時(shí)，我基本遵循原曲的旋律，并專為它設(shè)計(jì)了一個(gè)調(diào)弦法。

練習(xí)建議：

——我為這首歌設(shè)計(jì)了這個(gè)Dm9調(diào)弦，所以和弦和指法都沒什么參照，比較難的地方是副歌后面幾小節(jié)有一個(gè)預(yù)備推弦要注意下，還有就是曲子最后我用了類似Michael Hedges的演奏技巧，這里大家可以參考他的《Aerial Boundaries》。

03

《埃尼奧》

Tuning：Standard.capo2

創(chuàng)作故事：

——Ennio Morricone即埃尼奧·莫里康內(nèi)，20世紀(jì)最著名也是最多產(chǎn)的電影配樂大師，與尼諾·羅塔并譽(yù)為“歐洲電影音樂領(lǐng)航者”。1928年生于羅馬，畢業(yè)于著名的圣切契里亞音樂學(xué)院，迄今為止已經(jīng)參與制作了各國電影配樂作品400多部，是意大利最多產(chǎn)、最有建樹的作曲家。

他的音樂涉及的領(lǐng)域出人意料地繁雜，包括古典、爵士、流行、搖滾、電子、先鋒樂派、意大利民族音樂等等。

我一直想寫一首偏古典的音樂作品向這位電影配樂大師致敬，大家可以聽到我在樂曲中用了一段電影“海上鋼琴師”中《Playing Love》的片段，我用這樣的方式致敬這位歐洲電影音樂巨人。

練習(xí)建議：

——大家可以找來Ennio的《Playing Love》聽一下，我偏古典的作品不多，這首沒有固定拍子，節(jié)奏都靠自己的情緒來把握。熟練演奏后才能自如的表達(dá)。

04

《苦秋》

Tuning：Standard

創(chuàng)作故事：

——2013年十一月的某一天的下午，我在家中的床上寫下了《苦秋》的旋律。后又做了幾處修改。

在壹空間的錄音室我邀請(qǐng)了中央民族樂團(tuán)首席二胡金玥幫我完成了這段旋律。我先打了底，金玥一共錄了3個(gè)版本，出現(xiàn)在唱片里的是第2個(gè)版本。

必須承認(rèn)，這段旋律在不斷重復(fù)加深著我的回憶，非常自然的讓人想起過去，想起曾經(jīng)的人，雖然這種氛圍是略微悲愁的，但是對(duì)我卻是對(duì)心靈的一次滋潤。

練習(xí)建議：

——這首曲子并沒有太難的地方，二胡的旋律可以用吉他來演奏。

05

《雙面》

Tuning：Standard

創(chuàng)作故事：

——感性的另一面是理性，如果說《白日夢》是一次理性的嘗試，那么《白日夢II-雙面》就是一次感性的釋放，在這首近六分鐘的樂曲里，我用兩種不同的音樂語言去構(gòu)架一個(gè)作品，希望它帶給大家的是不拘泥于形式的驚喜。曲子前半部分為指彈音樂，后半部分為即興的loop和solo。

很多人問我這首作品有什么雙重用意么，其實(shí)我想表達(dá)的是，“思想之后是行動(dòng)”。這不是一首嚴(yán)格意義的規(guī)格化的作品，在我看來，當(dāng)我們有一個(gè)想像，一個(gè)計(jì)劃，然后則要付諸行動(dòng)，否則就沒有任何意義。我不僅這樣想，也去這樣做了。

練習(xí)建議：

——這首難點(diǎn)在loop效果器的使用，要多練習(xí)如何踩準(zhǔn)每一個(gè)循環(huán)，后面即興的部分在后續(xù)發(fā)表的《白日夢II-雙面》的總譜里可以看到。

06

《無門之門》

Tuning：CADEGC

創(chuàng)作故事：

——在生命的疆域里，我們都有一扇心門，我們猶如無知的孩子，嬉戲在這個(gè)世界的大房子里，在空曠幽深的走廊上行走，身邊是一扇一扇緊閉的門，有時(shí)左邊一扇打開，有時(shí)右邊一扇打開，完全不得人生要領(lǐng)。

也許，我們走遍了房子的每個(gè)角落，才發(fā)現(xiàn)有些門可以被輕易打開，而有些門則從末曾開啟。

過去、現(xiàn)在與未來，我是誰，來自哪，要做什么，這將永遠(yuǎn)是我們對(duì)生命的終極思考。

練習(xí)建議：

——也是特意設(shè)計(jì)了一個(gè)調(diào)弦法，這首曲子演奏的技巧其實(shí)非常簡單，但需要兩把吉他來配合，可以參照我后續(xù)發(fā)表的專輯配套教學(xué)視頻里面的演示。

07

《中山》

Tuning：Standard

創(chuàng)作故事：

寫給在中山的她

練習(xí)建議：

——說叫中山，但曲風(fēng)比較中日混雜，大家可以去聽聽賈鵬芳的音樂，或許會(huì)找到些感覺。

08

《誰的歌》

Tuning：Standard.capo2

創(chuàng)作故事：

——我放棄過也傷害過

我遇見過也留下過

我在尋找什么 是幻想中還是現(xiàn)實(shí)的

我對(duì)愛一直相信著 又怎能輕易錯(cuò)過

明知被傷害 自己還自己痛快

直到一切失去后 我才明白 這離經(jīng)叛道的無奈

每次離開確又不得不回來 因?yàn)槟阋恢痹?/p>

你掙扎過也懷疑過 你哭泣過也眷戀過

你在等待什么 是記憶中還是宿命的

你對(duì)愛一直相信著 又怎能輕易錯(cuò)過

明知被傷害 自己還自己痛快

直到一切失去后 你才明白 這離經(jīng)叛道的無奈

每次離開確又不得不回來 因?yàn)槲乙恢痹?/p>

【特別贈(zèng)送】

09

《你離開以后》

Tuning：Standard

創(chuàng)作故事：

注意樂曲的律動(dòng)與右手低音的旋律線。

10

《Panpan》

Tuning：Standard

創(chuàng)作故事：

寫給一位朋友，靈感來自Martin Taylor的音樂，拍子比較自由，旋律主要利用了十度音程來表現(xiàn)。

11

《Remember Me》

創(chuàng)作故事：

這首改編自電影《愛是妥協(xié)》的電影原聲主題曲，好萊塢配樂大神Hans Zimmer駕馭這種清新自然的風(fēng)格也是如此自如。

曲子技巧不難，拿捏住手指的力道非常重要，建議先聽一下原曲或看一下這部電影，相信會(huì)對(duì)你的演奏有很多幫助！

12

《Wheatland》

創(chuàng)作故事：

Oscar Peterson的音樂我聽了很多年，一直給我很大的音樂動(dòng)力，這首Wheatland收錄在他的專輯《Canadiana Suite》中。我嘗試用吉他改編了這首作品。難點(diǎn)在于倫巴的節(jié)奏，低于與旋律音的配合，需要多聽原曲與多看演示的視頻。

手機(jī)掃一掃 購買正版曲譜

本篇來自指彈中國編輯部

文字/李校長

編輯/康康

<The End>