編舞：吉里?基里安（Jirí Kylián）

助理編舞：羅斯林?安德森（Roslyn Anderson）

音樂：沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)纤?莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart），第21號和23號協(xié)奏曲

服裝：喬克?維瑟（Joke Visser）

布景：吉里?基里安

照明：吉里?基里安（創(chuàng)意），喬普?卡博特（Joop Caboort）（實施）

首演，1991年8月23日，奧地利薩爾茨堡音樂節(jié)小節(jié)日大廳（Kleines Festspielhaus）

舞者：埃爾克?謝珀斯（Elke Schepers），喬瑪?埃洛（Jorma Elo），洛林?布勞恩（Lorraine Blouin），南希?歐弗林克（Nancy Euverink），馬蒂諾?穆

勒（Martin Müller），索爾?萊昂（Sol León），科拉?克魯斯（Cora Kroese），菲奧娜?魯米斯（Fiona Lummis），米格爾?羅德里格斯（Miguel Rodriguez）,斯蒂芬?澤姆斯基（Stefan Zeromski）,約翰?英格（Johan Inger）,保羅?萊特富特（Paul Lightfoot）

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《極樂之死》是一種詩意的、奇特而有意義的方式來描述X愛的狂喜?！癙etite Mort”在法語和其它一些語言中，這個詞用來表達(dá)X高潮之后的那種接近于低潮的空虛和憂郁。在法文中的直譯是“小死亡”或“渺小的死亡”，真正的意思是失望到感覺一部份的自己死亡。不過有趣的地方是這句的意思也是H到靈魂出竅的欲仙欲死意思。

也許是這樣，在快樂的時刻(或在潛在創(chuàng)造新生命的時刻)，我們會想起這樣一個事實:我們的生命是相對短暫的，死亡離我們并不遙遠(yuǎn)。

這部誘人的當(dāng)代芭蕾舞劇充滿了視覺沖擊，融合了古典感性與大膽現(xiàn)代的智慧。 編舞包括六名手持花劍的男人和六個女人，這些花劍在許多方面都是男人的真實舞伴，有時甚至比人類舞伴更頑強和任性。基里安還嬉戲地使用黑色巴洛克式連衣裙，這種服裝似乎既與舞者分開存在，又與身體融為一體。

捷克籍編導(dǎo)吉里?基里安是“過去30年來最有影響力的編舞家之一”（《紐約時報》），這部作品是在1991年為薩爾茨堡音樂節(jié)創(chuàng)作的，以紀(jì)念沃爾夫?qū)?阿馬德迪斯?莫扎特逝世一百周年?；锇矊⑺淖髌分?，選用了莫扎特最受歡迎的兩首鋼琴協(xié)奏曲中的兩個緩慢的樂章，即“第21號A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，KV 488”中的“柔板”和“第23號C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，KV 467”中的“行板”，基里安刪除了鋼琴協(xié)奏曲中的快速樂章，使協(xié)奏曲成為殘缺的軀干，無助地躺在聽眾和旁觀者的面前。

他們躺在那里，就像一些古老的軀干一樣，沒有胳膊和腿，無法走路或擁抱。

毫無疑問，這樣做是不對的。但是基里安做到了。我們也不例外。我們生活在一個沒有神的世界里。

自從莫扎特創(chuàng)作音樂之時起，到今天，發(fā)生了許多戰(zhàn)爭，并且在“時間之橋”下流淌了許多鮮血。而且，主要是男人在揮舞著劍，以顯示他們的X能力和控制力。

它總是伴隨著我們生活的“苦”，有時是“嬌小”，有時是“盛大”，但這是我們擁有的最忠實的伴侶，從我們的生命之初一直到生命的盡頭。

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