序

?????? 不知不覺(jué)間，已經(jīng)有一個(gè)多月沒(méi)更新專欄了。沒(méi)有什么靈感，便想再寫(xiě)寫(xiě)《孤獨(dú)搖滾！》，講一講喜多。喜多大概是《孤獨(dú)搖滾！》中最貼近現(xiàn)實(shí)的角色了，而我正好還有兩篇未投稿的文章，講的是虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。因此便在這一系列巧合中作此拙文一篇。閑話少敘，以下進(jìn)入正文。

一．現(xiàn)實(shí)與喜多

?????? 既然要從喜多郁代的角度初探虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，我們便先要以喜多為切口談喜多與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，進(jìn)而才能得出虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

?????? 先看現(xiàn)實(shí)帶給喜多的。個(gè)人認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)塑造了喜多。動(dòng)畫(huà)第1話中，喜多若有所思地望向波奇背著吉他的背影，體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)對(duì)喜多有著對(duì)樂(lè)隊(duì)的追憶、對(duì)回歸樂(lè)隊(duì)?wèi)延锌释蛯?duì)自己不負(fù)責(zé)任行為的愧疚的形象的塑造；ED《Distortion！》中“每當(dāng)撥動(dòng)琴弦之際，都會(huì)產(chǎn)生無(wú)可動(dòng)搖的意志/每當(dāng)指尖起繭之際，這份意志也會(huì)隨之堅(jiān)定”則體現(xiàn)了作詞者對(duì)于喜多充滿對(duì)樂(lè)隊(duì)的激情和努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的形象的塑造；同時(shí)，角色曲《唱不出情歌》中“我總是永遠(yuǎn)孤獨(dú)一人呼喊著”，原作漫畫(huà)第34話中喜多對(duì)自己一成不變的人生感到無(wú)聊，認(rèn)為自己是一個(gè)平凡的人，一事無(wú)成、非常普通，二者均體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)要素（歌曲作詞、漫畫(huà)家等）對(duì)喜多孤獨(dú)、迷茫、有些自卑的形象的塑造。因此，現(xiàn)實(shí)塑造了喜多。

?????? 再看喜多帶給現(xiàn)實(shí)的。個(gè)人認(rèn)為，喜多反映了現(xiàn)實(shí)中的同類群體，也對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了補(bǔ)充延伸。例如在上文提到的角色曲《唱不出情歌》以及原作漫畫(huà)第34話，其中喜多孤獨(dú)、迷茫、有些自卑的形象則是反映了現(xiàn)實(shí)生活中與喜多一樣認(rèn)為自己沒(méi)有什么擅長(zhǎng)的事、表面陽(yáng)光但內(nèi)心孤獨(dú)、缺少真心朋友的群體（反映現(xiàn)實(shí)大概也是《孤獨(dú)搖滾！》能夠引起共鳴的原因之一）；同時(shí)，對(duì)于一些在現(xiàn)實(shí)中如波奇一樣真正孤獨(dú)的群體，喜多的作用則更多是彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中上述群體缺少朋友的缺憾，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充延伸。因此，喜多反映了現(xiàn)實(shí)中的同類群體，也對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了補(bǔ)充延伸。

?????? 至此，我們便得出了喜多與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：現(xiàn)實(shí)塑造了喜多；喜多反映了現(xiàn)實(shí)中的同類群體，也對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了補(bǔ)充延伸。

二．疑點(diǎn)

?????? 在上文中，我們不難發(fā)現(xiàn)喜多與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系中存在一些疑點(diǎn)：

?????? 1.為什么現(xiàn)實(shí)能夠塑造喜多，而喜多又能反映現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行補(bǔ)充延伸？

?????? 2.既然現(xiàn)實(shí)能夠塑造喜多，而喜多又能反映現(xiàn)實(shí)，為什么該過(guò)程無(wú)法簡(jiǎn)化為直接由現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)，而要經(jīng)過(guò)喜多？

?????? 這些疑點(diǎn)便是我們?cè)谙挛闹幸接懙膬?nèi)容，也是幫助我們理解虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系的關(guān)鍵。

三．虛擬與現(xiàn)實(shí)的橋梁——0距離跨次元

?????? 先看第一個(gè)問(wèn)題。顯然，如果我們將視角提升到虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，我們可以猜測(cè)現(xiàn)實(shí)與虛擬、虛擬與現(xiàn)實(shí)間存在某種關(guān)系，且因?yàn)樘摂M能夠反映現(xiàn)實(shí)，所以有一定可能虛擬本質(zhì)上就是一種現(xiàn)實(shí)，虛擬只是現(xiàn)實(shí)的一種變式。結(jié)合現(xiàn)實(shí)來(lái)看，在現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的交流（下文簡(jiǎn)稱AC（即Animation與Comic）跨次元）中的二次元對(duì)象，并不是完完全全的所謂“二維生物”，例如：虛擬UP主的背后，存在著中之人；動(dòng)畫(huà)的背后，存在著腳本、聲優(yōu)等現(xiàn)實(shí)元素；漫畫(huà)的背后，存在著漫畫(huà)創(chuàng)作者等現(xiàn)實(shí)元素。可以說(shuō)，幾乎所有AC跨次元，都是以二次元的表象，裝載著三次元的內(nèi)核，即在上文中提到的虛擬本質(zhì)上就是一種現(xiàn)實(shí)，虛擬只是現(xiàn)實(shí)的一種變式。也正因此，在兩個(gè)三次元主體（可理解為制作者和觀眾）之間存在一個(gè)“柵欄”，使得兩個(gè)主體無(wú)法看到彼此，只得通過(guò)二次元實(shí)現(xiàn)客觀連接，但是我們需要注意一點(diǎn)——客觀跨次元不代表主觀跨次元，我們作為三次元的接收主體（觀眾、讀者等）所獲得的“共鳴”其實(shí)是與三次元的輸送主體（動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)、漫畫(huà)家等）的情感進(jìn)行共鳴（但我們更多時(shí)候則會(huì)因?yàn)橹庇X(jué)認(rèn)為我們是在與二次元角色產(chǎn)生共鳴），因此在上述過(guò)程中主觀情感是直接穿過(guò)“柵欄”進(jìn)行傳遞的，不經(jīng)過(guò)二次元。稍微整理一下我們可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)就是客觀跨次元、主觀0距離直接傳遞，因此，我們可以提出一個(gè)“0距離跨次元”的概念來(lái)解釋虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，其定義如下：現(xiàn)實(shí)能夠塑造虛擬，且虛擬能夠反映現(xiàn)實(shí)、對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行補(bǔ)充延伸。在二三次元的跨次元過(guò)程中，會(huì)因AC跨次元的三次元內(nèi)核，導(dǎo)致存在一條不經(jīng)二次元的路徑讓主觀情感仍可以不跨次元在三次元內(nèi)產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而使得兩個(gè)次元在表面上用主觀情感緊密連接起來(lái)，產(chǎn)生類似二三次元間情感的交流和傳遞。（見(jiàn)下圖）以上，我們便定義了0距離跨次元，這也是解釋“我

們?yōu)槭裁聪矚g二次元”的根本原因，更是解釋一切跨二三次元問(wèn)題的基礎(chǔ)。結(jié)合上述定義我們不難看出，AC跨次元本質(zhì)上是以情感為紐帶的真實(shí)同真實(shí)的對(duì)話，這也是0距離跨次元的主觀基礎(chǔ)，更是人們將心靈寄托于虛擬上的必要性所在。

四．虛擬帶給現(xiàn)實(shí)的

????????? 再看第二個(gè)問(wèn)題。顯然，經(jīng)過(guò)這個(gè)問(wèn)題我們可以得到虛擬能夠帶給現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)不具有的事物，不然現(xiàn)實(shí)到現(xiàn)實(shí)肯定是更為簡(jiǎn)便的。再次結(jié)合現(xiàn)實(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)實(shí)中的種種偏消極因素，使得現(xiàn)實(shí)無(wú)法真正滿足人們的內(nèi)心所需，讓人們不得不尋找一條新的方式去面對(duì)現(xiàn)實(shí)，而除現(xiàn)實(shí)之外，只有虛擬，別無(wú)其他選擇。（這也是為什么人們將視線轉(zhuǎn)向虛擬世界的現(xiàn)實(shí)原因）而如果我們?cè)賹⒛抗廪D(zhuǎn)向虛擬，我們不難發(fā)現(xiàn)，上文所提到的現(xiàn)實(shí)原因，在虛擬中基本能夠得到緩解甚至消除。在現(xiàn)實(shí)生活中，因?yàn)榉N種原因的驅(qū)使，人們不得不帶上標(biāo)簽和面具，去成為我們不想成為的人，甚至不知道想成為什么樣的人。這也是為什么有人認(rèn)為沒(méi)有人能夠真正做自己想做的事——慶幸的是這種狀況或許有所緩解（至少?gòu)奈业囊暯鞘侨绱耍?。在種種現(xiàn)實(shí)標(biāo)簽的操控下，我們更多的，是一種客套和順從。但虛擬呢？在上文中，我們?cè)?jīng)提到，AC跨次元中的三次元主體都是一個(gè)“人”，AC跨次元本質(zhì)上是以情感為紐帶的真實(shí)同真實(shí)的對(duì)話，在這之中，不再有客觀上的“面具”，而主觀完成了傳遞和互通?？梢哉f(shuō)，虛擬世界的存在為現(xiàn)實(shí)提供了一個(gè)避風(fēng)港：隨時(shí)隨地，打破著客觀的時(shí)空隔閡，永遠(yuǎn)在傳遞著現(xiàn)實(shí)中無(wú)法有效傳遞的真實(shí)同真實(shí)的情感交流，完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充延伸。以上也是虛擬帶給現(xiàn)實(shí)的最重要的事物。

結(jié)語(yǔ)

?????? 以上，便是本文正文的全部?jī)?nèi)容。在文章前半部分，我們先以喜多為切口，探討了喜多與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，進(jìn)而拋出了兩個(gè)疑問(wèn)；在后半部分，我們又以這兩個(gè)疑問(wèn)為起點(diǎn)，先提出了“0距離跨次元”的概念以解釋虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，再探討了虛擬給現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的事物。不妨讓我們?cè)谖恼碌慕Y(jié)尾再次復(fù)盤一下“0距離跨次元”的定義：現(xiàn)實(shí)能夠塑造虛擬，且虛擬能夠反映現(xiàn)實(shí)、對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行補(bǔ)充延伸。在二三次元的跨次元過(guò)程中，會(huì)因AC跨次元的三次元內(nèi)核，導(dǎo)致存在一條不經(jīng)二次元的路徑讓主觀情感仍可以不跨次元在三次元內(nèi)產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而使得兩個(gè)次元在表面上用主觀情感緊密連接起來(lái)，產(chǎn)生類似二三次元間情感的交流和傳遞。

?????? 最后，感謝《孤獨(dú)搖滾！》全體制作人員塑造了在可愛(ài)和元?dú)獗澈笥兄陋?dú)、迷茫的喜多，這樣的喜多也激發(fā)了我寫(xiě)作本文的靈感，促使我寫(xiě)成了這篇文章。也希望喜多能夠在樂(lè)隊(duì)中獲得成長(zhǎng)，找到屬于自己的那顆獨(dú)一無(wú)二的“星”，在樂(lè)隊(duì)中擺脫“普通”的標(biāo)簽，與“孤獨(dú)”共同前進(jìn)但不再孤獨(dú)一人，向著自己的夢(mèng)想不斷邁進(jìn)。

參考資料

1.《孤獨(dú)搖滾！》動(dòng)畫(huà)第1話、原作漫畫(huà)第34話；

2.《孤獨(dú)搖滾！》ED《Distortion!》、第12集插曲《若能化作星座》、喜多角色曲《唱不出情歌》。

寫(xiě)在最后

?????? 在序言中我們提到過(guò)，這篇文章其實(shí)是融合自本人未投稿的兩篇文章，所以在寫(xiě)的時(shí)候也一直在想怎么把幾篇文章融合得不突兀。寫(xiě)完以后覺(jué)得，喜多的內(nèi)容其實(shí)作為一個(gè)極小的切口只占了一小部分，虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系才是文章的主要部分，但如果沒(méi)有喜多的內(nèi)容又會(huì)使文章變得晦澀難懂?？傊?，這兩部分大概是有一種奇妙的關(guān)系吧。不論如何，希望大家能喜歡這篇文章，也希望所有看到最后的讀者不要吝嗇批評(píng)，文章有錯(cuò)誤或關(guān)于文章內(nèi)容有疑問(wèn)請(qǐng)一定在評(píng)論區(qū)或私信指出，幫助UP主創(chuàng)作出更多更好的作品，謝謝大家！若對(duì)于文章內(nèi)容有不同見(jiàn)解，也歡迎廣大讀者們?cè)谠u(píng)論區(qū)或私信友好交流。
?????? 在此感謝每一位能夠看到文章最后的讀者。

2023.7.28

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