一直很喜歡國產(chǎn)動畫。立意很好，大家也可以知道中國的電影動畫工業(yè)已經(jīng)非常成熟了。單個切片（以6分鐘為一個單位的切片）很好，但整體不協(xié)調(diào)，整部電影頭輕腳重，沒有人物成長、認知和轉(zhuǎn)變。實際上導(dǎo)演犯了一個錯誤，就是想把懸疑片那套用在意識流電影里（以及把爆米花放進情感流里），好像要給觀眾來一個surprise，但作為意識流他又不得不在中間環(huán)節(jié)參入大量的暗示來確定自己想表達什么，導(dǎo)演怕觀眾看不出還安排的很明顯（比如直接用人物臺詞的前后一一對照，比如直接說女孩“晦氣”，直接說“喪氣鬼”，直接用那個繪本做情節(jié)，這是最簡單的暗示，甚至不是蒙太奇——比如定時炸彈用鬧鐘的形象表示；我比較喜歡《開端》里面用手機鈴聲作為蒙太奇和爆炸綁定——鈴聲和定時炸彈爆炸的倒計時很像但又不完全一致，而且日常生活中聽到手機鈴聲本來就會給人一種緊張的感覺）。

既然要做懸疑片+意識流就應(yīng)該直接朝成年人的方向走，但導(dǎo)演可能考慮太多東西了，沒有這樣做。。中間環(huán)節(jié)太多為了炫技而做的場景動作眼花繚亂，這讓電影更符合爆米花味道（視覺盛宴），就和《奇異博士》一樣視覺滿分但代價是故事會去核心化（打散觀眾的注意力）。但這個故事又比較嚴肅（抑郁癥話題；尤其主角還是小孩）。

人物就不用說了，作為雙C電影有太多余的角色其實用處不大有還不如沒有（最離譜的就是客人的表演戲太多了，這種爆米花環(huán)節(jié)真的對意識流沖擊很大），然后就是雙C自己的戲，還是用了非常簡單的敘事結(jié)構(gòu)（討厭-無奈-喜歡），可能導(dǎo)演覺得自己用了這么秀的電影技術(shù)不能翻車就求穩(wěn)了，但偏偏這又沒有什么關(guān)鍵的劇情轉(zhuǎn)折點能推動人物性格的轉(zhuǎn)化，男主怎么從愛財?shù)綖榱伺魃嵘×x呢？這就太直接了，當(dāng)然這是女主的夢，從邏輯上說要按女主的思維去演化，但觀眾不是未成年抑郁癥小女孩，觀眾只會覺得突兀，而且爆米花情節(jié)又把觀眾本來快帶入女主視角的情緒給破壞了。你要么取消爆米花情節(jié)嚴格按照女主視角去演，要么就干脆一直炫技但安排一些絕對事件讓雙C性格改變（比如男主聽到女孩找媽媽，然后問女孩她媽什么樣子，女孩說總是綁著頭發(fā)，男主突然想起自己的媽媽也是那樣，于是深深和女主共情，決定幫女主。）

總體來說，電影不能只看立意和視覺，這方面可以打滿分。但音效、故事、敘事框架、臺詞、人物形象，這些并沒有做好。給人一種清朝人用電腦上網(wǎng)的奇異感受，而且電腦還是最高配置。電影目前來看還是需要用文學(xué)的角度去批判的，光制作精良是不夠的。