作者：izumi

封面：《此花亭奇譚》

菊地始終把緊扣作品世界觀，作為動畫片作曲的首要考量。他會在細(xì)心閱讀原作的基礎(chǔ)上，研究作品的魅力，并思考音樂在其中應(yīng)起的作用，并在不破壞作品世界觀的前提下，同時融入eufonius樂隊本身的特色。原文鏈接

而寫詞的riya，除了要在歌詞中對作品的世界觀有所體現(xiàn)外，還要使詞意與動畫保持合理距離。因為，與動畫關(guān)聯(lián)的曲目，不單純只為動畫粉絲服務(wù)，也要照顧到未曾觀劇的聽眾，所以，光是站在粉絲的立場上，全面向作品傾斜，反而會削弱歌曲魅力的表達(dá)。而且，riya很看重歌詞能否引起自己內(nèi)心的共鳴，并不想在詞意上有過多局限，因而用的也多是萬金油詞匯。

舉例來說，本劇播出的檔期，觀眾會明白OP曲中的ひらひら（飄舞）指的是櫻花隨風(fēng)飄舞，然而，如果是在冬季，或許就會被人解讀為雪花吧。所以，歌詞最好能留給各類聽眾想象的余地。

菊地譜寫OP曲時，追求那種“隨風(fēng)潛入夜”的融入感。同樣是慣用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，這一回他留心采用聽眾易于接納的曲調(diào)。迄今為止，菊地習(xí)慣將轉(zhuǎn)調(diào)當(dāng)作吸引聽眾注意的重磅要素，而在寫《ココロニツボミ》時，由于事先頭腦中已有了小柚的音容笑貌，使得歌曲呈現(xiàn)出極其自然、柔和的氛圍。

歌詞方面，riya初次嘗試將造語詞匯放到全曲的核心區(qū)域。雖說過去eufonius也常常使用另類的造語，但大都只出現(xiàn)在合唱部分，至于真正寫進(jìn)歌詞卡的，更是屈指可數(shù)。依據(jù)小柚的所思所想，riya為《ココロニツボミ》填了詞，并演唱。

菊地分析，因為riya擅長高音部分，就在低音區(qū)域，為貝斯留出了自由發(fā)揮的空間，同時也方便他在更高音的區(qū)域插入弦樂。多虧riya的嗓音條件，讓菊地在樂器的使用上不必有太多顧慮，為他在作曲時爭取到了更多可供施展的余地。

另一首《はじめて》(第一次)與OP曲同步發(fā)行的配套曲目，這首歌是站在小柚的前輩——小皋的角度來寫的。具體操作步驟與OP曲雷同，兩人在各自擅長的領(lǐng)域下功夫。

一心想要成為巫女的小皋，在才能出眾的姐姐面前相形見絀。落選后心灰意冷，選擇去此花亭做幫傭。為此，她的胸中總有一個解不開的心結(jié)，但這股揮之不去的郁結(jié)卻在遇到小柚后發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，于是，riya將“頭一回”有所轉(zhuǎn)變的小皋的心境寫成了歌詞，并將其命名為“はじめて”(第一次)。riya調(diào)侃，可能是自己性格陰暗的緣故，因而寫出的歌詞也不怎么明朗，所以，這次寫詞的時候她老是提醒自己點到為止，切記太過投入。

編曲方面，菊地通過往原聲吉他里加數(shù)碼噪音的方式，體現(xiàn)小皋性格中的cool的一面。這次菊地還首次邀請到原nano.RIP樂隊的貝斯手アベ ノブユキ（阿部信之）前來助陣。菊地老早以前就想著要和阿部在P.A.WORKS相關(guān)的活動里合作一把，這下總算是如愿以償，令他很開心。并且，此前eufonius組合多是給業(yè)界知名的音樂人在幕后錄制方面提供協(xié)助，這倒反而有利于給那些不甚了解eufonius的聽眾一個全新的印象，因此，菊地讓阿部放開彈。此處菊地還順便提到，OP曲是出自一貫穩(wěn)定高水準(zhǔn)的渡邊等的精彩演奏。

Riya指出，《はじめて》比《ココロニツボミ》更接近eufonius自主的曲風(fēng)。只不過，該曲的副歌部分更POP，可以說是介于動畫歌曲和自主曲風(fēng)之間。

eufonius經(jīng)手制作了許多音樂作品，這首《ココロニツボミ》算是久違的為動畫配寫的歌曲?；蛟S是因為菊地本人對本作世界觀的認(rèn)同，詞曲一次就過關(guān)，創(chuàng)作過程異常順利。而且，恰到好處地融入eufonius風(fēng)格的此曲，很可能會成為不熟悉eufonius音樂的聽眾了解組合的切入口。再加上，這次菊地還同時負(fù)責(zé)劇伴的創(chuàng)作，這和單單做OP／ED曲的情形又有所區(qū)別，能夠讓作曲家在更深層面上接觸作品的世界觀，也令菊地感到興奮。

Riya也感受到了與作品親密接觸的感覺。但畢竟是需要花費數(shù)年籌劃制作的動畫作品，剛開始她的確很有壓力，可一旦克服困難完成任務(wù)，成就感也會隨之加倍。

而菊地也同樣體會到了肩頭的責(zé)任。無論過去還是現(xiàn)在，對待任何一次創(chuàng)作，他總是全力以赴，每次都是絞盡腦汁。這一點上，與過往并無二致。只是，從某種意義上講，如今的eufonius更加以歸零的心態(tài)迎接每次全新的挑戰(zhàn)。且詞曲創(chuàng)作工作類似為不同主題量體裁衣，即便相同性質(zhì)的工作，仍會給人新鮮感。

在菊地看來，動畫片的主題歌曲還擔(dān)負(fù)著“作品引路人”的角色。因而，他總是從原作的世界觀、畫面以及故事中盡可能地汲取各種靈感。這些因素在音樂創(chuàng)作中起到了巨大的作用，并與音樂人今后的表現(xiàn)息息相關(guān)。riya在旁解釋，從一部作品中獲得的啟發(fā)，會對其它作品產(chǎn)生積極影響。

硬要說不同之處的話，菊地感覺，自己在作曲技巧上確實比剛成立組合時有進(jìn)步，做出的曲子也越來越符合頭腦中描繪的情景。并且，隨著riya的實力受到認(rèn)可，來自各方的約稿也越來越多，聽眾數(shù)量也在連年增長。

提到創(chuàng)作中兩人的關(guān)系與互動時，riya笑著表示，一如既往，各干各的，互不干涉，也不諫言。菊地聽后連忙解釋，他還是會把對歌詞的總體印象跟riya講一下的，但又擔(dān)心講得太多會對對方造成不必要的束縛。但就結(jié)成搭檔以來的創(chuàng)作而言，還是充滿挑戰(zhàn)的，接二連三地誕生了一大批曲子，至今，他沒有絲毫厭倦的感覺。

還有就是，對在給動畫寫歌時，菊地不需要只考慮歌曲的商業(yè)利益，而是可以純粹享受創(chuàng)作樂趣，這一點一直讓他心存感激。并且，相比從前，他摸到了盡快讀懂劇本，及沉浸到故事世界中去的門道，也比當(dāng)初更了解這中間包含的責(zé)任。能有機(jī)會為《此花亭》譜曲，菊地深感榮幸。像這樣，能夠以自身的音樂為各類作品增光添色，實在讓身為音樂人的他感到莫大的喜悅。

另一方面，主攻作詞的riya，通過數(shù)年的努力經(jīng)營，也在業(yè)內(nèi)逐漸贏得了不錯口碑，各種工作邀約紛至沓來。每當(dāng)分頭活動的兩人，以eufonius的名義重新集結(jié)之時，總會將平日里各自累積的經(jīng)驗應(yīng)用到新的創(chuàng)作活動中去。因此，riya期盼未來自己能有更為廣闊的可供磨練成長的一方天地。

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