最近，隔夜君在網(wǎng)絡(luò)上意外的看到了一篇名為《中國資本為什么救不了日本動畫界？》的文章。正如標題所言，這是一篇探討中國企業(yè)這幾年在日本構(gòu)建動畫產(chǎn)業(yè)的狀況，而內(nèi)里也確實存有著幾點值得動漫喜好者關(guān)注的事情，畢竟中國資本滲入日本動漫行業(yè)會否帶予國漫創(chuàng)作質(zhì)量的躥升，以及將會帶給日本行業(yè)孰優(yōu)孰劣的影響呢？這都直接影響到了未來新番的質(zhì)量走向。

在這期的內(nèi)容中，隔夜君就給大伙好好的解讀一下其中的現(xiàn)狀以及給出自己對于這一現(xiàn)狀的看法，好以讓各位能夠更容易地吸收汲取---

最近幾年的日本動漫行業(yè)雖說也保持著每年百來部新番的產(chǎn)出速率，但大家都知道，這堆創(chuàng)作中能夠受人待見的也僅僅有零星的幾部罷了，更多的番目也都如同在眼前飄過的一縷青煙，在給動漫迷們帶來片刻的消遣之后，便被遺忘在虛空之中了。

而這也是這幾年來在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳的“日漫衰敗論”的形成原因---值得一提的是，如同2018年每個季度都有佳作出現(xiàn)的圖景，在過去多年里是鮮少有見過了，對上一次當屬2011年石頭門，魔法少女小圓，未聞花名一并上映的那個年頭。

于是乎，近幾年來中國資本蜂擁到來日本地域上的狀況，也就被眾多日本網(wǎng)友看作為“對日本動漫的一次救贖”。

但現(xiàn)實卻是事與愿違的， 這些年中國在日資本并不盡如人意，未取得長足的發(fā)展。對于這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，知名動畫人“青木悠”就在公開場合對外發(fā)表了一番看似很有建設(shè)性的看法，歸結(jié)來說共有以下這幾點關(guān)鍵點---

其一為中國企業(yè)和日本動畫人的理念不相調(diào)和。作為資本主導的中方始終都堅持著由中國這邊來進行動畫創(chuàng)作的統(tǒng)籌（制定創(chuàng)作的內(nèi)容和形式），然后日本動畫人再用自己的技藝去賦予創(chuàng)作生命。

這看似也無可厚非，畢竟投資給你了，不也就應(yīng)該按照我們的心意去創(chuàng)作嗎？然而現(xiàn)實卻與日本動畫人的理念產(chǎn)生了矛盾，對于優(yōu)秀的日本動畫人來說，他們首當其沖追求的就是創(chuàng)作的自由度---后續(xù)的播放權(quán)和投放渠道他們可以不管，但是動畫究竟要制作什么內(nèi)容，以及應(yīng)該用怎樣的風格來呈現(xiàn)，這全都要由動畫人去構(gòu)想。

你們或許會說，如此強勢的合作關(guān)系真的會有資本方去投資嗎？你們可別說，近幾年來如日中天崛起的流媒體巨頭“網(wǎng)飛”便是依仗著這樣的合作方式與日本動畫人搭建出了良好的創(chuàng)作平臺，比如今年年初上映的那部，經(jīng)由日本知名動畫人湯淺政明拍攝的《惡魔人》便是這一模式下的產(chǎn)物咯，可稱之為2018年的最佳創(chuàng)作呢。

但是問題來了，不是已經(jīng)有老大哥在前面給中國資本樹立榜樣了嗎？那為何中國企業(yè)不去學學這種合作模式呢？

或者原因就在近兩年來在國內(nèi)掀起的“漫改浪潮”中，其中最具代表的當屬熱門網(wǎng)文小說的改編了，諸如《星辰變》，《斗破蒼穹》，《魔道祖師》，《全職高手》等等人氣新番都均一是借由知名的網(wǎng)文小說改編而成的，雖然這種模式會帶予制作成本的極具升高（購買版權(quán)要花費不少的資本），但卻在一定程度上降低了作品上映后的“人氣困境”問題----知名IP都能帶給漫改創(chuàng)作不少的基礎(chǔ)用戶觀眾，而這批觀眾作為新番種子用戶的重要性是關(guān)鍵的。

在這樣的一個市場傾向下，中國資本之所以向日漫行業(yè)示好的“司馬昭之心”就顯而易見了---意圖尋覓優(yōu)秀的改編大師，以及能夠產(chǎn)出高質(zhì)量畫面效果的制作團隊，而非原創(chuàng)動畫的好手。但也正因為這樣的理念與日本動漫人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，故此這幾年的中國資本在日本的成長也就不盡如人意咯。

除此之外，青木悠還對網(wǎng)絡(luò)上曾經(jīng)存有的“只要中國企業(yè)在日本開出足夠誘惑的工資，那就能成功的帶來人才”的觀點予以了駁斥，其理由為“要成功做到這一點可不容易，也絕非僅有錢就能夠搞掂的，必須至少擁有一條以優(yōu)秀制作人為首的完整的十多人生產(chǎn)線，這是日本優(yōu)秀動畫人到來的基礎(chǔ)，否則他們是會對此置若罔聞的，因為零星的一兩個動畫人是不具備產(chǎn)出一部動畫作品的能力的”。

簡而言之，時下的中國資本在日本地域遭受到了舉步維艱的困境，

但這事情在隔夜君看來卻是不以為然的，不是說隔夜君能夠提供絕妙的解決方法，而是說，這一困境根本就不是動漫行業(yè)所獨有的，這是一種全行業(yè)性都普遍存在的問題。

若將事情變換一下形式，那就成了這樣的現(xiàn)象：“只有所有資源都完備到位了，方才可以做出優(yōu)異的產(chǎn)品/服務(wù)”。

其實對完備性的追求，是人類與生俱來都存有著的一種傾向，這是對確定性的一種把握。但若果過分的執(zhí)著于此，認為這就是困境甚至是悖論的話，那事情就會變成“只要我有馬云和馬化騰，那我才能做好電商和社交軟件”這樣的局面了。

事實真是如此嗎？縱觀如此之多的商業(yè)發(fā)展歷程，帶有革命顛覆性的物種真的是所謂“擁簇完備資源”的企業(yè)所帶來的嗎？當然不是！

2000年前后的阿里巴巴，企鵝騰訊，網(wǎng)易，以及隨后出現(xiàn)的革新了移動互聯(lián)網(wǎng)的滴滴，美團，摩拜OFO，陌陌等等，我們生活所見，基本都是由不知名的創(chuàng)業(yè)者所造就的（這些企業(yè)在創(chuàng)業(yè)初期無不都是些不入流的非專業(yè)人員）。而真正所謂的巨擘比如諾基亞，摩托羅拉等，如今的局面如何，相信已經(jīng)是不容爭辯的事實了。

這說明了什么？勿須崇拜所謂的“完備性”，要真想在某一行業(yè)有一番作為，二三流的團隊是沒有關(guān)系的，正所謂“畫面特效不夠，故事來湊”，用可觀的薪酬招募一些創(chuàng)作能力不差的員工，然后再慢慢的養(yǎng)育打磨數(shù)部精品創(chuàng)作出來，自然而然的就能夠在日本地域打出名堂，然后自然而然的就會有所謂的知名動畫人加入了。

千萬別認為這只是癡人說夢的事情，在國漫行業(yè)也都時常出現(xiàn)這樣的事情呢。比方說《請吃紅小豆吧！》和《刺客伍六七》的創(chuàng)作團隊，均一為剛成立不久的工作室創(chuàng)作的，主創(chuàng)人員也大多是剛從大學畢業(yè)出來的90后呢。

故此，在隔夜君看來青木悠的看法便是庸俗的，而其“不可能”的言論也昭示出了他人有點兒鼠目寸光了。尤其在日本新番爛作層出不窮的當下，相信也會有越來越多優(yōu)秀的日漫創(chuàng)作者抱有著到來中國動漫企業(yè)一試身手的想法的，無論橫看還是豎看，這都不是個困境，相反還是中國資本在日本的機遇呢！

加油吧中國動漫，舍本一點兒去試錯，讓日本人明白投身到中國動漫企業(yè)的價值所在吧。