他們曾以卓越的才華贏得世人的尊崇，而這正是他們勤奮努力的結(jié)果。

——喬爾喬·瓦薩里

撰文 | 張羿

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波萊約洛兄弟簡介

在十五世紀(jì)中后期的佛羅倫薩，有一家由波萊約洛兄弟經(jīng)營運(yùn)作的商業(yè)性藝術(shù)工作室，其經(jīng)營范圍包括珠寶、裝飾品、雕塑、繪畫等，業(yè)務(wù)非常廣泛且獲利極其豐厚，他們不僅有眾多的學(xué)徒，而且雇傭了許多助手，以企業(yè)運(yùn)作的方式來經(jīng)營藝術(shù)創(chuàng)作。他們的經(jīng)營方式后來被許多有著各方面綜合能力的藝術(shù)家們紛紛效仿，對文藝復(fù)興的意大利乃至后來整個歐洲的藝術(shù)界，都產(chǎn)生了至為深刻的影響。

兄弟二人中的兄長安東尼奧·德爾·波萊約洛（Antonio del Pollaiuollo, 約1431年?–1498年）是一位金匠、雕塑家、畫家與版畫家；弟弟皮耶羅·德爾·波萊約洛（Piero del Pollaiolo, 約1441年-1496年）則專門從事繪畫。他們二人的藝名，波萊約洛（Pollaiuolo）后來成了他們的姓氏，源于其父親的職業(yè)，意大利語pollaio是“雞舍”的意思。用今天的話說，他們的父親是一位動物養(yǎng)殖戶，這在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利是一個地位卑下且貧窮的職業(yè)。他注意到了自己這兩個孩子的天賦，雖然不能給他們最好的教育，但這位父親還是盡力安排兄長安東尼奧跟隨當(dāng)時(shí)的著名金匠巴托魯喬·迪·米凱利（Bartoluccio di Michele）學(xué)習(xí)珠寶制作，而弟弟皮耶羅則跟隨著名畫家安德烈亞·德爾·卡斯塔涅亞（Andrea del Castagno，約1419年-1457年）學(xué)習(xí)繪畫。巴托魯喬·迪·米凱利也曾做過雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂（Lorenzo Ghiberti，1378年－1455年）的老師，因此安東尼奧的才華很快被吉貝爾蒂發(fā)現(xiàn)，后者邀請他加入了自己的工作室?guī)椭涔ぷ鳌Ｔ诩悹柕偬幑ぷ髁艘欢螘r(shí)間后，安東尼奧獨(dú)立出來，與自己的弟弟一起開創(chuàng)了自己的工作室，他同時(shí)也努力學(xué)習(xí)繪畫，成為了一名全才藝術(shù)家。

人們通常愿意講述波萊約洛兄弟在佛羅倫薩與羅馬的藝術(shù)創(chuàng)作，我們在此略微換一個角度，從他們創(chuàng)作的與米蘭斯福爾扎家族相關(guān)的作品開始講述其藝術(shù)創(chuàng)作，也順便介紹斯福爾扎家族與米蘭文藝復(fù)興的開始。

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從耕夫到武夫，以武立國，時(shí)勢造英豪

2.1. 斯福爾扎家族的幾位人物

我們將在本節(jié)講述從15世紀(jì)中期開始統(tǒng)治米蘭并開啟了米蘭文藝復(fù)興的斯福爾扎家族的故事，由于我們將主要以藝術(shù)品創(chuàng)作為主線，為了便于閱讀，筆者先在這里列出我們要講述的幾位人物，以及他們之間的關(guān)系和他們生活的時(shí)間。

穆奇奧·亞特多羅·斯福爾扎（Muzio Attendolo Sforza，1369年-1424年），出生時(shí)的姓名為賈克莫·亞特多羅（Giacom Attendolo，或Jacopo Attendolo），斯福爾扎家族的創(chuàng)始人。

弗朗切斯科一世·斯福爾扎（Francesco I Sforza，1401年7月23日-1466年3月8日），穆奇奧的兒子，米蘭斯福爾扎王朝的創(chuàng)始人。

噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎（Galeazzo Maria Sforza, 1444年-1476年），弗朗切斯科一世的長子，在弗朗切斯科一世去世后，繼承其爵位成為米蘭公爵。

• 吉安·噶禮亞佐·斯福爾扎（Gian Galeazzo Sforza，1469年-1494年），噶利亞佐的兒子，繼承了米蘭公爵的爵位；

  
  

• 卡特麗娜·斯福爾扎（Caterina Sforza, 約1463年-1509年），噶禮亞佐公爵的私生女兒。

路德維科·斯福爾扎（Ludovico Sforza，1452年-1508年），外號摩爾人，弗朗切斯科一世的第四子，噶利亞佐的弟弟，在兄長去世后，成為米蘭的攝政王，后來又自封為米蘭公爵。他還是達(dá)·芬奇在米蘭時(shí)的主人。

2.2. 米蘭公爵噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎

在烏菲齊博物館中陳列著一幅著名肖像畫，它是由皮耶羅·德爾·波拉約洛繪制的《米蘭公爵噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎肖像》（圖1）。由于波拉約洛兄弟二人通常都是在一個工作室中一起工作，他們二人流傳下來的許多畫作都很難區(qū)分，許多繪畫到底是由二人中的哪位創(chuàng)作的一直是文藝復(fù)興藝術(shù)史研究中一個爭議不斷的話題，但此畫被記錄在1492年偉大的洛倫佐（Lorenzo il Magnifico，又譯豪華者洛倫佐，真名Lorenzo di Piero de’ Medici，1449年-1492年）去世時(shí)所作的遺產(chǎn)清單中，因此其作者與傳承都極其清晰有序而無任何爭議。

圖1. 皮耶羅·德爾·波萊約洛，《米蘭公爵噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎肖像》，木板蛋彩畫，約1471年，高65厘米，寬42厘米，現(xiàn)陳列于佛羅倫薩烏菲齊博物館丨圖片來源：維基百科

畫家在繪制此作時(shí)大量汲取了歐洲北部法蘭德斯地區(qū)的繪畫技法，與意大利文藝復(fù)興肖像不同的是，畫中主人公的背景并非自然風(fēng)景或室內(nèi)建筑裝飾，畫家利用暗黑色彩的色調(diào)變幻來突出展示畫中人物的性格與心理。

我們在畫中看到的是一位典型的文藝復(fù)興時(shí)代意大利的君王，睿智、優(yōu)雅而又性格堅(jiān)毅且強(qiáng)壯；從服飾上看，他顯然有著極好的藝術(shù)修養(yǎng)與著裝品味，應(yīng)該是其受過良好教育的佐證。在現(xiàn)實(shí)生活中，他繼承了斯福爾扎家族能征慣戰(zhàn)的基因，是意大利最優(yōu)秀的武將，同時(shí)是十五世紀(jì)下半期被稱作洛迪和平的意大利半島均勢政治的戰(zhàn)略基石。當(dāng)然他也是美第齊家族在佛羅倫薩乃至意大利半島上政治地位的重要軍事保障。對于美第齊家族來說，與斯福爾扎家族的關(guān)系和與羅馬教廷的關(guān)系同等重要。

應(yīng)該說，這是一幅理想化了的肖像作品，從主人公英俊瀟灑的外表上，我們看不出他的性格缺陷。事實(shí)上，噶利亞佐·斯福爾扎相當(dāng)暴躁，而且作為一個從小在優(yōu)越環(huán)境中長大的貴族二代，在決定某些政策時(shí)會比較輕率，加上他還喜歡沾花惹草。雖然這些都可說是人性的弱點(diǎn)，但在當(dāng)時(shí)環(huán)境下對他來說，最后卻證明是致命的。

當(dāng)噶利亞佐還在青少年時(shí)，老柯西莫就開始悉心培植他與這位未來米蘭統(tǒng)治者的友誼并教他如何欣賞優(yōu)雅的文藝復(fù)興藝術(shù)，將對藝術(shù)的欣賞與贊助作為一種生活方式傳給了這位年輕的王子。與佛羅倫薩相比，米蘭是一個在藝術(shù)品位上相對較晚才接受文藝復(fù)興思想的城市，其總教堂采用哥特式就是一個明證，盡管今天有人可以說，藝術(shù)雖有風(fēng)格形式的不同，但并沒有什么先進(jìn)落后或者好壞品味之分。無論如何，老柯西莫是要在精神層面也影響到這位意大利未來最重要的君王，使其與美第齊家族的友誼不僅只停留在現(xiàn)實(shí)的政治利益方面。

1469年，豪華者洛倫佐在其父親去世后接掌佛羅倫薩政權(quán)，他在外交方面基本延續(xù)了老柯西莫的半島均勢和平政策。為了穩(wěn)固與米蘭公國及斯福爾扎家族的友誼，他于1471年正式邀請噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎與其妻子博納（Bona di Savoia, 1449年-1503年）訪問佛羅倫薩，畫中的噶利亞佐所穿的帶有法蘭西王室百合花標(biāo)志的錦袍，正是他1471年3月13日進(jìn)入佛羅倫薩時(shí)的裝束，服裝表面的百合花是法國王室的標(biāo)志，是法蘭西國王贈予了他可以使用這一標(biāo)志的特權(quán)，當(dāng)然也代表著法蘭西王室對其公爵爵位的認(rèn)可。盡管他靠實(shí)力統(tǒng)治米蘭，來自強(qiáng)大的法國王室對其權(quán)勢的認(rèn)可，多少為其爵位披上了一層合法性外衣。

1476年12月26日，剛過完圣誕節(jié)后的第一天，噶利亞佐在進(jìn)入米蘭的圣司德望大教堂（Basilica di Santo Stefano Maggiore）時(shí)被幾位米蘭貴族青年謀殺。有些文獻(xiàn)中說刺殺他的青年人是為了在米蘭實(shí)現(xiàn)共和體制，這是一種理想化了的簡單說法。在實(shí)際參加謀殺的人中，卡羅·威斯孔第（Carlo Visconti）是因?yàn)閼岩善涿妹门c噶利亞佐有私情，被后者騙去了童真但又沒能與其結(jié)婚，因而懷恨在心要報(bào)復(fù)；喬萬尼·安德烈亞·蘭普尼亞尼（Giovanni Andrea Lampugnani），因?yàn)楦晾麃喿舻恼叨钇浼易迨チ舜罅客恋?；只有基洛拉莫·奧爾賈蒂（Gerolamo Olgiati）是出于政治動機(jī)，他要在米蘭建立共和體制。?

三人經(jīng)過精心策劃后雇傭了幾個職業(yè)殺手一起行刺獲得成功。但蘭普尼亞尼在行刺時(shí)被噶利亞佐的衛(wèi)兵殺死，其余的人逃出后只好躲藏起來。在經(jīng)歷了一陣短暫的慌亂后，米蘭當(dāng)局將所有參與謀殺的人都抓捕歸案并處死。他們中有人供出了此次陰謀的精神領(lǐng)袖，米蘭公立學(xué)校的拉丁語教師克拉·蒙塔諾（Cola Montano，？-1482年），這場謀殺的真正煽動者。他的動機(jī)很難說是精神層面的，因?yàn)樗?jīng)被米蘭公爵當(dāng)眾處以鞭刑而懷恨在心，但他在刺殺事件發(fā)生前離開了米蘭，直到1482年時(shí)他被豪華者洛倫佐·德·美第齊捕獲而處以絞刑。就如羅馬共和末年的小布魯圖斯（Marcus Junius Brutus Caepio，公元前85年-公元前42年）無法以暗殺凱撒這種不道德手段恢復(fù)羅馬共和制度一樣，這幾位米蘭年輕貴族也同樣重復(fù)了其命運(yùn)。共和制度的建立，尤其在初期，要求國家處于地緣環(huán)境相對安全的情況之下，同時(shí)國內(nèi)各方勢力要有一定共識，米蘭的地緣環(huán)境卻比較險(xiǎn)惡，四周強(qiáng)敵環(huán)伺，加上人民比較保守，建立共和體制的條件明顯不足。

對于文藝復(fù)興運(yùn)動來說，噶利亞佐·斯福爾扎最重要的貢獻(xiàn)是在米蘭開啟了文藝復(fù)興音樂運(yùn)動，在他的宮廷中集中了來自世界各地的音樂家，他們在新的思想下作曲并演奏，令米蘭成為了當(dāng)時(shí)歐洲的音樂中心。他去世后，這些樂師逐漸散去，前往意大利其它各地，將文藝復(fù)興音樂的思想散布到了意大利其它地區(qū)。

2.3. 摩爾人統(tǒng)治米蘭期間希望打造的青銅騎馬像

噶利亞佐在教堂被刺身亡這一事件震動了整個歐洲，眾多的歐洲君王與共和政府首腦都對斯福爾扎家族的這一不幸遭遇深表同情，噶利亞佐7歲的兒子吉安·噶利亞佐·斯福爾扎因此順利繼承了米蘭公爵的爵位。由于年幼，噶利亞佐·馬里亞·斯福爾扎公爵的弟弟，外號為摩爾人的路德維科·斯福爾扎攝政，成為米蘭的實(shí)際國主。1494年吉安·噶利亞佐逝世， 路德維科自己繼承了米蘭公爵的爵位，雖然受到了意大利各國的強(qiáng)烈反對，但在名義上擁有米蘭公國的神圣羅馬帝國皇帝馬克西米利安一世（Maximilian I，1459年－1519年）此時(shí)卻正式承認(rèn)了摩爾人世襲罔替的的米蘭公爵爵位，斯福爾扎家族的貴族地位從此完全合法化。

由于長期受到馬基雅維利的影響，過去的西方歷史文獻(xiàn)對路德維科·斯福爾扎持比較負(fù)面的看法，這一傾向在近現(xiàn)代得到了相當(dāng)?shù)男拚?。近現(xiàn)代歷史學(xué)家開始注意到他對米蘭的農(nóng)業(yè)與工商業(yè)等方面的經(jīng)濟(jì)發(fā)展所作出的正面貢獻(xiàn)；另外，位于米蘭公國境內(nèi)的帕維亞大學(xué)（University of Pavia）在其支持下得到了極大發(fā)展；更為重要的是，摩爾人邀請了偉大的建筑師布拉曼特（Donato Bramante，1444年-1514年）到米蘭工作，這位建筑師設(shè)計(jì)的一些建筑流傳了下來，直到今天它們?nèi)匀皇敲滋m的地標(biāo)建筑，他還對城市進(jìn)行了規(guī)劃，使米蘭從此成為歐洲最為美麗的城市之一；最為世人熟知的是達(dá)·芬奇（Leonardo Da Vinci，1452年-1519年）受邀來到米蘭工作，在摩爾人的支持與贊助下，他完成了以巖間圣母、最后的晚餐為代表的一批偉大畫作，預(yù)示了文藝復(fù)興高峰期的到來。

我們在這里要介紹的是摩爾人計(jì)劃的一個雄心勃勃但卻未能完成的項(xiàng)目：為米蘭斯福爾扎王朝的創(chuàng)始人弗朗切斯科一世·斯福爾扎建造青銅騎馬像。為了超越古代希臘羅馬與文藝復(fù)興雕塑家已有的成就，摩爾人希望打造一座在當(dāng)時(shí)看來極其超前且充滿想象力的雕塑，它要求馬的雙前蹄高高揚(yáng)起，參與競標(biāo)這一項(xiàng)目的人包括安東尼奧·波拉約洛與達(dá)·芬奇兩位佛羅倫薩藝術(shù)家。圖2所示為安東尼奧·波萊約洛繪制的弗朗切斯科·斯福爾扎青銅騎馬像設(shè)計(jì)草圖，藝術(shù)史學(xué)家瓦薩里曾經(jīng)收藏過這一作品，并在其1568年版的《藝苑名人傳》中對此作進(jìn)行了介紹。

圖2. 安東尼奧·波萊約洛，弗朗切斯科一世·斯福爾扎青銅騎馬像設(shè)計(jì)草圖，墨水鋼筆素描，約1480年繪制，高28.1厘米，寬25.4厘米，現(xiàn)收藏于紐約大都會藝術(shù)博物館丨圖片來源：維基百科

參加競標(biāo)的另一人物是年輕的達(dá)·芬奇，相對而言，后者的設(shè)計(jì)（圖2a）看上去更加優(yōu)雅，而他打算一次鑄造完成整個超過真人真馬尺寸的青銅騎馬雕像這一充滿野心的想法，顯然也對同樣充滿了野心的盧多維科更加具有吸引力。筆者有時(shí)會想，也許當(dāng)初盧多維科選擇真正懂得青銅雕塑與鑄造且更加實(shí)際但不太會忽悠的安東尼奧·波萊約洛，采用分塊鑄造的方法，我們今天說不定還真可以在米蘭的什么地方看到一座不同凡響的超大青銅騎馬紀(jì)念雕像。因?yàn)榘串?dāng)時(shí)的科技水平，一次鑄造完成高4米或以上的青銅騎馬像根本不可能；達(dá)·芬奇生活的時(shí)代并不具備足夠的計(jì)算與分析能力來解決如此具有技術(shù)挑戰(zhàn)性的青銅雕塑；即便具備了科技能力并且假設(shè)達(dá)·芬奇完全專注于這尊雕塑，當(dāng)時(shí)米蘭公國所處的地理位置和歐洲地緣爭斗的殘酷性也使這一作品無法完成，因?yàn)榍嚆~騎馬雕像從古羅馬到19世紀(jì)都只能在強(qiáng)大且穩(wěn)定的國家創(chuàng)作完成。

圖2a. 達(dá)·芬奇，弗朗切斯科一世·斯福爾扎青銅騎馬像設(shè)計(jì)草圖，約1485年-1489年作，高14.5厘米，寬18.5厘米，英國王室收藏丨圖片來源：維基百科

達(dá)·芬奇打算一次鑄造完成這座雕塑的想法并非毫無根據(jù)，歐洲中世紀(jì)時(shí)期的青銅雕塑作品，如教堂鐘樓上的銅鐘與銅炮等物都是一次鑄造完成的，而當(dāng)時(shí)在羅馬的著名古代母狼雕塑就是一次鑄造完成的（圖3），而在1470年代，安東尼奧·波拉約洛曾經(jīng)為這座母狼雕塑配上了兩個吃奶的小孩雕塑，因此有機(jī)會近距離觀察這座雕塑的鑄造方法，應(yīng)該知道它是一次鑄造出來的。當(dāng)然，以上所說的這些中世紀(jì)青銅雕塑作品，它們在尺寸上都相對較小，完全不能和超過真人大小的青銅騎馬雕像相比。

圖3.?羅馬母狼喂奶羅穆路斯與瑞慕斯，青銅雕塑，母狼為古代雕塑，制作年代存在許多爭論，安東尼奧·德爾·波拉約洛1471年左右制作羅穆路斯與瑞慕斯，高75厘米，寬114厘米，現(xiàn)陳列于羅馬卡匹托立博物館丨圖片來源：維基百科

2.4. 弗蘭切斯科一世與斯福爾扎王朝的確立

直到1382年，弗朗切斯科·斯福爾扎的父親還是在羅馬涅地區(qū)的田野中耕地的一位農(nóng)夫，名字叫作賈克莫·亞特多羅，也就是在這一年的某天他加入了雇傭軍。因?yàn)樽鲬?zhàn)英勇，他被當(dāng)時(shí)意大利最早期的雇傭兵隊(duì)長阿爾伯里克·達(dá)·巴爾比亞諾（Alberico da Barbiano，約1344年-1409年）稱作斯福爾扎（Sforza，意為“強(qiáng)壯”），人們此后常稱其為穆奇奧·亞特多羅·斯福爾扎（Muzio Attendolo Sforza）。他后來成長為著名的雇傭兵隊(duì)長，擁有自己的軍隊(duì)。除了會寫自己名字，他終生都不識字，但他處事極其公正，對自己手下隊(duì)伍中的每位士兵都可以正確地叫出名字，而且從不拖欠士兵的薪餉。

弗蘭切斯科一世·斯福爾扎年輕時(shí)與父親一起作戰(zhàn)，子承父業(yè)成為一名雇傭兵隊(duì)長后，曾服務(wù)于多個國家。1438-1440年間，為佛羅倫薩共和國服務(wù)時(shí)他所展示出來的戰(zhàn)爭、政治與外交能力得到了老柯西莫·德·美第齊的注意，二人從此結(jié)下了友誼。后來他又服務(wù)于米蘭公國，獲得了米蘭公爵菲利普·馬里亞·威斯孔第（Filippo Maria Visconti，1392年-1447年）的賞識，并于1441年10月24日迎娶了后者的女兒比安卡·瑪麗婭·威斯孔第（Bianca Maria Visconti, 1425年–1468年）。

1447年菲利普·威斯孔第公爵去世，由于沒有男性傳人，眾多歐洲帝王與諸侯都對繼承米蘭公國的公爵爵位表示出興趣，他們包括：

1. 阿拉貢的阿方索五世（Alfonso V of Aragon，1396年-1458年），阿拉貢與西西里的國王（1416年-1458年在位），1442年起，又任拿波里國王。他是早期文藝復(fù)興最偉大的人物之一；菲利普·馬里亞·威斯孔第在遺囑中指定的爵位繼承人；

2. 奧爾良公爵查理（Charles, Duke of Orléans，1394年-1465年），他是法國王室成員；

3. 薩伏依公爵路德維克（Ludovico di Savoia，1413年-1465年， 1440年-1465年在位），他是菲利普·馬里亞·威斯孔第遺孀的弟弟；

4. 哈普斯堡王朝的奧地利大公阿爾伯特六世（Albert VI, Archduke of Austria, 1418年-1463年）與奧地利公爵西吉斯蒙德（Sigismund, 1427年-1496年，1439年開始為Duke of Austria， 1477年升任奧地利大公，Archduke of Austria），此二人都是威斯孔第家的近親；

5. 神圣羅馬帝國皇帝菲特列三世（Frederick III, Holy Roman Emperor，1415年-1493年），也是哈普斯堡王朝的人。他的理由是米蘭公國本來就是神圣羅馬帝國的一部分；

6. 弗蘭切斯科一世·馬里亞·斯福爾扎（Francesco I Sforza，1401年-1466年），作為威斯孔第公爵女兒的丈夫，再加上他是當(dāng)時(shí)米蘭公國的軍隊(duì)總司令，同樣也覬覦著米蘭公國的爵位。

這些人在米蘭內(nèi)部都有一些大家族的支持，但又沒人有足夠的實(shí)力能夠繼承米蘭公爵的爵位。米蘭與其周邊忠于米蘭的城鎮(zhèn)聯(lián)合起來于1447年8月14日建立了金安布羅西亞共和國（Golden Ambrosian Republic），他們希望用共和體制來抵制任何勢力對公爵爵位的繼承權(quán)要求。

作為當(dāng)時(shí)米蘭軍隊(duì)的總司令，弗蘭切斯科·斯福爾扎雖然被拒絕了對公爵爵位的要求，但他暫時(shí)選擇了繼續(xù)為米蘭共和國服務(wù)，他率軍奪取了昔日米蘭公國內(nèi)的數(shù)個反叛城市，如帕維亞（Pavia）、洛迪（Lodi）、比亞琴察（Piacenza）等，之后還帶兵入侵了當(dāng)時(shí)正與米蘭交戰(zhàn)的威尼斯共和國領(lǐng)土。隨著他在戰(zhàn)爭中展現(xiàn)出的軍政能力，米蘭共和國內(nèi)許多城市的領(lǐng)袖以及威斯孔第家人等均希望他能成為米蘭公爵，從而結(jié)束內(nèi)部動蕩不安的政局。當(dāng)時(shí)在米蘭內(nèi)部也有其它一些強(qiáng)有力的人物陰謀策劃以叛國罪逮捕斯福爾扎，作為機(jī)警的雇傭兵首領(lǐng)，弗蘭切斯科感到危險(xiǎn)后于1448年10月加入到威尼斯共和國一方并希望以此爭取其支持自己得到米蘭公爵的爵位。另一位希望繼承米蘭公爵的薩伏依公爵路德維克則與米蘭共和國結(jié)成了聯(lián)盟，但這一聯(lián)盟卻被斯福爾扎的軍隊(duì)于1449年4月徹底擊敗。然而斯福爾扎及其下屬部隊(duì)迅速表現(xiàn)出的戰(zhàn)爭能力令威尼斯感到了恐懼，為防止他變得過分強(qiáng)大并阻止其成為米蘭公爵，威尼斯拋棄了斯福爾扎，迅速與米蘭共和國結(jié)盟。但是晚了一步，1450年2月26日，斯福爾扎率領(lǐng)自己的軍隊(duì)進(jìn)入米蘭，在公眾支持下，米蘭議會正式將公爵爵位授予弗蘭切斯科·斯福爾扎，金安布羅西亞共和國就此終結(jié)。需指出的是，金安布羅西亞共和國不僅軍事上不夠強(qiáng)大，而且內(nèi)部政治極不穩(wěn)定，導(dǎo)致共和國內(nèi)部的動亂與饑荒不時(shí)發(fā)生，因而失去了境內(nèi)民眾的支持。

當(dāng)弗蘭切斯科·斯福爾扎在米蘭公國繼承戰(zhàn)（Milanese War of Succession）中勝出并成為米蘭公爵后，威尼斯共和國再次與阿拉貢的阿方索五世統(tǒng)治下的拿波里王國結(jié)盟，打算進(jìn)攻米蘭并掀翻斯福爾扎的統(tǒng)治。弗蘭切斯科則請出了佛羅倫薩的老柯西莫·德·美第齊為其斡旋，他同時(shí)還得到了法國國王查理七世（Charles VII of France，1403年-1461年）的支持，后者于1452年派兵來協(xié)助其作戰(zhàn)。

作為一位銀行家，老柯西莫根本就不喜歡無意義的戰(zhàn)爭，他借此機(jī)會邀請意大利各強(qiáng)邦出面，于1454年4月9日簽訂了著名的洛迪和平協(xié)議（Treaty of Lodi）。該協(xié)議不僅承認(rèn)了斯福爾扎的米蘭公爵地位，更為重要的是，意大利各強(qiáng)權(quán)稍后于1454年8月結(jié)成了意大利聯(lián)盟（Italic League），半島均勢由此確立并持續(xù)了半個世紀(jì)，意大利從此進(jìn)入了一個相對和平與繁榮的時(shí)期，為文藝復(fù)興的蓬勃發(fā)展奠定了政治與經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)。

作為神圣羅馬帝國境內(nèi)的一個自治城邦，斯福爾扎家族的公爵地位直到1494年才獲得神圣羅馬帝國皇帝馬克西米利安一世（Emperor Maximilian I，1459年-1519年）的正式敕封，那時(shí)的米蘭公爵已經(jīng)是弗蘭切斯科一世的兒子摩爾人路多維科·斯福爾扎，青銅騎馬像的策劃者。

現(xiàn)在米蘭的布雷拉畫廊（Pinacoteca di Brera）陳列著一幅由畫家本博（Bonifazio Bembo，1420年-1477年）繪制的《弗蘭切斯科·斯福爾扎肖像》（圖4），它是畫家在弗蘭切斯科在米蘭的統(tǒng)治如日中天的時(shí)候繪制的，按照當(dāng)時(shí)的繪畫傳統(tǒng)，這幅肖像應(yīng)該是這位公爵最希望世人看到他的樣子，一位彬彬有禮的王者，而不是征戰(zhàn)四方的英雄，但無論如何，我們都可以在這幅寫實(shí)肖像畫作中看出弗蘭切斯科是一位有著很強(qiáng)性格而且極富智慧的人物。從這幅畫中我們雖然仍可看到哥特式繪畫的影響，但畫中人物的側(cè)面造型顯然是借鑒了古代羅馬徽章或錢幣中人物的表現(xiàn)方法。順便說一句，畫家本博在米蘭公國繼承戰(zhàn)中堅(jiān)決支持弗蘭切斯科·斯福爾扎繼承米蘭公爵的爵位，后者成功后則成為了畫家的最重要贊助人。

圖4. 本博（Bonifazio Bembo），《弗蘭切斯科一世·斯福爾扎肖像》，畫布蛋彩，約1460年繪制，高49厘米，寬31厘米，現(xiàn)陳列于意大利米蘭布雷拉畫廊（Pinacoteca di Brera, Milan），丨圖片來源：維基百科

如果說弗蘭切斯科·斯福爾扎是依靠自己的能力獲取了米蘭公爵的爵位的話，那么他能夠坐穩(wěn)米蘭國主的地位并牢牢掌握米蘭的統(tǒng)治權(quán)，除了自身能力外，則有著更加深刻的原因。1453年4月6日，奧斯曼土耳其帝國攻陷君士坦丁堡，拜占庭帝國滅亡。對于意大利境內(nèi)米蘭最強(qiáng)大的敵人威尼斯共和國來說，這簡直是重大災(zāi)難，它不得不暫時(shí)放棄在意大利本土擴(kuò)張而集中力量對付土耳其人，這個商業(yè)帝國也不得不對自己的商業(yè)政策作出重大調(diào)整以適應(yīng)新形勢；意大利各國很快也意識到，這不僅是威尼斯的災(zāi)難，而且也是對整個意大利安全的重大威脅，它們不得不團(tuán)結(jié)起來，共同對付共同的敵人。奧斯曼帝國的威脅，是洛迪和平協(xié)議得以落實(shí)的基礎(chǔ)，而斯福爾扎成為了意大利半島均勢外交的重要柱石。另一個令斯福爾扎可以穩(wěn)固其在米蘭統(tǒng)治的重要因素是美第齊銀行的大力支持，這在其統(tǒng)治初期尤其重要。威斯孔第與短命的共和國留下的是一個國庫空虛的爛攤子，美第齊銀行為了支持斯福爾扎的統(tǒng)治為其進(jìn)行了大量的財(cái)政輸血，在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，美第齊銀行在米蘭的分行實(shí)際上是米蘭公國的財(cái)政部。當(dāng)然，美第齊家族對斯福爾扎在金融方面的支持雖然賠上大量的金錢，但回報(bào)也是異常明顯的，斯福爾扎率領(lǐng)的米蘭軍隊(duì)不僅是美第齊家族在佛羅倫薩統(tǒng)治的重要根基，而且也是老柯西莫設(shè)立的意大利均勢地緣政治最強(qiáng)而有力的支撐。

2.4-a 弗朗切斯科一世的成就與遺憾

弗朗切斯科一世·斯福爾扎統(tǒng)治時(shí)期可以說是現(xiàn)代米蘭的開始，他在公國內(nèi)建立了一套基本上公平有效的稅收系統(tǒng)，極大增加了政府的財(cái)政能力。在財(cái)政充裕的基礎(chǔ)上，他逐漸將米蘭打造成為意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的一個文化中心。他還創(chuàng)立了公立米蘭總醫(yī)院（Ospedale Maggiore），這是意大利最古老的公立醫(yī)院。他開鑿的一條長38公里的運(yùn)河（Naviglio Martesana），將米蘭與阿達(dá)河（Adda River）連結(jié)起來，繁榮了米蘭公國與外部世界的商業(yè)交換。應(yīng)該指出的是，有些文獻(xiàn)將這條運(yùn)河的起始日期定于1443年，威斯孔第時(shí)代一份關(guān)于決定開鑿運(yùn)河文件的簽署時(shí)期，但由于當(dāng)時(shí)米蘭的經(jīng)濟(jì)形勢使運(yùn)河無法開鑿，直到1457年工程才真正開始。1465年運(yùn)河完成并通航，它不僅繁榮了米蘭的經(jīng)濟(jì)，而橫穿過城的水景區(qū)也為城市帶來了靈性，運(yùn)河沿岸至今都是米蘭最休閑雅致的地方。他的政績令他逐漸贏得了米蘭人民的愛戴，其統(tǒng)治也因此在米蘭公國內(nèi)穩(wěn)固了下來。

弗朗切斯科·斯福爾扎是歐洲第一個以地緣均勢關(guān)系作為基本外交策略的統(tǒng)治者，他與佛羅倫薩的老柯西莫·德·美第齊的友誼保證了洛迪和平的持續(xù)執(zhí)行，他還努力將自己的外交擴(kuò)展到意大利之外，有效地阻擋了法蘭西等歐洲強(qiáng)國對意大利的覬覦。

為了簽署并實(shí)質(zhì)上可以執(zhí)行洛迪和平協(xié)議，斯福爾扎放棄了一部分已經(jīng)征服的土地，因?yàn)橹挥羞@樣拿波里國王阿方索才能簽署洛迪和平協(xié)議。但另一方面，他采取和戰(zhàn)并用的手段，在1464年征服并占領(lǐng)了熱那亞（Genoa）與薩沃納（Savona）兩個臨近的海港城邦國家，將其納入斯福爾扎家族勢力的統(tǒng)治之下。

弗蘭切斯科·斯福爾扎給世人留下的是一個繁榮昌盛的米蘭，米蘭人因此會在他去世后當(dāng)時(shí)出版的書中，按照古羅馬的傳統(tǒng)將他稱作建國之父（Pater Patriae），這一點(diǎn)我們可以從畫家喬萬尼·皮耶特羅·比拉哥（Giovanni Pietro Birago）為十五世紀(jì)下半期出版的書籍所繪制的插圖得到佐證（圖5）。如果斯福爾扎家族能夠長期統(tǒng)治米蘭，也許他的建國之父這一稱呼會如老柯西莫的一樣，流傳下來。然而，他的兒子摩爾人路德維科雖是一位在意大利和平時(shí)期可以推動文藝復(fù)興運(yùn)動的人物，但他還有著個人的野心。1494年當(dāng)其侄子米蘭公爵吉安·噶利亞佐·斯福爾扎去世后，在后者還有幼子可以繼承爵位的情況下，路德維科卻不甘心再繼續(xù)以攝政王的身份來統(tǒng)治米蘭，在沒有確定意大利諸邦支持的情況下，他自命為米蘭公爵。此時(shí)佛羅倫薩的豪華者洛倫佐已在1492年去世，意大利的政治羅盤失去了指針，摩爾人的這一如同篡位的行為，招致了以拿波里國王為首的意大利各國強(qiáng)烈反對，因?yàn)榧病じ晾麃喿簟に垢栐姆蛉艘了_貝拉（Isabella of Aragon，1470年-1524年）的娘家正是拿波里的國王阿方索二世（Alfonso II of Naples, 1448年-1495年）。

圖5. 喬萬尼·皮耶特羅·比拉哥，《建國之父弗蘭切斯科·斯福爾扎》，墨水與水彩繪制在羊皮上的微型畫，1479年，高34厘米，寬23.8厘米，收藏于波蘭國立圖書館丨圖片來源：維基百科

路德維科雖有野心，卻并不真正具備其父兄那種縱橫捭闔的能力，在面對意大利各國攻訐時(shí)，他不能像豪華者洛倫佐那樣折沖尊俎?；艔堉H，他作出了一個最錯誤的決定，請長期覬覦意大利的法國國王來調(diào)停。得到機(jī)會的法王查理八世（Charles VIII of France, 1470年-1498年）迅速率大軍進(jìn)入意大利，從此開啟了長達(dá)四十年的意大利戰(zhàn)爭局面，歐洲其它強(qiáng)權(quán)也紛紛入侵意大利，洛迪和平結(jié)束。摩爾人自己在戰(zhàn)爭中因手下瑞士雇傭兵的出賣而被法軍俘獲，最終于1508年死在囚禁他的法國洛什城堡（Chateau de Loches）中。斯福爾扎家族雖然斷斷續(xù)續(xù)繼續(xù)統(tǒng)治米蘭到1535年才終結(jié)，但米蘭再未達(dá)到十五世紀(jì)中后期的輝煌。

2.5. 意大利女豪杰卡特麗娜·斯福爾扎

筆者希望在此離題更遠(yuǎn)一些，講述一下噶利亞佐公爵的私生女兒卡特麗娜·斯福爾扎（圖6）的故事。文藝復(fù)興時(shí)代的意大利，嫡生與私生子女沒有什么區(qū)別。她從小就在優(yōu)雅的米蘭宮廷中長大，接受到了當(dāng)時(shí)最好的教育。她的第一次婚姻是政治的，嫁給教皇?？怂箞D四世（Pope Sixtus IV，1414年?– 1484年）的侄子吉羅拉莫·里亞利奧（Girolamo Riario, 1443 年– 1488年）伯爵，后者為帕奇政變的主謀，最終被豪華者洛倫佐設(shè)計(jì)暗殺?？ㄌ佧惸仍谡煞蛉ナ篮笠圆舴蛉思鏀z政王的身份成為羅馬涅地區(qū)的小國弗利（Forli）與伊莫拉（Imola）的國主，很難說她有什么英明的治國之策，但作為一個女人與實(shí)際上的雇傭兵隊(duì)長身份，在意大利十五世紀(jì)末期的亂世中縱橫捭闔，使她成為文藝復(fù)興時(shí)代的一代女杰。在經(jīng)歷了一次與小鮮肉失敗的婚姻后，她與美第齊家族一位被稱作平民喬萬尼（Giovanni il Popolano, 全名 Giovanni di Pierfrancesco de' Medici, 1467年 – 1498年）的外交家開始了自由戀愛，由于二人出自意大利兩個最強(qiáng)勢家族，他們的戀愛遭到了許多勢力的強(qiáng)烈反對，包括來自斯福爾扎家族內(nèi)部的反對。然而有情人終成眷屬，他們最終沖破了所有阻力，于1497年9月正式結(jié)婚。他們的兒子繼承了母親的戰(zhàn)斗能力，成為意大利著名的雇傭兵隊(duì)長，即黑條喬萬尼。而后者的兒子則兼具斯福爾扎家族的勇武與美第齊家族的智慧，創(chuàng)立了托斯卡納大公國并成為世襲罔替的美第齊王朝的創(chuàng)立者，柯西莫一世·德·美第齊大公，斯福爾扎與美第齊家族的血脈終于通過這位大公的后代，融入到歐洲各國王室的血液之中。

圖6. 洛倫佐·迪·克雷迪，《卡特麗娜·斯福爾扎肖像》，畫布油畫，約1481年-1483年繪制，高75厘米，寬54厘米，意大利弗利市立美術(shù)館丨圖片來源：維基百科

作者簡介

張羿，藝術(shù)史研究者，俄羅斯冬宮博物館鐘表與古樂器部顧問，法國擺鐘藝?yán)阮檰枺瑥V東省鐘表收藏研究專業(yè)委員會顧問，也是數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家。