作者：謝楓華
封面：《凪的新生活》

在一場座談會上，主持人問美國奇幻、科幻小說家 Mary Robinette Kowal：“你把主人公設(shè)定成女性，會多關(guān)心能否吸引到男性讀者？”

Kowal 回答：就像男性作者關(guān)心能否吸引到女性讀者那么關(guān)心吧。

Kowal 表示，她有幾個男性摯友，自己的配偶也是男性。但是男性只占到總?cè)丝诘牟坏?50%，在虛構(gòu)市場中所占的份額也只有約 20%。她為什么要花時間迎合這么小眾的市場呢？

在和讀者交流時，Kowal 解釋說，她所說的 20%，是男性在整個小說市場中的份額。如果具體到奇幻、科幻小說，就可能會被誤導——因為很多女性作家的此類作品都被分類成言情小說了。

男性科幻小說家 Charlie Stross 也表示，就算是科幻小說中最大男子主義、最男性主宰的亞類（如軍事科幻），也有 35～45% 的女性讀者。其他亞類的讀者更是絕大多數(shù)都是女性了。許多男性根本不會為了消閑而閱讀。

Kowal 給出的 20% 這一數(shù)據(jù)，來自在英、美、加三國進行的調(diào)查。而日本撰稿人堺三保稱，日本的狀況同樣如此，如今的小說、動畫、電視劇和電影，受眾的主體都是女性了。

雖然女性已經(jīng)是虛構(gòu)市場的消費主力，但與此同時，主流輿論似乎仍然對這一市場缺乏正確的認識。前些天，聲優(yōu)諏訪部順一便曾經(jīng)指出，許多總結(jié)日本“平成”年代動畫、動畫歌曲的活動，都忽視了受女性喜愛的作品。

動畫文化記者渡邊由美子也說，她就算想要在媒體上報道女性向作品，也會有媒體回答她：“我知道這作品人氣很高，但是我們的讀者很有可能不會懂，也不會感興趣?！?/p>

渡邊不認為這是什么人什么地方做錯了，而是刊載評論的媒體的讀者以男性居多。

而雖然這種狀況一直在持續(xù)，但渡邊仍然認為，若是從商業(yè)市場的視角出發(fā)撰寫文稿，已有的以男性居多的讀者應(yīng)該還是能夠接受的。因為女性粉絲的市場就是已經(jīng)如此之大了。

面向女性的虛構(gòu)作品，不僅作品種數(shù)和市場份額不斷增長，其內(nèi)容也呈現(xiàn)令人應(yīng)接不暇的進化?！冻招侣劇芬黄獓H勞動婦女節(jié)特稿采訪了兩位漫畫界相關(guān)人士，請他們講述女性漫畫的多樣性。

特稿介紹了渡辺ペコ《1122（好夫婦）》、海野つなみ《逃避可恥但有用》、鳥飼茜《老師的白色謊言》等暢銷漫畫作品。這些作品超脫了俊男美女花前月下的窠臼，反思婚姻制度、揭露性別不平等。

鳥飼茜《老師的白色謊言》描寫女性教師遭受朋友未婚夫的性暴力，聚焦男女在性中的不平等。鳥飼提出，岡崎京子和安野夢洋子筆下對性愛積極的女性雖然令人憧憬，但與此同時，能夠這么做的只有被認為身體有價值——也就是相貌好的人。而在《白色謊言》里，她想要關(guān)注并非如此的女性。

女性向漫畫月刊《FEEL YOUNG》編輯梶川惠表示，最近 5 年里，涉及性別不平等和性別觀的作品開始觸動讀者的內(nèi)心。這不僅僅是受到 MeToo 運動和東京醫(yī)科大學招生歧視等社會事件的影響，可能也要源于女性們在社交網(wǎng)絡(luò)上開始意識到自己的日常生活不合理，并且彼此分享這種認知。

梶川提出了三個關(guān)鍵字，總結(jié)近年女性向漫畫的傾向：“尊重我的尊嚴”“可以逃避”“無法命名的關(guān)系”。

例如，コナリミサト的《凪的新生活》講述一名職場女性過于察言觀色，以至累垮，辭掉工作開始節(jié)儉生活。而鶴谷香央理的《萍水相腐檐廊下》則描寫了喜歡上 BL 漫畫的老婦和高中女生的交流。

コナリミサト《凪的新生活》描寫在工作和戀愛中壓抑自己的女性拋開束縛、重新開始人生的故事。

《FEEL YOUNG》雜志的封面上原本有“戀愛和工作并重！”的宣傳語，然而在 2013 年，他們?nèi)サ袅诉@句標語。梶川解釋說，這是因為，作家們描繪出的作品，已經(jīng)不能用“戀愛”和“工作”來限定了。越來越多的漫畫開始傳達“沒有戀愛和工作也可以活下去”的信息。

而女子漫畫研究家小田真琴指出，如果說戀愛至上的少女漫畫有固化性別分工的一面，那么女性漫畫或許就承擔起了調(diào)養(yǎng)這一“后遺癥”的使命。小田自己雖是男性，但他認為，女性向漫畫大多以人與人的關(guān)系為主軸，不管是誰，讀來都會產(chǎn)生同感。

小田回顧女性漫畫的變遷，認為，1990 年女性漫畫的基調(diào)是“戀愛”和“性愛”，2000 年代是“工作”，而到了 10 年代，漫畫把握住了二者的平衡，開始面向女性日常生活和內(nèi)心。

1980 年前后，Ladies’ Comic 憑借過激的性描寫獲得了女性支持。其后，到了 1990 年前后，岡崎京子的《pink》、安野夢洋子的《Happy Mania 戀愛暴走族》等大膽描寫性愛的作品也登上舞臺。這些漫畫以泡沫期前后的氛圍為背景，描寫了熱衷于戀愛和消費的女性和她們的復雜性。

岡崎京子《pink》描寫了消費主義時代女性浮華放浪卻又空虛的生活方式。

進入 2000 年代，描寫職場女性的漫畫受到歡迎。其中佼佼者有岡崎真里基于自身經(jīng)歷、描寫在廣告公司就職的女性的《戀愛補給品》、安野夢洋子以周刊雜志女記者為主人公的《工作狂人》等。這也要歸功于 1985 年日本男女雇用機會均等法成立已過 15 年，擔任職能崗位的女性得到了增加。

曾經(jīng)致力于描繪職能崗位女性的真實生活的岡崎真里，如今正在連載的《かしましめし》，描寫的是在戀愛和工作中碰壁的兩名女性和一名同性戀男性一起用餐，補充“復活”的能量。她希望，自己的孩子走上社會的時候，世界已經(jīng)可以包容各種各樣的障礙和性別觀。

（https://digital.asahi.com/articles/ASM35675PM35UCLV00T.html）

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