把這一年來入手使用過的鏡頭與大家做個(gè)分享，好讓新人們?cè)诼魍旧嫌兴梃b，有所規(guī)避：

一月份：

福倫達(dá) 110mm F2.5 Apo-Lanthar 索尼E口復(fù)消色差手動(dòng)微距鏡頭

這是一枚一經(jīng)上手就愛不釋手的鏡頭，全金屬鏡筒與遮光罩，540°的對(duì)焦行程，絲般順滑，做工精致，無論是撫摸還是拍攝都有很強(qiáng)的儀式感。

最讓我傾心的是這枚鏡頭的色差抑制能力，解析度與微反差表現(xiàn)力，非常驚人。

總的來說如果你是索尼機(jī)身用戶，對(duì)于MF有強(qiáng)烈的愛好，喜歡微距，且對(duì)于索尼原廠的90mm F2.8G微距鏡頭的素質(zhì)不滿意，這枚鏡頭會(huì)是個(gè)很好的選擇。

當(dāng)初買的時(shí)候是8200元，現(xiàn)在降價(jià)到了7800元，便宜嘛？不便宜。但結(jié)合素質(zhì)，這個(gè)價(jià)格真的很靠譜。

沒說的，超一流的素質(zhì)，二流的價(jià)格。

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3月份：

富士X-T30

因?yàn)椴皇晴R頭我就簡(jiǎn)單說說，小巧，強(qiáng)大，4K畫質(zhì)真的好，旗艦機(jī)的性能（除了EVF素質(zhì)，三防和緩存）結(jié)合現(xiàn)在已經(jīng)穩(wěn)定的售價(jià)，性價(jià)比很高，雖然受到了索尼A6400的打壓，但我還是喜歡X-T30，無他，6K超采+硬件級(jí)的幀間降噪能力，4K的視頻畫質(zhì)真的比一比就知道了哈哈。

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4月份:

適馬70mm F2.8 Art 索尼E口微距鏡頭：

這是ART系列真正意義上的第一枚微距鏡頭，對(duì)于ART系列我有較為深厚的感情所以毫不猶豫，吃！

事實(shí)上這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)完全不負(fù)所望甚至超出我預(yù)期的好，尤其是色散抑制能力之好簡(jiǎn)直沒朋友?。ㄍ瑑r(jià)位段，甚至與貴一倍的產(chǎn)品比較）

為了全力照顧焦內(nèi)的解析，不少微距鏡頭的焦外是比較磕磣（銳利雜亂）的，但這枚鏡頭不會(huì)，這有點(diǎn)也出乎我的意料：

所以這枚鏡頭是我覺得2019年性價(jià)比最高的采購(gòu)之一。

適馬40mm F1.4ART 索尼E口鏡頭 ：

沒說的好，這是一枚看起來大又重但其實(shí)把每一寸料子都用在刀口上的鏡頭。

不同于其他ART頭，這枚鏡頭的研發(fā)與電影版是同步的，所以在起點(diǎn)上就高于老ART，是一個(gè)不折不扣披著攝影頭外衣的影視頭，全域解析度，呼吸抑制都很棒。

如果要總結(jié)它的好的話，其實(shí)就一句話：在明暗工況下都能獲得清晰通透的畫面，懂的人自然懂這意味著什么，達(dá)到這一點(diǎn)的鏡頭很少。

怪獸鏡頭不僅代表重量與體積，其全物距的優(yōu)秀成像能力更是讓我大呼過癮！

通常一枚超大光圈鏡頭在最近距離，光圈全開時(shí)的成像都是略微疲軟的，但40ART是全物距的硬挺，所以肌肉鋼鐵直男就是它（無論素質(zhì)還是體格）。

這是一個(gè)買不買只看你在不在意體積重量，其他都沒啥好多說的鏡頭，榨干你傳感器的怪獸。

而且這個(gè)頭從一經(jīng)發(fā)布（8000出頭一點(diǎn)）開始就緩緩降價(jià)，如今已經(jīng)在低谷了。

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5月：

適馬105mm F1.4 ART 索尼E口肖像鏡頭：

如果說40mm F1.4ART是怪獸的話，那么105mm F1.4ART就是一種極致，一個(gè)105mm口徑的民用鏡頭能有多牛X的極致：

這枚鏡頭我反復(fù)和售價(jià)近40000元的蔡司OTUS100mm F1.4比較，真的難分伯仲，焦后的光斑柔和度略好于OTUS100（焦前的就略差一些些），與OTUS克制在86mm不同，105mm口徑完全是為了在更低成本更低難度實(shí)現(xiàn)高畫質(zhì)的體積妥協(xié)。

雖然重量比OTUS100更重，但實(shí)戰(zhàn)反而是105ART更加輕松（尤其負(fù)責(zé)對(duì)焦的左手手腕）。

這是適馬首次在焦外做過宣發(fā)的ART鏡頭（有底氣了？）

和40ART一同被譽(yù)為beyond ART的ART鏡頭，無論是焦外還是焦內(nèi)都必須夠出色才行，實(shí)戰(zhàn)：

不僅僅是人像物距，就連最近物距，光圈全開的表現(xiàn)也是和40ART一樣犀利：

不虧是Beyond ART，我的建議與40ART一致，預(yù)算不是問題的話，阻止購(gòu)買的就是體積重量，而不是素質(zhì)。

富士 紅標(biāo)XF 8-16mm F2.8 WR LM:

這是富士頂級(jí)定位的超廣變，但高昂的定價(jià)與燈泡頭屬性讓它吸睛度不高，我還是想要聞聞香不香的。

做工手感什么沒說的，畫質(zhì)只能說中規(guī)中矩：

雖然色散抑制能力不錯(cuò)，抗眩光能力出色。但高昂的定價(jià)比肩全畫幅12-24mm F4，所以除了真愛粉與富士超廣視頻用戶，這個(gè)頭的市場(chǎng)并不大。

一句話：這個(gè)頭好是好，但前提條件是你只有富士的機(jī)器且不差錢。

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7月：

富士 90mm F2 WR LM 人像鏡頭

這是一枚我非常非常喜歡的富士鏡頭，顏值，做工，畫質(zhì)，泛用性都能給我愉悅的產(chǎn)品

顏值我就不多說了，真的好看，大眼睛，秀氣而干凈的身段，拿來搭配X-H1，看著，用著都舒爽。

畫質(zhì)就不多說了，刀銳奶化：

解析度一流，加上小小微距與富士的色彩，

這實(shí)用性與舒心度，嘖嘖嘖：

反正富士APSC鏡頭群里，如果一定要留下三枚的話，必定有90mmF2的一席之地。

對(duì)于這個(gè)鏡頭我只有一句話：高超畫質(zhì)，高速對(duì)焦，配上X-H1機(jī)身防抖，如虎添翼！

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8月份：

蔡司 OTUS 100mm F1.4 APO-Sonnar

對(duì)于一個(gè)4499歐元的家伙，你自然心存期待，但現(xiàn)實(shí)還是給了我小小的打擊，畢竟四分之一不到售價(jià)的105ART在前，我對(duì)于OTUS100的期待是好出至少半個(gè)檔次的光學(xué)再現(xiàn)力，很可惜OTUS100完全沒做到。

微反差再現(xiàn)很出色，即使陰天的暗部也能有生動(dòng)描寫：

但色散抑制還是沒有達(dá)到要求：

對(duì)于硬光高光斑的呈現(xiàn)也比想象的差一些：

而且前焦的化開柔順度竟然好于后焦：

這種高階人像鏡頭不該好好優(yōu)化后焦品質(zhì)么？我是覺得有點(diǎn)迷......

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9月份：

適馬 35mm F1.2 DG DN 索尼E口鏡頭

這是有史以來第一枚F1.2且?guī)F馬達(dá)的35mm鏡頭，嚇?biāo)廊?，?jīng)歷過OTUS100，105和40ART的我，對(duì)于35.2ART的身材完全不在意了已經(jīng)（健身令我成長(zhǎng)）。

這枚鏡頭的色差抑制水平比起老哥哥40ART來說差了一些，但也算不錯(cuò)了，

因?yàn)殓R組組裝復(fù)雜，有的同學(xué)說色散不行，我的卻挺不錯(cuò)（需要抽獎(jiǎng)？）

能感覺到這枚鏡頭的焦外是專門優(yōu)化過的，相比老35ART來說完全兩個(gè)級(jí)別！

而且最動(dòng)人的是焦外的反差迅速降低有助于提現(xiàn)主體的立體感：

這是一枚怎樣的鏡頭？

其實(shí)就在于你用沒用過40ART了，

沒用過的話，35.2ART將是同檔次頂尖的表現(xiàn)；用過的話，很可惜，優(yōu)秀的它活在40ART的陰影下。

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10月份：

適馬 14-24mm F2.8 DG DN ART 索尼E口鏡頭

我先說了：這是個(gè)素質(zhì)超給力的超廣變，真的好！

無論是全開近攝時(shí)的細(xì)節(jié)，微反差再現(xiàn)，還是逆光下的淡定：

或是焦外再現(xiàn)：

都是一等一的表現(xiàn)，這是一枚變焦鏡頭的素質(zhì)？

是的。

當(dāng)然，與富士XF8-16mm一樣，它是燈泡頭，但好歹還是有后路的，后置濾鏡：

雖然可變ND與CPL無法受益，但好過沒有。

以變焦鏡的角度來說，這枚鏡頭素質(zhì)炸裂，真的炸裂。

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11月份：

適馬 135mm F1.8 ART 索尼E口鏡頭：

這個(gè)鏡頭無需多言，解析度干掉了之前的85ART，本身有更輕巧些許，除了視角更窄，這個(gè)鏡頭的泛用性還是頗高的。

135ART的全物距畫質(zhì)一樣是穩(wěn)定而優(yōu)質(zhì)：

色散抑制能力也不錯(cuò)：

尤其是和85ART相比，它的連續(xù)追焦效率更高：

至少對(duì)我來說，在85與135兩者之間做選擇的話，我不會(huì)選擇85ART。

更何況它在嘈雜環(huán)境中的“穿透力”更優(yōu)于85：

雖然我們都知道索尼原廠135mm F1.8GM的對(duì)焦超級(jí)優(yōu)秀，但畫質(zhì)幾乎同樣優(yōu)秀的適馬便宜了近5000元，如果不是專業(yè)從事體育，寵物，孩童攝影的話，我建議選擇適馬。

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12月：

SONY 100mm F2.8/T5.6 OSS G Master 鏡頭

玩這個(gè)鏡頭純粹是出于好奇STF的魅力，結(jié)果還是有得有失的

通過APD技術(shù)將離軸度高的光線吸收，使得焦外光斑邊緣更加順滑，這也是該鏡頭的特色，但代價(jià)就是由于吸收了大量光線，最高通光量降至T5.6水準(zhǔn)，是個(gè)閃燈棚拍頭或是烈陽(yáng)晴天頭。

這枚鏡頭的解析度與色散抑制都不錯(cuò)，

不過STF也不是萬(wàn)物平等柔順哪般萬(wàn)能的：

大部分情況下，整個(gè)畫面的焦外呈現(xiàn)整齊均勻的模糊，一切都顯得安靜柔順：

總的來說，這是個(gè)會(huì)用的人能玩出花的鏡頭，不在意STF呈現(xiàn)就完全沒興趣的鏡頭。

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福倫達(dá) 50mm F2 APO-Lanthar APSH 索尼E口鏡頭：

這是個(gè)我等了很久的鏡頭，以classic系列20周年為名的高素質(zhì)手動(dòng)鏡頭，

49mm的口徑，整體不大不小，

解析度，色散抑制，色彩都沒得說：

而且氛圍感很棒：

對(duì)于蔡司 LOXIA 50mm F2畫質(zhì)不滿意的用戶，可以考慮一下它，沒有貴多少。

這是另一個(gè)讓我愛不釋手的鏡頭，體積，做工，素質(zhì)，儀式感，畫面呈現(xiàn)都相當(dāng)出色！

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以上就是我在2019年所經(jīng)歷鏡頭的使用總結(jié)，希望大家對(duì)這份2020年的開年禮物還滿意。