散文網(wǎng) » 生活 »日常 » 日式海報(bào)的“中二感”是怎么來(lái)的？

日式海報(bào)的“中二感”是怎么來(lái)的？

2020-06-13 23:44 作者:未來(lái)事務(wù)管理局 0人讀過(guò) | 我要投稿

“日本海報(bào)有一個(gè)至今為止從沒變過(guò)的特色，那就是大量的'說(shuō)明文字'......這可能算個(gè)特點(diǎn)，但是絕對(duì)算不上是優(yōu)點(diǎn)。在某些時(shí)候，它可能會(huì)讓人心生殺意?！?/span>

前一陣，《三體》2在日本開始預(yù)售，海報(bào)引人注目。

翻譯（來(lái)自@科幻光年）：

I am your Wallbreaker!
以智血斗的戰(zhàn)爭(zhēng)、即將開始。
這是宇宙、這是未來(lái)、這是人類
這是命運(yùn)、這是戰(zhàn)場(chǎng)、這是終焉
這是科幻、這是文學(xué)、這是娛樂
這就是這就是這就是這就是這就是這就是
這就是這就是這就是這就是這就是這就是

《三體》

日本海報(bào)畫風(fēng)特殊，這早就不是什么新鮮事了。拿最近的《花木蘭》和84年大衛(wèi)·林奇版《沙丘》來(lái)說(shuō)，中二程度哪家強(qiáng)，一目了然。

日本的電影海報(bào)，特別是科幻海報(bào)，在設(shè)計(jì)上似乎遵循了某種特殊規(guī)律，讓我們一眼就能認(rèn)出是“made in Japan”。

這究竟是為什么呢？

01 始自昭和的怪獸の魂

日本第一部科幻電影黑白默片《百年あるいわの世界》（百年后可能的世界）誕生于1936年，但日本科幻電影的黃金年代卻是在昭和時(shí)期。

在這個(gè)時(shí)代，日本科幻電影開始走向世界，同樣，昭和時(shí)期的海報(bào)藝術(shù)也深深影響了之后日本的科幻審美。

20世紀(jì)5、60年代的日本，大量科幻電影開始公映，內(nèi)容多是各色怪獸片，這些特?cái)z電影也在世界范圍內(nèi)掀起了巨大反響。

上個(gè)月，東京舉辦的“SF· 怪獣映畫の世界（科幻·怪獸電影世界）”的展覽中，用“怪獣の花盛り（怪獸之花盛開）”來(lái)形容這個(gè)時(shí)期日本的怪獸電影。

而在維基百科“科幻電影”的詞條中，“怪獸電影”這一分支條目則直接使用了日語(yǔ)的kaijiu（怪獣）作為類型名稱。

但怪獸電影并不是日本人創(chuàng)造的。1954年，美國(guó)電影《原子怪獸》在日上映并大受歡迎，人們爭(zhēng)相觀看，由核爆喚醒的怪物在城市間肆意破壞，儼然成為二戰(zhàn)后日本人核恐懼的化身。

也正是在這個(gè)時(shí)候，“第五福龍丸事件”爆發(fā)，美國(guó)在太平洋秘密進(jìn)行核試驗(yàn)，一艘名為第五福龍丸的漁船恰巧進(jìn)入危險(xiǎn)范圍，被輻射塵所污染，大量船員死亡。

為了抗議美國(guó)的核試驗(yàn)，同時(shí)也受到《原子怪獸》的啟發(fā)，東寶公司的田中有幸決心拍攝一部怪獸電影，于是找到了圓谷英二和本多豬四郎，啟動(dòng)“G企劃”，這就是日后成為日本象征的《哥斯拉》。

電影拍攝完畢，進(jìn)入宣發(fā)階段，《哥斯拉》不僅僅凝聚了圓谷英二的期望，還承擔(dān)了與歐美怪獸電影分庭抗禮的重任。

但在那個(gè)年代，媒體還沒有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，一部電影想要獲得票房成功，出色的海報(bào)必不可少，這個(gè)重?fù)?dān)就落在了渡邊明的肩膀上。

那時(shí)候，日本的電影海報(bào)大多繼承自大正時(shí)期的傳統(tǒng)——“大正浪漫”以拼貼，大色塊和幾何設(shè)計(jì)為主，到了昭和中后期，又融入了極強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格。黑澤明的電影海報(bào)中，經(jīng)常可以看到這種“黑白照片后期上色”的擬真效果。

02 哥斯拉誕生

1954年，《哥斯拉》的海報(bào)出現(xiàn)在日本各大影院的門口，畫面中央是一只猙獰的怪物，舉止異常，蓄意破壞城市，金屬質(zhì)感的皮膚和原始的身體形態(tài)極其違和。

海報(bào)底部和側(cè)面還描繪了驚慌失措的人群，渺小的人和巨大的怪獸形成鮮明的對(duì)比，撩撥著觀眾焦慮不安的情緒。

直接涂繪以及手工上色的硬朗筆觸創(chuàng)造了非常特殊的效果，充斥著一種神秘氣息。

也許，這些東西之所以給觀眾帶來(lái)不安和恐懼，除了核戰(zhàn)題材，還源于一種“熟悉世界的反轉(zhuǎn)與劇變”。

后來(lái)，《哥斯拉》在日本乃至海外都廣受好評(píng)，圓谷公司因此在接下來(lái)的幾年里拍攝了一系列怪獸電影，其海報(bào)設(shè)計(jì)也和《哥斯拉》一脈相承。

本多豬四郎監(jiān)督，小島秀夫和德爾?托羅導(dǎo)演都對(duì)它們愛到要死。

畢竟，“史前大怪獸”根本不存在可以用來(lái)填色的黑白照片，所以這些日版海報(bào)雖然延續(xù)了昭和時(shí)期流行的形式，但并未完全照搬。

從版面設(shè)計(jì)來(lái)看，海報(bào)突出表現(xiàn)了怪獸猙獰的身體，腳下的高大人造建筑和頭頂一閃而過(guò)的飛機(jī)，都在極力提醒怪獸的巨大。

海報(bào)整體使用了較為昏暗的色調(diào)，背景大多是漆黑的夜色配上熊熊燃燒的大火。

怪獸電影不斷發(fā)展，從一開始的驚悚片成為國(guó)民電影。20世紀(jì)70年早期，哥斯拉甚至一度成為了日本的守護(hù)神。

03 來(lái)自西方世界的沖擊

70年代中期，怪獸電影開始在日本衰落。1975年，東寶的推出的《機(jī)械哥斯拉的反擊》（メカゴジラの逆襲）是70年代最后一部怪獸電影，日本科幻電影在世界的影響力也在逐漸下降。

但這時(shí)正值歐美科幻電影風(fēng)起云涌，從庫(kù)布里克到星球大戰(zhàn)，各種形式和主題的科幻作品涌入日本，既征服了日本票房，也對(duì)日式電影海報(bào)形成了新的沖擊。

最大的變化就是標(biāo)題，以及隨之改變的版式。

以前，為了照顧日語(yǔ)的閱讀習(xí)慣，多數(shù)海報(bào)直接在畫面一側(cè)，用一行鮮艷的紅色日文作為標(biāo)題，這在昭和時(shí)期的電影海報(bào)里非常常見。

但70年代的引進(jìn)電影都是英語(yǔ)片，譯成日語(yǔ)片假名后，長(zhǎng)度太長(zhǎng)了，并不適合豎排版，而一旦把海報(bào)上的文字變?yōu)闄M向，原先的文字設(shè)計(jì)以及構(gòu)圖方式也要跟著做出調(diào)整。

通過(guò)《2001太空漫游》，我們可以窺見此時(shí)日本電影海報(bào)設(shè)計(jì)上的變化。

日版海報(bào)上，標(biāo)題使用的由中心向兩邊擴(kuò)展的藝術(shù)字被稱作“キネマ”，其實(shí)就是英語(yǔ)“cinema（電影）”的日語(yǔ)發(fā)音。它的來(lái)源有很多種說(shuō)法，多數(shù)認(rèn)為和二戰(zhàn)前德國(guó)廣告所使用的文字有關(guān)。

“昭和遺產(chǎn)”和現(xiàn)代常見海報(bào)在視覺內(nèi)容的中心位置上有顯著區(qū)別

有趣的是，盡管此時(shí)日版海報(bào)的標(biāo)題已經(jīng)變成橫排版，但圖像還是保留了豎向、視覺內(nèi)容偏向一側(cè)的構(gòu)圖，畢竟長(zhǎng)期以來(lái)日本人閱讀豎行文字帶來(lái)的習(xí)慣，不是一時(shí)半會(huì)兒就能扭轉(zhuǎn)的。