文 / 橘貓?

編註：2018金馬影展首度開班的「金馬大師課」，邀請多位不同工種的重量級影人，傳授他們的創(chuàng)作秘方。放映週報(bào)特別針對幾堂課程做報(bào)導(dǎo)，與讀者分享精華。

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? ? ? ? 談動(dòng)作設(shè)計(jì)如何配合戲劇內(nèi)涵，抓緊觀眾眼球；也談部門整合，實(shí)務(wù)運(yùn)行中有哪些環(huán)節(jié)需要運(yùn)籌帷幄，「2018金馬大師課」邀請知名香港動(dòng)作指導(dǎo)董瑋，指導(dǎo)學(xué)員打開對「動(dòng)作指導(dǎo)」一職的理解。董瑋曾以《紫雨風(fēng)暴》、《七劍》兩度獲得金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，並曾參與《英雄本色》、《十月圍城》、《一個(gè)人的武林》……等等膾炙人口的精彩作品。他在現(xiàn)場暢談經(jīng)驗(yàn)，與學(xué)員分享動(dòng)作指導(dǎo)背後的工作現(xiàn)實(shí)。

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? ? ? ? 講座開頭，董瑋先提到自己對於職稱與職責(zé)的理解。外界常論動(dòng)作指導(dǎo)是「武術(shù)指導(dǎo)」，就董瑋來看，武術(shù)指導(dǎo)一職並不精準(zhǔn)，動(dòng)作在電影中的意義常常不僅是講拳種、講劍術(shù)，大至搏命廝殺，小至情侶吵架之間的一個(gè)巴掌，其實(shí)都有「動(dòng)作」，若只談「武術(shù)指導(dǎo)」，便是限縮對這個(gè)職稱的理解。

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? ? ? ? 除此之外，香港電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境與國外有別。董瑋提及，在香港擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，常會(huì)需要自己擺機(jī)位，也會(huì)進(jìn)行自己的初版剪輯，在國外則不可能參與鏡頭設(shè)計(jì)，甚至對劇本有一點(diǎn)點(diǎn)改動(dòng)都要牽連廣大。這是兩邊工作環(huán)境的不同，在國外，如果有自己擺機(jī)位的權(quán)責(zé)，通常都會(huì)被掛上「第二組導(dǎo)演」（Second Unit Director）的頭銜。

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? ? ? ? 「 身為一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)，你只有兩個(gè)選擇，要不就是盡力輔佐導(dǎo)演，要不就是請導(dǎo)演另請高明，你不可能越過自己的職責(zé)，因?yàn)殡娪爸挥幸粋€(gè)導(dǎo)演。導(dǎo)演要負(fù)責(zé)的?！拐劦浇暧腥耸褂谩竸?dòng)作導(dǎo)演」這個(gè)職稱，董瑋仍然認(rèn)為，一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)不應(yīng)該擁有導(dǎo)演的權(quán)限，而是應(yīng)該在動(dòng)作設(shè)計(jì)的職責(zé)上盡好本分，並協(xié)助電影順利完成。

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? ? ? ? ?順著這個(gè)脈絡(luò)往下談，董瑋首先介紹的是身為一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)，如何跟各部門互通有無。他說，製作現(xiàn)場常碰到的狀況是導(dǎo)演的想法超越現(xiàn)實(shí)，儘管導(dǎo)演擁有最終決定權(quán)，但是製作現(xiàn)場會(huì)有資金問題、演員檔期問題、場地租借問題，有時(shí)候就是沒辦法滿足導(dǎo)演對動(dòng)作設(shè)計(jì)的想像，就算硬拍出來，也常是「兩頭不到岸」，錢燒了，但動(dòng)作還是不好看。身為一個(gè)盡責(zé)的動(dòng)作指導(dǎo)，這時(shí)就應(yīng)該盡可能提出不同的想像，去刺激導(dǎo)演、跟導(dǎo)演心中的想像磨合。

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? ? ? ? 在種種製作環(huán)境的限制中，動(dòng)作指導(dǎo)最需要確認(rèn)的就是安全問題。董瑋說，西方的製片環(huán)境嚴(yán)謹(jǐn)，在安全方面會(huì)有專責(zé)的保安人員（Security Supervisor），在現(xiàn)場針對可能產(chǎn)生問題的狀況，有隨時(shí)喊停的權(quán)力。在香港，通常沒有這種編制，那動(dòng)作指導(dǎo)就必須站出來扮黑臉，不能鄉(xiāng)愿，不然大家通常只會(huì)你看我、我看你，沒有人出來扛責(zé)任。他笑說，這種事是馬虎不得的，「以前外景在水裡面拍，其實(shí)比火更危險(xiǎn)。副導(dǎo)演很慘，每個(gè)鏡頭拍完他都在數(shù)人，看有沒有少一個(gè)?！拐勑χ?，也見到電影製作現(xiàn)場的種種艱難刻苦。

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? ? ? ? 董瑋也提到，香港不似好萊塢，有大量搭景預(yù)算，以前往往是借實(shí)景拍攝，那與美術(shù)部門的合作就非常重要。進(jìn)到一個(gè)租借場地中，時(shí)間都要算好，甚麼地方要爆破、甚麼地方要有假玻璃、甚麼地方的彈孔要被擋住，都要在拍攝開始前一步到位。常常場地只能從凌晨借到早上，如果布置時(shí)間花費(fèi)太久，就會(huì)耽擱拍攝進(jìn)度。而在CG成像盛行的當(dāng)代，動(dòng)作指導(dǎo)設(shè)計(jì)場面之餘，有時(shí)候則需要先提供視覺參考給CG部門，功課就變成自己要先拿相機(jī)來錄影，把基本的鏡位跟參考影像交給CG部門，兩方的溝通才會(huì)順利。

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? ? ? ? 「沒有人會(huì)相信周潤發(fā)或劉德華電影開場五分鐘就死了，又不是每一部電影都是《阿飛正傳》，梁朝偉進(jìn)來梳個(gè)頭髮就走了。」聊回到動(dòng)作設(shè)計(jì)的本行，董瑋笑道，動(dòng)作戲總是有一個(gè)規(guī)則存在，開頭怎麼開，結(jié)尾怎麼收，觀眾心裡都有底，重點(diǎn)是動(dòng)作指導(dǎo)如何去引領(lǐng)觀眾，讓觀眾產(chǎn)生驚奇感?！府?dāng)他們預(yù)備好要拿背包離場的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)其實(shí)不是這樣，就覺得好玩，就繼續(xù)看下去?！?/span>

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? ? ? ? 以他來看，一場動(dòng)作戲的關(guān)鍵是背後的戲劇底蘊(yùn)，他說，動(dòng)作的存在是為了去服務(wù)（serve）背後的故事。一場戲開始，動(dòng)作的速度太快，訊息量觀眾捕捉不到，關(guān)鍵反而是那些「動(dòng)作慢下來的時(shí)候」。他舉例，《葉問》第一集，金山找來找葉問比武，你問觀眾他們打了哪些招，觀眾不一定記得，但大家都記得葉問的小孩在武打的停頓處，騎著三輪車出來叫爸爸，那個(gè)就是「張力」。

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? ? ? ? 他進(jìn)一步說，李安的《臥虎藏龍》，玉嬌龍打俞秀蓮，俞秀蓮滿心怒火，要舉大件兵器起來打，但舉不起來。那一個(gè)頓點(diǎn)就有細(xì)節(jié)，一場戲也就活了。對一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)而言，如何去設(shè)計(jì)出這樣的細(xì)節(jié)是重要的，而重點(diǎn)就是要鑽研劇本，去理清後面脈絡(luò)?！副绕饐査麄円觞N打，反而是先問為什麼打？」董瑋提點(diǎn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)的精髓其實(shí)都藏在戲劇內(nèi)涵當(dāng)中。

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? ? ? ? 講座最後，他有感時(shí)代進(jìn)步，許多拍攝方法不斷往前走，但前人的努力卻讓現(xiàn)代的動(dòng)作指導(dǎo)可以少走許多冤路，這是經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的傳承。許多人會(huì)提他少年時(shí)與李小龍合作的往事，但他自承，當(dāng)時(shí)年輕，沒想太多，很多感觸都是後來出現(xiàn)的?！敢郧坝性S多問題被克服了，都是前人的功勞?！苟|如是說。■