一、名詞解釋：

江西詩派：

江西詩派是我國文學(xué)史上第一個(gè)有正式名稱的詩文派別。兩宋之交最為流行，影響最大的一個(gè)詩歌流派，由南宋呂本中作江西詩社宗派圖而得名，師法江西黃庭堅(jiān)，逐漸形成以黃庭堅(jiān)為中心的詩歌流派。

四靈詩派：

南宋末年的詩派，代表南宋后期詩歌創(chuàng)作上的一種傾向。?又稱“永嘉四靈”，指南宋4位浙江永嘉籍詩人徐照（字靈暉）、徐璣（號(hào)靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號(hào)靈秀）。因四人家號(hào)中都有一“靈”字，故名。該派寫詩專攻近體，尤其是五律，并以晚唐姚合和賈島的創(chuàng)作為依據(jù)來反對江西詩派“資書以為詩”的做法，在一定程度上糾正了江西詩派以學(xué)問為詩、專在書本上找材料的習(xí)氣。

荊公體：荊公體或“半山詩”或“半山絕句”，?北宋詩人王安石的詩歌體制風(fēng)格。指王安石晚年雅麗精絕的絕句。其特點(diǎn)是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，著意錘煉，格律細(xì)密，且意境優(yōu)美，富有詩情畫意，風(fēng)格摧剛為柔，寓悲壯于閑淡之中，既與唐詩一脈相承，又為初步形成宋詩特色作出貢獻(xiàn)，對后來黃庭堅(jiān)、楊萬里等人的影響頗大，為江西詩派的先驅(qū)。

誠齋體：得名是源于楊萬里。楊萬里號(hào)誠齋，故稱為誠齋體。主要是描寫自然景物和日常生活情趣的作品。他的詩歌學(xué)習(xí)江西詩派，最后擺脫前人的束縛而自成一家，取得了更高的成就。誠齋體的風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣，詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上。做詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。

山谷體：

“山谷體”指北宋江西詩派詩人黃庭堅(jiān)所開創(chuàng)的詩體。其總體風(fēng)格特征是生新硬瘦、奇峭倔強(qiáng)，主要藝術(shù)特點(diǎn)是好用拗句。山谷體求創(chuàng)新注重用典，是“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”落實(shí)于詩歌創(chuàng)作的具體表現(xiàn)。山谷體詩歌是北宋后期宋詩發(fā)展到高峰期的產(chǎn)物。

散曲：

是金元時(shí)期北方興起的可和樂歌唱的一種新型抒情詩體，表現(xiàn)手法多用鋪陳白描，語言吸收大量口語，不避俗詞俚語，生動(dòng)活潑，詼諧幽默；分為小令和套數(shù)，多寫男女愛情，其次是歸隱閑適以及山水自然。

雜劇：

是在宋金時(shí)期諸宮調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來的藝術(shù)形式。雜劇的體裁，首先是一本四折的形式，這是受宋雜劇演出時(shí)分為四段的影響，四折之外又可以加兩個(gè)“楔子”。雜劇有三個(gè)構(gòu)成部分：賓白、唱詞、科介。三者交相配合，推動(dòng)劇情的發(fā)展，刻畫人物的性格。

南戲：

宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式，最早起源于浙江溫州一帶，又稱溫州雜劇或永喜雜劇。南戲是明清傳奇的前身。元“四大南戲”：《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》。

話本：

宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為題材，是宋元民間藝人說唱的底本。主要包括講史和小說兩大類。話本代表一種特殊的敘事性作品的體裁，既包括傀儡戲、皮影戲及各種講唱藝術(shù)的底本。

新詩文運(yùn)動(dòng)：

宋代的詩文革新運(yùn)動(dòng)，又稱宋代古文運(yùn)動(dòng)，是在繼承唐代韓愈、柳宗元的古文運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。詩文革新運(yùn)動(dòng)的主要骨于則有梅堯臣、蘇舜欽、王安石、蘇洵、蘇轍、曾鞏等。蘇軾則繼歐陽修之后領(lǐng)導(dǎo)詩文革新運(yùn)動(dòng)并使運(yùn)動(dòng)取得完全的勝利。?

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二、簡答題：

柳永詞內(nèi)容特點(diǎn)：

第一：表現(xiàn)男女愛情，具有濃厚市民氣息。

第二：抒發(fā)羈旅行役之苦?！栋寺暩手荨罚骸安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”

第三：描寫都市風(fēng)光?！锻３薄罚骸皷|南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華?！?/span>

第四：描寫作者的身世遭遇，懷才不遇的憤懣。《鶴沖天“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)去便，爭不恣游狂蕩？”

第五：頌圣詞，夸耀社會(huì)太平，頌揚(yáng)帝王政績?！镀脐嚇贰贰端驼饕隆贰?/span>

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秦觀詞“詞韻兼勝”理解：

1、“情勝“

第一、戀情詞：《鵲橋仙》設(shè)意新奇，立意高遠(yuǎn)，象征手法運(yùn)用，敘意相間，情理兼勝。

第二、表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望之詞?！短ど小?/span>

2、“韻勝”

小令含蓄優(yōu)美，風(fēng)韻獨(dú)特?！朵较场贰拜p柔淡細(xì)”特點(diǎn)。

慢詞以鋪敘為主，展開詞情，關(guān)鍵處卻插入含蓄景語，使之具有小令的文雅含蓄，從而彌補(bǔ)了柳永慢詞的俚俗和直接。

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辛棄疾詞：筆記本上南宋中后期詞人。

姜夔詞風(fēng)特點(diǎn)：筆記本南宋中后期詞人。

黃庭堅(jiān)詩歌的基本特征：筆記本上北宋后期詩壇概況。

楊萬里詞誠齋體基本特點(diǎn)風(fēng)格特征：筆記本上南宋詩。

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三、論述題：

1、《竇娥冤》思想核心。

《竇娥冤》講述了一位善良而多難的女性，出生書香之家，家境貧寒，有孝順的品格，父親抵債將其買為童養(yǎng)媳。17歲成寡婦后跟隨婆婆，被張氏父子陷害殺人，貪官胡亂判案，屈斬竇娥，造成千古奇冤。

在元代社會(huì)秩序混亂，官吏貪墨，階級(jí)沖突和民族矛盾激化，冤案頻頻?！陡]娥冤》情節(jié)發(fā)展的偶然性，反映出社會(huì)生活的必然性，具有深刻的典型意義。

竇娥是一位具有悲劇性格的人物。她的性格是孝順與抗?fàn)幍膶α⒔y(tǒng)一。她的悲劇，是張?bào)H兒的橫行和官府的顛倒黑白造成的；她的性格則是在與惡勢力的斗爭中呈現(xiàn)出的。

竇娥的遭遇，典型地顯示出善良的百姓被推向深淵的過程；竇娥在處死前發(fā)出三樁奇異的誓愿：血飛白練、六月降雪、亢旱三年，誓后，浮云蔽日，陰風(fēng)怒號(hào)，白雪紛飛，通過這一驚天動(dòng)地的描寫，關(guān)漢卿希望喚醒世人的良知，激發(fā)世人對不平世道的憤慨，催促世人為爭取公平合理的社會(huì)而抗?fàn)?，因此，《竇娥冤》所表現(xiàn)的反抗性，是時(shí)代的最強(qiáng)音；竇娥得還清白，靠的是父親手中的權(quán)力，這樣是處理，固然反映出關(guān)漢卿崇尚權(quán)力的思想局限，但也體現(xiàn)出他讓受害者親屬懲治惡人報(bào)仇雪恨的強(qiáng)烈愿望，同時(shí)，在一定程度上寄寓著對元代吏治沉重的疑慮，因此，《竇娥冤》的結(jié)局，是有著比較復(fù)雜而深刻的涵義的。《竇娥冤》融會(huì)了劇作家對當(dāng)代現(xiàn)實(shí)與人生的痛切感受，具批判社會(huì)的價(jià)值和震撼人心的力度，在揭露人間罪惡的同時(shí)，高揚(yáng)正義的旗幟是作品的主旨，悲劇主人公具有頑強(qiáng)、堅(jiān)定的意志，敢于與邪惡勢力作不妥協(xié)的較量，在較量中充分顯示出善良的人們捍衛(wèi)世間正義的壯烈情懷與崇高精神。?

2、周邦彥詞的特點(diǎn)
??????一、音樂上審定古調(diào)，確定并創(chuàng)自己許多新調(diào)，促進(jìn)了詞的格律化。調(diào)美、律嚴(yán)、字工，是周詞在音律方面的特點(diǎn)。如《瑞龍吟》、《蘭陵王》等，聲腔圓美，用字高雅，與柳永相比，更符合南宋雅士尤其是知音律者的審美趣味。
??????二、結(jié)構(gòu)上發(fā)展了慢詞技巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲折回環(huán)，環(huán)形結(jié)構(gòu)，打亂了時(shí)間、空間的順序。周詞往往將順敘、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性回旋往復(fù)式結(jié)構(gòu)。如《蘭陵王·柳》中，第一片“隋堤上、曾見幾番，拂水飄面送行色?！睂懽晕业钠?，挽合今昔；第二片中寫目前送別情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設(shè)想。第三片“沉思前事，似夢里，淚暗涌”又由眼前景折回到前事。
?????三、語言上善于運(yùn)用典故及前人的詩句，形成一種典雅富艷的語言風(fēng)格。主要表現(xiàn)的是1、“以詩為詞”的情愫逐漸滲到了婉約詞的創(chuàng)作中；2、引用典故，援用成句，有助于造成典麗，富艷的詞風(fēng)；3、真情不足，內(nèi)容的相對貧乏向前人詩歌借詞境。如《西河·金陵懷古》中，用唐劉禹錫《金陵五題》的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂府《莫愁樂》三首詩而成。語言既經(jīng)重新組合，意境更饒新意。
????四、周邦彥的詞擅長用拗句，在拗句中追求音律的和諧統(tǒng)一。音律上做到了拗怒與和諧的矛盾統(tǒng)一，是清真詞的獨(dú)創(chuàng)。?

四、賞析題（要求800字）

《摸魚兒》

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)！
春且住。
見說道，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞。
君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

1、賞析辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）？

【譯文】

再也經(jīng)受不起幾次風(fēng)雨，美好的春季又急匆匆過去了。愛惜春天，尚且還經(jīng)常擔(dān)憂花兒會(huì)開得太早而凋謝太快，那么，何況如今面對這無數(shù)紅花落地的殘春敗落景象。我勸說春光：你暫且留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會(huì)遮住你的歸路，你還能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結(jié)網(wǎng)，沾網(wǎng)住漫天飛舞的柳絮，想保留一點(diǎn)春的痕跡。

漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準(zhǔn)的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經(jīng)也遭人嫉妒，縱然用千金重價(jià)買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該向誰傾訴？請你們不要得意忘形,青春揮霍無度，你們沒有看見楊玉環(huán)、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，只能做個(gè)閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠(yuǎn)眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。?

?【賞析】1

本篇作于淳熙六年（1179）春。時(shí)辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔(dān)任主管錢糧的小官?，F(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。

這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實(shí)際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強(qiáng)烈不滿。

上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。詞以"更能消"三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復(fù)中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時(shí)機(jī)白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以簽訂屈膝投降的"和"而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。"匆匆春又歸去"，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復(fù)國的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！"惜春長怕花開早"。然而，現(xiàn)實(shí)是無情的："何況落紅無數(shù)！"這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。"落紅"，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼："春且??！見說道天涯芳草無歸路"這一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅(jiān)持抗金復(fù)國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強(qiáng)行挽留。詞里，表面上寫的是"惜春"，實(shí)際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從"怨春不語"到上片結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但"春"，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強(qiáng)烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網(wǎng)"？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的"飛絮"，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結(jié)。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。

下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。從"長門事"至"脈脈此情誰訴"是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告"閑愁最苦"至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。

這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得"婉約"，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。

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2、賞析《西廂記》第四本第三折（長亭送別）在作品選第五卷51頁。文學(xué)史第三卷227頁。?

答案參考一：《長亭送別》這折戲充分表現(xiàn)了一對戀人被迫分離時(shí)內(nèi)心的痛苦和怨恨。在凄涼的氣氛和痛苦的內(nèi)心獨(dú)白中表現(xiàn)了兩種不同思想的對立，戲劇沖突在一種獨(dú)特的形式中巧妙地得到發(fā)展?！?/span>

鶯鶯的唱詞，體現(xiàn)了她大膽反抗而又溫順柔弱的性格特征，同時(shí)深刻地揭示了女主人公的內(nèi)心矛盾，反映出封建社會(huì)婦女的地位和命運(yùn)。作為一個(gè)相國小姐，她的反抗和怨恨表現(xiàn)得含蓄深沉，她不僅不能有越禮的行為，同時(shí)在情人離別時(shí)因有母親在身邊也不能暢抒情懷，這就顯示出她性格中溫順柔弱的另一面。她的痛苦中，不僅有離愁別恨，而且包含著怕將來被遺棄的隱憂?！?/span>

《長亭送別》充分表現(xiàn)出《西廂記》作為一部抒情詩劇的藝術(shù)特色。開頭化用范仲淹《蘇幕遮》中的詞句和意境，運(yùn)用具有特征性的景物寫情，情景交融，構(gòu)成凄清哀婉的詩的藝術(shù)境界。下面《滾繡球》一曲，則以主觀的情感去驅(qū)遣客觀的景物，既富于詩情畫意，又具有強(qiáng)烈的感情色彩。語言亦雅亦俗，既華美典麗又通俗生動(dòng)?？鋸垺Ρ?、烘托等藝術(shù)手法的運(yùn)用，也取得了很好的效果。例如“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”是極夸張的句子，充分揭示出人物內(nèi)心的痛苦和怨恨，真實(shí)動(dòng)人?！度贰分袕男涂?、喜和悲、暖和寒構(gòu)成的鮮明對比里，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物孤寂難耐的離愁別恨。而整折戲里，從頭到尾處處點(diǎn)染的西風(fēng)黃葉、衰柳長堤等種種凄清的物象，使整個(gè)環(huán)境和背景彌漫著一種悲涼的氣氛，與人物的感情心境融化為一體，增強(qiáng)了戲劇語言的抒情性和藝術(shù)感染力。（李先秀）

答案參考二：《長亭送別》這一折，歷來被譽(yù)為寫離愁別恨的絕唱。崔鶯鶯對張珙纏綿依戀，兩人剛剛訂下白首之約，就要?jiǎng)谘喾诛w，鶯鶯自然是難舍難分，在送別之中，她滿心裝的都是離愁別恨之情，但這些離愁別恨在送別的前前后后也經(jīng)歷了一些起伏變化。　一支曲子唱下來，有一種情反復(fù)吟唱，這就是“恨”。首先恨相見得遲，鶯鶯與張生兩情相悅，相見恨晚，要成佳配又每每遭變故；所以，鶯鶯的心中很不自在，“卻告了相思回避，破題兒又早別離”便是這恨的緣由。長亭餞別的筵席上，老夫人安排大家入坐：張生和長老坐，小姐這壁坐，一桌宴席好似銀河隔開牛郎織女，再加上長亭外也是黃葉紛飛，衰草萋迷，更加令人傷懷不已。眼前的張生又只是唉聲嘆氣，此時(shí)的鶯鶯內(nèi)心非常怨恨功名利祿拆鴛鴦在兩下里。（1）從“情、景、”的角度
《長亭送別》是《西廂記》中情、景、境交融得極出色的一折。鶯鶯的離愁別情與不同環(huán)境中的特殊景物融合在一起就營造出委婉深沉、令人感傷的悲涼意境?！皶詠碚l染霜林醉？總是離人淚?！币粋€(gè)“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，它讓人聯(lián)想到鶯鶯的血淚在一夜之間將楓林全部染紅。所以此時(shí)的霜林已經(jīng)不是普通的霜林，它已經(jīng)成為鶯鶯愁思的見證。這一支曲子將途中之境、深秋之景、離人之情完美的融合在一起。（2）從“曲、詞、意”的角度
　　《西廂記》是一部雜劇，以唱為主，《長亭送別》用正宮，周德清在《中原音韻》中說正宮的聲情是“惆帳雄壯”。可見《長亭送別》這一折的音樂應(yīng)是惆悵的、悲壯的?！段鲙洝返那~歷來被人稱道。朱權(quán)在《太和正音譜》中說“王實(shí)甫之詞如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。”《長亭送別》這一折又尤其突出。A.首先，曲詞熔煉了很多古典詩詞，比如化用范仲淹的詞《蘇幕遮》
　　碧云天,黃葉地.秋色連波,波上寒煙翠.山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外.黯鄉(xiāng)魂,追旅思.夜夜除非,好夢留人睡.明月樓高休獨(dú)倚.酒入愁腸,化作相思淚.
　化用范仲淹的詞句的作用是：取其秋景凄涼的意境，以烘托送別的凄冷氛圍?！〈送猓谇~中還零散可見一些對古典詩詞原句或者表現(xiàn)手法的的化用，作一個(gè)總結(jié)：
（1）“蝸角虛名，蠅頭微利”：化用蘇軾《滿庭芳》，表現(xiàn)鶯鶯珍視愛情、輕視功名利祿的思想感情。（2）“未飲心先醉”：化用柳永《訴衷情近》中“未飲心如醉”一字之差，更加夸張，語意更加沉重，表現(xiàn)鶯鶯餞別時(shí)的極端愁苦（3）“柳絲長玉驄難系”：柳絲是“留”“思”的諧音
（4）“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”　化用“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。”（李清照《武陵春》）極言愁多。
化用原句或手法的作用：以原句特有的語意、情味和表達(dá)效果來與劇中的語境相契合，增添了語言的文采和表現(xiàn)力。

B.其次，善于運(yùn)用民間口語，并加工為富有文采的文學(xué)語言。例如[叨叨令]這一支曲的詞匯、語句都具是民間口語，但通過加襯字“兒”；通過變換疊音形容詞，通過設(shè)置成排比句，造成一種音韻的回環(huán)反復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆，聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛，寫得哀哀切切，見情見態(tài)。
C.最后，全折巧用修辭。比喻、夸張、用典、對比、對偶、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問等等。特別是巧用夸張，并與比喻、用典、對比相結(jié)合，因情隨物而設(shè)。下面我們一起來總結(jié)一下。

??聽得道一聲‘去也’，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。（同下）

（2）?昨宵今日，清減了小腰圍。（夸張）表現(xiàn)情感折磨下的身心交瘁。
（3）淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低。（夸張兼比喻）寫離別之情，達(dá)到愁極恨絕，無以復(fù)加的地步。
（4）?淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。（張兼用典）形容傷心之至
（5）?暖溶溶的玉醅，白泠泠似水。（夸張、比喻和對比）以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。
??《長亭送別》的藝術(shù)特點(diǎn)：
　　情景渾然天成
　　曲詞妙筆生花