同學們好啊，

在之前的課程中，我們已經(jīng)學習了如何配和弦。

也許現(xiàn)在大家需要了解一些關于和弦連接的事情。

一個可以使用的小建議是，

大家可以把和弦之間的連接寫的平穩(wěn)一點點

（當然啦，節(jié)奏吉他瘋狂刷強力和弦的時候才不會考慮什么平穩(wěn)）。

現(xiàn)在我們有個F和弦（F A C），

需要進行到另一個和弦——C和弦（C E G）。

而和弦中的音名小朋友通常都比較懶,

喜歡盡量呆著不動，

或者盡可能移動到距離自己音數(shù)比較近的地方

（音和音的距離有兩種不同的體系，

一種是根據(jù)協(xié)和程度的遠近（泛音列的遠近），

一種是根據(jù)相差音數(shù)的距離，

這里說的是后者），

所以呢F這個音就喜歡就近移動到E上，

而A這個音則就近移動到了G上，

而懶惰的C仍然保持在原來的位置。

如果要保持原位和弦的狀態(tài)，

還需要一個貝斯手。

我們可以看到，

不同和弦中的音名小朋友自己產(chǎn)生了聯(lián)系，

可以畫出一些線條，

這些線條被稱作聲部。

這樣不同和弦自己也就不在是獨立的了，

而是產(chǎn)生了交互，

這種交互被稱為Voice Leading。

那么現(xiàn)在我們有個從G7到C的正格終止。

我們知道G7中有個不協(xié)和的三全音B F,

而他們可以半音移動到C E上，

而G則可以保持在原本的位置。

五音D是屬七和弦中最沒有存在感的音，

可以移動到C或者E上，

甚至可以保持在D上形成Cadd9和弦

（省略也完全ok）。

這樣一來，

原本還在G7和弦里打架的B F兩個人，

就被解決成了和諧友愛的C E。

這也就是所謂屬和弦到主和弦的傾向性啦。

大家平時演奏和聲的時候就可以

通過這種方式讓自己的和弦連接順滑而更有邏輯。

如果你是個吉他手的話，

不要忘了學習第四章關于和弦配置的知識，

那么今天的課程就到這里啦。

文案：情緒零碎

排版：梅子青酒