貝多芬497、旋律進(jìn)行的方向，可分為平行、上行、下行

旋律進(jìn)行（百度百科）：

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

旋律線的起伏?及波狀大小，

具體表現(xiàn)在旋律中音與音之間的距離大小，

…具、體、具體：見《牛頓123》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…距、離、距離：見《牛頓147》…

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旋律進(jìn)行可分為同音反復(fù)、級進(jìn)、跳進(jìn)三種形態(tài)，

…形、態(tài)、形態(tài)：見《歐幾里得14》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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結(jié)合旋律進(jìn)行的方向，又可分為平行、上行、下行，

以此構(gòu)成不同形態(tài)的旋律線。

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方式分類

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

…分、類、分類：見《牛頓114》…

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①同音反復(fù)

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是指旋律各音處在同一水平線上，作相同音高的連續(xù)進(jìn)行。

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

…連、續(xù)、連續(xù)：見《歐幾里得44》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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如《手挽手》（哈薩克民歌）：

高高的山頭上點著一盞燈，

這是一首歌唱青春和友誼的歌曲，感情熱烈奔放。

…感、情、感情：見《牛頓106》…

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在前三小節(jié)的旋律中，有四處同音反復(fù)。

…節(jié)：見《牛頓87》…

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這里運用的同音反復(fù)?與哈薩克族的民族樂器——東不拉的彈奏特點十分吻合。

…特、點、特點：見《牛頓95》…

同音反復(fù)還被用來表現(xiàn)歡快的情緒，

常配以短促的節(jié)奏，速度也較快。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…速、度、速度：見《伽利略3》…

（…《伽利略》：小說名…）

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如《我向黨來唱支歌》（少白詞，樂華曲）：

春風(fēng)陣陣吹心窩里，賽羅賽賽羅賽

多處同音反復(fù)的旋律進(jìn)行，加上明快、活躍的節(jié)奏，使音樂充滿了歡樂的氣氛。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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同音反復(fù)結(jié)合附點節(jié)奏，常用來表現(xiàn)意志和力量，

…附點：見《貝多芬419、附點：緊接音符后面的點，表示其拍數(shù)延長》…

…力、量、力量：見《伽利略79》…

這種形式也常在口語化的旋律中出現(xiàn)。如《烈士墓前》（袁鷹詞，趙行道曲）：

頭可斷，身可碎，鋼鐵紅心色不變！頭可斷，身可碎，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

連續(xù)的同音反復(fù)進(jìn)行，強調(diào)了斬釘截鐵的決心。

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“級進(jìn)是構(gòu)成旋律線起伏的最原始、最單純的形式，

又是造成旋律流暢性的基礎(chǔ)。

請看下集《貝多芬498、上行級進(jìn)有很強的推動力，常使旋律趨于漸強，情緒逐步高漲》”

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