文：Shimmer? ? 來(lái)源：哆啦A夢(mèng)的壁櫥

深夜時(shí)分走出電影院，只見(jiàn)傾盆大雨從高樓大廈的縫隙間流注下來(lái)。抬頭一望——沒(méi)有月光。其實(shí)，我真的很想看見(jiàn)那輪或是那彎明月，向這閃耀的星體背面居住的月兔與露卡一行人致意。
但是沒(méi)有關(guān)系，《大雄的月球探險(xiǎn)記》這部作品已經(jīng)將我與五人組在月球上冒險(xiǎn)的經(jīng)歷永遠(yuǎn)聯(lián)系在了一起，而這，就是想象力的力量。

回味起觀影的兩個(gè)小時(shí)，一幕幕印象深刻的畫(huà)面浮現(xiàn)在我眼前。精彩而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏槌錆M了對(duì)原作的致敬，諸多伏線回收頗有推理小說(shuō)的風(fēng)范，彰顯了直木獎(jiǎng)作家的實(shí)力；眾多人物的刻畫(huà)可圈可點(diǎn)，“想象力”的主題貫穿始終，更是給作品增添了色彩。另外，成人觀眾才能看懂的內(nèi)容在作品中不斷浮現(xiàn)，低齡化的論調(diào)可以休矣。

劇情

辻村深月真的懂《哆啦A夢(mèng)》，也真的懂哆啦迷。不然，她不會(huì)對(duì)遺忘草、超能力帽子等道具運(yùn)用自如、如數(shù)家珍，也不會(huì)如此忠實(shí)而謙卑地追隨《哆啦A夢(mèng)》原作，尤其是原作大長(zhǎng)篇。故事的橋段充滿了對(duì)原作的致敬：一開(kāi)始大雄相信異說(shuō)被同學(xué)嘲笑，源自《云之王國(guó)》；哆啦A夢(mèng)拿錘子砸自己，源自《海底鬼巖城》；哆啦A夢(mèng)提醒大家小心結(jié)果自己被絆倒，源自《日本誕生》；靜香留下來(lái)照顧露娜而其他人前往戰(zhàn)場(chǎng)，源自《鐵人兵團(tuán)》；AI使用超級(jí)武器使星球遭受滅頂之災(zāi)，源自《海底鬼巖城》；利用口袋之間的相連性實(shí)現(xiàn)瞬間移動(dòng)，源自《白金迷宮》；五人組戰(zhàn)斗時(shí)分別使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是數(shù)不勝數(shù)，靜香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊媽媽?zhuān)笮垡拐?，哆啦A夢(mèng)變貍貓，這些梗也一個(gè)不少。我想，每個(gè)哆啦迷看到這些地方，都會(huì)會(huì)心一笑吧。

由于重復(fù)運(yùn)用了很多原作中已有的橋段，這部電影的既視感確實(shí)很強(qiáng)，讓人覺(jué)得編劇或許是沒(méi)有放開(kāi)手腳。但戴著鐐銬跳舞的辻村還是用她強(qiáng)大的編劇能力告訴了我們，直木獎(jiǎng)作家的稱(chēng)號(hào)并非浪得虛名。

身為推理小說(shuō)家的辻村，埋設(shè)伏筆實(shí)在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭轉(zhuǎn)整個(gè)局面的關(guān)鍵，莫佐的“宇宙最硬”殼成為了擊敗boss的臨門(mén)一腳，而戈拉德交給露卡的“放映機(jī)”原來(lái)能讓整個(gè)星球充滿光明。細(xì)節(jié)方面，野比兔的眼鏡竟能在戰(zhàn)斗中派上用場(chǎng)，而此前出現(xiàn)過(guò)的月兔的職業(yè)全部在戰(zhàn)斗中重現(xiàn)也非常有趣。整體的情節(jié)發(fā)展，也是不斷地在意料之中與意料之外兩者間交替前進(jìn)——靜香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地運(yùn)用異說(shuō)俱樂(lè)部徽章這一道具以及野比兔的性格設(shè)定是意料之外；Boss身為絕對(duì)之惡是意料之中，但本體是輝夜星人制造的AI是意料之外；大雄與露卡永別是意料之中，但露卡請(qǐng)求成為普通的人類(lèi)是意料之外……這些意料之外，若要仔細(xì)分析其實(shí)又是情理之中，或許這就是真正能吸引人的劇情必須具有的特點(diǎn)吧。

并且，本作在出場(chǎng)人物如此眾多的情況下，并沒(méi)有讓人感到敘事雜亂，而是在有著非常清晰的主線的基礎(chǔ)上將新的設(shè)定與線索不斷引入作品。這種清晰性也體現(xiàn)在作品的整體構(gòu)思上：重要設(shè)定都通過(guò)角色之口傳達(dá)了出來(lái)，卻并不讓人感到枯燥，這就避免了《金銀島》出現(xiàn)的設(shè)定交代不清的情況。

即使是存在既視感的部分，也不會(huì)讓人覺(jué)得無(wú)聊。比如對(duì)月兔王國(guó)的描繪，已然細(xì)微到這個(gè)社會(huì)的方方面面。游樂(lè)場(chǎng)一般的年糕工廠，西部劇一樣的兔子電影，加上月兔本身可愛(ài)的外形，讓有趣貫穿了整個(gè)片段當(dāng)中。整部作品的風(fēng)格其實(shí)也是如此，“有一點(diǎn)不可思議”被辻村拿捏得非常到位。辻村不僅把大量的筆墨投入到了日常劇情的刻畫(huà)，并且著重描繪了原作中極少出現(xiàn)的校園場(chǎng)景。不可思議的情景不斷在日常中浮現(xiàn)，驚心動(dòng)魄的大冒險(xiǎn)之前，由那平平淡淡卻又回味無(wú)窮的日常生活來(lái)緩緩展開(kāi)。

人物與情感

前文提到，《月球探險(xiǎn)記》中出現(xiàn)的人物數(shù)量非常多：露卡、露娜、阿爾、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亞波羅……在觀看電影前，我對(duì)于這么多的角色能否兼顧于同一部電影內(nèi)是持懷疑態(tài)度的，看完后才松了一口氣。

本作一個(gè)非常有意思的特點(diǎn)是，五人組每個(gè)人似乎都能在新角色中找到“搭檔”，即大雄與露卡、靜香與野比兔、胖虎與阿爾、小夫與露娜。后三者在《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版中是非常難得一見(jiàn)的，《貓狗時(shí)空傳》做過(guò)這樣的嘗試，但幾位配角的存在感實(shí)在不高。相較而言，本作的幾位配角更加獨(dú)立，不僅通過(guò)“搭檔”的方式增加了出場(chǎng)率，而且在情節(jié)發(fā)展中起到了自己的作用。比如阿爾，除了因?yàn)槌枧c胖虎惺惺相惜，也因預(yù)言能力成為情節(jié)的關(guān)鍵一環(huán)。

五人組方面，每個(gè)人都展現(xiàn)出了自己的個(gè)性：大雄的粗枝大葉與重視情義，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和優(yōu)柔……尤其是靜香，相比以往的作品更加活潑與主動(dòng)，與男孩子并肩作戰(zhàn)，拯救世界時(shí)也展現(xiàn)出了勇氣與智慧。我曾非常主觀地說(shuō)，一部《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版的質(zhì)量很大程度上取決于靜香這一角色的塑造質(zhì)量。從這個(gè)角度來(lái)講，《月球探險(xiǎn)記》在原創(chuàng)作品中實(shí)屬難能可貴。

露卡無(wú)疑是整部作品刻畫(huà)最為優(yōu)秀的角色。一開(kāi)始他的出場(chǎng)給了觀眾神秘陰冷的形象，但“探月”時(shí)與大雄一行人的交流使他敞開(kāi)了心扉，圍繞在這個(gè)角色上的疑點(diǎn)也層層展開(kāi)。身為人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃離危險(xiǎn)之地而對(duì)他們懷有怨念，但認(rèn)識(shí)大雄后他改變了想法，而戈拉德祖?zhèn)鞯膶毷瘎t讓他重拾溫暖的回憶。當(dāng)然，塑造效果最出色的，當(dāng)屬大雄與他在賽車(chē)上關(guān)于朋友的交談?！皟H憑身為朋友這一點(diǎn)，就足以當(dāng)作相助的理由”。不知朋友為何物的露卡聽(tīng)見(jiàn)大雄的這一回答后表面漫不經(jīng)心，但當(dāng)眾人遭受襲擊之時(shí)，他卻為了救五人組而把他們帶到了任意門(mén)前，為了救露娜又毅然踏上前途。

其他的角色在個(gè)性上也各有各的可愛(ài)之處。露娜是活潑溫柔的大姐姐，阿爾是元?dú)鉂M滿的小**，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的發(fā)明家。當(dāng)然，還有那些圓滾滾、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫著的月兔。這些討喜的角色聚集在一起，再加上五人組與他們的互動(dòng)，使本作的人物呈現(xiàn)出良好的觀感。

然而略顯不足的是，過(guò)多的人物使得人物描寫(xiě)不夠集中，導(dǎo)致部分情節(jié)沒(méi)有對(duì)人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了靜香的照顧，到最后告別的時(shí)候受到特殊待遇的卻只有小夫，其實(shí)就是靜香照顧露娜這一情節(jié)功能性太強(qiáng)，露娜的個(gè)性并沒(méi)有在這一過(guò)程中充分展開(kāi)。Boss迪亞波羅與哆啦A夢(mèng)之間的對(duì)話也略顯匆忙，只突出了哆啦A夢(mèng)的義正言辭而迪亞波羅的可怕并沒(méi)有很好地體現(xiàn)出來(lái)。另外，如果觀眾在事先對(duì)原作中五人組的形象沒(méi)有較為全面了解的話，可能也就無(wú)法徹底理解本作對(duì)五人組的刻畫(huà)，因此對(duì)于新觀眾來(lái)說(shuō)可能顯得不是很友好。

相比起來(lái)，本作在情感的刻畫(huà)上存在的問(wèn)題更為明顯。其實(shí)，八鍬明確表示這部電影的結(jié)局并不會(huì)感人淚下，而我們也確實(shí)可以看出本作在情感刻畫(huà)方面顯得較為抑制。帶動(dòng)情緒最出色的部分，當(dāng)屬大雄一行人為救露卡等人決定前往月球，出發(fā)當(dāng)晚離開(kāi)家門(mén)時(shí)的不同動(dòng)作與反應(yīng)。每個(gè)人奔跑的起點(diǎn)并不相同，可照耀著他們的卻是同一輪明月。其中靜香與佩羅依偎告別的場(chǎng)景尤其令我印象深刻，一切盡在不言中。但在此之后，情感的抒發(fā)就永遠(yuǎn)處于點(diǎn)到為止的狀態(tài)，即使是最后的告別場(chǎng)景也是一反常態(tài)地冷靜。在中途已經(jīng)帶動(dòng)了觀眾情緒的情況下，電影并沒(méi)有“乘勝追擊”加入感人橋段，反而有所收斂，這可能會(huì)降低觀影時(shí)的暢快感，也是部分評(píng)論覺(jué)得本作虎頭蛇尾的一大原因。但另一方面，這種風(fēng)格也會(huì)減少“過(guò)度煽情”之類(lèi)的批評(píng)，并且也能夠像八鍬導(dǎo)演提到的那樣，讓觀眾在觀影結(jié)束后也能回味無(wú)窮。

主題

如果要用最少的語(yǔ)言概括本作的主題，那么無(wú)疑就是三個(gè)字——想象力。

大雄相信月球上有兔子，是因?yàn)橛邢胂罅?；大雄與哆啦A夢(mèng)能創(chuàng)造月兔王國(guó)，靠的是想象力；露卡等人被制造出來(lái)，用的是想象力；最后靜香與野比兔拯救世界，仍然依賴(lài)于想象力……這三個(gè)字自始而終融匯于電影的劇情中，不僅鮮明而且層層深入。其實(shí)，制作組能創(chuàng)作出這部作品，靠的不也是想象力嗎？

為了深入挖掘這個(gè)主題，反派的發(fā)言是必不可少的。在這部電影中，最發(fā)人深省的一點(diǎn)其實(shí)就是，為什么同樣是想象力的產(chǎn)物，迪亞波羅成為了破壞的代名詞，而露卡等人卻能與孩子們成為朋友？與輝夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破壞的悲劇，又是否能夠依賴(lài)想象力繼續(xù)發(fā)展？哆啦A夢(mèng)為我們提供了明確的答案：想象力為我們開(kāi)辟了歷史，也將繼續(xù)為我們開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。而正是孩子傳承著想象力的力量，以后也會(huì)成為想象力的傳播者。

哆啦A夢(mèng)在迪亞波羅面前說(shuō)出的那番話未免顯得說(shuō)教意味太濃，略顯遺憾。但在情節(jié)本身中對(duì)這一主題的明顯體現(xiàn)彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。露卡等人因?yàn)樯砩系纳衿婺芰慷惠x夜星人利用，成為破壞性武器的能源，那么破壞輝夜星罪在露卡與創(chuàng)造他們的想象力嗎？我想，真正的罪魁禍?zhǔn)灼鋵?shí)是人的貪婪。想象力是創(chuàng)造未來(lái)的動(dòng)力，而人心才是未來(lái)的掌舵者。貪婪的人心只會(huì)招致毀滅，而像大雄等人一樣“為他人的幸福而祈禱，為他人的不幸而悲哀”、在朋友有難時(shí)挺身而出的心，正是人類(lèi)發(fā)展所需要的財(cái)富。

其它主題也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出來(lái)，最終回歸到想象力的世界里，他與大雄的聯(lián)結(jié)點(diǎn)始終就是這份想象力?；蛟S可以說(shuō)，想象力作為孩子的共性，也是連接人類(lèi)的一條紐帶。再比如輝夜星被破壞的歷史，本來(lái)是頗具原作《海底鬼巖城》和《動(dòng)物行星》的韻味，體現(xiàn)反戰(zhàn)反暴力思想的，竟也能與想象力結(jié)合在一起，讓人不免贊嘆構(gòu)思之精巧。

以“想象力”為中心，不同年齡、不同身份的觀眾可以從中解讀出各不相同、或深或淺的思想，或許這正是《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版所應(yīng)有的樣子吧。

其他

上面洋洋灑灑寫(xiě)了這么多，總結(jié)起來(lái)就是本作的內(nèi)容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。而本作的問(wèn)題，則主要體現(xiàn)在制作層面。

與《金銀島》過(guò)于夸張的演出風(fēng)格相比，今年的演出顯然更加克制，觀感也更加舒適。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘氣球前往月球之前，本作的制作質(zhì)量相當(dāng)出色，配樂(lè)也能很好地融入畫(huà)面之中。但是遺憾的是，本作在后半段的作畫(huà)與演出顯得有些疲軟，尤其是動(dòng)作戲的高潮片段張力不足，未能體現(xiàn)出冒險(xiǎn)過(guò)程中的緊張與壓迫感。如果說(shuō)《金銀島》后部分是高潮迭起，那么《月球探險(xiǎn)記》就是應(yīng)有的爽快感在積攢到一半的時(shí)候就泄了氣。而與此同時(shí)，本作后半段的音樂(lè)也沒(méi)有起到渲染氛圍的作用，甚至都沒(méi)有留下深刻印象的旋律。幸好，過(guò)硬的劇情彌補(bǔ)了后半段在觀眾情緒調(diào)動(dòng)方面的不足。

結(jié)語(yǔ)

在經(jīng)歷了《南極大冒險(xiǎn)》與《金銀島》之后，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，今年《哆啦A夢(mèng)》的劇場(chǎng)版終于重新獲得了中國(guó)大陸觀眾的認(rèn)可。的確，辻村深月撰寫(xiě)的劇本亮點(diǎn)頗多，導(dǎo)演八鍬新之介也發(fā)揮穩(wěn)定。雖然本作后半段在戰(zhàn)斗鏡頭作畫(huà)以及情緒調(diào)動(dòng)方面有一些缺憾，但這并不妨礙《月球探險(xiǎn)記》成為近三年觀感最佳的《哆啦A夢(mèng)》電影，乃至于整個(gè)劇場(chǎng)版系列最優(yōu)秀的原創(chuàng)作品之一。

我在懷舊與嘗新：近三年哆啦A夢(mèng)系列電影再回首中曾寫(xiě)道：

在真正觀賞過(guò)這部電影之前，過(guò)早地作出評(píng)判并非好事。我們也無(wú)法預(yù)測(cè)，“水土不服”的問(wèn)題是否會(huì)在這部電影上重演。但至少，我們可以懷著期待的心情走進(jìn)電影院，期待相信的力量，也期待歷經(jīng)近 40 年風(fēng)雨的《哆啦A夢(mèng)》系列電影帶給“每個(gè)孩子與曾經(jīng)是孩子的大人”新的驚喜。

而現(xiàn)在我可以說(shuō)，這確實(shí)是一部可以帶給“每個(gè)孩子與曾經(jīng)是孩子的大人”驚喜的電影。如果你有想象力，當(dāng)你走出電影院，望向銀白色的月亮?xí)r，或許還能看到月兔在永不停歇地?fù)v著年糕呢。

備注：這篇文章是我首刷時(shí)的想法，現(xiàn)在二刷后想法有了些改變。之前覺(jué)得結(jié)尾的情感有點(diǎn)奇怪，不過(guò)現(xiàn)在看覺(jué)得其實(shí)導(dǎo)演就是想表達(dá)一種不是歡樂(lè)不是悲傷不是感動(dòng)，就是一種非常“SF”的情緒。原先讓我覺(jué)得情感抒發(fā)不夠好，可能主要是后面打反派時(shí)沒(méi)有足夠的壓迫感和緊張感?？傊?，確實(shí)做到了八鍬導(dǎo)演說(shuō)的“回味無(wú)窮”。

哆啦A夢(mèng)的壁櫥

創(chuàng)造價(jià)值內(nèi)容