『EX大眾WEB』2019年11月12日? ―? 乃木坂46「名為個(gè)人PV的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)」第一回? 身為「演員」的乃木坂46專文翻譯

[文章出處：https://taishu.jp/articles/-/69890 ]

[聲明：本人渣翻，未臻完美，若有謬誤，莫噴勿怪]

[ 前言 ]

香月孝史是一個(gè)長(zhǎng)期採訪乃木坂46的記者，也曾撰稿探討過無數(shù)關(guān)於乃團(tuán)的文章。此系列深入淺出地探討乃團(tuán)特色之一「?jìng)€(gè)人PV」，內(nèi)容豐富有趣，於是翻譯出來以饗諸位朋友。

乃木坂46這個(gè)偶像團(tuán)體的特徵之一，就是在發(fā)行單曲時(shí)所製作的「?jìng)€(gè)人PV」，現(xiàn)在已經(jīng)累積了上百支作品。至今數(shù)量仍在增加中的個(gè)人PV，為這個(gè)團(tuán)體帶來什麼樣的豐富內(nèi)涵？在《MdN Mook雜誌》「乃木坂46影像的世界」擔(dān)任個(gè)人PV全作品解說的香月孝史，聚焦於個(gè)人PV開啟此系列之連載。

培養(yǎng)演員的組織

在這個(gè)連載中，首先想要由「演員們」之觀點(diǎn)所捕捉到的乃木坂46開始，這是因?yàn)槟四聚?6如今成為演員人才輩出的組織，是一個(gè)無法忽視的存在。最容易理解的應(yīng)當(dāng)為舞臺(tái)劇的演出成果：在《悲慘世界》裡飾演珂賽特的生田繪梨花大多活躍於東寶帝國(guó)劇場(chǎng)的音樂劇舞臺(tái)上，2019年除了井上小百合及樋口日奈之外，從團(tuán)體畢業(yè)的衛(wèi)藤美彩及櫻井玲香等人也相繼登上東寶製作的音樂劇演出。Bunkamura Theatre Cocoon劇場(chǎng)再度上演松尾鈴木的代表作《漂亮》，生田在2019年版扮演主角汙穢，成為乃木坂46與現(xiàn)代戲劇交會(huì)中開創(chuàng)出新地平線的先驅(qū)。

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以若月佑美及能條愛未為首的畢業(yè)成員，各自累積舞臺(tái)劇的職業(yè)生涯，也變成替這個(gè)團(tuán)體成員照亮前進(jìn)方向的路標(biāo)。比如若月還在籍時(shí)曾演出由前田司郎創(chuàng)作執(zhí)導(dǎo)的岸田國(guó)士戲曲獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品《沒有人活著嗎？》以及種種2.5次元作品等，一邊廣泛地演出舞臺(tái)劇一邊蟬聯(lián)選拔成員而活動(dòng)，可說是透過乃木坂46累積經(jīng)歷的經(jīng)典案例之一。

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另外若以乃木坂46這個(gè)團(tuán)體為單位來看的話，自2018年委託合作的音樂劇《美少女戰(zhàn)士Sailor Moon》也具有深刻之意義。2019年由於飾演水手月亮／月野兔的久保史緒里等新角色，使得乃木坂46版亦變成承襲的歷史。以「Sailor Moon」之暱稱而聞名，這個(gè)從1990年代起描繪多層軌跡至今的系列所擔(dān)負(fù)的，一直都是難度比外表看起來更高的挑戰(zhàn)成果。

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當(dāng)然，她們之所以有機(jī)會(huì)走上這樣的職業(yè)生涯，也是因?yàn)槟四聚?6這個(gè)團(tuán)體站立在2010年代後期女性偶像界的中心，具備巨大的聲譽(yù)。話雖如此，在人數(shù)這麼眾多的女子團(tuán)體中，許多成員在籍時(shí)便開始向著戲劇傾斜，這種相準(zhǔn)戲劇為職業(yè)的組織實(shí)屬罕見。

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在如此的背景下，乃木坂46最初是以「演戲」為強(qiáng)烈志向的企劃而起步。當(dāng)初乃木坂46甫成立之時(shí)，除了「AKB48的官方對(duì)手」這塊招牌之外，並沒有明確具體的概念和活動(dòng)方針。儘管如此，在2011年8月舉辦最終甄選的階段，作為出道後的公演活動(dòng)也有提及「不只是歌曲，還有故事性的內(nèi)容」、「將公演區(qū)分成前半段和後半段，休息時(shí)間進(jìn)行觀眾投票」等構(gòu)想片段，這些話語暗示了作為「演戲」團(tuán)體的發(fā)展方向。

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此一構(gòu)想變成具體化的形態(tài)，便是出道後的2012年至2014年之間所舉辦的戲劇公演《16人的主角》。公演前半部的第一幕是甄選，欣賞過的觀眾在休息時(shí)間內(nèi)用投票決定第二幕的演員卡司。此種獨(dú)特風(fēng)格即使採用根據(jù)「民意」調(diào)整表演內(nèi)容的AKB48式想像力，也是以「演戲」為主要目標(biāo)的企劃。該活動(dòng)在剛成立的草創(chuàng)期是團(tuán)體的代表性內(nèi)涵，對(duì)於確認(rèn)乃木坂46的身分至關(guān)重要，所以乃木坂46是培育「演員」的組織。此外，在思考作為「演員」的乃木坂46的時(shí)候，有必要著眼於跟《16人的主角》一樣自團(tuán)體草創(chuàng)期便受到歡迎的另一個(gè)「演戲」迴路，亦即此連載即將闡述的「?jìng)€(gè)人PV」。

短片的商品展覽會(huì)

乃木坂46從出道開始，每次發(fā)行單曲時(shí)便製作以每一個(gè)成員為主角的微電影，並收錄在CD附錄的特典DVD中，所謂的「?jìng)€(gè)人PV」就是指此影像企劃的名詞。值得大書特書的是，儘管形式上是單曲CD的「附錄」，但此企劃卻耗費(fèi)了異常的功夫。首先在原則上，每一張單曲都會(huì)製作在發(fā)行時(shí)全體在籍成員的個(gè)人PV，譬如以2012年的出道單曲《窗簾圍繞》（在籍成員33位）來說，除了歌曲MV之外還製作了33支個(gè)人PV。

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此外，每個(gè)成員的個(gè)人PV基本上委由各個(gè)導(dǎo)演親自操刀，也就是說以《窗簾圍繞》來作例子的話，為了這個(gè)與歌曲正篇毫無瓜葛的企劃而聘請(qǐng)了33位創(chuàng)作者。往後幾乎每次乃木坂46發(fā)行單曲時(shí)，都會(huì)進(jìn)行以此為基準(zhǔn)的創(chuàng)作規(guī)模。各支作品的內(nèi)容大體上交由擔(dān)任導(dǎo)演的創(chuàng)作者自由發(fā)揮，只要乃木坂46成員作為代表性人物存在於影像中，無論是電視劇還是紀(jì)錄片，只要是音樂性作品都能接受，表現(xiàn)出何種創(chuàng)作者風(fēng)格也無所謂。雖然被命名為個(gè)人「PV」，但是在直白的意義上完全沒必要作為偶像個(gè)人的宣傳影像作品，因此個(gè)人PV呈現(xiàn)出高度自由的短片商品展覽會(huì)的趣味性，作為影像創(chuàng)作者可能被挖掘的場(chǎng)所而存在。

表演代表性人物的乃木坂46

譬如說在為數(shù)眾多的個(gè)人PV中引起廣泛話題之一的就是，收錄在第5張單曲《你就是希望》（2013年）中伊藤萬理華的個(gè)人PV《Marika ‘17》：

這支短片由導(dǎo)演福島真希、音樂福島節(jié)、編舞菅尾渚等人親手製作，他們共同營(yíng)造出來的奇妙世界觀成為個(gè)人PV史上屈指可數(shù)的人氣作品。另一方面，如果將目光轉(zhuǎn)向表演者，伊藤在這部作品扮演的並不是她自己，也不是完全虛構(gòu)的人物，而是那位略顯華麗的「Marika」的代表性人物。這個(gè)「Marika」的名詞也固定成為她身為偶像的暱稱，可是她的識(shí)別身分並沒有被這個(gè)詞所回收。在其他多部個(gè)人PV裡，她在某部作品更明確地演繹虛構(gòu)角色，然後又在其他作品飾演讓人感覺更接近「伊藤萬理華」自身的一面。反過來說，「Marika」只不過是她扮演的代表性人物之一而已。

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如上所述，在乃木坂46的個(gè)人PV企劃中，隨處可見到飾演與本人毫無關(guān)係的虛構(gòu)人物的機(jī)會(huì)。原本活躍於主流領(lǐng)域的偶像，具有在傳播媒體上混雜真實(shí)與虛構(gòu)、每天上演各式各樣代表性圖標(biāo)的職能：載歌載舞、擔(dān)任企業(yè)廣告及各種公關(guān)活動(dòng)的代言人、在電視劇和電影裡成為登場(chǎng)人物、在SNS上行動(dòng)。即使其中所包含的虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的情況每次都不同，她們?nèi)耘f繼續(xù)在這幾個(gè)場(chǎng)景中扮演代表性人物，換句話說就是在各個(gè)方面從事「表演」的人們。以這個(gè)意義而言，個(gè)人PV可說是培養(yǎng)偶像基本職能的場(chǎng)所。

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而且如前所述，個(gè)人PV也是挖掘出影像創(chuàng)作者們發(fā)展可能性的範(fàn)疇，尤其這個(gè)企劃案不是一次就終結(jié)了，而是持續(xù)進(jìn)行好多年，在乃木坂46之內(nèi)形成獨(dú)自的影像文化，同時(shí)也建構(gòu)起這個(gè)團(tuán)體和影像創(chuàng)作者們之間的關(guān)聯(lián)。不久之後這些累積使得以MV為首的整個(gè)團(tuán)體的創(chuàng)作變得豐富多彩，並且成為支撐櫸坂46、日向坂46等後發(fā)團(tuán)體在製作內(nèi)容上的基礎(chǔ)。

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在此一連載文章系列中，希望透過個(gè)人PV之企劃掌握到身為「演員們」的乃木坂46成員與影像創(chuàng)作者之間的交織互動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生此團(tuán)體特有文化的一部分。

這塊所謂「官方對(duì)手」的招牌

不久就出現(xiàn)大量的個(gè)人PV作品，作為乃木坂46獨(dú)有的文化不斷發(fā)展。這個(gè)企劃在開展之初，其手法比今天還要笨拙呆板，那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)乃木坂46本身尚未確立原創(chuàng)品牌。眾所皆知，乃木坂46是以「AKB48的官方對(duì)手」之概念出發(fā)的團(tuán)體。乃木坂46建立的2011年夏天，AKB48這個(gè)巨大的團(tuán)體在單曲發(fā)行首日便以達(dá)成100萬張之銷售量席捲整個(gè)社會(huì)。因此面對(duì)女性偶像界中絕對(duì)「體制」的AKB48，乃團(tuán)被指名為對(duì)抗馬（譯註：在賽馬比賽中，「本命馬」是指實(shí)力堅(jiān)強(qiáng)、絕對(duì)會(huì)贏的馬匹，而「對(duì)抗馬」則是旗鼓相當(dāng)，能與之匹敵的馬匹），在某種意義上是無比幸運(yùn)的肇始。

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但換個(gè)角度來看，這也可以說團(tuán)體的存在意義完全依賴AKB48這種第三方，其境遇多少顯得有點(diǎn)棘手。更進(jìn)一步來說，構(gòu)想出乃木坂46的時(shí)候，SKE48、NMB48等AKB48的姐妹團(tuán)已經(jīng)割據(jù)各地區(qū)進(jìn)行演藝活動(dòng)。在多個(gè)與AKB48對(duì)抗的衍生團(tuán)體活躍的情況下，「競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手」這個(gè)概念並不那麼新鮮。

第一支MV

尚未具備自我特色的乃木坂46在CD出道之際，掌握重要關(guān)鍵的是擁有長(zhǎng)期經(jīng)歷的影像創(chuàng)作者。出道單曲同名主打歌《窗簾圍繞》（2012年）之MV導(dǎo)演乃是1960年代開始入行的攝影家操上和美，歌曲的編舞則是南流石負(fù)責(zé)。

這支由長(zhǎng)年持續(xù)拍攝國(guó)內(nèi)外名人的操上親自製作的MV，以黑白畫面的教室情景及生駒里奈在最後一個(gè)鏡頭的表情留下了鮮明濃烈的印象。另外，在超越了幾個(gè)時(shí)代的大人物手腕及知名度的引導(dǎo)下，當(dāng)時(shí)幾乎誰都不是的她們被賦予了鮮明的輪廓，這種平衡在近幾年的乃木坂46身上已不復(fù)見。

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再者，親手製作《窗簾圍繞》的C/W曲《可能想見你》的MV，則是以執(zhí)導(dǎo)《HiGH&LOW 熱血街頭》系列而膾炙人口的久保茂昭，但是這支MV更加沿襲了AKB48的出道單曲《好想見你》。將原版歌曲《好想見你》改編成小調(diào)，並使用《好想見你》同樣的歌詞內(nèi)容，這首歌的MV大半的剪輯手法和成員的配置都按照AKB48版本的樣子複製而成。這部與其說官方對(duì)手、不如說是初期AKB48影子的作品，跟曲調(diào)相輔相成，但也漂浮著些許的不安定感。

這些作為出道初期乃木坂46之臉譜的作品，一無所有的她們一方面藉助經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者之力邁出最初的一步，另一方面也以偶像界核心AKB48所設(shè)置的脈絡(luò)紋理作為大前提。不論是哪一支作品，大幅度刻印下標(biāo)記的並不是乃木坂46，而是他人的名字。如同此連載文章即將提及的一樣，乃木坂46隨著各種經(jīng)歷，從自我內(nèi)部產(chǎn)生豐沛的影像文化。一邊借用他人的創(chuàng)作內(nèi)容一邊摸索團(tuán)體的出路，這些作品記錄下了確立自我文化之前的軌跡。

初期個(gè)人PV的摸索

當(dāng)然原創(chuàng)品牌還不夠成熟，並不意味著乃木坂46這個(gè)計(jì)畫案毫無謀略。如前所述，乃木坂46自草創(chuàng)期起便一貫保持創(chuàng)造出「演員們」的志向，付諸實(shí)現(xiàn)的企劃便是《16人的主角》這支個(gè)人PV。話雖如此，邀請(qǐng)已有工作的影像創(chuàng)作者的選項(xiàng)，跟MV一樣在初期的個(gè)人PV也見得到。自草創(chuàng)期開始，個(gè)人PV雖已成為找尋與新進(jìn)創(chuàng)作者相遇的實(shí)驗(yàn)性場(chǎng)所，可是在另一方面，起用在第1單負(fù)責(zé)生駒里奈個(gè)人PV的堤幸彥、負(fù)責(zé)橋本奈奈未個(gè)人PV的三木聰，以及第2單負(fù)責(zé)中田花奈個(gè)人PV的手塚真等人，必定有某種吸引力受到重視吧。

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由於成員本身尚未累積「演戲」的經(jīng)驗(yàn)，所以在最初期的個(gè)人PV中，這種影像創(chuàng)作者的知名度和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格表現(xiàn)得尤為突出。例如三木聰替橋本奈奈未製作的個(gè)人PV，可以強(qiáng)烈感受出三木對(duì)自身作品自我致敬的趣味。比起乃木坂46的內(nèi)容，首先浮現(xiàn)的便是三木聰?shù)膫€(gè)人風(fēng)格。

（請(qǐng)見P1／00:00 ～ 02:45）

另外，對(duì)照橋本後來已自行掌握到演員的技能，這支個(gè)人PV很容易便看出她當(dāng)時(shí)仍屬生澀粗糙的表演。由於整團(tuán)所有成員都位居於「演員」的初期階段，這個(gè)時(shí)期的個(gè)人PV內(nèi)容在整體上可說是保持著微妙的平衡?？峙略谶@個(gè)時(shí)候，個(gè)人PV這種企劃若不長(zhǎng)期延續(xù)下去的話，很難描繪出形成無與倫比的影像文化之模樣吧。不過，在這些扭曲變形的作品中，不久就播下了代表乃木坂46的創(chuàng)作種子。這些種子開花綻放，為乃木坂46的品牌增添色彩只是發(fā)生在不久之前而已。

[?延伸閱讀?]