如果問起真實(shí)系機(jī)器人動(dòng)畫史上最獨(dú)樹一幟的作品，那么《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR》絕對(duì)值得被提及。而這個(gè)系列的完結(jié)篇，由押井守導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2，更是有史以來最出色的動(dòng)畫電影之一，影響了無數(shù)的業(yè)界后輩。那么它究竟出色在哪，達(dá)到了什么樣的地步？筆者將在本文帶領(lǐng)大家前瞻機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2：和平保衛(wèi)戰(zhàn)，初步了解這部經(jīng)典之作。

2002年的冬天，寧靜被一場(chǎng)突如其來的爆炸打破了——灣岸大橋被一架反射導(dǎo)彈炸斷，媒體報(bào)道此舉是自衛(wèi)隊(duì)所為。于是民眾開始對(duì)自衛(wèi)隊(duì)產(chǎn)生了不信任感。而此時(shí)自衛(wèi)隊(duì)將部隊(duì)開進(jìn)了東京，民眾的不信任感達(dá)到了頂峰，東京面臨著大騷亂，人們被即將爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的危機(jī)籠罩著?？此七h(yuǎn)離和平年代的戰(zhàn)爭(zhēng)正一觸即發(fā)，而特車二科將面前所未有的考驗(yàn)。

機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2：和平保衛(wèi)戰(zhàn)是由押井守監(jiān)督，伊藤和典負(fù)責(zé)腳本的動(dòng)畫電影。直接承接同樣由押井監(jiān)督的機(jī)動(dòng)警察初期ova，和機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版第一作的后續(xù)故事，其實(shí)也就是機(jī)動(dòng)警察故事線的終章，于1993年八月七日在日本上映。

?《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR》這個(gè)系列誕生于1988年，以結(jié)城正美的漫畫和押井守執(zhí)導(dǎo)的初期OVA作為開始，也是真實(shí)系機(jī)器人動(dòng)畫史上獨(dú)樹一幟且不可磨滅的經(jīng)典之作。該片背景設(shè)定在90年代末到21世紀(jì)初，日本政府為了應(yīng)對(duì)溫室效應(yīng)所帶來的海洋面上升問題，而進(jìn)行了填海造地計(jì)劃——巴比倫計(jì)劃。（其計(jì)劃目的是興建巨大的閘門將整個(gè)東京灣封閉，花半世紀(jì)的時(shí)間將海水蒸發(fā)后再進(jìn)行填海造地工程，同時(shí)也用以解決都內(nèi)土地不足的問題。將木更津第一人工島和川崎第二人工島用總長(zhǎng)15公里的大型防波堤連接，并建立一座總面積為45萬平方公里的人工島，完工后不僅可以實(shí)現(xiàn)東京首都環(huán)線完全閉合通車，還能利用擁有十余座水門的防波堤進(jìn)行潮汐發(fā)電）

?“巴比倫計(jì)劃”引進(jìn)用于復(fù)雜地形工程建設(shè)的操縱式機(jī)器人“Labor”，節(jié)約了大量成本，并提高施工效率，還刺激了一大批日本本土企業(yè)投入到生產(chǎn)制造中。但與此同時(shí)，“巴比倫計(jì)劃”會(huì)對(duì)海洋生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生巨大危害，因此持反對(duì)意見的大有人在，社會(huì)矛盾被放大，使用LABOR進(jìn)行的犯罪開始頻繁出現(xiàn)：小到醉酒駕機(jī)搞破壞，大到恐怖分子用武裝化的LABOR開展襲擊，類似案件比比皆是，為了應(yīng)對(duì)此類情況，東京都警視廳警備部成立了特科車輛二課（另外，“特殊車輛二課”是初期OVA中所使用的名稱，但特車二課設(shè)定是由警視廳特科車輛隊(duì)分離出去的，所以“特科車輛二課”這一名稱才是正確的，后面的機(jī)動(dòng)警察作品也都使用的“特科車輛二課”作為特車二課的全稱。）——巡邏LABOR中隊(duì)，統(tǒng)稱“機(jī)動(dòng)警察/PATLABOR”。該系列主要就是講述特車二課打擊LABOR犯罪和一系列公務(wù)員日常的歡樂向故事，首次將機(jī)器人和日常結(jié)合在了一起并成為作品的主基調(diào)，成為機(jī)器人動(dòng)畫史上獨(dú)樹一幟的作品。

這次的機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2可以稱作是機(jī)動(dòng)警察系列的完結(jié)篇，故事發(fā)生在前作的三年后，押井守使人物與故事更加嚴(yán)肅化和成人化，一改TV系列以往歡樂向的主基調(diào)。

?電影中，押井守極力營(yíng)造緊張感，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)來臨前的真實(shí)情景，比起描寫慘烈的戰(zhàn)斗，描繪戰(zhàn)前準(zhǔn)備、日常與戰(zhàn)爭(zhēng)交融的生活或許來得更加真實(shí)。無論是截?fù)魴C(jī)、飛行員、CGI（Note：Ground-controlled?intercept，航空自衛(wèi)隊(duì)采用的地面截?fù)艄苤频穆苑Q。）與敵人周旋，還是自衛(wèi)隊(duì)進(jìn)駐東京，大家都面臨著即將到來的改變：戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)開始了。

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?在這虛偽的和平的背后，如何構(gòu)想日本政府面對(duì)恐怖襲擊做出的反應(yīng)，如何描繪人們面對(duì)突如其來的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的反應(yīng)，如何凸顯出政府的冷漠和戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，是腳本伊藤和典與押井守最為頭疼的部分。通過什么樣的方式讓東京陷入戰(zhàn)爭(zhēng)，被解散的特車二科第二小隊(duì)成員該如何行動(dòng)，這些都是這部電影的關(guān)鍵。?

?角色設(shè)計(jì)上依然是由動(dòng)畫系列的人設(shè)高田明美和漫畫系列的人設(shè)結(jié)城正美負(fù)責(zé)，為了體現(xiàn)角色的成長(zhǎng)，人設(shè)也更加成熟，南云忍和泉野明等主角是由高田負(fù)責(zé)，泉的人設(shè)比TV更加穩(wěn)重，是一個(gè)邁向成熟的女孩形象。南云則更加展現(xiàn)她的知性魅力。

結(jié)城正美負(fù)責(zé)了柘植與荒川。結(jié)城說柘植的人設(shè)非常難畫，想畫出他歷經(jīng)磨難的滄桑和瘋狂可不是一件容易的事。配角荒川是全片最亮眼的人設(shè)，狡猾的鷹鉤鼻，陰險(xiǎn)的笑容，把一個(gè)精明的小人形象描繪得淋漓盡致。

因?yàn)榍捌诖罅康馁Y料考察與實(shí)地取材，本片的美術(shù)非常的驚艷。聳立的摩天大樓，昏暗的小巷，炸毀的大橋，開闊的東京灣，整潔的小屋，都表現(xiàn)出了驚人的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，高度寫實(shí)的畫面讓觀眾更好的沉浸到故事中。為了表現(xiàn)畫面的沉重，美術(shù)監(jiān)督小倉宏昌將城市高樓設(shè)計(jì)得充滿重量感，通過明暗的強(qiáng)對(duì)比突出沉重的氛圍。

本片使用了大量CG技術(shù)，CG監(jiān)督田中誠一曾提到，雖然押井守是非常追求CG的質(zhì)感，但對(duì)于CG團(tuán)隊(duì)并不加以限制，而是交給他們?nèi)珯?quán)處理。開頭Labor測(cè)試的CG畫面，為了讓貼圖用的美術(shù)素材可以更好貼合在3DCG的模擬檔案上，多使用正面或正上面描繪。灣岸大橋的爆炸場(chǎng)景中，導(dǎo)彈視角的鏡頭也是先做了3D模擬，之后再與2D的結(jié)合，所以做得非常精妙，更讓人感到真實(shí)。

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在攝影的細(xì)節(jié)上，本片也是十分考究 ，比如人們?cè)诖髽谴皯舻膶?duì)面看到路過的90式坦克室內(nèi)加入了透過光。電梯里窗外景物的投影與電梯內(nèi)景做了光學(xué)合成（光學(xué)合成，電影的一種合成技術(shù)，是將多個(gè)膠片用光學(xué)的手段進(jìn)行合成的手法。在數(shù)碼合成成為主流之前，電影中的合成完全依賴這種方法，但現(xiàn)在已經(jīng)成了幾乎不再使用的技術(shù)，但也有作為演出的技巧而得到使用的情況。在合成過程中使用了叫做“光學(xué)打印機(jī)”的器材，用于將膠片復(fù)制到另一膠片之上。）

直升機(jī)從上空掠過，在大樓玻璃上呈現(xiàn)的鏡面反射是全片最為震撼的鏡頭之一，這里三面做了MASK處理（MASK（マスク），可譯為蒙版、遮罩，在特殊效果和合成等需要對(duì)畫面的一部分進(jìn)行攝影處理之時(shí)使用的素材。例如在做雙重曝光和透過光等攝影手法時(shí)利用MASK對(duì)不同部分的畫面做分別的處理。），三個(gè)鏡面上的風(fēng)景可以根據(jù)視點(diǎn)的變化一同變化。攝影監(jiān)督高橋明彥也表示新作加入了很多新技術(shù)，例如光線透過玻璃的擴(kuò)散濾鏡，作出類似DF

（Diffusion filter攝影機(jī)用濾鏡使畫面泛白模糊，模仿光照霧等效果。）的效果。除此之外，為了模仿真實(shí)電視的橫條紋閃爍效果，也把配合CG影像的羅盤動(dòng)作和瞄準(zhǔn)顯示將其在顯示屏框內(nèi)進(jìn)行光學(xué)合成。

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作畫上，擔(dān)當(dāng)作畫監(jiān)督的是后來IG三幻神之一的黃瀨和哉，為確保畫面的高質(zhì)量，黃瀨幾乎包攬了全部的作畫修正，在Layout（以分鏡為基礎(chǔ)，對(duì)各個(gè)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)面設(shè)定的環(huán)節(jié)。對(duì)攝影提出具體要求，包括用何種角度來拍攝哪個(gè)對(duì)象，角色要以多大尺寸呈現(xiàn)，畫面的起止和鏡頭的轉(zhuǎn)換等。）上嚴(yán)防死守，完成了高質(zhì)量的構(gòu)圖，而這也讓押井守引以為豪。此時(shí)押井守的Layout系統(tǒng)也真正的完成，他稱這是在自己動(dòng)畫工作中的最高成就。

本片也請(qǐng)到了沖浦啟之，村木靖，竹內(nèi)敦志，羽原信義等原畫師，為本片提供了許多大場(chǎng)面的鏡頭，給觀眾留下了深刻的印象。

機(jī)械設(shè)定方面，由負(fù)責(zé)LABOR系設(shè)計(jì)同時(shí)也是原作團(tuán)隊(duì)一員的出渕裕，負(fù)責(zé)飛行器和轎車的設(shè)計(jì)的河森正治，負(fù)責(zé)陸自裝備的KATOKI HAJIME，以及以機(jī)械設(shè)計(jì)協(xié)力身份參與的佐山善則、伊東守和負(fù)責(zé)了迷你巡邏車設(shè)計(jì)草案的藤島康介擔(dān)當(dāng)。

?電影中出現(xiàn)的全部LABOR基本都是由出渕負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，雖然這次劇場(chǎng)版2追求寫實(shí)，但出渕認(rèn)為機(jī)設(shè)方面不能和現(xiàn)有的兵器過于接近，這樣讓一直以來構(gòu)造的世界觀遭到破壞而謹(jǐn)慎地把持著這個(gè)“真實(shí)感”。

之后是在電影中表現(xiàn)極為亮眼的F-15E+戰(zhàn)斗機(jī)、地獄犬武裝直升機(jī)和新型LABOR拖車，其設(shè)計(jì)者河森正治的出發(fā)點(diǎn)在于，將當(dāng)時(shí)還沒有實(shí)用化或是正在開發(fā)的機(jī)能加入設(shè)計(jì)，契合作品內(nèi)容一半追求真實(shí)感一半為畫面效果服務(wù)，在現(xiàn)有兵器上加入真實(shí)般的謊言來強(qiáng)調(diào)“氣場(chǎng)”。

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負(fù)責(zé)陸自裝備設(shè)計(jì)的是被高達(dá)迷/膠佬俗稱KA爹的KATOKI HAJIME。KATOKI在該片中主要擔(dān)當(dāng)戰(zhàn)車和其他陸自裝備的設(shè)計(jì)，KATOKI非常注重細(xì)節(jié)，在設(shè)定稿上細(xì)節(jié)基本都要畫全，不喜歡在鏡頭UP的時(shí)候機(jī)械表面上省略的什么細(xì)節(jié)都沒有。設(shè)計(jì)上他雖然強(qiáng)調(diào)不會(huì)理會(huì)軍事狂熱者，但完成后的成品即使是軍迷也能夠接受。

最后是負(fù)責(zé)開頭LABOR模擬測(cè)試驚艷機(jī)設(shè)的佐山善則，伊東守負(fù)責(zé)了原設(shè)計(jì)后由佐山完成最終設(shè)計(jì)，佐山在之前的劇場(chǎng)版第一作和TV版也擔(dān)當(dāng)次要機(jī)械設(shè)計(jì)的工作。本次LABOR模擬裝置的部分相對(duì)獨(dú)立所以在設(shè)計(jì)上更加自由，出渕要求設(shè)計(jì)出一套和現(xiàn)有的英格拉姆稍有不同的最先端工業(yè)設(shè)計(jì)。

機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2是押井守全身心投入的作品，因此個(gè)人風(fēng)格非常強(qiáng)烈，和全體STAFF一起向觀眾了一個(gè)和原作大相徑庭，但又符合時(shí)代性的《機(jī)動(dòng)警察》，在這樣的真實(shí)和沉重背后，展現(xiàn)出的是怎樣沉重的真相，充滿暗示的鏡頭傳遞了什么樣的信息……腐朽的政府，外部的壓力，二科的勇氣，拓植的無奈，那站在他們身后的，真的只是和平的海市蜃樓嗎？