今年春節(jié)檔中我最期待的電影，是最早定檔也是上映前透露信息最少的《刺殺小說家》——此片的設(shè)定和模式在國產(chǎn)電影中極少出現(xiàn)，所以，這種嘗試也最有可能帶來前所未有的驚喜。

雖然影片沒能達到我預(yù)期中的驚艷，但也絕沒有令人失望，我愿意為它的努力做出好評。

《刺殺小說家》的特效出類拔萃，劇情方面富有奇情與巧思，其融合兩個世界進行交互敘事的特色，為觀影帶來了極大的新鮮感和層次感，可與此同時，影片在“觀影體驗有效轉(zhuǎn)換”方面欠缺一些力道，令其整體水準打了折扣。

即便如此，影片還是完成了這個奇思妙想的故事，并在天馬行空過后貢獻了平凡而踏實的感動。

【友情提示：下文會有劇透，請酌情閱讀?！?/h1>

先拋一個結(jié)論：《刺殺小說家》的特效已經(jīng)達到了國產(chǎn)電影的“頂流”水平，甚至連“一流”的謙詞都可以不用。

僅以赤發(fā)鬼來說，這個反派BOSS應(yīng)該是迄今為止做得最好的數(shù)字虛擬角色：縱向?qū)Ρ龋梢詤⒄涨皟赡辍兜胰式苤拇筇焱酢防锏膼汗砘孟?，同是泰坦巨人的形象，本片里赤發(fā)鬼的優(yōu)化做得太棒了，幾乎找不到后期制作帶來的生硬感；橫向?qū)Ρ?，則可以參照同一團隊的另一部作品《流浪地球》，一些近景和動作鏡頭里的僵硬、簡陋等問題也得到了很大改善。

不光是角色，《刺殺小說家》中那個虛擬世界里，除了部分真人演員外，其余一切都是靠特效無中生有的，從皇城到廢墟、從焚天火龍到紅甲武士等等不一而足，不說以假亂真吧，卻也相差無幾了。另外，現(xiàn)實世界里幾位異能人士似真似假的“動作戲”也增添了不少類似的趣味性。

看完影片后我最大的感受是，盡管距離好萊塢頂尖工業(yè)化水平還有距離，但國產(chǎn)特效的差距真沒那么大了，至少已不是肉眼可見的鴻溝。

當然，夸獎影片特效的文章已經(jīng)有很多了，我作為非專業(yè)的觀眾，就在此點到為止。

而且無不惡意地說，每當有人使勁吹一部新片的特效時，往往意味著其他方面不行……那么，下面就來聊聊《刺殺小說家》的故事。

影片的根本性矛盾立足于現(xiàn)實：男主角關(guān)寧苦苦找尋被拐走的女兒“小橘子”整整6年，在他瀕臨絕望時，跨領(lǐng)域巨型商業(yè)集團“阿拉丁”出現(xiàn)在他面前，并承諾可以找回他女兒，條件是去刺殺小說家路空文，而目標路空文和他十分相像，同樣陷于一段6年來都無法解開的“魔怔”。

世上一切恩怨情仇往往都離不開人的執(zhí)著。丟了孩子確實無比痛苦，但很少有人能做到像關(guān)寧這樣，在失去工作、妻子以及正常人生活后，像條瘋狗似的追著人販子跑，倒是路空文這樣寫小說寫“廢”了的人時有出現(xiàn)……

原本大家可以繼續(xù)活在自己的世界里，直到攪局者阿拉丁集團大老板李沐的出現(xiàn)——他想殺路空文，是因為對方小說《弒神》里諸多情節(jié)都影射了自己骯臟的發(fā)家史（大反派赤發(fā)靠殘殺結(jié)拜兄弟久天上位，對應(yīng)李沐殺害了合伙人，即路空文的父親），以及不光彩的目標（赤發(fā)殘忍嗜殺，成為掌控世界的“神”，李沐功成名就，也想做壟斷一切的人間之神），還會導(dǎo)致自己犯病（？？？），而選擇關(guān)寧去行兇，是因為他的遭遇、能力和夢境，能夠成為最完美的殺手和替罪羊。

小說情節(jié)真的能像扎娃娃那樣，影響到一個人的健康乃至生死？純屬扯淡，這不過是李沐的心魔作祟罷了。

倘若李沐問心無愧，他大可不必在乎loser路空文寫什么東西，正因為心中有鬼，他才會把不可名狀的恐懼感和負罪感都歸咎到路空文的小說上，直至動了斬草除根的殺心，哪怕這個大孩子根本不知道過去發(fā)生了什么。

說到這里，就不得不提《刺殺小說家》存在的一個問題：實際上，現(xiàn)實世界和小說世界之間是沒有關(guān)系的，所有看似巧妙的關(guān)鍵節(jié)點都是由“巧合”來聯(lián)結(jié)的。

關(guān)寧夢到的城池和小橘子，《弒神》中越干預(yù)越要殺赤發(fā)的劇情走向等等，都有點強設(shè)定/強行解釋的意思，就算我們可以用“李沐畫蛇添足”和“影片風(fēng)格特殊”來解釋兩個世界互為因果的故事發(fā)展，如此多的巧合還是顯得不夠高明。

影片還有一個毛病，即使用（殘留）了大量小說式的“意識流”的表現(xiàn)手法——和漫畫、小說這類需要讀者主動進行一定腦補完成故事理解的載體不同，動畫、影視等故事載體，觀眾更多是被動汲取信息，《刺殺小說家》在這方面并沒有充分完成相應(yīng)的轉(zhuǎn)化，往好處說叫“有個性、留白”，往壞處說就是“不抓人、缺根弦兒”。

這就導(dǎo)致了觀眾必須能夠接受且十分投入這樣的調(diào)調(diào)，才能夠理解并欣賞影片的故事（比如李沐的所作所為和其他人物的一些行為邏輯，要多腦補才可以明白），難怪有些人會認為“劇情不夠，特效來湊”，這恐怕也是《刺殺小說家》無法獲得廣泛贊譽的主要原因。

除去上述的缺憾，影片其余方面都做得不錯，比如人物塑造和性格轉(zhuǎn)變。

像屠靈這個角色，人設(shè)很簡單也很典型，表面上是阿拉丁集團的CIO，其實是替養(yǎng)父李沐干臟活的黑手，童年時被父母拋棄的經(jīng)歷，令她格外憎惡關(guān)寧這種丟了孩子的家長，讓她負責刺殺行動最合適不過，可也正是關(guān)寧的鍥而不舍與李沐的窮兇極惡，才讓她轉(zhuǎn)念反水、完成救贖。

更令我喜歡的，是《刺殺小說家》立意的最終定位和落地：堅持做一件看似徒勞的事也許是無用功，但堅持不懈這種品質(zhì)卻能帶來收獲。

老實說，路空文就是個不入流的網(wǎng)絡(luò)寫手，寫了6年都沒出頭不冤枉（關(guān)寧最后補的結(jié)局更是爛透了），但若是沒他的執(zhí)拗，也不會引來心虛的李沐自爆、還債——可以預(yù)見，路空文和他母親能夠獲得一筆足以財富自由的賠償，今后哪怕他繼續(xù)做個廢柴小說家，至少也是個衣食無憂的廢柴小說家。

更妙的是關(guān)寧的柳暗花明，他的執(zhí)著換來了人販子的伏法和李沐的青睞，進而在刺殺過程中從拾荒男孩口中聽到了屬于他和女兒之間的歌謠，并最終在守護住小說里的“小橘子”之后，用這份希望贏回現(xiàn)實里的小橘子，迎來了父女團聚。

《刺殺小說家》那句“只要相信，就能實現(xiàn)”標語，并不是隨心所欲、言出法隨般的妄想，而是堅定不移、矢志不渝的信念。

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