【藝術(shù)家簡介】

崔志凌，女，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級(jí)美術(shù)師，中國女畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，副秘書長，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，河北省中國畫研究會(huì)副會(huì)長，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北畫院特聘國畫院研究員。張家口市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，秘書長(駐會(huì)〉，張家口民進(jìn)開明書畫院院長。

獲獎(jiǎng)及收藏

1998.10作品《奉獻(xiàn)》入選“第四屆當(dāng)代中國工筆畫大展” 在中國美術(shù)館展出，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦 ；
2002.11作品《暢游》入選全國“第五屆工筆畫大展”，在北京炎黃藝術(shù)館展出，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；?
2003.12作品《一花一世界》參加全國“首屆微觀與精致中國工筆重彩小幅作品藝術(shù)展” 獲銅獎(jiǎng) ，在中國美術(shù)館展出，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；?
2004.4作品《葦塘秋趣》入選“‘菜鄉(xiāng)情’全國中國畫作品提名展”，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；作品《輝煌》入選“第十屆全國美展河北展區(qū) ”，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2006.2榮獲張家口市委、市人民政府評(píng)選的第六屆“‘德藝雙馨’藝術(shù)家”稱號(hào)；

2006.6作品《圣》參加“全國第六屆工筆畫大展”，在中國美術(shù)館展出，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦并被收藏；
2008.5作品《凝香疊翠》入選“全國首屆中國畫線描藝術(shù)展”由 ?中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；
2008.10作品《花解語》入選“全國第七屆工筆畫大展”，在中華世紀(jì)壇展出，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；
2009.1作品《輝煌》參展“河北首屆青年美術(shù)作品展”，并榮獲金獎(jiǎng)；
2011.4作品《幽韻清音》入選“全國第八屆工筆畫大展”，在中國美術(shù)館展出，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦；
作品《幽韻》入選“第三屆齊白石藝術(shù)節(jié)全國中國畫作品展”，由中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦；
工筆畫《冬日》入選“吉祥草原，丹青鹿城”全國中國畫作品展，由中國美協(xié)主辦并被收藏
2014.工筆畫《山里筆記》參加“慶祝建國六十五周年河北省優(yōu)秀美術(shù)作品展”暨 “第十二屆全國美術(shù)作品展覽”，榮獲銅獎(jiǎng)。
2014.11工筆畫《幽韻清香》被評(píng)為2011——2013年度張家口市文藝繁榮貢獻(xiàn)突出二級(jí)作品。
2014.4被評(píng)為張家口市第一批“名家名師”培育工程人選。
2014.10被評(píng)為張家口市第三批優(yōu)秀人才。
2015.工筆畫《山里筆記之二》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“高潔品性蘭蕙人生”全國中國畫作品展。

2016年榮獲首屆河北省文藝貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 。

2017年工筆畫作品《和諧家園》入選“女性與時(shí)代一百年中國女性藝術(shù)大展”由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國女畫家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、共同主辦。?

2018年工筆《綠幽清音》參加由中國美協(xié)、中國女畫家協(xié)會(huì)共同主辦的`時(shí)代華彩一一首屆女美術(shù)家作品展》作品被中國婦女兒童博物館收藏。

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讓心靈和美自由綻放

——崔志凌工筆花鳥畫述評(píng)

漢??風(fēng)

【作品鑒賞】

中國的工筆花鳥畫至宋代達(dá)到了一個(gè)高峰，而且是一個(gè)難以超越的高峰。自宋以后，歷代的畫家們都在思考一個(gè)問題，那就是如何在宋代工筆畫的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。而在當(dāng)代中國畫壇，面對(duì)新時(shí)代的文化訴求，面對(duì)精神世界的充分解放，畫家們對(duì)這個(gè)命題的思考也更加迫切，更加深入。有一批畫家在工筆花鳥畫的意境拓展、形式探索、語言試驗(yàn)等方面進(jìn)行了獨(dú)特的探索。女畫家崔志凌就是其中的一位。她的《花解語系列》以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和獨(dú)特的審美精神受到廣泛的好評(píng)。

崔志凌作為張家口壩上成長起來的女畫家，高原的明媚、草原的遼闊成就了她的精神和心性，更成就了他獨(dú)特的藝術(shù)。崔志凌性情豁達(dá)爽朗，真誠文雅，有恒心，有定力，有自己獨(dú)特的思考，有很敏銳的藝術(shù)直覺力。而正是這一切成就了她的藝術(shù)。

當(dāng)我們走進(jìn)崔志凌的《花解語系列》就會(huì)感受到一種強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和對(duì)美好自然的贊嘆之情。更會(huì)感受到畫家內(nèi)心世界的陽光和燦爛。《花解語系列》是一個(gè)綺麗的世界，也是一個(gè)美好的世界，更是一個(gè)神秘的世界和高貴的世界。在這里，沒有彷徨，沒有沒落，沒有麻木，沒有低俗。只有陽光，只有美好，只有真氣，只有對(duì)生命的敬畏和對(duì)自然的禮贊。這是一個(gè)美好的世界，也是一個(gè)充滿生機(jī)的世界。崔志凌的《花解語系列》雖然屬于工筆花鳥畫范疇，但卻打破了工筆花鳥畫的傳統(tǒng)筆墨和語言形式，打破了工筆畫的傳統(tǒng)審美習(xí)慣。在她的《花解語系列》里，既有傳統(tǒng)工筆畫的用線和渲染，也有傳統(tǒng)工筆畫的沒骨法的運(yùn)用。但這種渲染和用線以及沒骨法的表現(xiàn)手法均擺脫了傳統(tǒng)的程式，擺脫了傳統(tǒng)的情調(diào)，呈現(xiàn)出一種新的藝術(shù)語境。更由于它在畫面中對(duì)金箔、銀箔、銅箔大量而又巧妙的運(yùn)用，以及對(duì)寫意精神的借鑒和運(yùn)用，從而使畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的當(dāng)代性。

《花解語系列》另外一個(gè)鮮明特點(diǎn)是具有獨(dú)特的空間意識(shí)和構(gòu)成意識(shí)。《花解語系列》的空間，是作者心靈的空間；《花解語系列》的構(gòu)成是作者精神與理念的構(gòu)成。正是這種獨(dú)特的空間意識(shí)和構(gòu)成意識(shí)，使《花解語系列》具有一種高貴的神秘感。在《花解語系列》里，崔志凌通過獨(dú)特的形式語言及獨(dú)特的空間意識(shí)和構(gòu)成意識(shí)的巧妙而又天然的處理，使作品造型的虛實(shí)轉(zhuǎn)換、筆墨的虛實(shí)轉(zhuǎn)換和語境的虛實(shí)轉(zhuǎn)換具有了更深的意蘊(yùn)?！兑讉鳌吩羞@樣一句名言：“立象以盡意”。作為立象這一審美范疇最早的哲學(xué)表述，它深刻地揭示了象與意之間的內(nèi)在關(guān)系。也點(diǎn)出了，我們立象的本質(zhì)是為了盡意。所以，對(duì)于畫家來說，觀物取象，不是為象而象，其本質(zhì)是為了更深刻，更充分地表現(xiàn)藝術(shù)家的理念、心性和生命直覺，表現(xiàn)自然萬物的內(nèi)在特性，表現(xiàn)宇宙微妙幽深的天道。在這里，大美不言的自然物象與神妙靈通的人文精神是不可分割的，他們是藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)生命的一體兩面。我想，崔志凌是深明此理的。不然，就不會(huì)有《花解語系列》的象征性和表現(xiàn)性語境，就不會(huì)有工筆與寫意的有機(jī)結(jié)合，就不會(huì)有《花解語系列》的藝術(shù)感染力和精神沖擊力。

《花解語系列》的成功，得之于作者對(duì)復(fù)合性藝術(shù)語言的巧妙運(yùn)用，更得之于作者內(nèi)在心靈的自由綻放。作為藝術(shù)家，應(yīng)該將對(duì)道的觀照作為認(rèn)知和表現(xiàn)的最高目的。因?yàn)橹挥羞M(jìn)入到對(duì)于萬物本體和根源的道的關(guān)照和表現(xiàn)，才是最高的觀照和表現(xiàn)，才能從自然物象的關(guān)照直覺到道的本質(zhì)。從崔志凌《花解語系列》的創(chuàng)作實(shí)踐，我似乎感受到了他的這種努力和向往。因此非?？少F。

崔志凌的《花解語系列》的成功并非偶然，這里面不但包含著她太多的艱辛付出，同時(shí)包含著她深厚的傳統(tǒng)積淀和精神積淀。崔志凌的工筆畫具有深厚的生活根基和傳統(tǒng)根基。幾十年來，她一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)。這從他那《卷丹花寫生系列》《地涌金蓮寫生系列》《萱草寫生系列》《荷寫生系列》《豆角寫生系列》《玉米寫生系列》《玉簪寫生系列》《向日葵寫生系列》等大量的白描寫生作品便可得到證明。她那大量白描作品雖是創(chuàng)作的素材，但很多都是很有藝術(shù)感染力的獨(dú)特創(chuàng)作，而且氣象不凡。比如他的白描作品《輝煌》《西雙版納寫生》《萱草》等作品，構(gòu)圖宏闊，刻畫精微，線條勁健而富于彈性，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。而崔志凌的工筆畫代表作《幽韻清音》《圣》《秋趣》《虞人臨風(fēng)》《山里筆記》等作品則以堅(jiān)實(shí)的功力，敏銳的視角，鮮明的當(dāng)代性，體現(xiàn)著他對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解以及對(duì)自我心性的充分表現(xiàn)。這些作品雖然傳統(tǒng)意味更濃一些，但其語境和精神性無疑是現(xiàn)代的。

正是因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)中國畫的深刻研究，正是因?yàn)閷?duì)本體精神和藝術(shù)本質(zhì)的深刻理解，成就了崔志凌那充滿生機(jī)和當(dāng)代性的《花解語系列》，同時(shí)也成就了崔志凌那十分美好而又獨(dú)特的工筆花鳥畫藝術(shù)。

（作者簡介：漢風(fēng)，國家一級(jí)美術(shù)師、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、河北省中國畫研究會(huì)會(huì)長。）