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動(dòng)畫是一門多媒體藝術(shù)，涵蓋了繪畫，攝影，文學(xué)，音樂等多種藝術(shù)，是一種極具魅力的現(xiàn)代藝術(shù)。但大家對(duì)他的誤解，并不能很好的領(lǐng)略它的魅力，甚至認(rèn)為他只是面向低幼齡的多媒體消耗品。所以今天就聊聊其中主流的商業(yè)的動(dòng)畫的藝術(shù)魅力。

一、動(dòng)畫的藝術(shù)

（一）作畫

首先動(dòng)畫最重要的是讓其動(dòng)起來的作畫的魅力，關(guān)于什么是作畫請(qǐng)看和anitama解特別篇1或是之前我做的整理 CV2815527

通常監(jiān)督和演出不能完全把控畫面的質(zhì)量，大部分的權(quán)力掌握在原畫師手中，如果他們想表達(dá)某些特定的情感和風(fēng)格，他們可能會(huì)欽定某位擅長這方面的原畫師來擔(dān)當(dāng)。不同的的動(dòng)畫人之間的合作與努力才決定了動(dòng)畫的成品效果。

因?yàn)橹谱魑瘑T會(huì)制度的原因，通常會(huì)為了縮短工期和節(jié)約制作成本而“偷工減料”，為什么會(huì)這樣在后面的未來動(dòng)畫的發(fā)展中詳細(xì)解釋。

在早期的日本tv動(dòng)畫中原畫師為了“偷懶”而在畫面中加入大量靜止張和減少關(guān)鍵張（例阿童木1963版）。但現(xiàn)在一些動(dòng)畫憑借著作畫（Sakuga）這門學(xué)問提升著動(dòng)畫的質(zhì)量。

”好的作畫是可以大幅度提升一個(gè)動(dòng)畫片段的質(zhì)量和增加一個(gè)場景的表現(xiàn)力和動(dòng)作效果”

雖然現(xiàn)在動(dòng)畫仍然會(huì)在一些不重要的場景偷工減料，但重要的場景絕對(duì)不含糊，監(jiān)督會(huì)使用一些強(qiáng)力的原畫師來完成這個(gè)場景，這個(gè)模式的創(chuàng)始人是1968年《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》的關(guān)鍵原畫（key animator）大?？瞪?，后期押井守和宮崎駿將其發(fā)揚(yáng)光大。自此之后，不同的優(yōu)秀原畫師可以在動(dòng)畫的舞臺(tái)上展示各自不同的風(fēng)格。

進(jìn)入七八十年代，日本動(dòng)畫加入高速發(fā)展階段，同時(shí)一些才華橫溢的原畫師也橫空出世，像是金田伊功，現(xiàn)代動(dòng)畫作畫的祖師，他發(fā)明了一些夸張的透視，動(dòng)作和特效，對(duì)后世產(chǎn)生了重大影響，衍生出一種叫金田系的作畫流派，后來的原畫師沒有不受金田系影響的。

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在金田的影響下還有自成一派的中村孝，板野一郎，其中在70年代就開始接觸機(jī)器人動(dòng)畫的板野一郎，革新了動(dòng)畫中的戰(zhàn)斗場面方式，也就是大家熟知的板野馬戲，滿天飛舞擊中目標(biāo)的華麗表現(xiàn)手法，導(dǎo)彈不僅是自由的回旋飛行，更是給人以在立體空間里上下翻飛的天馬行空的感覺。

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而中村孝在1981年的《黃金戰(zhàn)士》中就刻畫出具有重量和立體感的碎片，啟發(fā)了后世的碎片作畫，橋本晉治，宇都宮理，井上俊之乃至今天的中村豐都有受其影響。

到了1988年，大友克洋的《阿基拉》又一次刷新了作畫的高度，它的出現(xiàn)代表了日本動(dòng)畫制作的頂峰，光怪陸離的城市，肆意妄為的暴走族，細(xì)致入微的機(jī)械，恐怖惡心的怪物肉體，震撼人心的特效，正是這幫天才原畫的將這個(gè)賽博朋克的史詩大作推向了頂峰，井上俊之，沖浦啟之神乎奇跡的演技作畫，大平晉也，遠(yuǎn)藤正明，金田伊功磅礴大氣的特效作畫，宇都宮理，中村孝極具實(shí)驗(yàn)性的破片作畫，田中達(dá)之，大塚伸治怪奇的形變作畫，真正意義上的全明星陣容，即使當(dāng)時(shí)還是新人的新井浩一，大平晉也，橋本晉治也在里鋒芒畢露。

1989由押井守策劃，制作，銷售并擔(dān)當(dāng)原作，腳本分鏡，監(jiān)督的《祖先大人萬萬歲》掀起了寫實(shí)作畫的革命，磯光雄，宇都宮理，橋本晉治，大平晉也等人對(duì)寫實(shí)的探索對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，重新發(fā)展了squash，演算畫法，時(shí)間軸系等技法影響至今，在未來動(dòng)畫的發(fā)展中將繼續(xù)討論。

步入平成，越來越多的原畫師開始在這個(gè)舞臺(tái)上大顯身手——有擅長演技的本田雄，鈴木典光，沖田博文，有爆炸高手，橋本敬史，柿田英樹，有全能大神，佐藤利幸，松本憲生，田中宏紀(jì)，馬戲高手后藤雅巳，村木靖，特效狂魔阿部望，渡邊啟一郎，以及大家最愛的中村豐。

關(guān)于中村豐我有很多想說的，但別人分析的一定比我好，這里推薦anitama解新番第二十四期：中村豐到底有多厲害或是看我下面對(duì)其的整理。CV2873971

花樣繁多的作畫技巧是動(dòng)畫最大的看點(diǎn)之一，不過作畫還是服務(wù)于演出，好的作畫是對(duì)動(dòng)畫本身最重要的表達(dá)方式之一，比如《輕音少女》中原畫師對(duì)每個(gè)主角性格的考究，讓動(dòng)作更加貼合人設(shè)，山田尚子監(jiān)督的演出是功不可沒的，還有在《路人女主的養(yǎng)成方法b》中沖田博文對(duì)演技的把控，其中一段英梨梨由笑轉(zhuǎn)哭的作畫非常好的把悲傷不甘的感情傳達(dá)給觀眾。

抑或是磯光雄在1995的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》高潮的博物館大戰(zhàn)，參考蜘蛛的動(dòng)作把機(jī)器人塔奇克馬的壓迫感和真實(shí)感描繪的淋漓盡致。對(duì)破片，爆炸，動(dòng)作的計(jì)算就好像人肉計(jì)算機(jī)。

最后還是想說說中村豐在《異邦人無皇刃譚》中經(jīng)典的打戲，真正的只靠作畫就做出氣勢恢宏的場面，只要看過都能明白其魅力，這里不多贅述。

這才是為什么這也是為什么我們?cè)敢馊パ芯克ネ诰蛩?，學(xué)習(xí)它。

參考&引用

一個(gè)視頻讓你徹底了解動(dòng)畫是怎么做出來的——anitama解新番特別篇第一期

解新番第二十四期：中村豐到底有多厲害——anitama解

日式作畫基礎(chǔ)結(jié)束 完整版——NBHT91

RCanime：the art of animators(sakuga)

なかむらたかし sakuga MAD? nonnondayo さん

平成最初的革命：作畫界愛因斯坦的作畫相對(duì)論《祖先大人萬萬歲》——學(xué)級(jí)委員一條同學(xué)