第五章；復(fù)三部曲式

1.復(fù)三部曲式（三部曲式）——由三個(gè)音樂結(jié)構(gòu)部分按照三部性原則結(jié)合在一起的，其中至少有一個(gè)部分大于或等于二段曲式的結(jié)構(gòu)。

2.復(fù)三部曲式的特征：第一部分（首部）——三聲中部（第二部分）——插部（插部型中部）——再現(xiàn)部（第三部分）。

3.第一部分：（1）材料：第二部由第一部引申而來，具有流動(dòng)性。（2）和聲與調(diào)性布局：呈示性和聲語(yǔ)匯，轉(zhuǎn)調(diào)只限于近關(guān)系調(diào)。（3）終止式：古典時(shí)期，帶有完全終止的獨(dú)立收攏結(jié)構(gòu)。

19世紀(jì)中葉，可主調(diào)半終止或不完滿終止，也可開放或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，結(jié)束于半終止或從屬調(diào)上，形成和聲的不穩(wěn)定性的貫穿發(fā)展。（4）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：一定是單二部曲式或單三部曲式具有方整性、規(guī)化性。

4.三聲中部：（1）含義：復(fù)三部曲式中間部分以完全獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)寫成?！癟rio”（2）“新主題呈示”是三聲中部的重要特征，也是復(fù)三部曲式為雙主題曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。（3）特征：1）材料：幾乎全新的材料，具有穩(wěn)定性、歌唱性。2）和聲與調(diào)性布局：3）終止式：完全終止收攏于三聲中部的起始調(diào)。4）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：?jiǎn)味壳交騿稳壳?，也有樂段結(jié)構(gòu)，每段可獨(dú)立，界限分明。

5.插部：（1）含義：復(fù)三部曲式的中部以不完全獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)、無(wú)法清晰地劃分曲式段落（句讀）的方式寫作。（2）特征：1）材料：不斷出現(xiàn)新的主題材料。不斷展開中部結(jié)構(gòu)。2）和聲與調(diào)性布局：不斷轉(zhuǎn)調(diào)或移調(diào)。3）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：細(xì)分結(jié)構(gòu)多樣化。4）屬準(zhǔn)備段：

6.再現(xiàn)部：原樣再現(xiàn)、簡(jiǎn)單再現(xiàn)、動(dòng)力化再現(xiàn)。

7.復(fù)三部曲式的變體：復(fù)三部—五部結(jié)構(gòu)（A+B+A+B+A：第一部分+三聲中部+再現(xiàn)部+三聲中部+再現(xiàn)部）、雙重復(fù)三聲部曲式（A+B+A+C+A：第一部分+三聲中部1+再現(xiàn)部+三聲中部2+再現(xiàn)部）。

第六章：變奏曲式

1.變奏曲式——當(dāng)相對(duì)獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)以變奏手法組合成更高一級(jí)的曲式結(jié)構(gòu)。

2.圖示：A（主題）+A1+A2+A3......?

3.結(jié)構(gòu)原則；首先是主題的完整敘述，然后是它的一系列變化重復(fù)：A（主題）—A1—A2—A3......是一種套曲曲式，即由一系列完整的小曲構(gòu)成）。

4.變奏曲式：（1）按主題數(shù)量分：?jiǎn)沃黝}變奏、多主題變奏（二重變奏或雙主題變奏或以上）。（2）按類型分：嚴(yán)格變奏（固定低音變奏、固定旋律變奏、裝飾性變奏）、自由變奏。

第七章：回旋曲式

1.回旋曲式——不斷反復(fù)的主題段落中插入不同的段落。

2.插部——主題段落成為主部主題或疊部，中間插入的部分。

3.回旋曲式的分類：古回旋曲式、進(jìn)但回旋曲式。

4.古回旋曲式（小型回旋曲式、低級(jí)回旋曲式）：（1）主題比較短小，主部和插部都是樂段；（2）段落較多；（3）段落性比較強(qiáng)，主部總是在主調(diào)上的收攏段落，插部帶有展開性，經(jīng)常轉(zhuǎn)調(diào)，但一定用終止式收攏。（4）主部在主調(diào)上，各插部在近關(guān)系調(diào)上，全曲的調(diào)性布局是“T—D—S—T”。

5.簡(jiǎn)單回旋曲式（典型回旋曲式、高級(jí)回旋曲式、對(duì)比主題回旋曲式）：（1）主部結(jié)構(gòu)為二部曲式、三部曲式或樂段，一般第一插部小于主部，第二插不大于主部；（2）有五個(gè)段落：a+b+a+c+a（主部+第一插部+主部+第二插部+主部）（3）各插部與主部形成對(duì)比，插部間又形成對(duì)比；（4）主部在主調(diào)上，插部在近關(guān)系調(diào)上；（5）結(jié)構(gòu)上貫穿對(duì)比；（6）有尾聲。

第八章：奏鳴曲式

1.奏鳴曲式——是由三個(gè)音樂的結(jié)構(gòu)部分，按照三部性原則結(jié)合在一起形成的曲式結(jié)構(gòu)，其中第一部分有兩主題，即主部主題和副部主題，副部主題一般在從屬調(diào)上，兩主題一般形成性格上的對(duì)比稱為呈示部；第二部分主要是第一部分兩個(gè)主題材料的展開，一般在下屬調(diào)性方向，稱為扎f開部；第三部分再現(xiàn)第一部分時(shí)，副部主題回到主調(diào)上，稱為再現(xiàn)部。

2.呈示部：主部（主調(diào)）—連接部（屬方向調(diào)或大小調(diào)）—副部（從屬調(diào)性）—結(jié)束部。

3.展開部：引入部分、基本展開部分（下屬方向調(diào)性或降調(diào)方向）、屬準(zhǔn)備段。

4.再現(xiàn)部：主部—連接部—副部（調(diào)性回歸“主調(diào)”）—結(jié)束部。

5.呈示部：（1）主部：1）材料；單一性主題或?qū)Ρ刃灾黝}；2）和聲與調(diào)性布局：呈示性，調(diào)性明確、穩(wěn)定，為單一性樂段，也有轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和調(diào)性模進(jìn)；3）終止式：可能是開放性，也可能是收攏性。4）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：樂段結(jié)構(gòu)，不完整、發(fā)散，也有開放性樂句、單二部曲式或單三部曲式。（2）連接部：1）材料；主部材料、新材料或副部材料。2）和聲與調(diào)性布局；不穩(wěn)定性。3）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：沒有固定的結(jié)構(gòu)模式。（3）副部；1）材料；全新的對(duì)比性材料。2）含有多個(gè)主題，即多主題副部。

6.展開部；（1）一般對(duì)呈示部出現(xiàn)的材料進(jìn)行展開，主要是兩個(gè)主題性格的展示；（2）有時(shí)也會(huì)用連接部和結(jié)束部的動(dòng)機(jī)展開材料展開；（3）展開在下屬調(diào)性方向的調(diào)上，一般不會(huì)穩(wěn)定在某調(diào)上；（4）展開不會(huì)利用模進(jìn)或復(fù)調(diào)模式等手法，通過不斷的離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)來充分揭示主題的性格，少數(shù)情況下，也會(huì)引入新材料，在展開部的開始有時(shí)會(huì)加入導(dǎo)入部，調(diào)性在副主題上，結(jié)束時(shí)有時(shí)出現(xiàn)假再現(xiàn)部，并伴隨屬準(zhǔn)備。

7.再現(xiàn)部：（1）對(duì)呈示部的再現(xiàn)，有總結(jié)全曲的作用。（2）不同于三段曲式或三部曲式的再現(xiàn)部。（3）往往表現(xiàn)為主題展開后的一種升華，最典型的是再現(xiàn)部中的副部主題在保持旋律結(jié)構(gòu)不變的情況下，調(diào)性從從屬回歸或調(diào)性服從。

8.假再現(xiàn)——在再現(xiàn)部出現(xiàn)之前出現(xiàn)主題的片段，而且出現(xiàn)在其他調(diào)性上。

第九章：奏鳴回旋曲式

1.奏鳴回旋曲式——是因奏鳴曲式和回旋曲式互相影響而形成的。

2.呈示部：主部（主調(diào)，具有歌唱性、方整性和收攏性）—連接部（可省略）—副部（也叫“第

一插部”從屬調(diào)性、從屬方向或關(guān)系大小調(diào)）—連接部（展開性）—主部。

3.展開部（中間插部）：三聲中部（下屬方向調(diào)性）。

4.再現(xiàn)部：主部（主調(diào)）—連接部—副部（調(diào)性回歸“主調(diào)”）—連接部—主部（可省略）。

5.奏鳴回旋曲式：呈示部——展開部——再現(xiàn)部——尾聲。

6.回旋曲式的特征：主部呈示四次（至少三次），副部相當(dāng)于中間的插部，形成對(duì)比性，具有歌舞性，曲式結(jié)構(gòu)清晰。

7.奏鳴曲式的特征：呈示部中主部的再現(xiàn)使呈示部成為收攏性結(jié)構(gòu)，在呈示部中副部在從屬調(diào)上陳述，在再現(xiàn)部中的副部在主調(diào)上陳述，符合奏鳴曲式中雙主題調(diào)性布局原則。

8.奏鳴回旋曲式與奏鳴曲式的區(qū)別：（1）呈示部中主部的再現(xiàn)代替了一般走名曲式的結(jié)束部，使呈示部成為一個(gè)收攏的三部性結(jié)構(gòu)。（2）中間部分由插部代替了奏鳴曲式的展開部，插部的寫法類似于復(fù)三部曲式中的三聲中部，曲式結(jié)構(gòu)段落分明，呈示性陳述。

9.奏鳴回旋曲式與復(fù)三部曲式：相似：（1）曲式結(jié)構(gòu)相似，均有三部性特征。（2）中部部分均為三聲中部寫法。（3）回旋奏鳴曲式的呈示部為調(diào)性回歸的三段式結(jié)構(gòu)，復(fù)三部曲式第一部分的典型情況也有可能是有調(diào)性回歸的三段式結(jié)構(gòu)。相異：（1）回旋奏鳴曲式B部分大多數(shù)情況下是新的對(duì)比主題，而復(fù)三部曲式的B部分往往是發(fā)展性或?qū)Ρ榷容^小的對(duì)比性主題。（2）回旋奏鳴曲式呈示部中B在從屬調(diào)上，再現(xiàn)部B在主調(diào)上，體現(xiàn)了對(duì)置、統(tǒng)一的奏鳴原則；而復(fù)三部曲式中，第一部分中段與再現(xiàn)部中段調(diào)性應(yīng)該一致。（3）回旋奏鳴曲式常有連接部，其第人體連接部常較復(fù)雜、龐大，甚至形成高潮；而復(fù)三部曲式則不同。

10.回旋奏鳴曲式與回旋曲式：相似：（1）主部都是呈示三次或三次以上，當(dāng)回旋奏鳴曲式再現(xiàn)部省略B1、A時(shí)，類似于五部性回旋曲式。（2）主部往往保持回旋曲主題一般特性：歌唱性、方整性、收攏性、單二部曲式。相異：（1）回旋奏鳴曲式的連接部有展開性，與各個(gè)部分相連；簡(jiǎn)單回旋曲式連接部極短，且常位于插部與疊部之間。（2）回旋奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)是：AB1A+C+AB2A，B1與B2的主題材料相同或相似，調(diào)性由對(duì)置到統(tǒng)一；簡(jiǎn)單奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)是：ABA+C+A，不是五部性結(jié)構(gòu)的回旋曲式，超出的部分的插部與前面插部常有變化，且盜性布局比回旋奏鳴曲式自由，沒有嚴(yán)格的要求。

11.復(fù)三部曲式與奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式的最大區(qū)別是：復(fù)三部曲式?jīng)]有調(diào)性回歸。