書法追求拙美一定要辯證處理，要拙中寓巧，拙巧并用，形拙而意巧。

在學(xué)習(xí)書法的旅途中，發(fā)現(xiàn)一種令人十分惋惜的現(xiàn)象：不少人虔誠勤奮，日課不斷，好不容易從不會到會，且漸入佳境，可是過了一段時間，突然發(fā)現(xiàn)字變得面目全非了，丑陋不堪了。這是個很值得關(guān)注和研討的課題。

我認(rèn)為，核心原因是這些人的審美理念和審美取向出了偏差，他們在做著一個美麗而危險的夢——標(biāo)新立異，追求所謂的“拙美”。有人為了追求個性的稚拙，居然讓小學(xué)生寫個樣子作參考，真讓人啼笑皆非。顯然是把“稚嫩”誤以為是“稚拙美”了。青菜蘿卜各有所愛，追求拙美，無可厚非，但他們沒有搞清楚什么是拙美，沒有掂量一下過早地離開傳統(tǒng)，憑自己的功夫、天資，能否成就藝術(shù)的個性之美？

書法審美的百花園中，確實(shí)有拙美的一席之地，如：拙趣盎然、氣息古拙、拙樸自然、大巧若拙等?？梢娮久酪彩且环N美學(xué)形態(tài)，它與巧美是相對的——巧，指技巧熟練、精絕，具體地說，巧美在書法中屬清秀、靈動、精致、典雅一路的書風(fēng)。如趙孟頫、文征明等書家就屬這一路的。而拙美，是指質(zhì)樸、自然、天真爛漫一路的字。如八大山人、弘一等，拙美的特點(diǎn)是外象質(zhì)樸，但內(nèi)質(zhì)雋永。

書法審美是辯證的，如果過于精雕細(xì)刻，人工斧鑿味太重，會給人一種少天趣少真率，匠氣妍媚的感覺。如果過于追求樸拙稚趣，置法度于不顧，把字寫得東倒西歪、幼稚松散，就會給人一種稚嫩、粗制濫造的印象。所以追求拙美一定要辯證處理，要拙中寓巧，拙巧并用，形拙而意巧。

也許這些人，受了明清大書家傅山提出的“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”審美觀的影響，而追求之。但傅山的這個觀點(diǎn)并非詞典上的丑拙、粗淺的本意，他是強(qiáng)調(diào)書法本質(zhì)的自然質(zhì)樸之美。他提出這個觀點(diǎn)也是有一定歷史原因的——明末清初，學(xué)書者被趙孟頫、董其昌等書家疏淡逸秀的書風(fēng)所籠罩，忽略了古拙大氣、剛陽雄健的碑版之美。他認(rèn)為這是對美學(xué)的扭曲和審美的狹隘。學(xué)書必須探本尋源，唯有碑帖并重，得天機(jī)自然之妙，方可擺脫甜俗之態(tài)。故而果敢提出“四寧四毋”的審美理念，以捍衛(wèi)美學(xué)的多元性，以正當(dāng)時偏于纖弱甜俗的書風(fēng)。其核心意義是強(qiáng)調(diào)美學(xué)的率真、自然、大氣和樸實(shí)的審美理念。這對當(dāng)時的流弊書風(fēng)起到了很好的警示和引導(dǎo)作用。他還認(rèn)為高層次的美，不是靠技術(shù)的熟練，用筆的精巧來獲取。順應(yīng)自然，得天倪之趣的作品，才是大雅之作。

必須醒悟的是，書法的拙美，不僅是一種審美風(fēng)格，更是一種美學(xué)意境。拙美展現(xiàn)的是隨心而不逾矩的天趣，是洗盡鉛華的返璞歸真，是豪華落盡見真淳的簡約，是絢爛至極后的平淡，是得法后的率性和自由，是把傳統(tǒng)學(xué)到極致后的自然蛻變，是情法相融、天人合一的生命之流，是中華民族大樸不雕、大美天成的哲學(xué)審美觀的結(jié)晶，絕非外形的刻意飾變那么輕而易舉。

盡管拙不一定漂亮，但拙，絕不是丑。書法有雄壯之美、工秀之美、險奇之美、拙樸之美、高邁之美、典雅之美等等，但沒有丑陋之美。因?yàn)槌?，毫無美學(xué)原理和藝術(shù)屬性。正如羅丹所言：“所謂‘丑’是毀形的，不健康的?！彼猿髸莿?chuàng)作的失敗，學(xué)書的誤區(qū)，不為大眾接受的偽藝術(shù)。

雖然學(xué)書不能一味地經(jīng)營于恒定的傳統(tǒng)規(guī)則，但也不能背離規(guī)則，任性涂抹，要尋理探源，研究書法藝術(shù)的本質(zhì)原理，弄清什么是真正的拙美。只有這樣才能準(zhǔn)確地完美地去表現(xiàn)美創(chuàng)作美。（王恩科）