切片自https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404860799679070681

本段部分的文案將會進行豐富，甚至有可能做成視頻。

其它幾位或多或少我們都已經(jīng)在本季度的其它劇集里，或者更早的更多作品里見過了，那么這里就讓我們來聊聊這位極年輕而極有才華的創(chuàng)作者· ep9 B part 的作畫監(jiān)督河本有圣吧。

?

在河本有圣獨自擔任作畫監(jiān)督的第九集后半段里，如同后世的印象派所推崇的丁托列托以滲入心靈的筆觸完成他那刻畫運動的身體所流露的內(nèi)在世界那隱秘的情感，我們得以見到河本通過對陰影的自如配布，使得人物的身體透過遮蔽得到顯露的視覺巧思。

?

在《爬山》這一類人物設定較為簡約，一般的鏡頭里實際作畫線條量也并不大，影子面積較少的畫面里，我們意識到身體的存在(空間的厚度和粘稠)和運動，以及身體流露出的角色內(nèi)面，往往仰賴對線的振動與旋轉(zhuǎn)有著豐富把握的原畫師，例如《爬山》系列里面經(jīng)常能見到的松本憲生、江畑諒真等人對幻真的重心和搖晃的生成學維度的探索。

?

有時候，這一類人物設定簡約、作畫松弛的萌系作品中，身體甚至被認為是缺失并且可以容忍這種缺失的，例如本季度由けろりら擔任人物設定和總作畫監(jiān)督的《孤獨搖滾！》；另一個極端是已經(jīng)播出了一話先行的《別當歐尼醬了！》，大面積露出的身體，以實線刻畫外輪廓，而內(nèi)輪廓則完全由皮膚影色的色線刻畫色欲化且裝飾性的身體。而這類作品中身體的呈現(xiàn)，又往往和那些看起來“動得很多”的鏡頭被習慣性地聯(lián)系起來。

?

?

?

然而，在河本有圣那里，不僅僅直接展示肢體的行為能力(capability)的“運動”能表現(xiàn)身體，光影的使用以及處在光影下的衣料對肢體的遮蔽同樣能夠表現(xiàn)身體——《別當歐尼醬了！》那樣直接對身體的裸露反而并不是刻畫身體的方式，將裸露的肌膚置于色情化的注視與秩序的再生產(chǎn)下的這一來自美少女動畫傳統(tǒng)的視覺慣例反而使得它不能用于盛裝真正的肉身。反而是借助與近20年深夜動畫的文脈不同的技藝，即，正是通過對身體的遮蔽，身體才得到呈現(xiàn)，得以從被遮蔽的圖層下越到前臺來。

?

在第九集里，河本對衣料的畫法無法不令人注意穿著這些衣服的身體。正是透過衣褶上陰影配布的形態(tài)，我們得以感知到布料的質(zhì)地與身體的形態(tài)——這一切所含有的質(zhì)感上巨大的信息量，如同冰川隱藏在水面之下。

?

?

身體的形態(tài)牽拉、支撐起的衣料與不同面料、軟硬程度、松緊裁剪的質(zhì)感都得到了呈現(xiàn)，本集中葵的針織衫和背帶裙就是非常好的展現(xiàn)了不同軟硬質(zhì)地和纖維粗細的布料的特征：用細碎的圓形陰影指涉針織衫的粗纖維的同時，大面積的陰影展現(xiàn)寬大的針織衫袖子掛在肩和手臂上的垂墜，而這種軟質(zhì)和用三角形片狀陰影刻畫的背帶裙護胸上的轉(zhuǎn)折之硬形成質(zhì)感的對照，并指涉身體的厚度。

?

日向穿的套頭衛(wèi)衣和日向父母的沖鋒衣的質(zhì)感也有得到很棒的刻畫。河本以極其高效的手段操縱著這些陰影，簡要而干凈利落地只用一級影色表現(xiàn)出那些同輩人不會去在意，甚至是上一輩原畫師們也可能需要動用二號影來表現(xiàn)的材質(zhì)，再加上《爬山》系列從第一季開始一以貫之的攝影處理，即，對皮膚的影子邊緣進行模糊，以呈現(xiàn)出有弧度的面部轉(zhuǎn)折和充實的肉感，本集可以說是萌豚動畫的最先端。在今年河本擔任人物設定/主動畫師/作監(jiān)的 CM《melt》里，衣料和頭發(fā)的處理同樣非常有特色。