8．米哈伊爾?梅謝列爾（Mikhail Messerer）版本（2013年）

由米哈伊爾?梅謝列爾根據(jù)弗拉基米爾?德米特里耶夫和尼古拉?沃爾科夫的劇本修改及瓦西里?瓦伊諾年的編舞修訂復排上演（共有140名演職人員參演），維亞切斯拉夫?奧庫內夫（Vyacheslav Okunev）根據(jù)弗拉基米爾?德米特里耶夫布景和服裝設計修改，瓦萊里?奧夫希亞尼科夫（Valery Ovsyanikov）指揮和修訂，2013年7月22日由米哈伊洛夫斯基劇院（Mikhailovsky Theatre）上演

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演員表：

加斯帕爾（Gaspard）——安德烈?布雷格瓦德祖（Andrey Bregvadze）（稍后為：羅馬?佩圖霍夫（Roman Petukhov））

若昂（Joan）奧克薩娜?邦達雷娃（Oksana Bondareva）（稍后為：安吉麗娜?沃龍佐夫（Angelina Vorontsova），阿納斯塔西婭?羅馬琴科娃（Anastasia Lomachenkova））

若克（Jacques）——亞歷山大?巴圖林（Alexander Baturin）（稍后為：伊烏什?帕萊（Ilyush Pale））

菲利普（Philippe）——伊萬?瓦西里耶夫（Ivan Vasiliev）（稍后為：伊萬?扎伊采夫（Ivan Zaitsev），丹尼斯?馬特維恩科（Denis Matvienko））

科斯塔?德?博勒加爾（Costa de Beauregard）——邁克爾?文謝科夫（Michael Venschikov）

戴安娜?米雷耶（Diana Mireille）——安吉麗娜?沃龍佐娃（Angelina Vorontsova）稍后為：卡捷琳娜?波爾珍科（Ekaterina Borchenko），薩賓娜?雅帕羅娃（Sabina Yapparova），伊琳娜?佩蘭（Irina Perrin））

安托萬?米斯特拉爾——維克多?列別杰夫（Viktor Lebedev）（稍后為：尼古拉?克魯帕耶夫（Nikolai Korypaev），列昂尼德?薩拉凡諾夫（Leonid Sarafanov））

泰蕾扎（Theresa）——瑪麗亞姆?烏格雷赫莉德佐（Mariam Ugrehelidze）（稍后為：克里斯蒂娜?（馬赫維娜德佐Christina Makhviladze））

路易十六（Louis XVI）——阿列克謝?馬拉霍夫（Alexey Malakhov）

瑪麗婭?安托瓦妮特（Marie Antoinett）——（Zvezdana Martin）（稍后為：艾米莉亞?馬斯庫什（Emilia Macouche））

節(jié)日演員——薩芬?謝米烏諾夫（Marat Shemiunov）

丘比特——安娜?庫利吉娜（Anna Kuligina）（稍后為：維羅尼卡?伊戈諾蒂耶娃（Veronika Ignatieva））

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1）. 劇情簡介：

人物表：

加斯帕爾…………老農民

若昂…………加斯帕爾的女兒，若克的姐姐

若克…………加斯帕爾兒子

菲利普…………馬賽人義軍

熱羅姆…………馬賽人義軍

泰蕾扎…………巴斯克人

戴安娜?米雷耶…………宮廷劇院的女舞蹈明星

安東尼?米斯特拉爾…………宮廷劇院的男舞蹈明星

科斯塔?德?博勒加爾…………侯爵

路易十六…………國王

瑪麗婭?安托瓦妮特…………王后

丘比特…………宮廷劇院的女演員

司儀

雅各賓演說家

國民警衛(wèi)隊警長

馬賽人，巴黎人，朝臣，女士，皇家衛(wèi)隊軍官，瑞士人，獵人

第一幕

第一場——1792年的一個夏天。馬賽的郊區(qū)。

在科斯塔?德?博勒加爾侯爵城堡附近的森林邊緣。一位農民加斯帕爾和他的孩子們從叢林中走出來，18歲的若昂和9歲的若克帶著一捆柴禾。若昂和若克一起玩耍。男孩跳過一捆捆鋪在草地上的柴禾。聽到狩獵的號角聲音——科斯塔?德?博勒加爾侯爵狩獵回來。加斯帕爾帶著孩子，捆綁收集的灌木，急著離開。但是，科斯塔?德?博勒加爾和他一起狩獵人從森林里出現(xiàn)了。博勒加爾很生氣，農民在他的森林里拾柴禾。獵人們推翻了裝柴禾的推車，而侯爵命令獵人暴打加斯帕爾。若昂試圖為她的父親說情，然后侯爵也朝她揮拳而去，但當她聽到革命歌曲的聲音時，他匆匆躲進城堡里。一支馬賽義軍小分隊在菲利普的指揮下舉著旗幟出現(xiàn)，他們被派往巴黎幫助革命人民起義。起義軍幫助加斯帕爾和若昂把車扶正，將散落在地他們拾來柴禾放到車上。若克熱情地揮舞著一面馬賽人給他的革命旗幟。在這個時候，侯爵設法從城堡的一個秘密門逃走了。農民和農婦們來了，他們迎接馬賽支隊的士兵。菲利普鼓勵他們加入這個隊伍。加斯帕爾和孩子們加入了義軍。每個人都要去巴黎。

第二場——在皇宮度假。

宮女們和皇家衛(wèi)隊的軍官們正在跳“薩拉班達舞”。 舞會結束了，司儀邀請大家去看宮廷劇場觀看演出。女演員戴安娜?米雷耶和男演員安托萬?米斯特拉爾扮演喜劇演員，演出了英雄被丘比特之箭射中的故事。國王路易十六和女王瑪麗?安托瓦妮特入場。軍官們向國王致敬。博勒加爾侯爵出現(xiàn)了，他剛從馬賽回來。他向國王展示一面義軍的三色旗，上面寫著“把和平帶到茅屋里，把戰(zhàn)爭帶到宮廷里”然后扔在腳下并踐踏它，親吻豎在寶座前皇家的旗幟。侯爵宣讀了他寫給普魯士人的信件，在信中，路易十六應該呼吁普魯士派兵到法國來并結束革命。請求路易十六簽署一份文件。國王猶豫不決，但在瑪麗?安托瓦妮特說服下他簽字了。侯爵和軍官們滿懷對君主的熱情，發(fā)誓要履行他們對國王的責任。他們手握軍刀，熱情地向這對皇室夫婦致敬。女王對軍官們的忠誠表示了信心。路易被感動了，他把圍巾舉到眼前?；适曳驄D和大多數(shù)宮女離開了大廳。

侍從們端來了桌子，繼續(xù)祝酒慶祝王室的君主制。喜歡米雷耶的人邀請演員參加慶?；顒印４靼材?米雷耶被說服跳舞，她和安托萬?米斯特拉爾即興跳了一段短舞，受到朝臣們的熱烈歡迎。博勒加爾侯爵酒醉得已經掙扎著站起來，不斷地邀請米雷耶跳舞，她不得不同意。她對他的粗魯無禮感到厭惡，她想離開，但又不想。戴安娜?米雷耶試圖靠近安托萬?米斯特拉爾，安托萬?米斯特拉爾試圖分散博勒加爾的注意力，但侯爵粗暴地拒絕了演員；幾名軍官將安托萬?米斯特拉爾帶到了桌子旁。女士們靜靜地離開了大廳。最后，戴安娜?米雷耶找了個貌似有理的借口也離開了，但侯爵還是追了上去。葡萄酒喝得讓人們頭暈目眩，一些軍官正在餐桌上睡著了。安托萬?米斯特拉爾注意到了被遺忘在桌子上的文件“普魯士的地址”，起初是機械地默念，后來好奇地讀了起來。侯爵回來了，注意他手里拿著那張紙，他不由自主地掏出一把槍，開了一槍，致命地打傷了安托萬?米斯特拉爾。

遭射擊舞者的安托萬?米斯特拉爾摔倒使幾個軍官醒了過來，他們圍著侯爵并匆匆將他帶走。聽到一聲槍響，戴安娜?米雷耶沖進了大廳。米安托萬?斯特拉爾毫無生氣的身體躺在大廳中央，戴安娜?米雷耶彎下腰問他：“你還活著嗎？”——然后你需要尋求幫助……但她確信安托萬?米斯特拉爾已經死了。突然，她注意到那張紙被他緊緊地攥在手里，她拿了起來讀著它。在窗外，傳來了《馬賽曲》的進行曲。戴安娜?米雷耶明白安托萬?米斯特拉爾為什么被殺，現(xiàn)在她知道該怎么辦了。她把那張紙藏起來，跑出了宮殿。

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第二幕

夜晚。

巴黎的廣場上，成群的市民聚集在一起，他們都是來自各個省份的武裝部隊，包括奧弗涅斯人和巴斯克人。巴黎人興高采烈地迎接馬賽隊。一群兇悍的巴斯克人以其強烈的戰(zhàn)斗意志脫穎而出，其中包括泰蕾扎，她是街頭表演者和首都“無套褲漢”示威者的積極參與。戴安娜?米雷耶的出現(xiàn)中斷了舞蹈。她向群眾展示了一份文件，上面寫著國王呼吁普魯士人派軍隊，人們相信這是貴族的背叛。聽起來像“卡馬尼奧爾舞”的歌聲，人們在跳舞。分發(fā)武器。菲利普下令攻占杜伊勒里宮。隨著革命歌曲“?。?都會好的”和展開的三色旗幟，人們前往皇宮。

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第二場——一群全副武裝的人們沖進宮殿。

杜伊勒里宮。博勒加爾侯爵引領一隊瑞士衛(wèi)隊的士兵。在他的指揮下，瑞士衛(wèi)隊堅守他們指定的哨位。騎士帶領著驚恐的宮女們。門突然打開，人們沖進宮殿的內廳。菲利普遇到了博勒加爾侯爵。經過一場激烈的戰(zhàn)斗，菲利普將侯爵手中的劍砍下，他試圖用手槍射擊菲利普，但人群向他發(fā)起了攻擊。國王的最后護衛(wèi)者——瑞士衛(wèi)隊，都被清除了。巴斯克人泰蕾扎手中舉著一面三色旗，卻被一名軍官擊中犧牲了。戰(zhàn)斗結束了。宮殿被占領了。菲利普和加斯帕爾把巴斯克人泰蕾扎的尸體舉過頭頂，人們鞠躬致敬。

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第三幕

在前王宮的廣場上——為慶祝攻陷杜伊勒里宮而舉行的慶典。巴黎劇院演員表演取代了快樂人民的舞蹈。戴安娜?米雷耶身著古典服飾在女孩們的簇擁下，用表演三色旗舞蹈，體現(xiàn)了革命和自由的勝利。象征平等和兄弟情誼的舞蹈在表演。人們用鮮花祝賀若昂和菲利普：這也是他們的婚禮日子。聽起來像“卡馬尼奧爾舞”的歌聲......作為自由的象征，在戴安娜?米雷耶回到人民的懷抱。

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2）. 創(chuàng)作過程

瓦西里?瓦伊諾寧1932年編導的《巴黎的火焰》，由梅謝列爾為米哈伊洛夫斯基劇院復排上演成為的絕對完美的版本革命的浪潮在圣彼得堡再次爆發(fā)。他最主要也是最喜歡的關注的焦點是對這部芭蕾舞劇重新創(chuàng)作。如今，梅謝列爾是蘇聯(lián)豐富的舞蹈遺產著名的“捍衛(wèi)者”，他最大可能的保存了的原版舞蹈的編排。但這不是一個枯燥的學術行為；最終結果是作品令人印象深刻；其表演非常出色。《巴黎的火焰》是蘇聯(lián)人對法國大革命有一種充激情的看法。

當拉曼斯基把他的芭蕾分成兩幕時，梅謝列爾接近回歸到最初的結構——較短的三幕（這是因為原版遺失太多，無法撐滿四幕），這使得表演充滿活力，以輕快的節(jié)奏大力推動情節(jié)喧鬧的快速向前發(fā)展（原版為四幕）。

拉特曼斯基首次嘗試復排《巴黎的火焰》時，由于手頭資料的匱乏，他無法重現(xiàn)這段歷史表演，只能用自己編導的芭蕾代替，在1953年的影片中，他將瓦伊諾寧18分鐘的編舞保留了下來。而梅謝列爾走了另一條路，試圖盡可能全面地重建歷史原貌，芭蕾舞劇中懦弱和卑鄙的貴族編織了一個針對法國人民的陰謀，呼吁普魯士軍隊保衛(wèi)腐敗的君主制，當然經驗豐富的梅謝列爾明白今天的許多場景看起來都很溫和，令人難以置信。因此，他排除了最令人厭惡的場景，比如起義的農民占領侯爵城堡，同時還穿插了一些啞劇情節(jié)。

梅謝列爾要解開《巴黎的火焰》這個謎團的一個關鍵困難是，瓦伊諾年本人在這部芭蕾舞劇在蘇聯(lián)深受歡迎的那些年里，曾多次復排并修改過（共有1936年；1947年；1950年；1960年版本）。幸運的是，梅謝列爾與拉曼斯基相比，能了解到第一手資料，梅謝列爾的家族與這部芭蕾舞劇有著千絲萬縷的關系：1933年，他的母親蘇拉米絲?梅謝列爾（Sulamith Messerer）和叔叔阿薩夫?梅謝列爾（Asaf? Messerer）在莫斯科大劇院首演的《巴黎的火焰》中分別飾演主要角色珍妮和菲利普；1947年，莫斯科大劇院在二戰(zhàn)后重新上演這部芭蕾舞劇時，他們表演的《巴黎的火焰》獲得了“斯大林一等獎”。 他在莫斯科求學初期也跳過《巴黎的火焰》中的選段，后來又觀看了幾場偉大的舞者的表演（其中包括瑞莎?斯特魯契科娃（Raissa Struchkova）和她的丈夫亞歷山大?拉帕瑞（Alexander Lapauri）），他還利用了前舞者的回憶、筆記、20世紀50年代留存下來的電影和大量的年代照片。

盡管如此，要剝離瓦伊諾年版本變化的層次，一定就像一位最新大師級的工匠，從古老的木欄桿上除掉舊油漆的涂層一樣。他采用專家回憶豐富了前幾代人的遺產，梅謝列爾成功地復排了原作。他的版本肯定是真正的“重建” ，非常接近了原作，占據(jù)了原作的75％以上。他所做的是利用技術進行補充（1953年拍攝的《巴黎的火焰》中義軍沖進杜伊勒里宮的鏡頭特別有效）），連接鏡頭或增加深度。例如，在第二幕的第二場中，當人們進攻杜伊勒里宮時（緊接上述電影鏡頭之后），菲利普和伯爵之間的劍斗是真實的，但革命者與瑞士衛(wèi)隊的背景戰(zhàn)斗是新編導的。

梅謝列爾的修訂版以其獨特的知識，從瓦伊諾年（1947版本）提煉出來的芭蕾舞劇充滿了真實性。梅謝列爾說：“我相信，要想在不回憶過去的情況下繼續(xù)前進，是非常困難的?！边@就解釋了他為什么復排的《巴黎的火焰》盡可能地忠于原著，以令人難以置信的準確性和嫻熟的手法再現(xiàn)了瓦伊諾寧的原版作品，成功地將這一奇特的博物館展品變成了一部真正戲劇藝術的杰作。

梅謝列爾說：“他至少有70%的作品歸功于瓦伊諾年。”其余的是梅謝列爾經過精心設計，與最初的版本無縫融合。“我會站在這部芭蕾舞劇最初創(chuàng)作人的角度，想象他們現(xiàn)在會如何表演，最重要的是，這對今天的觀眾來說很有趣?！?/p>

“我們都非常清楚，法國大革命中雙方都流了血，但即使在今天，我們的生活仍然建立在法國大革命者為之奮斗的自由、平等和博愛的理想主義原則之上?！?/p>

“我欽佩拉曼斯基是如何把一部支持革命的芭蕾舞劇變成幾乎是反革命的芭蕾舞劇的?！钡a充說，他自己的目標截然不同?！霸谖覀兊陌姹局?，”他說，“我們不僅要忠于文字，還要忠于原著的精神?！?/p>

實際上，舞蹈（古典舞和性格舞）是編導的主要優(yōu)點：他成功地恢復了“法蘭多拉舞”和“奧弗涅舞”，而失去的舞蹈被他自己所編導的舞蹈所取代，風格與原作相似，很難確定誰屬于誰?；謴驼嬲脑鞅戎亟ǜ影嘿F，但很明顯，要記住半個世紀以前的四幕芭蕾舞劇的細節(jié)是很棘手的。當然，劇本的一部分被重寫了。與此同時，沒有辦法在新的和舊的之間找到接縫（同樣的“雙人舞”，“巴斯克舞”，一個反叛的“無套褲漢” 的女子教科書式正對著大廳組成的進行曲）。感覺完美的真實性是因為風格是完美的設計。這一奇觀被證明是完全生動的。人物塑造得細致入微。穿著厚底木屐的農民，戴著假發(fā)的貴族們，成功地將這個關于法國大革命的故事的感傷之情有機地表現(xiàn)了出來。不僅有古典的“雙人舞”，“ 巴斯克舞”，還有“馬賽人舞”、“奧弗涅人舞”、“旗幟舞”和宮廷芭蕾——它們都被完美地還原了（米雷耶?德?普瓦捷在最后一幕合唱團的伴奏下所跳的“自由之舞”（Freedom dance）“旗幟舞”，由向名畫“領導民眾的自由女神”（Liberty Guiding the People）致敬的意思。在那令人欣喜若狂的配樂的背景下，他們一路高歌猛進。）在20世紀30年代早期，芭蕾舞劇中有大量的啞劇還沒有被時尚所扼殺，但梅謝列爾把它的影響降到了最低。這個三幕芭蕾雖然保留了原作的結構，卻縮短到了兩個半小時，但舞蹈并沒有停止一分鐘......

與此同時，設計師維亞切斯拉夫?奧古涅夫（Vyacheslav Okunev）參照了弗拉基米爾?德米特里耶于1932年的原作布景素描。鮑里斯?阿薩菲耶夫以法國大革命歌曲為素材創(chuàng)作的令人振奮的配樂保存完好。

梅謝列爾開始強調了形象的戲劇性——戴安娜?米雷爾有意識而自信地渴望將自己的命運與人民的命運聯(lián)系起來，而蒂霍米謹娃則最充分地展現(xiàn)了她抒情的本質。

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3）. 米哈伊爾?梅謝列爾談編導《巴黎的火焰》

“我復排《巴黎的火焰》的原因，是想讓人們更多地了解原版編導瓦西里?瓦伊諾年和劇作家謝爾蓋?拉德洛夫。至于阿列克謝?拉特曼斯基的版本，是基于對原版的幻想。如果有些觀眾正在等待別的東西，我們會很高興讓他們感到驚訝。盡管這部《巴黎的火焰》——只是從反叛的人的觀點來看，作者并沒有注意到革命期間流下的血海，但是，我認為爭取自由的主題隨時都在調整。

從今天世界上許多芭蕾舞劇院正在開始經歷的明顯的劇目饑餓荒。我想提請人們注意俄羅斯藝在術相當長發(fā)展時期中被遺忘的作品，這些作品被稱為“蘇聯(lián)古典主義”或“斯大林主義”，表現(xiàn)在各種形式的藝術中，特別是在芭蕾中?！栋屠璧幕鹧妗肥悄莻€時期最值得一提的芭蕾舞劇之一，并不是所有與”戲劇芭蕾”有關的芭蕾舞劇都值得復排。 30年來，我一直生活在西方，從遠處看，我覺得很奇怪，這個差距沒有填補。因為如果你不能記住你的過去就很難前進。但是前進是必要的。

但新作品將包括芭蕾舞團140位芭蕾舞演員。芭蕾舞團正在等待一項有趣的工作?！栋屠璧幕鹧妗酚泻芏喔哔|量的素材，不僅可以提高藝術家的舞蹈水平，還可以提高其表演水平。今天，在世界各地，年輕藝術家只聽說他們應該在舞臺上創(chuàng)造一個形象。但它是什么，他們當然不知道。

瓦伊諾年《巴黎的火焰》在上演的30年的過程中，每次都有新的版本。我在20世紀60年代在莫斯科大劇院親眼看到了這個表演，它是1947年的一個版本。我知道這是瓦伊諾年認為最好的版本。

1953年的電影“俄羅斯芭蕾舞大師”中大約20分鐘瓦伊諾年的《巴黎的火焰》記錄，為我的作品提供了寶貴的幫助。同時，瓦伊諾年妻子保存了非常豐富的照片和回憶錄，描述了舞蹈編排過程中許多的重要細節(jié)。作為一個年輕人，我很幸運能夠不止一次地看到這個美妙的芭蕾舞?。涸诎屠璧幕鹧嬷?，我的母親和我的叔叔在《巴黎的火焰》中跳舞，他們是在莫斯科大劇院首演時表演者之一。我們的家人詳細討論了這部芭蕾舞劇。我學校的老師亞歷山大?魯?shù)强疲ˋlexander Rudenko）向我展示了炫示部舞。我的教授雷莎?斯特魯奇科娃（Raisa Struchkova）和亞歷山大?拉帕里（Alexander Lapauri）與我一起研究了“旗幟舞”中的慢舞，他們自己在舞臺上跳過。當我不得不在西方教“雙人舞”時，我使用了《巴黎的火焰》中的素材，編舞牢牢地記在我的心中。

但是我不會隱瞞，不幸的是瓦伊諾年的編舞，有很多都已經無可挽回地失去了，所以，我作品編舞的大部分，都被迫地必須努力使風格和精神縮小與原作的差距。還必須考慮場景的大小，最重要的是，今天的觀眾對舞蹈動作有不同的看法。特別是，我發(fā)現(xiàn)有必要縮短一幕。在處理新版本時，我總是想知道：瓦伊諾年現(xiàn)在如何處理這個場景？”