2019年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目——北大荒油畫研究

樹上微出版

作為在那個特殊年代，

人類精神活動的產(chǎn)物——美術(shù)，

它的存在是一種極其復(fù)雜的過程，

向人們展示了不可窮盡的豐富的精神內(nèi)涵，

并呈現(xiàn)出濃郁的地方色彩和厚重的生活底蘊。

理想

現(xiàn)實

此書為2019年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目

立項編號：2019B067

為了更好地把握北大荒油畫發(fā)展演變的脈絡(luò)，本書按不同歷史時期，分階段進(jìn)行研究，并通過對社會歷史現(xiàn)象的解析，從而把握在特殊歷史時期和特定生存方式下產(chǎn)生的創(chuàng)作主體——北大荒油畫家，在上山下鄉(xiāng)運動時期的前后，創(chuàng)作主體的身份轉(zhuǎn)變和不同階段作品產(chǎn)生的不同藝術(shù)風(fēng)格，乃至不同階段與社會發(fā)生的重要關(guān)系，是本研究的重點問題。

從研究方法上，以史實為線索，采用史論結(jié)合的方式，主要把北大荒油畫三個歷史階段的作品同社會背景等因素聯(lián)系起來進(jìn)行研究。運用歷史分析法與圖像學(xué)方法，征引地方志、師團(tuán)志、年鑒、報刊、回憶錄、當(dāng)年的速寫、創(chuàng)作草稿和作者小傳等有關(guān)知青美術(shù)原始材料做定量分析，以此去理解北大荒油畫家們不同階段創(chuàng)作的思想、觀念和動機，以及促使他們思想形成的內(nèi)外部條件。

思特里克蘭德對于自己的追求

給出的答案是

“我必須要畫畫！”

僅此而已...

01

作者簡介

王占坤

1977年生，美術(shù)學(xué)博士，黑龍江美協(xié)理事，黑龍江省畫院油畫院研究員，哈爾濱女畫家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長，哈爾濱市美協(xié)油畫藝委會副主任。

現(xiàn)任職哈爾濱學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，副教授。

展覽與獲獎：?

2015年獲黑龍江第三屆青年油畫大獎賽金獎；

2014年獲黑龍江省十二屆美展銅獎、優(yōu)秀獎；

2016年參加首屆中國美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展；

2016年于黑龍江哈爾濱國際油畫中心957藝術(shù)館舉辦王占坤油畫個展；

2018年參加中國美術(shù)家協(xié)會《逐夢.威海衛(wèi)》全國風(fēng)景靜物油畫展 ；

?·?花語系列七 80cmx60cm

思特里克蘭德對于自己的追求，給出的答案是“我必須要畫畫！”，僅此而已，這是他必須要干的事情，所以他可以為了追逐內(nèi)心的明月，拋棄一切：殷實富足的家庭、收入頗豐的工作、可愛的一對兒女，這瘋狂甚至可以說是野蠻、缺乏人性的舉措，最終還是被“天才”這個定位所粉飾。

02

內(nèi)文節(jié)選

（一）關(guān)于北大荒油畫問題的緣起

筆者在研究黑龍江當(dāng)代美術(shù)史的過程中，發(fā)現(xiàn)關(guān)于黑龍江知青美術(shù)的研究比較少。從整個學(xué)界看，尤其以北大荒為地域的知青美術(shù)研究，目前還沒有專門研究北大荒美術(shù)的著作。在2008年，隨著紀(jì)念知青上山下鄉(xiāng)運動40周年活動開始，上海舉辦了“青春敘事?油畫邀請展”，揭起了對知青畫家這一特殊群體的關(guān)注，這使得個別知青畫家和作品備受好評，知青美術(shù)也出現(xiàn)了短時期的“熱”。但應(yīng)該說，對于北大荒油畫還是缺少整體創(chuàng)作的深入研究。

正如一種美術(shù)現(xiàn)象，隨著社會的前進(jìn)和人們學(xué)術(shù)視野的日益拓寬，那一段知青美術(shù)的歷史正在被重新認(rèn)識。

黑龍江知青美術(shù)的歷史到底是什么？北大荒知青的油畫當(dāng)時為什么有那么大的全國影響？知青畫家當(dāng)時是什么樣的生活狀態(tài)……這些問號促使筆者要系統(tǒng)地研究那段漸行漸遠(yuǎn)的歷史，讓那段歷史完整起來、清晰起來。

（二）關(guān)于北大荒油畫選題的意義

1.通過對具體案例的分析和理論闡釋，對北大荒知青美術(shù)進(jìn)行新的認(rèn)識與評價以知青美術(shù)為視角審視北大荒油畫，探討其發(fā)展脈絡(luò)、審美嬗變是一個新的有難度的研究課題，其意義和價值都體現(xiàn)出北大荒油畫在特殊年代下，藝術(shù)與政治、形式與內(nèi)容相結(jié)合的過程。對這一課題的研究也會有各種不同的態(tài)度，如贊美、批判、懷疑，然而任何態(tài)度都應(yīng)建立在理性的反思和深入理解的基礎(chǔ)上。所以，本研究以尊重歷史的態(tài)度，通過對北大荒油畫家具體案例的分析，再現(xiàn)北大荒時期知青油畫的創(chuàng)作過程。并在理論上闡釋，上山下鄉(xiāng)運動中有極大影響力的作品，與具體的時代背景相結(jié)合。通過實證研究，進(jìn)行系統(tǒng)的歸類、分析和總結(jié)，闡釋北大荒油畫在此時期得以大力弘揚的內(nèi)在原因及其時代特色，以及闡述地域環(huán)境下北大荒知青的美術(shù)創(chuàng)作特征。

2.通過資料搜集和訪談?wù){(diào)研，完善和補充當(dāng)代藝術(shù)史研究中知青美術(shù)部分的資料從史料貢獻(xiàn)的角度來說，本選題的重點是知青上山下鄉(xiāng)北大荒時期涌現(xiàn)出的知青油畫家和代表作品，以美術(shù)史料研究出發(fā)，通過搜集北大荒生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的歷史、北大荒知青的速寫日記，征引黑龍江各市級地方志、黑龍江建設(shè)兵團(tuán)志、年鑒、全國美展畫冊、美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗談、回憶錄、紀(jì)錄片等支撐性材料，并與當(dāng)年有影響的知青畫家做深度訪談，重構(gòu)當(dāng)年知青生活的視覺圖景，對歷史事件進(jìn)行一次文獻(xiàn)梳理與忠實記錄，這些史料完善和補充了當(dāng)代藝術(shù)史研究中知青美術(shù)部分的資料。為此領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究提供有益的分析文本，為今后的美術(shù)（尤其是地域美術(shù)）研究提供參考。

03

相關(guān)人物介紹

沈嘉蔚（1948—）

沈嘉蔚是北大荒油畫中最重要的代表人物。他的個人經(jīng)歷和創(chuàng)作在新中國美術(shù)史上都是一個極具代表性的個案。他作為黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的知青，他的成就基本上代表了一個重要的群體，也是“廣闊天地大有作為”的見證。

隨后多次到各地進(jìn)行創(chuàng)作。1970年6月作為知青自愿支邊到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)42團(tuán)，次年任該團(tuán)宣傳股美術(shù)員。

?·?圖 3-10 沈嘉蔚 《為偉大祖國站崗》?

草圖一、二、三

在北大荒時期創(chuàng)作多幅油畫作品，尤其是1974年以油畫《為我們偉大祖國站崗》參加全國美展而著名。對于這幅作品，沈嘉蔚對畫面的每一細(xì)節(jié)都非常注意觀察與記錄，從槍支型號到鐵塔結(jié)構(gòu)，包括欄桿和螺絲，（圖3-10）為了記錄細(xì)節(jié)曾冒著零下三十幾度的嚴(yán)寒，幾小時停留在鐵架上仔細(xì)觀察，并站在鐵塔梯架上畫速寫。他曾說：“實際上我在畫的過程中間始終在畫外光寫生，我畫什么都是外光寫生，而且我專門在早晨太陽沒出來之前爬到屋頂上去，看太陽第一束光照到人臉上的這種顏色，還有觀察黎明和晚上有什么不一樣的，雪地的反光什么的。這都是畫了很多很多寫生之后，發(fā)現(xiàn)那個白熾燈泡和日光燈的光線可以構(gòu)成一個像太陽一樣的感覺，我都畫了寫生。這張畫是我有生以來，空前絕后地畫了很多很多習(xí)作的一張畫，這張畫真正創(chuàng)作的時候，其實我對一個在早晨的陽光下面的雪地的顏色已經(jīng)都在腦子里面了，因此，就畫得比較深入，比較有變化。”

沈嘉蔚上山下鄉(xiāng)深入生活到戶外寫生，客觀地真實地描繪自然風(fēng)光，這是當(dāng)時北大荒油畫的顯著特征之一。

?·?圖 3-10 沈嘉蔚 《為偉大祖國站崗》?

草圖一、二、三

把欄桿降低了三分之一（第一幅是到胸口，第三幅下降了），這樣既沒有失去安全感，又突出了人物。在背景的構(gòu)圖上，作者選擇饒河縣城，卻沒有照搬，而是設(shè)計了一個新興的中型城市，突出了工廠、船塢和樓房，還畫了高高飄揚的紅旗，使背景既具有烏蘇里江邊的特色，又比現(xiàn)實生活更美，突出了偉大祖國的可敬、可愛。以此相對照的敵方一角，則是鐵絲網(wǎng)沿江密布，籠罩在陰影之下，大架子林立，給人以一個大監(jiān)獄的感覺。

可見，沈嘉蔚在畫面構(gòu)思構(gòu)圖，已對繪畫因素如空間透視、虛實處理等開始關(guān)注。

?·?圖 3-12 沈嘉蔚 《為偉大祖國站崗》 ?油畫

?·?圖 3-13 沈嘉蔚 《初嘗完達(dá)雪》 油畫

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04

作品欣賞

#1

油畫作品：

?·?花語系列十二 80cmx60cm

?·?花語系列三十 150cmx100cm

1932年的哈爾濱，

天空昏暗。

尼古拉大教堂的鐘聲，

被層層濕氣包裹，

失去了往日的嘹亮，

暗啞沉悶，

像倉桑老人憂慮焦灼地嘆息。

PAINTING

在距離哈爾濱四十多公里的呼蘭河畔，

抗婚求學(xué)的張迺瑩離開張家大院，

毅然出走。

圖文解說：

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)生活無靠的張迺瑩如同一個戰(zhàn)敗的逃兵，舉起雙手向曾經(jīng)想逃離的未婚夫王恩甲投降。而王恩甲玩弄張迺瑩數(shù)日之后，把她扔在了旅館里，連同拖欠的食宿費等高達(dá)六百圓的債務(wù)。東順興旅店老板把張迺瑩關(guān)進(jìn)一間有鐵柵欄的庫房里，惡狠狠地說：不還清欠款，就把你賣到“桃花巷”！

更多故事

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