十三

　

　　看完了二十五、二十六兩集。

　　晴雯補(bǔ)裘一節(jié)戲的結(jié)尾部分，拍得實(shí)在不怎么好。原著里晴雯補(bǔ)裘，補(bǔ)到四更天就補(bǔ)完了，這里卻是天大亮了才補(bǔ)完，還險(xiǎn)些誤了寶玉出門。這晴雯的“勇”里，倒被編劇添了些“笨”了。而且看見滿怡紅院的人都為了寶玉出門的事情如臨大敵，反而顯得小家子氣。

　　“寧國(guó)府除夕祭宗祠”一段，新版拍得還行，基本按照原著寫的來，暫且不論了。單說“榮國(guó)府元宵開夜宴”一段，這一段的重頭戲，是賈母的“掰謊記”。因?yàn)樾掳媸前凑蘸笏氖嘏?，所以，理所?dāng)然地，賈母說的那段“才子佳人，鬼不成鬼，賊不成賊”的話，變成了警告黛玉的言語。新版拍這段的時(shí)候，先是林黛玉喂賈寶玉酒吃，只見對(duì)面席上王夫人邢夫人都拉下臉來。然后賈母掰謊，鏡頭往林黛玉臉上照，黛玉自己思量，便有些不悅起來。當(dāng)然了，這樣拍也未嘗不可，這跟89電影版的拍法是一樣的。但是，因?yàn)檫@一段公案，紅學(xué)界歷來有不同的說法，有一種說法，是說賈母暗諷薛姨媽寶釵母女，因“金玉良緣”之言的緣故。所以我還是覺得87版的拍法更妙，先是林黛玉喂寶玉酒，鏡頭拍過去，每個(gè)人臉上都是客套的笑意；接著老祖宗掰謊，鏡頭在每個(gè)姐妹臉上都照了一圈，黛玉的表情跟寶釵等人相比，并沒有特別的不同。這個(gè)拍法，是把思考的空間留給了觀眾，顯得更含蓄，更耐人尋味。另外，那個(gè)說書的女先生，口齒也太不生動(dòng)伶俐了，如何能吃得這碗飯呢？

　　然后是眾人挪進(jìn)暖閣吃酒一段，這一段，戲倒是按著原著拍的，但是桌上的擺設(shè)太煞風(fēng)景了，賈府竟然沒錢點(diǎn)紅蠟燭，大節(jié)下一屋子都是白蠟燭和黃蠟燭，又沒有燭臺(tái)，直接點(diǎn)在碟子上。這寒酸的蠟燭跟各位女眷花團(tuán)錦簇的穿著比起來，真是大煞風(fēng)景。

　　元宵開夜宴一節(jié)結(jié)束后，就是“慧紫鵑情辭試忙玉”了。新版里把這段情節(jié)挪到了“辱親女愚妾爭(zhēng)閑氣”前面。之前我說襲人過于嚴(yán)肅，誰知這個(gè)紫鵑更甚，跟寶玉說話粗聲粗氣的，面無表情，毫無規(guī)矩，哪里稱得上一個(gè)“慧”字？再看寶玉發(fā)病的時(shí)候，紫鵑竟像是看出什么端倪，忙叨叨地把寶玉推給了晴雯——天，這是要逃離犯罪現(xiàn)場(chǎng)么？原著里紫鵑是分明不知道自己闖禍了呀。

　　然后是襲人到瀟湘館找紫鵑論理，這襲人也是個(gè)沒教養(yǎng)的，林黛玉臥室的門關(guān)著，她說推開就推開，然后沒等人家請(qǐng)她坐，自己直接坐在黛玉的湘妃榻上——平兒在鳳姐的炕沿上尚且不敢整個(gè)身子坐上去，林黛玉的臥榻豈是你一個(gè)丫鬟能坐的？

　　然后紫鵑到怡紅院勸解寶玉的時(shí)候，原著里寫，寶玉是見了紫鵑才“哎呀”一聲，哭出來的，可見之前一直是神志不清，性命垂危的樣子，不然賈母王夫人也不會(huì)慌得那樣?？墒沁@里呢，紫鵑還沒進(jìn)門，就聽見寶玉在床上亂喊亂叫，這不像是急痛攻心，倒像是小孩子要不到東西吃，撒潑耍賴。接著整段戲，寶玉的表演都按著撒潑耍賴的套路來演，我看了就不想說什么了，對(duì)比87版和89版里兩位寶玉的演繹，真是差之毫厘謬以千里啊。后來和紫鵑說心里話，說“化灰化煙”等話的時(shí)候，那感覺也是非常不對(duì)。我不想形容了，諸位看了片子自然就知道。

　　“慈姨媽愛語慰癡顰”一段，龔麗君演得不錯(cuò)，蔣夢(mèng)婕的黛玉和李沁的寶釵倒是平常。

　　以上這兩段戲中間，本來還有邢岫煙的戲份，新版里全部刪除了?？蓱z的邢姑娘沒得到攝影師的一個(gè)正臉，成了只在旁白里出現(xiàn)的角色了。

　　下一節(jié)就該是探春跟趙姨娘吵架了，等著看吵成什么樣。

　

十四

　

　　芳官的干娘打罵芳官一段，被挪到了“辱親女愚妾爭(zhēng)閑氣”之前。這一段，芳官的干娘實(shí)在太無禮了，當(dāng)著寶玉的面還極其囂張，竟說出“老太太、太太我也不怕”這樣的話來，一個(gè)奴才敢這樣當(dāng)著主子面兒說話，榮國(guó)府的下人還真是沒了王法。

　　沒王法的奴才還不只她一個(gè)，給探春回事兒的吳新登家的，款兒擺得也夠大，一個(gè)管家媳婦竟然當(dāng)著大奶奶和三姑娘的面兒大搖大擺地走路，還斜著眼睛，把脖子扭上一扭——實(shí)在是標(biāo)致極了。她回話的口氣已然是在挑事兒了，新版的探春竟然還能坐得住，實(shí)在是好脾氣。那吳新登家回完第一句話，臉上竟然帶著不懷好意看笑話的笑容盯著探春看，說要去查舊賬的時(shí)候，居然一邊翻白眼一邊給探春看她的下巴頦子——這樣的仆人，哪里是“蓄險(xiǎn)心”啊，簡(jiǎn)直“刁奴”到了找打的地步！

　　趙姨娘聽說探春少給死了的趙國(guó)基賞了二十兩銀子，跑到議事廳來跟探春理論。這探春此時(shí)倒不好性兒了，趙姨娘說“姑娘現(xiàn)踩我，我告訴誰”，探春竟然不站起來回話，而是直接坐著，很沒好氣地說了句“我并不敢”。接下來這對(duì)母女就跳著腳對(duì)掐，活脫脫一對(duì)急紅了眼的潑婦——這一段的表演，87版里東方聞櫻已經(jīng)夠過火的了，沒想到新版的干脆演成了撒潑。可憐我們的三姑娘啊，做派氣度竟連那些“魚眼珠子”都不如了。

　　接著平兒來回事，這里又出了個(gè)紕漏。平兒是丫鬟，在鳳姐那里只能斜簽著坐炕沿，在探春這里只能坐腳踏的。但是這里平兒居然和李紈坐在了一張榻上，實(shí)在不妥。

　　“敏探春興利除宿弊”一節(jié)，探春聽說園子里有那么多東西可以生利，居然當(dāng)著下人，滿臉興奮，跟得了棒棒糖的小孩子一樣。這也顯得太沒見過世面了。

　　“茉莉粉替去薔薇硝”一節(jié)，倒是基本按照原著拍的，但是，趙姨娘和眾多小戲子居然就在怡紅院寶玉的屋子旁邊打了起來，是不是有點(diǎn)兒欠妥呢？　

　　趙姨娘打完架，竟然就當(dāng)著尤氏和李紈的面，喊“起開，起開”，話說尤氏和李紈都是正經(jīng)有體面的主子，地位都比趙姨娘高，她敢在尤氏和李紈面前這樣行動(dòng)嗎？雖然趙姨娘是個(gè)倒三不著兩的人，也不至于連起碼的規(guī)矩都不知道吧。

　　司棋叫小丫頭蓮花兒到廚房要雞蛋羹，柳嫂子因她是迎春房里的，不得勢(shì)，用了種種理由不給。結(jié)果司棋帶人大鬧廚房，把所有的菜蔬全部丟了出來，弄得廚房里雞飛狗跳，滿地狼藉。這一段戲，首先是演蓮花兒的演員年紀(jì)太大了，原著里明說是個(gè)小丫頭。第二，那個(gè)柳嫂子也有點(diǎn)兒太三仙姑樣子，做派太土氣些。第三，司棋這個(gè)角色，按理長(zhǎng)得也算不錯(cuò)，可是這個(gè)戲里長(zhǎng)得太不好看了，而且高顴骨，一臉的兇相，難怪后來要被攆出去。第四，司棋大鬧廚房之后，柳嫂子居然給司棋下跪賠不是，個(gè)人感覺這樣做過了，司棋畢竟只是個(gè)大丫鬟。

　　更好笑的是那碗雞蛋羹，原著里明說“燉得嫩嫩的”，這里，已經(jīng)老成了蜂窩狀，司棋潑都潑不出來，只能整塊倒在地上。柳嫂子果真這樣做，就不怕司棋不滿意，再鬧一回廚房？

　　接下來是“判冤決獄平兒行權(quán)”，戲倒是拍得畢竟符合原著，只是程媛媛扮演的平兒看著太過溫柔沉默，沒有鳳姐左膀右臂的氣勢(shì)。而且秦顯家的這個(gè)角色也憑空消失了，讓這一段矛盾沖突很精彩的戲有種草草了事的感覺。

　　接下來是寶玉生日，湘云醉臥。這段戲原著里寫得很美，可惜新版里太草草了事了，不但芍藥花少得可憐，扮演湘云的吳青芷，演技也不太好。她醉中行酒令，還念錯(cuò)一個(gè)字，把“玉碗盛來琥珀光”的“盛”讀成了“?！保瑢?shí)在不應(yīng)該。

　　下一回是“壽怡紅群芳開夜宴，死金丹獨(dú)艷理親喪”，估計(jì)尤二姐和尤三姐該出場(chǎng)了。

　

十五

　

　　“壽怡紅群芳開夜宴”一節(jié)，拍得倒是比較忠實(shí)原著，氣氛很歡樂。只是感覺這些姑娘少爺并奶奶們，舉止未免太現(xiàn)代了些，尤其是數(shù)數(shù)算該誰抽花簽的時(shí)候，一群人大聲喊“一二三四五六七八九十”，給人感覺像是幼兒園里小朋友做游戲，實(shí)在有點(diǎn)兒太幼稚。

　　第二天早上寶玉接到妙玉的帖子，到園子里請(qǐng)教林妹妹如何回帖，正好遇上了邢岫煙，邢岫煙告訴了他緣故，他寫了“檻內(nèi)人”三個(gè)字，回了帖子。這個(gè)新版的邢岫煙，不但相貌平常，氣質(zhì)也離“野鶴閑云”四個(gè)字差得遠(yuǎn)。

　　接著，就到了“死金丹獨(dú)艷理親喪”一段了。我只能說，賈妮對(duì)尤氏這個(gè)人物的理解絕對(duì)出了偏差，她把尤氏演成了一個(gè)面對(duì)大事毫無主張，只知道哭泣，滿臉惶恐不安的農(nóng)婦。尤氏是這么個(gè)人么？原著中明寫“獨(dú)艷”二字，是說明此時(shí)兩府中其他人等都不能料理，只有尤氏一個(gè)人撐起了局面，因此這個(gè)回目，有贊賞尤氏的才干之意——賈妮的表演，有一點(diǎn)兒有才干的感覺嗎？尤氏應(yīng)該是很冷靜地鎖了跟著賈敬修行的道士，然后很有章法地料理整個(gè)喪事的。這一點(diǎn)，87版里扮演尤氏的王貴娥女士（新版里的尤老娘）分寸拿捏得非常到位，而且尤氏作為管家奶奶的威嚴(yán)氣度也表現(xiàn)得很好。

　　然后是賈珍和賈蓉的戲份了，這一段，賈珍的扮演者姜彤倒是很好地體現(xiàn)了這個(gè)人物假惺惺的丑態(tài)。相比之下，賈蓉的扮演者袁新在演技和臺(tái)詞功力上就不大行了，他調(diào)戲兩個(gè)姨娘的段落，那種狎昵的氛圍感還是欠火候?！?/p>

　　接著要說的是新版的尤二姐和尤三姐。新版的尤二姐看著太精明，而且缺少風(fēng)情，若是演探春倒合適，卻并沒有“水性”的嫵媚氣質(zhì)。新版的尤三姐呢，風(fēng)情倒是有那么一點(diǎn)兒，可惜相貌實(shí)在不夠中看（葉大師的片子頭和無眉妝功勞不?。?，我看過她演的另外一部戲《中國(guó)往事》，竊以為那里邊的扮相比新紅強(qiáng)遠(yuǎn)了。片子頭本來是要美化人物形象的，不料卻成了讓人的容貌面目全非的罪魁，葉大師的設(shè)計(jì)，這次是真的一敗涂地了。

　　“浪蕩子情遺九龍佩”一段，新版演得著實(shí)平淡，賈璉和尤二姐兩個(gè)角色之間，根本就沒有化學(xué)反應(yīng)。想起87版里高亮扮演的賈璉和張明明扮演的尤二姐，俊男美女眉目傳情，何其賞心悅目，新版的孫菂和王龍華，著實(shí)沒有感覺啊。

　　這一集里給人感覺比較好的，是扮演尤老娘的王貴娥，臺(tái)詞做派都很靠譜，只是氣質(zhì)稍微高雅了一點(diǎn)兒，畢竟尤老娘在原著里只是個(gè)俗人，而且靠出賣兩位女兒依附賈珍等人生活，不可能跟王夫人一樣。第二十九集末尾，尤三姐憤戲賈璉賈珍的好戲快開場(chǎng)了，我覺得新版里演尤三姐的楊沫還算會(huì)演戲，也希望她能有精彩的表現(xiàn)吧。

　　尤三姐憤戲賈璉賈珍一段，楊沫演得的確不錯(cuò)，在新紅眾多演員半生不熟的演技中，算得上是佳品了。不過，總感覺潑辣有余，過癮倒是過癮了，卻不夠有層次感，也就是說，尤三姐這個(gè)角色內(nèi)心的不甘和悲苦，沒有通過一些眼神動(dòng)作之類的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，算是一點(diǎn)點(diǎn)遺憾吧。

　　然后是紅樓二尤跟小廝興兒說話的部分，這里，興兒本該蹲在炕沿下吃的，不知怎么，尤二姐居然請(qǐng)他做到客堂的椅子上吃——這興兒倒也實(shí)在，略一推辭就坐上去了。話說，鳳姐的炕沿不是誰都能坐的，劉姥姥是親戚才能坐，平兒是心腹，要坐也只能斜簽著，一條腿在炕下。尤二姐雖然是賈璉偷娶了來的，到底是主子，哪有奴才坐在客位吃飯的道理？連趙嬤嬤那么體面的老下人，尚且只能在地下坐腳踏呢，何況興兒這樣的小廝？

　　除開規(guī)矩，這個(gè)興兒的演技倒還不錯(cuò)，可惜讀錯(cuò)了字音，把“撥火兒”讀成了“拔火兒”，呵呵，該不是給他們家二爺拔火罐拔上癮了吧？

　　“情小妹恥情歸地府，冷二郎一冷入空門”一節(jié)，楊沫扮演的尤三姐演技不錯(cuò)，但是徐垚扮演的柳湘蓮，清氣倒有，那個(gè)“冷”字和英氣，實(shí)在不夠。三姐自刎一段，悲劇感不夠，倒是有點(diǎn)詭異和忙亂。

　　“聞秘事鳳姐訊家童”一段，姚笛演的王熙鳳，得知消息之后，居然驚得一屁股坐在回廊上大喘氣，實(shí)在不符合鳳姐一向處變不驚的作風(fēng)。至于后來訊問興兒，更是色厲內(nèi)荏，虛張聲勢(shì)，撐不起場(chǎng)面來。

　　下一集就該大鬧寧國(guó)府了，等著看鬧成什么樣。

十六

　

　　鳳姐去見尤二姐一段，原著里的“滿頭素白銀器”不見了，姚笛頭上仍然是金簪和水鉆，不過沒那么華麗而已。鳳姐送給尤二姐的拜禮，那一盒所謂的珠玉簪子，竟連淘寶上買的貨色都不如，據(jù)人說兩塊一根都是有的，可嘆堂堂賈府，竟然寒酸到如此地步。

　　然后“苦尤娘賺入大觀園”，鳳姐給尤二姐安排的那個(gè)丫頭，雖然不是什么好東西，但是也不至于連相貌都看不過去吧？這么一個(gè)面目可憎的丫頭，叫來給尤二姐使喚，還說她最是爽利的，尤二姐即便是傻瓜，看了都要起疑?？蓢@新版紅樓里主角里美女沒有幾個(gè)，這些小配角又多是些歪瓜裂棗——作為外貌協(xié)會(huì)的我，實(shí)在是有點(diǎn)兒為新紅在男性觀眾群里的收視率擔(dān)憂啊。

　　真是聞名不如見面，早就聽說新紅的大鬧寧國(guó)府鬧得活色生香，十分歡樂，究竟沒有細(xì)細(xì)見識(shí)過。如今一見，那真是失心瘋遇上倒霉催，不但是聲嘶力竭雞飛狗跳，更是全武行上陣，只見那姚鳳姐一聲撕心裂肺的狂叫，繼而施展鐵頭功，連連撞倒賈妮扮演的尤氏，接著趴在地上，按著尤氏的頭往地下磕——可憐那尤氏，豈止成了原著里的面團(tuán)兒，簡(jiǎn)直就是個(gè)大號(hào)沙包，專門供失心瘋的鳳姐發(fā)泄瘋勁兒用的。這一場(chǎng)戲下來，賈妮和姚笛都是披頭散發(fā)，氣喘吁吁，這副尊容，哪里是兩府里的兩位當(dāng)家奶奶，活脫脫就是剛在打谷場(chǎng)對(duì)掐的兩位農(nóng)村潑婦。李少紅導(dǎo)演，您太讓我佩服了，新紅里每一場(chǎng)打架的戲，無一例外都拍得如此生猛，如此驚心動(dòng)魄，充滿了后現(xiàn)代的荒誕感。紅樓里的老爺太太們能被您解讀成這份德行，真是他們?nèi)行野。?/p>

　　下一集，估計(jì)尤二姐就要吞金自盡了，據(jù)說這個(gè)場(chǎng)面也拍得很恐怖，等著看究竟是啥樣。　

　　“弄小巧用借劍殺人，覺大限吞生金自逝”一段，新紅拍得基本忠實(shí)原著，但是秋桐長(zhǎng)得實(shí)在太丑了。而且秋桐的戲份不夠，原著里秋桐活色生香的幾次大鬧，新紅都沒拍出來。楊沫的尤三姐魂靈托夢(mèng)一段，倒是演得很不錯(cuò)。

　　尤二姐死后，到了“林黛玉重建桃花社”一節(jié)，演員都換了大的。個(gè)人感覺這批大的演員普遍沒有小的有靈氣，尤其是大寶釵，氣質(zhì)顯得太一般了，甚至有點(diǎn)兒流俗。

　　這一集沒什么可評(píng)的，等著看下一集吧。

　

十七

　

　　第三十三集，“嫌隙人有心生嫌隙”一節(jié)，本來是很精彩的，通過尤氏的小丫頭跟大觀園二門外的婆子口角，牽動(dòng)了榮寧兩府中上上下下的人際關(guān)系，揭示了兩府中主子奴才層層圈子里難以調(diào)和的矛盾。新紅這里，把故事的“前因”，即小丫頭跟婆子口角的具體過程，和尤氏生氣的原因省略了，只用旁白帶過，這就將這段故事的精彩程度大大減弱，甚至還可能讓觀眾不明就里，不知這段情節(jié)究竟有什么意義。

　　這段戲里，邢夫人的扮演者王馥荔仍然演技出色，聽說讒言時(shí)的怏怏不樂，當(dāng)面給鳳姐沒臉時(shí)的一分嫌惡，二分賠笑，三分刻薄，四分端莊，都拿捏得恰到好處。相對(duì)而言，姚笛的鳳姐在跟王夫人回話的時(shí)候，氣場(chǎng)就小多了，給人感覺像一個(gè)慌里慌張的受氣小媳婦，沒有二奶奶的款兒。鳳姐這時(shí)雖然被邢夫人當(dāng)面給了沒臉，但是當(dāng)著王夫人和眾位親戚的面兒，還要強(qiáng)撐著不失禮，有眼淚也是背后灑的，這才是鳳姐。姚笛的鳳姐卻當(dāng)著李紈的面兒哭了起來，這感覺就差多了。這場(chǎng)戲里，尤氏說完“你也太多事了”，目送王夫人走后，自己也轉(zhuǎn)身離開，看向鳳姐的目光里，明顯多了嫌惡之意，也有幾分幸災(zāi)樂禍的感覺。這就不對(duì)了，大鬧寧國(guó)府之后，尤氏也許對(duì)鳳姐懷著不滿，但是也不至于表現(xiàn)得如此露骨。

　　“鴛鴦女無意遇鴛鴦”一節(jié)，感覺蔡飛雨和司棋的扮演者，這兩位演員的表演，雖然挑不出什么錯(cuò)處，卻也沒有什么精彩的地方，尤其是兩個(gè)丫鬟之間的姐妹情誼，顯得淡了些。

　　賈璉向鴛鴦?dòng)懤咸坷锏慕鸺一镆欢?，蔡飛雨的表演很不錯(cuò)，鴛鴦的那種淡定自若的大氣演出來了。但是后邊，賈璉夫妻二人因銀錢的事情斗嘴一段，實(shí)在拍得平淡如水，感覺兩人都是端著架子，笑吟吟地背臺(tái)詞，但是腦子里對(duì)臺(tái)詞說的意思卻是沒幾分概念，戲完了，臺(tái)詞說完了，也就了了事了。演戲前揣摩劇本，吃透人物，這本來是演員的基本功，達(dá)到了，戲才有可能出彩。而新紅的演員們交給我們的答卷，估計(jì)只能換來一聲可有可無的嘆息?！?/p>

　　晴雯虛張聲勢(shì)，借著園里墻頭跳進(jìn)一個(gè)人，謊稱寶玉嚇著了，不能去應(yīng)付老爺問功課一段，87版里的張靜林，演得何等嬌俏，何等聰慧，晴雯的“風(fēng)流靈巧”四個(gè)字放在她身上，真是一點(diǎn)兒也不虧。再看楊冪呢，先是很蠻橫地把一路上打瞌睡的小丫鬟全部推醒，口里大聲喊著“別睡了，起來！”接著靈機(jī)一動(dòng)，計(jì)上心來，那個(gè)頑皮的微笑倒是得了幾分原著里的味道，但是接著跟幾個(gè)婆子說話那一段，又?jǐn)[出了太妹的架勢(shì)，臉上的表情好像別人欠了錢似的——真真可惜了楊冪動(dòng)聽的嗓音了！晴雯在戲里的戲份說多不多，說少也不少，抓住幾場(chǎng)戲，認(rèn)真下功夫演好了，這個(gè)人物就立起來了。這里，我只能說，不是李少紅導(dǎo)演的功夫沒做到家，就是楊冪太不珍惜這次機(jī)會(huì)，太輕率地理解晴雯這個(gè)人物了。

　　接下來賈母知道了夜里發(fā)生的事情，還有園子里眾婆子聚賭設(shè)局的劣跡，不由得大怒。這場(chǎng)戲，賈母對(duì)犯了錯(cuò)誤的下人是冷若冰霜，絕不姑息，應(yīng)該有一種高高在上的冷酷和堅(jiān)決，而對(duì)于參與理家的探春，則是半責(zé)問半教誨，要有諄諄教導(dǎo)和懇切地希望賈府平安無事的感覺?？上О?，周采芹女士的表演，感覺就是一個(gè)老太太沉著臉，虛張聲勢(shì)地發(fā)脾氣，而且還顯得有些穩(wěn)不住軸子，這場(chǎng)戲應(yīng)有的幾重層次感，她都沒有演出來。賈母這個(gè)人物到了她這里，變成了一個(gè)做派中不中，西不西；氣質(zhì)大不大，小不小的奇怪老太太，實(shí)在是很遺憾。

　　說到這里，我不由得要跳出劇情說點(diǎn)兒題外話了——其實(shí)也不算題外話。新紅看到第三十三集，給我的感覺是，節(jié)奏極其冗長(zhǎng)緩慢，對(duì)白淡而無味，用句《水滸傳》里的粗話形容，真是看得人嘴里要淡出鳥來！另外，這部戲里的榮國(guó)府和大觀園，幾乎全是攝影棚里搭建的室內(nèi)場(chǎng)景，而且無一例外地?fù)頂D、逼仄、光線不足，尤其是大觀園，目前我數(shù)了外景，就是紅香圃的亭子和軒館，配上周圍非?，F(xiàn)代感的綠樹；黛玉葬花的粉墻；一處有假山的北方園林；還有瘦西湖的水景。也就是說，除開攝影棚里搭建的瀟湘館和怡紅院等四五處場(chǎng)景，新版紅樓里大觀園的外景，竟只有四處之多——跟87版和89版比起來，顯得何等蒼白寒酸！攝影棚里的景是缺乏生氣的，看久了就讓人透不過氣來?？蓱z曹公筆下“天上人間諸景備”的大觀園，被新紅壓縮到了如此不堪的規(guī)模和境地。這就是李少紅他們口口聲聲說的“忠實(shí)原著”“對(duì)得起曹公”嗎？新紅拍成如今這個(gè)樣子，新紅的主創(chuàng)且別忙著慶功，如果有點(diǎn)兒見識(shí)的話，該好好反思才是！

　　三十三集結(jié)尾，傻大姐拾到了繡春囊，大觀園的太平日子沒幾天了。且看下集?！?/p>

　　“懦小姐不問累金鳳”一段，扮演迎春的張笛演得不錯(cuò)，那種懦弱，多一事不如少一事的感覺演得挺到位。但是書上這段劇情分兩段，先是迎春院子里丫鬟媳婦們的口角矛盾和迎春的一味忍讓，接著是各位姐妹幫迎春打抱不平，這時(shí)迎春仍是一副無主張的樣子。新紅里只演了前一段，卻把后一段省略了，迎春這個(gè)本來出場(chǎng)就不多的人物，因此戲份就更少，也更難立體起來了，不能不說是一個(gè)遺憾。

　　王夫人知道了繡春囊的事情，以為是鳳姐遺落的，過來找鳳姐問罪。這一段，歸亞蕾的氣場(chǎng)倒是很足，只是姚笛，又是一副惶恐不安的受氣小媳婦狀。這一段，鳳姐雖然又急又愧，但是頭腦冷靜，分辯在理，相形之下，雖然減了些氣勢(shì)，但是也不至于在表演上讓這場(chǎng)戲變成王夫人的個(gè)人秀啊。姚笛的演技，實(shí)在是不夠過關(guān)。

　　接下來王夫人查問這件事情，幾個(gè)陪房，尤其是王善保家的，演技不如87版的出彩多了。王善保家的這個(gè)角色雖小，卻是書里那群“魚眼珠子”的代表，演好了是能讓人過目不忘的。新紅的這位，從長(zhǎng)相到演技，都沒有讓人深深記住的理由。

　　然后又是楊冪演的晴雯出場(chǎng)了。原著里說晴雯身上并不自在，所以并未十分妝飾，“釵亸鬢松，衫垂帶褪”，可并沒說晴雯衣冠不整就見了王夫人了呀。晴雯就披了一件衣服，王夫人問話的時(shí)候，她脖子一扭一扭的，連頭都不低一低，實(shí)在是“標(biāo)致”極了。

　　你說你平日跟小丫頭們說話不帶好氣，做派如同太妹一般也就罷了，見了王夫人，那回話語調(diào)的囂張程度，真是不知誰是主子，誰是奴才——晴雯風(fēng)流靈巧脾氣烈是假，但是晴雯這次見王夫人，在原著中該是非常乖巧的才對(duì)，怎么就這么“妖精似的”做派？離開的時(shí)候，臉上全無委屈之色，居然還當(dāng)著王夫人和眾婆子的面，“哼”了一聲。滿腹委屈呢，“一頭走，一頭哭”呢？新版不是號(hào)稱最忠實(shí)原著么，原著里明寫的，怎么又改成這樣？原著里晴雯是抱屈，這楊冪如此一演，倒是把晴雯的罪名全部坐實(shí)了。

　　“惑奸讒抄檢大觀園”一節(jié)，姚笛在寶玉處的那場(chǎng)戲，演技還不錯(cuò)，有點(diǎn)兒當(dāng)家二奶奶的意思。可到了探春那里，那氣息不足的心虛的假笑又出現(xiàn)了。探春“秉燭開門而待”的鏡頭，拍得真的很有武俠片的感覺。但是這個(gè)探春也太沒規(guī)矩了，打了王善保家的一個(gè)耳光也就罷了，居然還和奴才推推搡搡，她那么忌諱奴才動(dòng)她身上，這樣近身接觸就不怕臟了自己的衣服？

　　“矢孤介杜絕寧國(guó)府”一段，扮演惜春的徐颯演技不錯(cuò)，倒是賈妮扮演的尤氏，氣場(chǎng)不足。惜春的“冷”，惜春的無情，個(gè)人以為徐颯比87版里的胡澤紅表現(xiàn)得到位，值得肯定。

　　賈母吃飯一段，探春和寶琴說聲“失陪”，居然只是離開飯桌，在旁邊的兩張椅子上坐了下來。這里有個(gè)疑問，“失陪”很多時(shí)候等同于“告辭”，難道新紅或是原著里的這個(gè)詞還有別的意思？

　　下一集就該“開夜宴異兆發(fā)悲音”，林黛玉和史湘云在凹晶館聯(lián)詩了。且看如何。

　

十八

　

　　中秋前夕，寧國(guó)府賈珍招人聚賭的一場(chǎng)戲拍得不錯(cuò)，那種紈绔子弟荒淫無恥的感覺拍出來了，而且很到位。但是緊接著寧府宗祠鬧鬼的一場(chǎng)戲，拍得非常不好，本來陰森恐怖的戲，勁兒使大了，拍成了鬧劇。那鬼鬧的動(dòng)靜也忒大了些，原著里不過是隱約聽見長(zhǎng)嘆之聲，祠堂里門扇輕輕開合，這里，變成了狂風(fēng)大作，而且嚇得薛蟠等眾人避之唯恐不及，賈妮扮演的尤氏呢，更不用說，無主張的村婦款兒再次體現(xiàn)出來。話說，李導(dǎo)演，您不是最擅長(zhǎng)拍恐怖的情節(jié)嗎，《橘子紅了》里的有些場(chǎng)面就夠壓抑驚悚的了，怎么正經(jīng)到新紅里遇到這樣的情節(jié)，你倒拍不好了呢？

　　“凸碧堂品笛感凄清”一節(jié)，排場(chǎng)倒是拍出來了，“凄清”二字稍欠。尤其是那配樂中的笛聲，比起87版里的來，實(shí)在當(dāng)不起“悲切”二字。扮演賈母的周采芹老太太，仍舊是一副漫不經(jīng)心的樣子，周圍的人等，也沒有“強(qiáng)顏歡笑”的感覺。此時(shí)大觀園已經(jīng)被抄，賈府也日漸衰落，正是“悲涼之霧，遍被華林”之時(shí)，這種表面上骨肉團(tuán)圓而實(shí)際上有微妙的凄涼和不安的感覺，是要通過每個(gè)演員通過自己控制細(xì)節(jié)的功力傳達(dá)給觀眾的。由此可見，新紅演員們控制細(xì)節(jié)的功力不行。

　　“凹晶館聯(lián)詩悲寂寞”，場(chǎng)景很美，可惜看起來太假了。扮演林黛玉的蔣夢(mèng)婕，在這場(chǎng)戲的劇照里倒是有幾分憂郁氣質(zhì)，可惜一進(jìn)了動(dòng)態(tài)鏡頭，不但憂郁氣質(zhì)全無，而且表演也是平板無味，大湘云馬曉燦的表演也是如此?！昂炼生Q影，冷月葬花魂”的鏡頭，拍出了幾分意境，尤其是黛玉用手接住從空中飄下的桂花，望向水面，水面上的桂花和月影相映生輝，終于有了幾分“唯美”的感覺。但是，這個(gè)凹晶館的場(chǎng)景，附近并沒有一棵桂樹，那桂花又從何而來呢？看來還是為唯美而唯美，不免有穿鑿之嫌啊。

　　另外，兩人吟詩的開頭，又是那種不倫不類的“吟唱”形式，唱的是不是古音，我不太清楚，但是可以肯定的是，這種戲不戲歌不歌的曲調(diào)，真是很破壞意境，很難聽！

　　然后司棋被逐一場(chǎng)戲，扮演迎春的張笛演得情真意切，值得稱贊。寶玉看見周瑞家的攆司棋走，說嫁了漢子的女人比男人更混賬，更可殺，那陪著周瑞家的兩個(gè)婆子，居然敢跟寶玉對(duì)起嘴來——新紅里賈府的奴才，果然都是沒有王法的！原著里雖然有這一段對(duì)話，但是那兩個(gè)婆子都是笑著問寶玉的，哪里有一邊走著一邊議論的？

　　下一集晴雯大約就夭亡了，等著看?！?/p>

　　晴雯被逐一場(chǎng)戲，楊冪見到寶玉，掙扎著伸出兩只手來，那四支長(zhǎng)得嚇人的紅指甲，實(shí)在很有“魔爪”的感覺。

　　接下來是王夫人在怡紅院攆人的段落，這一段，歸亞蕾的表演還不錯(cuò)，臺(tái)詞對(duì)白也還比較符合原著。這里，扮演大寶玉的楊洋雖然沒有臺(tái)詞，但是眼神等等方面做得很到位。

　　但是接下來，寶玉對(duì)襲人痛哭一段，大段大段的臺(tái)詞，楊洋的功力就不行了，可以說他的臺(tái)詞功底極差，不張嘴還好，一張嘴全部露餡了——唯一值得肯定的是，他的表演很真，很動(dòng)感情。襲人的扮演者李艷還是一副苦瓜臉，念臺(tái)詞依舊索然寡味，這一段本來也是襲人的重場(chǎng)戲，表現(xiàn)了襲人性格中的多個(gè)側(cè)面，就被她這么平平淡淡地帶過了，遺憾啊。

　　寶玉探望晴雯一段，87版和89版都拍得十分感人，新版的這一段，在演員表演的真情流露上倒是下了功夫，有點(diǎn)兒感人的意思了，但是在細(xì)節(jié)上還是值得商榷。第一，晴雯的哥哥多渾蟲再怎么不堪，也不至于把自家的炕和屠宰牲畜的案板和一堆肉放在一個(gè)屋子里吧，知道什么叫做內(nèi)外有別嗎？第二，楊洋扮演的寶玉居然摟著楊冪扮演的晴雯，這叫多姑娘說的“各不相擾”？原著里雖然寫到兩人交換貼身的襖子，寬衣也是各自寬衣，兩人除了拉手，哪里有什么更多的肢體接觸呢？第三，原著里明寫，晴雯的衾褥還是原來的，這里呢，找了一條黑乎乎的被子就給晴雯蓋上了。不過，這場(chǎng)戲里幾位演員的表演都不錯(cuò)，楊冪在演奄奄一息的晴雯的時(shí)候，沒有之前那種討厭的太妹感覺了，相反倒是演得很到位。楊洋的表演也是真情流露，比較感人。這個(gè)多姑娘的表演雖然平淡了些，但是容貌比87版和89版中的兩位演員都俊俏，雖然身材豐腴了一點(diǎn)兒，也算是基本讓人滿意了。

　　晴雯給寶玉托夢(mèng)一段，拍得畢竟簡(jiǎn)略，只能說差強(qiáng)人意罷了。87版里這一段戲，把張靜林扮演的晴雯拍得非常美麗動(dòng)人，可惜新版沒有拍得這么詳細(xì)。

　　接下來王夫人給賈母回明晴雯和芳官等人的事情一段，周采芹演的賈母仍然是一副漫不經(jīng)心的表情——我拜托你周老祖宗，就不能換個(gè)別的表情嗎？

　　下一集賈寶玉就要花下祭晴雯了，不知新版拍得怎么樣。且看下集吧。

　

十九

　

　　“寶玉花下祭晴雯”，顧名思義，是要有花的。新紅居然就在攝影棚的水面放了幾盞荷花燈了事——話說李導(dǎo)演，你認(rèn)為祭奠晴雯是過鬼節(jié)嗎？晴雯是成仙了，不是變鬼了，荷花燈是祭奠亡靈的，不是供養(yǎng)神明的！難道木芙蓉或者水芙蓉就那么難找嗎？1.2億的投資啊，要什么弄不到，就對(duì)原著中的重場(chǎng)戲如此敷衍塞責(zé)？

　　楊洋扮演的寶玉，在讀《芙蓉女兒誄》的時(shí)候，那叫一個(gè)生澀啊，除了知道這是一篇祭文，要讀得悲悲切切之外，我真是懷疑他是否知道自己念的東西表達(dá)的是什么意思。有些字音讀錯(cuò)不說，斷句也有問題，把“忳幽沉于不盡”讀成了“忳幽，沉于不盡”，華麗麗的破句??！想來原著中數(shù)次說寶玉是不讀書之人，也不至于見天念白字吧？

　　接下來蔣黛玉出場(chǎng)了，還是呆呆的表情，還是平板無味的臺(tái)詞，只是在寶玉說“茜紗窗下，我本無緣，黃土壟中，卿何薄命”之時(shí)，流了幾滴眼淚——原著中黛玉此時(shí)的反應(yīng)，應(yīng)該是心下狐疑，覺得寶玉言語不詳，體現(xiàn)在表情上，頂多是變了臉色，你流淚做什么??？原著中可沒寫黛玉哭啊。

　　接下來寶釵跟王夫人說要搬出去的事情，白冰的臺(tái)詞功力比李沁明顯好了，但是也讀錯(cuò)一個(gè)字，把“不為（音維）失了大家的體統(tǒng)”的“為”讀成了“喂”。

　　邢夫人和賈赦來找賈母，說把迎春許了孫家。原著中，賈母知道孫家的背景，心中不太樂意，但是因?yàn)橘Z赦主張，自己不好多事，只說“知道了”，別的沒有多說。這里賈母卻說了孫家的不是，接著才說“這事兒你做主便罷”，給人感覺賈母也太無情了。另外，曹雷在給賈母配音的時(shí)候也讀錯(cuò)了字，把“犯渾”讀成了“犯混（音去聲）”。

　　然后寶玉吟誦“紫菱洲歌”，把“芰荷”讀成了“吱糊”，我對(duì)古音不熟悉，若這兩個(gè)字古音不是“吱糊”，那么我們可愛的大寶玉，這可當(dāng)了第二次白字先生了。而且寶玉吟詠這首詩的時(shí)候，就那樣呆呆地背臺(tái)詞，實(shí)在是顯得太沒有演技了。

　　然后是薛蟠迎娶夏金桂的戲份，這里，周野芒先生的旁白里，也讀錯(cuò)了一個(gè)字，把“盜跖（音值）”讀成了“盜剁”。

　　接著就要說到這位夏金桂夏奶奶了。新紅里的夏金桂，長(zhǎng)得不算好看，不過考慮到從前的幾個(gè)版本里，夏金桂這個(gè)角色都不甚漂亮，我也就忍了。但是我真的很想說一句，你夏金桂是從桂花夏家出來的，不是從八大胡同出來的！夏金桂再怎么“具花柳之姿，秉風(fēng)雷之性”，人家也是好人家的女兒，也是知書識(shí)禮的，行事說話，怎么動(dòng)輒扭腰斜眼，毫無氣質(zhì)儀態(tài)？再看夏金桂的丫鬟寶蟾，原著中明寫“有三分姿色，舉止輕浮可愛”，你新紅挑了個(gè)毛臉雷公嘴的丫頭來演，唬弄誰呢！我也當(dāng)真佩服李少紅，新紅里美女本來就少，你再挑了一群長(zhǎng)得驚天地泣鬼神的配角來，然后死命地跟我們說“唯美，浪漫”，單看這些千奇百怪的面孔，我們心里唯美得起來嗎？浪漫得起來嗎？

　　夏金桂第一次見香菱，就給香菱改了名，這段戲是體現(xiàn)夏金桂的“才”，和她心中的丘壑的，這段戲一刪，夏金桂這個(gè)角色的神采就大減了。而且原著中，夏金桂對(duì)香菱的荼毒過程，那是先和顏悅色，后辣手摧花，總之是先禮后兵的。而新紅呢，你讓夏金桂一上來就一副挑事兒的面孔，香菱就算是個(gè)木頭，也該起了防范之心了，哪里能顯出夏金桂的智謀來呢？

　　新紅的夏金桂，如此放誕無禮，但是原著里寫到夏金桂撒潑，并且和薛姨媽口角的重場(chǎng)戲，新紅里偏偏沒拍。那場(chǎng)戲，87版里的楊女士可是演得活色生香，跟前面夏金桂裝出的嫻靜優(yōu)雅之態(tài)形成了鮮明反差。這樣前刪一場(chǎng)戲，后刪一場(chǎng)戲，新紅里的夏金桂，除了后四十回里寫到的毒害香菱，不料反害了自己的一段戲，也就沒什么看頭了。

　　迎春嫁人后回門一場(chǎng)戲，張笛演得不錯(cuò)。賈寶玉聽說迎春在孫家受苦，到瀟湘館大哭一段，有黛玉撫琴的戲份。我拜托你蔣夢(mèng)婕，你好歹也是開拍前受過演員集訓(xùn)的，怎么彈起古琴來這么沒有樣子，你那叫做“撫琴”么？叫“撥琴”還差不多！由此可見，新紅開拍前的所謂集訓(xùn)，也不過是空有表面的形式罷了，內(nèi)里的東西，拍戲的時(shí)候一試便知。

　　這一集的結(jié)尾部分開始，就是后四十回的內(nèi)容了。新紅把前面的“老學(xué)士閑征姽婳詞”一段刪除了，只留了后面的“奉嚴(yán)詞兩番入家塾”，想來，是因?yàn)榍鞍耸孛髅鲗懙劫Z政在八股文章上不再?gòu)?qiáng)求寶玉，后邊又說賈政逼寶玉考科舉，兩處情節(jié)會(huì)產(chǎn)生自相矛盾的問題。但是，這種刪改前八十回內(nèi)容，來遷就后四十回的做法，我個(gè)人非常不贊同。因?yàn)樵谖铱磥?，后四十回續(xù)得再精彩，再是后人續(xù)書所不能及，也畢竟不是曹雪芹的原著?！?/p>

　　看完了第三十八集。

　　“老學(xué)究講義警頑心”一段，新紅里匆匆?guī)н^，這段戲，楊洋演得并不好。不提也罷。新紅的編劇還算聰明，把高鶚續(xù)書中林黛玉說的一段勸寶玉求功名的話給刪除了，應(yīng)該是為了黛玉這個(gè)人物形象的前后統(tǒng)一吧。

　　接下來，是襲人想著自己將來是寶玉的偏房，如果寶玉娶了黛玉，自己恐怕免不了香菱和尤二姐的命運(yùn)，因此到瀟湘館來探黛玉的口風(fēng)。這段情節(jié)其實(shí)非常不合理，襲人是何等乖覺的一個(gè)丫頭，也很明白自己的身份，怎么可能跑到黛玉這里來語帶機(jī)鋒地問長(zhǎng)問短呢？但是新紅既然拍了這段戲，我就評(píng)一下好了。李艷的襲人，比原著中更加不懂規(guī)矩，紫鵑過來給她倒茶，她連站都不站起來一下，就大模大樣地說“妹妹請(qǐng)坐吧”，搞得好像瀟湘館是她的院子似的。蔣夢(mèng)婕的表演顯得相當(dāng)漫不經(jīng)心，只是把臺(tái)詞說完了便罷，紫鵑更是個(gè)擺設(shè)了。

　　然后，是寶釵處的婆子到黛玉這里來送蜜餞荔枝，這個(gè)婆子，相當(dāng)不懂規(guī)矩，竟然當(dāng)著一屋子人的面兒說寶玉和黛玉是一對(duì)兒，惹得黛玉心里極為不快。想來寶釵處的下人應(yīng)當(dāng)是很懂規(guī)矩的，怎么會(huì)出來這么一位呢？看了書，這也是高鶚的續(xù)筆，所以說，高鶚寫的不能稱作原著，不合情理的地方多了。

　　“病瀟湘癡魂驚噩夢(mèng)”一段，本來是高鶚續(xù)書中寫得很出色的段落，把黛玉的心事寫得很豐富，很有層次感，我記得小時(shí)候還曾經(jīng)在《文筆精華》一類的寫作參考書上讀到過。但是蔣夢(mèng)婕的表演實(shí)在太讓人失望了，應(yīng)該說，這場(chǎng)夢(mèng)境里出現(xiàn)的所有角色，都很讓人失望。失望在哪里呢？失望在表演的時(shí)候把那個(gè)“夢(mèng)”字給丟掉了，演得全都太實(shí)在了。蔣夢(mèng)婕只知道一味地哭，表演方式非常瓊瑤，而扮演賈母的周采芹，把高鶚續(xù)書里“呆著臉兒”的賈母，演得表情豐富，身子還一搖一晃的。這場(chǎng)戲的背景音樂渲染得十分恐怖，看得出李少紅也想把這一段往驚悚詭異的方向上拍，可惜啊，演員太不給她面子了，最后出來的效果，是驚悚沒怎么看出來，“夢(mèng)幻”更是無從談起。

　　然后是成為網(wǎng)友眾矢之的的“黛玉吐痰”的鏡頭了，放在戲里看，倒也沒有想象中的雷人。但是，即便是吐痰，也應(yīng)該拍得唯美一些，畢竟，林黛玉是一個(gè)非常美麗的人物，大家是很難接受她有不雅的舉動(dòng)的。這里我想到了89版拍攝時(shí)的一件軼事，扮演黛玉的陶慧敏，拍黛玉和寶玉鬧別扭，把剛吃的香薷飲吐出來一段戲，自己琢磨了好久，才想出一個(gè)看著比較美的方式，既完成了拍攝，又不影響黛玉在觀眾心目中的美好形象。其實(shí)新紅這段戲想拍得好也很簡(jiǎn)單，鏡頭拍黛玉咳嗽，接著直接跳到痰盒，一口帶著鮮血的痰——這不就結(jié)了嗎？新紅為觀眾所詬病，其實(shí)終是自己不用心之過！　

　　探春和湘云來探望患病的黛玉，竟然連個(gè)跟著的丫頭都沒有，直接推門就進(jìn)來了，原著中，無論來的路上，還是瀟湘館里，都是有丫頭陪著的。新紅實(shí)在是不注意細(xì)節(jié)。

　　接著，黛玉聽見一個(gè)婆子罵自己的外孫女，居然以為是罵自己，哭暈過去——老天爺，這是多愁善感嗎，簡(jiǎn)直就是精神錯(cuò)亂了！既然高鶚這么寫，也就難怪李少紅認(rèn)為黛玉是因?yàn)閼n郁癥而自殘的了。可是天曉得，黛玉的小性兒，從跟寶釵結(jié)為知己之后就好了很多，怎么到了后四十回里，又弄得變本加厲起來？

　　鳳姐跟周瑞家的說，咱們家里出去的多，進(jìn)來的少，總繞不過彎兒一段，姚笛尚可，周瑞家的演得也太得瑟了。這段話是體現(xiàn)賈府日益艱難的，周瑞家的這樣一過火表演，倒是顯得這場(chǎng)戲氣氛不對(duì)，像是喜劇了。

　　賈元春染病，眾人進(jìn)宮探視，這里又有紕漏。第一，高鶚續(xù)書里明說，進(jìn)去的是四乘轎子，十幾輛大車，新紅里只看見轎子，沒見到大車。第二，賈母等四人進(jìn)宮之后，元妃是賜了座的，這里，四個(gè)人卻始終都站著，旁白偏又說“鳳姐站起來回話”，與劇情自相矛盾。這段戲的唯一好處，是出現(xiàn)了難得一見的皇宮外景，而且看起來不是在橫店明清宮苑，而是在北京故宮取的實(shí)景，這是比較難得的了。

　　接下來，“試文字寶玉始提親”一段，扮演賈政的許還山，把“不稂不莠”的“稂”字，讀成了“良”，這是有點(diǎn)想當(dāng)然，理解錯(cuò)了臺(tái)詞的意思。

　　下一集是“探驚風(fēng)賈環(huán)重結(jié)怨”了，等著看演得如何。

　

二十

　

　　三十九集的內(nèi)容很多，我揀幾個(gè)重點(diǎn)的地方說吧。

　　賈母的扮演者周采芹，演戲的時(shí)候顯得很不穩(wěn)重，頭總是微微地?fù)u晃，眼睛老是眨巴眨巴，還經(jīng)常撇嘴，而且我總感覺，她的表演有時(shí)候跟曹雷的配音乃至原著中賈母話語的實(shí)際意思都是脫節(jié)的。這集開頭，賈母聽了賈政說寶玉不爭(zhēng)氣的話，接著說的一番話，該帶著些許不悅才是，可是呢，我們的周老祖宗，依舊是漫不經(jīng)心地?fù)u頭晃腦，仿佛把臺(tái)詞說完了，這場(chǎng)戲就完事了，完全沒有發(fā)揮出一個(gè)老戲骨應(yīng)有的作用。賈母是紅樓這個(gè)大家族的掌門人，也是賈府富貴繁華的底色，新紅中，這個(gè)底色出了問題，任那些年輕演員再是花紅柳綠，這個(gè)戲也就顯得輕浮和沒根基了。更何況，這些青年演員，原也不怎么花紅柳綠。

　　感覺劇情進(jìn)入后四十回以后，賈府人等越發(fā)大驚小怪起來。比如鳳姐的女兒巧姐患了驚風(fēng)，琥珀居然先來告訴了賈母，然后整整一回半的情節(jié)都在說巧姐的病。前八十回里巧姐也曾經(jīng)兩次生病，并沒提到府中的人如何關(guān)切啊，巧姐畢竟是女孩子，生病時(shí)雖然也要請(qǐng)醫(yī)問藥，但是受到的待遇跟寶玉這樣的男丁，賈府的繼承人是不能比的。而新紅的拍攝手法，更是加重了賈府人等大驚小怪的效果——一個(gè)小丫頭冒冒失失闖進(jìn)來，直接當(dāng)著賈母等人的面兒喊道，二奶奶，巧姐不好了（怎么這么沒規(guī)矩，一屋子主子，誰許你大呼小叫的），然后呢，姚笛演的鳳姐，像是極其沒有經(jīng)過世面似的，“嘩”地一下就站了起來，面露驚慌之色。她這樣穩(wěn)不住軸子，就不怕把身邊的賈母嚇壞了嗎？

　　剛才這段戲里，龔麗君扮演的薛姨媽，終于跟賈母提到了夏金桂給香菱改名的事情，新紅的編劇雖然沒做到前后照應(yīng)，但是總算沒漏掉這個(gè)細(xì)節(jié)，算是保持了情節(jié)的完整性吧。不過，完整歸完整了，通過他人口中說出來，和看著夏金桂的扮演者自己演出來，那收到的藝術(shù)效果，可是大為不同的。

　　“探驚風(fēng)賈環(huán)重結(jié)怨”一段，扮演賈環(huán)的侯祥演得不錯(cuò)，但是扮演鳳姐的姚笛，先是潑婦一樣對(duì)看著爐子上的藥銚子的丫鬟大呼小叫，然后，又一副神經(jīng)病快要發(fā)作的面孔，惡狠狠地對(duì)著賈環(huán)說話，看著像是要把賈環(huán)撕碎了似的，表演之失當(dāng)和過火，實(shí)在是言語難以形容得盡的。鳳姐就算再恨趙姨娘和賈環(huán)母子倆，就算要罵賈環(huán)，也不至于如此失身份吧？

　　襲人聽說給寶玉提親的事情，又跑到瀟湘館來探口風(fēng)，結(jié)果怕黛玉疑心，沒說話，坐了一會(huì)子就走了。我只能說，后四十回里的襲人，實(shí)在是顯得有點(diǎn)兒小家子氣，而且不懂本分。寶玉的親事，豈是你一個(gè)下人可以過問的？　

　　賈政升官，加上黛玉生日，賈府開戲慶賀。蔣夢(mèng)婕扮演的黛玉出場(chǎng)，旁白說“黛玉略換了幾件新鮮衣服，打扮得如同嫦娥下界”。依我說，這葉大師裁剪出來的新鮮衣服，倒不如不換的好，款式臃腫，顏色土氣，蔣夢(mèng)婕本來就不瘦，這一穿上，越發(fā)顯得腰如水桶一般，哪里像嫦娥，竟像是一頭月白的鯨魚！也難為蔣夢(mèng)婕，穿上還要在姐妹們面前轉(zhuǎn)一圈，那臉上的表情，哪里是含羞帶笑，分明是一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘特地穿了新衣裳來顯擺給同村姐妹看的樣子。當(dāng)著賈母的面兒，黛玉如此輕狂，也就難怪賈母不喜歡了。

　　賈府開戲這一段，包含了高鶚續(xù)書中的兩段情節(jié)，一是周貴妃薨逝，二是薛蟠惹上人命官司?！爸苜F妃薨逝”這段情節(jié)，在高鶚續(xù)書中，本來是放在開戲之后的，但是可能編劇為了增強(qiáng)戲劇情節(jié)矛盾沖突的集中性，放在了開戲時(shí)。這也無可厚非，只是周貴妃薨逝，暗伏后文元妃之死，這里匆匆?guī)н^，實(shí)在有點(diǎn)遺憾。

　　再說“薛文起復(fù)惹放流刑”一節(jié)，這節(jié)的開頭，先是薛蝌得到消息，把消息傳給丫頭，小丫頭再告知薛姨媽，薛姨媽再告知王夫人，王夫人再耳語傳給賈母——都沒說到底出了什么事兒。高鶚續(xù)書里的懸念感，新紅的鏡頭語言倒是很忠實(shí)地傳達(dá)了出來。但是后來情節(jié)發(fā)展部分，新紅就拍得非常亂，一會(huì)兒是薛蝌去獄中看望薛蟠，一會(huì)兒是薛姨媽和王夫人說案件的細(xì)節(jié)，鏡頭切換快，臺(tái)詞刪改多，觀眾還沒鬧明白怎么回事呢，也不知薛蟠究竟作何結(jié)果，咔嚓一聲，兩句旁白，把這段戲交代完了。新紅編劇在情節(jié)鋪排上的虎頭蛇尾也不是第一遭了，能把每段故事講全已經(jīng)很不錯(cuò)，諸位看官，能擔(dān)待就擔(dān)待些吧。

　　接下來是黛玉撫琴，寶玉聽黛玉講琴書的重場(chǎng)戲。說實(shí)在的，要說高鶚對(duì)《紅樓夢(mèng)》里黛玉這個(gè)人物形象的完整性沒有一點(diǎn)貢獻(xiàn)，那是不公平的，就說“黛玉撫琴”這個(gè)細(xì)節(jié)，就是后四十回里添上的，各版影視改編中基本都用到了，這個(gè)細(xì)節(jié)的增加，的確給黛玉的才女形象增色不少。但是我們回過頭來看劇中楊洋和蔣夢(mèng)婕的表演，就大失所望了。蔣夢(mèng)婕撫琴都不熟練，后期配上的琴聲跟她的動(dòng)作明顯對(duì)不上，而且黛玉的高雅神韻到了她那里，就變成了單純的做表情，擺POSE，然后干巴巴地背臺(tái)詞。楊洋的臺(tái)詞功力也很差，前面已經(jīng)提過，這里不再提了。

　　不過這段戲的結(jié)尾，黛玉夜晚沉思，看著從前自己剪了的香袋，和寶玉送來，自己題了詩的詩帕發(fā)呆一段，倒是拍得非常有意境，蔣夢(mèng)婕的表演，也總算一半因?yàn)樽约?，一半因?yàn)閿z影剪輯的關(guān)系，得了幾分黛玉的神韻。

　　查了一下回目，這一回的名字叫做“感秋深撫琴悲往事”，而前八十回提到，黛玉的生日是二月十二，應(yīng)該是早春，前文剛寫了黛玉過生日，怎么一下子就由早春變成深秋了？這算是高鶚續(xù)書中的一個(gè)小破綻吧。　

　　妙玉跟惜春下棋，寶玉來觀看一段，三位演員的表現(xiàn)都不好。之前聽人說妙玉跟惜春下的棋局有問題，我不懂圍棋，不做評(píng)價(jià)。但是徐颯（徐行）飾演的惜春，在這段戲里，一點(diǎn)清冷的感覺都沒有，感覺待人接物和別的姑娘沒有不同，顯示不出惜春這個(gè)人物的性格特征來。對(duì)比之前攆入畫的那場(chǎng)戲，徐行在這一集里的戲份明顯不夠用心。一個(gè)角色的塑造，不是靠一場(chǎng)戲用心就足夠的，要場(chǎng)場(chǎng)戲都用心，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，才算是好演員。另外，徐颯在這里念錯(cuò)了臺(tái)詞，把“使促狹唬人”讀成了“使促嚇唬人”，這實(shí)在不應(yīng)該，不但背錯(cuò)了臺(tái)詞，而且顯得根本沒有理解臺(tái)詞的意思。高洋扮演的妙玉，仍然沒有孤高的感覺，高鶚續(xù)書里寫寶玉說話造次，讓妙玉羞紅了臉，這里，高洋的表演一點(diǎn)兒不細(xì)膩，沒有把妙玉心中對(duì)寶玉的情愫含蓄地表達(dá)出來。

　　接下來是寶玉和妙玉到瀟湘館聽琴，這一段，黛玉邊彈邊吟唱的琴曲非常好聽，古樸雅致，算是新紅音樂中難得的“華彩樂章”了。很可惜，楊洋和高洋，這倆“洋”的表演還是不盡人意，完全就是在念臺(tái)詞，似乎根本沒有聽懂黛玉的琴音。

　　“坐禪寂走火入邪魔”一段，原著中本來有很詳細(xì)的描寫，讓惜春的丫頭用一句話帶過了，這倒罷了，因?yàn)楦啭樌m(xù)書里這段情節(jié)，顯得實(shí)在是太裝神弄鬼了。但是那個(gè)丫頭的臺(tái)詞有幾個(gè)錯(cuò)處，第一，“妙玉師父”的重音錯(cuò)了，讓人以為她在說妙玉已故的師父；第二，高鶚續(xù)書中說是觸犯了大觀園西南畸角的陰人，臺(tái)詞中卻說成了“東南街角”；第三，妙玉是嘴里亂嚷強(qiáng)盜找她來了，不是真的有強(qiáng)盜找上門來，臺(tái)詞卻直接說“強(qiáng)盜找他們來了”，意思不對(duì)。　

　　“蛇影杯弓顰卿絕?！币欢螒?，算是這一集里最主要的內(nèi)容。我很不喜歡高鶚續(xù)書里的這個(gè)情節(jié)，黛玉雖然心重，心里只有寶玉，但是也不至于因?yàn)橛袑氂穸ㄓH的傳聞就得了憂郁癥，自殘起來。黛玉的愛情觀念，是“你好我自好”，她只希望寶玉幸福，就算失去了寶玉，只要他幸福，黛玉也會(huì)感到快樂的。不過戲里既然拍了，我也就略評(píng)評(píng)。

　　紫鵑和雪雁在外頭說話，雪雁提到侍書說寶玉提親的事情，紫鵑失手，打了茶杯。這時(shí)黛玉問“紫鵑，怎么了”，紫鵑明知道林黛玉在屋子里聽見了，還繼續(xù)跟雪雁說話，這丫頭哪里當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)“慧”字，簡(jiǎn)直傻到家了。而且此時(shí)寶玉還沒走，兩個(gè)丫鬟就在這里議論他定親的事情，也十分不懂規(guī)矩。高鶚續(xù)書中，是寶玉離開瀟湘館后，黛玉去床上歪著，紫鵑才出來跟雪雁說話的，紫鵑根本就不知道黛玉在偷聽。所以說，有時(shí)候原著（姑且稱高續(xù)為“原著”一回）的情節(jié)是不能瞎改的，作者既然寫了，就有他寫的道理。

　　黛玉把身子日漸糟蹋起來，不但不蓋被子不吃飯，夜里還赤著腳在瀟湘館里吹冷風(fēng)。老天爺，我真想告訴李少紅導(dǎo)演，林妹妹是絳珠仙子，不是女鬼，你把林妹妹吹冷風(fēng)拍得這么詭異做什么，簡(jiǎn)直就是在拍鬼片??！配的音樂也難聽，詭異的畫面配上西洋歌劇式的“葬花吟”，顯得格外刺耳。

　　這段戲蔣夢(mèng)婕演得還行，黛玉病弱的感覺出來了，但是還不夠，高鶚續(xù)書中，黛玉可是病得快死了。這里倒好，黛玉聽了侍書說寶玉并沒定親的話，立刻像沒事人似的，不但毫不費(fèi)力地站了起來，還興沖沖地讓丫鬟給她梳片子頭，賈母來看她，她還沖著賈母傻笑——老天啊，黛玉是心病解除，不是病好了，蔣夢(mèng)婕你把黛玉演成這樣，我得不厚道地說一句，知道的說是蔣黛玉素日身體壯，恢復(fù)得快，不知道的，還以為林妹妹回光返照了呢！

　　林黛玉才為寶玉生了病，賈母就張羅著要把寶釵嫁給寶玉，作為外祖母，高鶚續(xù)書里把她寫得也忒狠心了。這段戲，幾位老演員的表演不功不過，不提也罷。

　　再說薛姨媽找薛蝌問薛蟠的官司，和邢岫煙跟薛蝌的婚事這一段。幾位演員演得沒什么問題，但是臺(tái)詞里，竟然讓薛蝌直呼邢岫煙的名字，這在封建時(shí)代，有點(diǎn)兒不妥吧？

　　然后“送果品小郎驚叵測(cè)”一段，夏金桂和寶蟾居然趁薛蟠不在家，想勾搭薛蝌，我實(shí)在佩服高鶚的想象力，前八十回只說夏金桂厲害，可沒說她淫蕩無恥啊！這段戲，寶蟾和夏金桂的演員演得倒罷了，只是把薛蝌吟詩一段挪到了寶蟾送果品后面，不大妥當(dāng)。薛蝌吟詩，是感懷邢岫煙受了園子里婆子的氣，家貧薄命，這情節(jié)挪到后面，倒像是薛蝌因?yàn)閷汅负徒鸸鹌鹨亩袘阉频?，?huì)讓觀眾誤會(huì)的，不妥。

　　下一集就是“縱淫心寶蟾工設(shè)計(jì)”了，既然高鶚已經(jīng)把這對(duì)主仆寫得如此之壞，我就等著看她們能壞到什么地步。

　

二十一

　

　　終于寫到第二十一篇了，嘆口氣~看新紅的確是件苦差事，我說句實(shí)話，若不是跟大家承諾了不能棄坑，樓主我早就放棄新紅，只看央視一套正在播的《我的美麗人生》了。那玩意兒多歡樂啊，而新紅，真是太悲催了。

　　新紅的悲催，很大程度上要?dú)w功于那八九位編劇。如果問我看過的最不知輕重，最不講詳略，最沒有重點(diǎn)，最流水賬，最拖沓冗長(zhǎng)的劇情，出自誰的手里，毫無疑問，就是出自新紅的編劇組之手。不該刪除的重頭戲偏偏刪除了，該刪除的無關(guān)緊要的細(xì)枝末節(jié)，偏偏又事無巨細(xì)統(tǒng)統(tǒng)展現(xiàn)在觀眾面前，看得人昏昏欲睡，還美其名曰“忠實(shí)原著”。該忠實(shí)的時(shí)候不忠實(shí)，不該拘泥的時(shí)候死摳文本，原著中有些拗口的臺(tái)詞改都不改一字，直接讓那些臺(tái)詞功夫極差的演員丟給廣大觀眾，這樣的編劇，讓人真的忍不住大喝一聲——拉出去，槍斃半小時(shí)！

　　這一集，我本來以為夏金桂主仆的丑態(tài)還將得到進(jìn)一步的展現(xiàn)，結(jié)果編劇童鞋又跟我開了個(gè)大玩笑，就跟元宵夜宴鳳姐說的笑話似的，讓這個(gè)大有戲劇沖突可挖的情節(jié)冰冷無味地住了，只交代了寶釵因?yàn)檠吹氖虑槊Φ蒙瞬?，情?jié)就直接跳到了“布疑陣寶玉妄談禪”。

　　這段戲，楊洋和蔣夢(mèng)婕兩個(gè)人的表演，只能用一個(gè)字來形容——呆，如果用三個(gè)字來形容，那就是——看不懂。這段戲的臺(tái)詞，看過高鶚續(xù)書的童鞋們應(yīng)該都知道，基本上是文言的禪機(jī)，寶黛二人是借著禪機(jī)，來試探彼此的愛情。如果演員在演這場(chǎng)戲之前，但凡做了一定的功課，深入理解了臺(tái)詞的意思，或是自己臺(tái)詞能力夠強(qiáng)，就算編劇的臺(tái)詞寫得再拗口，觀眾也不至于不能理解。但是呢，兩人就那樣平板無味地說著臺(tái)詞，語調(diào)毫無起伏，表情幾乎不變，像兩個(gè)機(jī)器人在互相問答，除了機(jī)械地你說上句我接下句，我聽不出任何“禪機(jī)”和“愛情”的味道。一場(chǎng)對(duì)于后四十回里的寶黛愛情發(fā)展非常重要的戲，被拍成這個(gè)樣子，我實(shí)在很遺憾，為拘泥文字的編劇遺憾，為不懂裝懂的演員遺憾，自然，也為拍這個(gè)戲的導(dǎo)演，李少紅女士，深深地遺憾?；蛘哒f，新紅，本身就是2010年度，中國(guó)電視劇的最大遺憾！　

　　“評(píng)女傳巧姐慕賢良”一節(jié)，只拍了賈母舉行消寒會(huì)的開頭，那些賈寶玉評(píng)說《列女傳》的部分，都被刪除了。這倒罷了，只是原著的前八十回，明說柳五兒已經(jīng)得病死了，這里寶玉又要請(qǐng)鳳姐把柳五兒補(bǔ)進(jìn)怡紅院的丫頭隊(duì)伍里，難道人死還能復(fù)生不成？可知是高鶚老先生百密一疏了。

　　“水月庵掀翻風(fēng)月案”一節(jié)，也沒什么可說，只是新紅的編劇在前面幾集里把“王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺”的情節(jié)刪除了，這里又說鳳姐因?yàn)殍F檻寺的事情吐血，沒讀過原著的人，真是會(huì)看得莫名其妙。

　　高鶚續(xù)書里，司棋死了的情節(jié)，是借仆人之口，濃墨重彩地寫了出來的。這里，卻僅僅通過寶玉的一句話，平平淡淡地交代過去，顯得悲劇性淡了很多。

　　接下來，就是“宴海棠賈母賞花妖，失寶玉通靈知奇禍”了。這段戲，包括上面提到的司棋之死，87版都是按照后四十回里的情節(jié)，略加改編后就拍了出來的?？戳诵掳娴倪@段戲，總感覺戲劇沖突不如87版強(qiáng)烈。這段戲本來是為了表現(xiàn)榮國(guó)府內(nèi)部人丁之間不可調(diào)和的矛盾的，新版拍得平淡了一些。而且，這段戲里有個(gè)相當(dāng)可笑的小細(xì)節(jié)，王熙鳳送來兩匹紅綢子，叫襲人包裹那棵海棠樹，新版里，卻把紅綢子撕成一小條一小條，一根枝杈掛一條——拜托，高鶚續(xù)書里明寫是“包裹”，又不是現(xiàn)在情侶們祈福的時(shí)候往樹上掛的紅絲帶，怎么可以這樣處理呢？真是自作聰明！

　　有耐心看完新版的童鞋，真可以把新版和87版的編劇做一個(gè)對(duì)比。都說87版的后七集拍得虎頭蛇尾，很多該交代的情節(jié)沒交代，我不否認(rèn)87版的后面七集有這個(gè)問題。但是87版的編劇非常聰明，他們把前八十回里的一些悲劇性情節(jié)挪到后七集來表現(xiàn)，又采用了一些高鶚續(xù)書中比較合理的情節(jié)，比如司棋之死、寶玉丟玉、黛玉焚稿等，既避免了過多編造情節(jié)容易導(dǎo)致的漏洞，又增強(qiáng)了后七集的戲劇沖突，讓后七集的情節(jié)高潮迭起，蕩氣回腸，十分地好看。而新紅的編劇呢？五十集的戲拍下來，大半的情節(jié)都是流水賬，美其名曰“忠實(shí)原著”，這叫做忠實(shí)嗎？這叫做拘泥文本的死腦筋。所以，無論是87版，還是89版的劇情，跟新紅的一對(duì)比，妍媸立辨，高下立現(xiàn)?！?/p>

　　第四十二集主要有三個(gè)內(nèi)容，一個(gè)是“元妃薨逝”，一個(gè)是“瞞消息鳳姐設(shè)奇謀”，最后一個(gè)是“泄機(jī)關(guān)顰兒迷本性”。

　　“元妃薨逝”，是賈府衰敗的一個(gè)重要標(biāo)志，離了元妃在皇上那里得到的恩寵，賈府也就失去了一柄巨大的保護(hù)傘。但是新紅的這段戲，并沒有拍出應(yīng)有的不祥之感和悲劇色彩，連賈府女眷進(jìn)宮的場(chǎng)面都沒拍，直接讓一個(gè)小太監(jiān)傳旨出來，說元妃薨逝了。然后賈府眾男丁在門前哭成一團(tuán)，再用旁白交代交代料理喪事的過程，這段戲就過去了。

　　這段戲里有一個(gè)疏漏，那就是元妃剛剛薨逝，小太監(jiān)傳的圣旨里，應(yīng)該只有元妃的死訊，是不會(huì)有元妃的謚號(hào)的。謚號(hào)得等皇帝斟酌一段時(shí)間之后，才會(huì)頒布下來。

　　元妃薨逝之后，寶玉的瘋傻情況日益嚴(yán)重，賈母決定把寶釵娶進(jìn)門，給寶玉沖喜，這段情節(jié)讓人感覺有點(diǎn)不合理。第一，前八十回里賈母明顯是喜歡黛玉，而對(duì)寶釵印象平平（賈母明說不喜歡薛寶釵房里的陳設(shè)，也就說明她其實(shí)不甚欣賞寶釵的性格），如何在后四十回里突然就對(duì)寶釵欣賞備至了呢？第二，寶玉成親是在貴妃去世后不久，功服未滿，寶釵就不算正式嫁過來，僅僅是沖喜而已，也就是說這段婚姻的性質(zhì)難以確定，薛姨媽就寶釵一個(gè)女兒，會(huì)這樣名不正言不順地稀里糊涂送出去嗎？第三，寶玉喜歡林妹妹，是賈府闔府皆知的事情，如果這時(shí)候讓寶玉娶了寶釵，焉知他的瘋傻之癥不會(huì)日益沉重？所以，高鶚續(xù)書里的這段情節(jié)，表面看上去似乎合情合理，實(shí)際上有諸多跟前八十回的故事矛盾的地方。這且不提，暫且先說這段戲里演員的表演。

　　周采芹周老祖宗，還是一演著急的戲就眼睛瞪得比乒乓球還大，說話咬牙切齒，她演得費(fèi)勁，給她配音的曹雷女士就更費(fèi)勁，句句臺(tái)詞都是用力過猛，看戲的人看得比兩個(gè)演戲的還累。而我們的楊洋童鞋，把寶玉演成了一個(gè)天生癡傻的弱智兒——寶玉是神魂失散，不是真的成了弱智，這兩種狀態(tài)雖然看起來相似，但是在熒幕上表現(xiàn)出來時(shí)絕然不同的。　

　　接著，就是“瞞消息鳳姐設(shè)奇謀”了。這個(gè)“謀”其實(shí)非常拙劣，這是續(xù)書作者的問題，我們且不去管它。只說姚笛童鞋的表演，實(shí)在沒有表現(xiàn)出鳳辣子應(yīng)有的智慧狡黠，就這樣平淡無味地，幾句臺(tái)詞把這段戲給“流”過去了。

　　“泄機(jī)關(guān)”沒味道，“迷本性”這場(chǎng)黛玉的重頭戲，總該好好演，好好拍了吧？可惜啊，我們的蔣夢(mèng)婕姑娘，在聽到傻大姐說寶玉要娶寶釵的時(shí)候，表現(xiàn)還不錯(cuò)，有點(diǎn)五雷轟頂?shù)母杏X，但是震撼力還是不夠。這個(gè)消息對(duì)于黛玉而言，是災(zāi)難性的消息啊，蔣夢(mèng)婕的表現(xiàn)，就跟瓊瑤戲里女主角一般的失戀差不多，并無出彩之處。然后聽到消息之后，蔣夢(mèng)婕本該表現(xiàn)出“精神恍惚”的狀態(tài)，結(jié)果呢，鏡頭特寫之下，她仍然是面無表情——跟她平時(shí)說話、“沉思”時(shí)沒有區(qū)別。只有在寶玉那里問寶玉“你為什么病了”的時(shí)候，蔣夢(mèng)婕的眉眼之間有了幾分黛玉的神韻，可惜的是，這應(yīng)當(dāng)歸功于新紅的化妝師，跟蔣夢(mèng)婕自己的面部表情沒有太大關(guān)系。我實(shí)在不想在這里提89版中陶慧敏的表演，但是，跟蔣夢(mèng)婕的一對(duì)比，你就知道，陶慧敏的表演，有悟性，有靈氣，看得出她用心揣摩了黛玉這個(gè)人物，只有心里頭的東西滿了，演員臉上的表情才能打動(dòng)觀眾。而蔣夢(mèng)婕呢，你看了她的表演，感覺只是平平常常，甚至是呆滯、無味，因?yàn)樗緵]有理解黛玉這個(gè)人物，所以所有的表演，幾乎都是走臉不走心。新紅作為一部電視劇，女主角的表演是這個(gè)樣子，哪怕那些配角演員演成一朵花，觀眾也懶怠繼續(xù)往下看了。

　　下一集是“林黛玉焚稿斷癡情”了，等著看蔣黛玉焚稿是個(gè)什么樣子。

　

二十二

　

　　看了第四十三、四十四兩集。

　　這兩集的重點(diǎn)，是“林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”，也就是黛玉之死，和寶釵出嫁。

　　我只能說，新紅的編劇再次犯了一個(gè)大錯(cuò)誤，把“黛玉之死”這場(chǎng)戲的全過程，從“泄機(jī)關(guān)顰兒迷本性”開始，到“林黛玉焚稿斷癡情”，再到“苦絳珠魂歸離恨天”，分割到了三集劇情當(dāng)中。這樣冗長(zhǎng)拖沓的劇情設(shè)置，大大削弱了原著中這個(gè)“黛死釵嫁”同時(shí)進(jìn)行造成的非常集中而強(qiáng)烈的戲劇沖突和悲劇效果，所以，看了新紅的這段劇情，我不但沒有哭，連一點(diǎn)兒難受的感覺都沒有。

　　小蔣的黛玉，到了臨死，還是沒有瘦下來。雖然，她已經(jīng)極力地演出林黛玉的病弱來，化妝師也把她的臉色化得面白如紙，但是，這一切都是那么沒有說服力。因?yàn)?，她不是黛玉，她不適合出演這個(gè)角色，她無法讓觀眾，哪怕在焚稿這出戲的一瞬間，相信她是黛玉。更何況，她的演技還是不怎么樣。

　　這個(gè)黛玉，居然在焚稿之前，還有力氣讓丫鬟扶著，坐在門廊里的美人靠上吹冷風(fēng)。這個(gè)黛玉，在焚稿的時(shí)候，只是輕飄飄地把手帕和詩稿往火盆里一甩，臉上的表情幾乎沒有變化。唯一值得稱道的是，她在焚稿的時(shí)候，臉上露出一絲苦澀的笑意，這是跟前面幾版黛玉的扮演者在表演上不同的地方。這笑意，也許在蔣夢(mèng)婕本人看來，是黛玉對(duì)自己看錯(cuò)了寶玉的嘲笑吧，但是可惜，連這個(gè)笑容，都跟她焚稿的動(dòng)作一樣輕飄。

　　黛玉的死亡，是“質(zhì)本潔來還潔去”，結(jié)果，李少紅就想出了這樣一個(gè)場(chǎng)面——“馬拉之死”。黛玉剛剛亡故，丫鬟們當(dāng)然要給她擦洗身體，換好衣服，準(zhǔn)備停床。但是，我們可敬的周老祖宗，新紅中的賈母，居然穿著一身大紅禮服，在丫鬟們還沒有收拾完畢的情況下，闖進(jìn)了瀟湘館。于是，她就看見了這樣一幕——黛玉，不，蔣夢(mèng)婕一絲不掛地躺在床上，鎖骨以下被一床非常薄的紗質(zhì)被子蓋著，一只依舊珠圓玉潤(rùn)的手臂，垂掛在被子外邊——正和油畫“馬拉之死”中一模一樣。難道賈母到剛死了人的屋子里去，不忌諱嗎？難道賈母已經(jīng)無禮到，要打斷丫鬟給林黛玉料理后事的過程嗎？　

　　我想問問李少紅導(dǎo)演，難道說“質(zhì)本潔來還潔去”，就意味著裸露嗎？林黛玉是中國(guó)古典美的典型化身，中國(guó)的古典美，講究的是含蓄蘊(yùn)藉，而西方化的“馬拉之死”，那種裸露的肢體，恰好傷害了林黛玉身上清雅恬淡的中國(guó)古典氣質(zhì)。的確，對(duì)名著可以有不同的解讀，但是，用不合適的西方式思維來解讀和演繹中國(guó)古典名著，產(chǎn)生的效果，說得好聽，那叫做非驢非馬；說得不好聽，那叫做褻瀆。我寧愿相信，李少紅的動(dòng)機(jī)是好的，我寧愿相信，李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》沒有惡意。但是事實(shí)告訴我們，李少紅，你不懂《紅樓夢(mèng)》，因?yàn)椴欢?，所以你也就?duì)這部名著缺乏起碼的敬畏之心。一個(gè)不懂紅樓的導(dǎo)演拍了紅樓，這本身就是一個(gè)巨大的錯(cuò)誤。

　　新紅的“黛玉之死”也不是沒有優(yōu)點(diǎn)。第一，黛玉在焚稿之前，把瀟湘館里的鸚哥放了生，這個(gè)細(xì)節(jié)還是頗值得玩味的。第二，林黛玉閉上雙眼后，鏡頭里出現(xiàn)了太虛幻境里的判詞冊(cè)頁，“玉帶林中掛，金簪雪里埋”，這里暗示了林黛玉“絳珠仙子”的身份，也不錯(cuò)。但是可看的也就這兩處了，新紅的“黛死釵嫁”，不管是配樂、鏡頭運(yùn)用，還是編劇和演員表演，都跟87和89兩版差得非常遠(yuǎn)。

　　62越劇版，和89電影版中，都有“寶玉哭靈”這一重場(chǎng)戲。新紅中雖然也有，卻是草草了事，演大寶玉的楊洋，除了哭還是哭，雖然他哭得很真實(shí)很動(dòng)情，但是他的表演卻嚴(yán)重缺乏層次感。另外，黛玉死后，大觀園中瀟湘館等處都是有人看管打掃的，探春也還住在秋爽齋，怎么四十四集結(jié)尾，鳳姐進(jìn)大觀園瞧探春的時(shí)候，藕香榭一帶都荒草叢生了呢？就算是為了表現(xiàn)賈府衰敗吧，這也顯得太不合情理了。

　　下一集，大約就要演到“探春遠(yuǎn)嫁”了。順帶說一句，快要開學(xué)了，樓主要忙功課，更新可能會(huì)慢一些，但是一定會(huì)把這個(gè)坑填完的，各位放心。

　

二十三

　

　　“大觀園月夜感幽魂，散花寺神簽驚異兆”一節(jié)，姚笛扮演的鳳姐演得還行，不像先前那么用力過猛了，但也只是平平。順帶說一下，看了這一集才知道，原來“大觀園月夜感幽魂”一段，被新紅處理成了王熙鳳的一個(gè)噩夢(mèng)。既然是噩夢(mèng)，那么大觀園內(nèi)的景致也就當(dāng)不得真了。

　　新版的“探春遠(yuǎn)嫁”，其悲劇效果遠(yuǎn)不如87版。演大探春的丁荔的表演非常動(dòng)情，但是由于少了遠(yuǎn)嫁前探春心路歷程的鋪墊（87版敘述這個(gè)情節(jié)可是用了整整一集戲），怎么看都覺得她的表演少了點(diǎn)什么。而且新版按照高鶚續(xù)書的情節(jié)來拍，所以探春只是嫁給一個(gè)鎮(zhèn)守海疆的官吏，不像87版里按照曹雪芹的原意，是做了王妃，整個(gè)場(chǎng)面的排場(chǎng)上也就輸了一大截了。總之，新版里對(duì)探春這個(gè)人物的著墨太少了，有限的幾個(gè)重場(chǎng)戲，由于導(dǎo)演說戲和演員表演的失誤，又極大地?fù)p傷了探春這個(gè)人物的光彩，不能不說是個(gè)很大的遺憾。

　　“寧國(guó)府骨肉病災(zāi)侵”一段，本來是有點(diǎn)兒詭異的段落，可是賈妮扮演的尤氏的表演，活脫脫把高鶚續(xù)書里“裝神弄鬼”的情節(jié)，弄成了一出喜劇。不由感嘆，賈妮演的尤氏比前兩個(gè)版本多有不及，連中邪都中得這么沒有氣質(zhì)?！?/p>

　　“施毒計(jì)金桂自焚身”一段，新紅拍成了一場(chǎng)鬧劇。雖說原著中這個(gè)場(chǎng)面就夠鬧騰的，但是新紅里一眾大小人等推推搡搡，你撞我一下，我撞你一下，大不成個(gè)體統(tǒng)。而且夏金桂快死的時(shí)候，那個(gè)背景音樂，跟羊叫一樣，“咩咩咩”地，實(shí)在是要多難聽有多難聽。我很想問問李少紅導(dǎo)演，金桂的母親到底是大家出身，有點(diǎn)規(guī)矩的，怎么會(huì)一上來就對(duì)寶釵和薛姨媽動(dòng)手動(dòng)腳的？是不是原著中有吵架爭(zhēng)斗之類的情節(jié)，就非得拍成鬧劇才好看呢？

　　這一集的重頭戲，是“錦衣軍查抄寧國(guó)府”，這場(chǎng)戲，算是新紅里難得的比較好看的戲份，鏡頭調(diào)度，演員表演，也不再那么死氣沉沉了。只是，抄家這場(chǎng)戲，新紅里也處理得太鬧騰，太一驚一乍了。賈府里的人丁，除了賈政，居然都沒有一點(diǎn)處變不驚的意思。我又要提到賈妮扮演的尤氏了，那個(gè)札手舞腳的樣子，簡(jiǎn)直就是一個(gè)毫無見識(shí)的村婦，哪里有一點(diǎn)寧府大奶奶的味道？只能說，高鶚續(xù)書里把賈府的幾位太太奶奶寫得毫無主張，新紅又用鏡頭語言反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，雖然算是“忠實(shí)原著”，但是觀者看起來就怎么都不對(duì)味兒。89版就很聰明，把王熙鳳和賈母昏倒一幕匆匆?guī)н^，把戲份重點(diǎn)放在抄家之后的“史太君禱天消禍患”和“明大義賈母散余資”上，體現(xiàn)了賈母這個(gè)掌門人在災(zāi)難面前的高貴從容的氣度。新紅雖然和89版一樣，后幾十回的內(nèi)容都是按照高鶚續(xù)書拍的，但是在改編的水準(zhǔn)上，明顯差了一大截。

　　賈府被抄了，風(fēng)云突變，于是連老天爺也開始落井下石。被抄的當(dāng)晚，榮寧二府大雪紛飛，外加電閃雷鳴（百度了一下，這種天氣情況倒是有的，只是太少見了），被抄之后，薛蝌進(jìn)府探望賈政時(shí)，榮國(guó)府的月臺(tái)上落葉紛飛，狂風(fēng)大作，飛沙走石——話說，新紅的攝影棚里連一棵像樣的樹都沒看到，那滿地的落葉從何而來啊，況且前面都演到下雪了，樹葉都該落完了才是?。侩m然主角一旦悲傷失意就打雷下雨，早已成為電視劇中的固定橋段，但是新紅中安排得如此錯(cuò)亂，如此狗血，如此時(shí)令顛倒，還是讓人開了眼界啊。

　　第四十六集里，賈府眾人依舊是哭哭啼啼，連前幾十集里一向端著的，扮演邢夫人的王馥荔女士，也開始不淡定起來。當(dāng)然啦，這都是高鶚續(xù)書里寫到的，新紅沒辦法不拍出來，所謂“忠實(shí)原著”嘛。我是很佩服新紅的編劇的，他們的敘事手法枯燥無味，詳略不當(dāng)，把紅樓里好好的戲劇沖突寫得七零八落，拖沓冗長(zhǎng)，但是，在臺(tái)詞上，卻偏偏死摳高鶚續(xù)書，把那些難懂的、拗口的、長(zhǎng)得令人打瞌睡的臺(tái)詞，一字不落，全部交給演員去念。老演員，如許還山等人，以及給賈母配音的曹雷，還好些，年輕演員，尤其是配角，如扮演北靜王的那位，那念臺(tái)詞的勁頭，真是讓人昏昏欲倒，估計(jì)他自己都不太明白自己在念的是什么吧？影視劇是通俗的藝術(shù)，通俗，顧名思義，就是要讓觀眾都看懂。但是從四十五集結(jié)尾，到整個(gè)四十六集，我只能看懂大致的情節(jié)走向，而對(duì)于這些拗口的臺(tái)詞，恕我愚鈍，實(shí)在是承受不起。所以，我這里又要贊揚(yáng)87版和89版的編劇了，大刀闊斧地刪除了難懂的臺(tái)詞，但是又保留了清晰的情節(jié)脈絡(luò)，以及賈府被抄這個(gè)情節(jié)的悲劇性。這樣的改編，才能算是成功的改編。而新紅，就算再“忠實(shí)”，我也只能送上兩個(gè)字——抄書，而已?！?/p>

　　這一集里，周采芹老祖宗的表演依舊沒什么出彩的地方。哭戲就不說了，哭得跟尋常老太太沒什么兩樣。“史太君禱天消禍患”一節(jié)還好，虔誠(chéng)的感覺到位了，但是那種面臨災(zāi)難時(shí)的高貴和莊嚴(yán)感，竊以為不如89版中林默予扮演的老太太多矣。到了“散余資賈母明大義”一節(jié)，這位老太太又恢復(fù)了她漫不經(jīng)心的表演作風(fēng)，還時(shí)不時(shí)面露微笑，倒好像抄家對(duì)于她不是什么要緊的事情似的，跟我們期待看到的“明大義”相差甚遠(yuǎn)。戲演到這兒，離“史太君壽終歸地府”已然不遠(yuǎn)，對(duì)于這位賈母的演技，以及曹雷老師的配音，我只能說兩個(gè)字——失望。

　　這一集里，鳳姐這個(gè)角色，始終都處在病中，所以姚笛終于擺脫了那種呵呵呵的假笑，念臺(tái)詞的語氣和感情都變得真誠(chéng)和正常起來。扮演鳳姐的姚笛，在表演上跟89版中的劉曉慶有共同之處，那就是在表現(xiàn)鳳姐得意的時(shí)候，表演經(jīng)常過火，而在表現(xiàn)鳳姐后半部分，尤其是賈府?dāng)÷渲蟮膽蚍萆?，倒是有了幾分真切感人。然而，公允地說，姚笛的鳳姐，道行跟劉曉慶女士比起來，可是差得遠(yuǎn)著呢，用飛毛腿也趕不上的。

　　順帶說一句，賈母散余資那場(chǎng)戲里，有一口箱子，按照高鶚續(xù)書，里邊該是賈母年輕時(shí)的衣服首飾。衣服倒罷了，那首飾，居然是一堆廉價(jià)的藏銀發(fā)簪和鐲子——就算這東西不廉價(jià)吧，難道兩百多年前的賈母竟然已經(jīng)超前到喜歡民族風(fēng)的東西了？話說，新紅，一兩億資金投下去，總得在拍特寫的時(shí)候，給我們一點(diǎn)子看得過眼的東西吧。就這些十塊二十塊一個(gè)的貨色，你糊弄誰呢？

　　戲看到這里，文寫到這里，我對(duì)新紅的最后四集，抱的指望已然是微乎其微。一部電視劇，到將近結(jié)局的時(shí)候能讓觀者近乎無欲兼無語，也真算是主創(chuàng)們的一種境界啊！

　

二十四

　

　　第二十四篇了，遠(yuǎn)目~

　　第四十七集，是新紅里，我目前看過的最拖沓的一集。因?yàn)檫@集，總共只說了原著里一回半的內(nèi)容。而且，有大半集戲，都在說寶玉如何思念黛玉，那個(gè)敘述的拖沓，實(shí)在讓人想快進(jìn)。

　　這集的開頭，史湘云出嫁后回門，到賈母處請(qǐng)安，提到給寶釵做生日的事情。這個(gè)扮演大湘云的馬曉燦，本身并沒有原著里史湘云那種天然的可愛氣質(zhì)，卻偏偏要裝可愛，說話故意搖頭晃腦，讓人看著略微有點(diǎn)兒別扭。而我們的史太君，基本沒改樣，仍舊一副漫不經(jīng)心的表情，似怒非怒，似喜非喜，而且，作為一個(gè)老太太，尤其是中國(guó)古代貴族家庭的老太太，她的小動(dòng)作實(shí)在太多了，眼神也老是左右掃視，沒半分安生的時(shí)候。周老祖宗這個(gè)樣兒，或者該去演個(gè)西洋的喜劇片，或許還出點(diǎn)彩兒，演這種純正中國(guó)式的戲，恕我難以接受。

　　接下來“強(qiáng)歡笑蘅蕪慶生辰”，拍得并不太好。主要是“強(qiáng)歡笑”三個(gè)字沒有體現(xiàn)充分，從演員的表演，到音樂，都沒有體現(xiàn)出此時(shí)賈府?dāng)÷?，眾人?qiáng)顏歡笑撐場(chǎng)面的悲涼感。這一段戲里，鴛鴦居然叫寶玉“寶兄弟”，這本來是寶釵和鳳姐對(duì)寶玉的稱呼，啥時(shí)候一個(gè)丫鬟也叫得了？真是沒有規(guī)矩。另外，賈母把“將謂偷閑學(xué)少年”的“將”讀成了“醬”，把高鶚續(xù)書里的“公領(lǐng)孫”讀成了“公孫領(lǐng)”，都是很不應(yīng)該的錯(cuò)誤。

　　接下來的“死纏綿瀟湘聞鬼哭”和“候芳魂五兒承錯(cuò)愛”，非常拖沓冗長(zhǎng)，基本就是楊洋扮演的寶玉木呆呆地演，然后蔣夢(mèng)婕更呆的表演，在鏡頭里一遍遍地閃回。一部戲要好看，要么是情節(jié)吸引人，要么演員的表演要以情感人。這段情節(jié)沒有太多故事性，楊洋等人的表演就起到至關(guān)重要的作用。如果表演不感人，觀眾手中的遙控器是無情的，立馬就要換臺(tái)。很遺憾，楊洋的表演雖然很真誠(chéng)，卻毫無靈性和打動(dòng)觀眾心靈之處。所以，這段本來可以很感人的劇情，又成了新紅中一塊可有可無的雞肋。

　　下一集，估計(jì)要演到“史太君壽終歸地府”，或許還有“鴛鴦女殉主登太虛”，等著看?！?/p>

? ? ? ? 賈母病重，榮府上空再次電閃雷鳴，卻是干打雷不下雨。我這回算是明白了，原來雷公電母二位都是賈家人，所以賈府一有事就來湊熱鬧——哦，不，應(yīng)該說，雷公電母都是李少紅的本家，所以，才這么聽李導(dǎo)演的話，想要什么稀奇古怪不合常理的天氣，隨便一招呼就有。

　　周老太太臥病在床的模樣兒，倒是讓人有了幾分對(duì)老人的同情。當(dāng)然，曹雷的配音也功不可沒。可惜的是，賈母臨終的場(chǎng)景，著實(shí)讓人大倒胃口。賈母戴了一頭的黃銅首飾，衣冠齊整地半臥在床上，兩只腳沖著眾人——真新鮮，我從來沒見過這樣的臨終姿態(tài)，而且，賈母身上，居然連條被子都沒有。看來賈府的規(guī)矩果然和別家不同，自家老祖宗還能說話的時(shí)候，就趕著讓她自己把壽衣穿好了，一屋子的人黑壓壓圍在那兒，等著看她怎么告別人世。真是一群孝子賢孫??！高鶚續(xù)書中明說，賈母是快咽氣的時(shí)候，眾人才忙著給賈母換了壽衣的，哪有自己穿戴好了躺在床上等死的道理？而且停床的時(shí)候，賈母身上，居然還是沒有一條被子——李少紅口口聲聲忠實(shí)原著，忠實(shí)原著，你當(dāng)高鶚是什么？人家明寫著“把床安設(shè)停當(dāng)，鋪了被褥”，而你呢，你就讓榮國(guó)府的老祖宗連被子都不蓋地停床了？可憐的周老祖宗，你恐怕是目前為止，所有紅樓影視劇版本里，“歸天”得最不體面的一位了。

　　這場(chǎng)戲當(dāng)然也有好處，那就是曹雷的配音。曹雷真不愧是上譯廠的老配音演員，把賈母臨終的狀態(tài)配得十分逼真，真是難為她了?？上О?，好處也就這么多了。這個(gè)版本里的賈母去世一節(jié)，可以說是擺足了自以為是的架子，卻沒有給人任何莊嚴(yán)沉重之感。

　　老太太病逝，鴛鴦到鳳姐那里哭著求鳳姐把老太太的喪事辦得體面些。鴛鴦是老太太的丫頭，在賈府里是非常有體面的，連鳳姐都得喊她一聲“姐姐”。高鶚續(xù)書里明寫，鴛鴦兩次要跪下，鳳姐都趕忙拉住的。可是這兒呢，鴛鴦都跪在地上說了半天了，鳳姐才慢悠悠說了一句“快起來”，真不知道鴛鴦這“體面”在哪里，鳳姐的“規(guī)矩”又在哪里?！?/p>

? ? ? ?說到后四十回里，鴛鴦在老太太死后的表現(xiàn)，我覺得高鶚寫得并不好。作為老太太的丫鬟，她向來都是識(shí)大局顧大體的，賈府的財(cái)政狀況，作為總管老太太財(cái)政的大丫鬟，她心里應(yīng)該最清楚。我認(rèn)為，如果鴛鴦?wù)嫒缜鞍耸啬菢勇斆鞫Y，她就不可能勉強(qiáng)鳳姐把老太太的喪事辦得風(fēng)光，更不可能因?yàn)轼P姐辦得不夠好而在老太太靈前明里哭靈，暗里話中有話地責(zé)難鳳姐。賈府已經(jīng)不比往日了，鴛鴦如果懂事的話，應(yīng)該體諒鳳姐的難處才對(duì)，而不是等李紈跟她講明利害才回過神來。

? ? ? ? ?“王鳳姐力詘失人心”一節(jié)，竊以為，姚笛的表演實(shí)在沒有層次感。她演出來的這個(gè)鳳姐，在仆人面前已經(jīng)完全沒有威嚴(yán)可言，根本就是一個(gè)病病歪歪的受氣小媳婦。姚笛，你真該好好學(xué)學(xué)劉曉慶阿姨當(dāng)年在89版中的表演，把鳳姐內(nèi)心的委屈，面上的隱忍和不甘，對(duì)老太太死后自己失去依靠的悲傷，都演繹得非常到位，非常感人。姚笛呢，我只能說，你也許盡力了，可是你的力氣，幾乎完全沒使對(duì)地方。

　　“鴛鴦女殉主登太虛”一節(jié)，拍得詭異有余，但是除了詭異以外，似乎沒有別的感覺了。感覺上，就是鴛鴦糊里糊涂就跟著可卿的鬼魂上了吊，草草收?qǐng)隽耸?。況且，高鶚續(xù)書里明說，鴛鴦是用汗巾子上的吊，不知怎么，戲里變成一條好幾米長(zhǎng)的紅紗巾；而且，鴛鴦的尸體被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，腳離地面非常遠(yuǎn)，看上去根本不是自己吊死的，倒像是被可卿給謀殺了。這段戲的處理，跟李少紅從前拍的《大明宮詞》里，太平的結(jié)局一樣，也是略微幽暗的場(chǎng)景，風(fēng)吹得帳幔飄飛，房梁上一條白紗巾飄來蕩去——但是，李導(dǎo)演，請(qǐng)你注意，這是《紅樓夢(mèng)》，不是你的《大明宮詞》；死的是鴛鴦，不是你純潔善良的太平公主。某種表現(xiàn)手法，用一次讓人感覺新鮮唯美，用兩次，而且還用得不是地方，就只能讓人感覺你江郎才盡，使不出其他招兒了。

　　至于接下來的“狗彘奴欺天招伙盜”一節(jié)，我就不做太多評(píng)論了。我只說一句，扮演妙玉的高洋，實(shí)在不如扮演惜春的徐颯像尼姑。

　

二十五

　

　　賈府遭了賊，惜春和丫鬟嚇得躲在桌子下邊不敢出來，只有兩朵大花在桌面上顫悠悠地。雖然高鶚續(xù)書中寫惜春因?yàn)楸I賊進(jìn)院子嚇得昏了過去，但是新版里的這個(gè)鏡頭，還是讓人忍不住發(fā)笑。看來在高鶚眼里，賈府的眾女眷，都是抗壓能力超弱，經(jīng)不起大事的主兒。

　　惜春尋死覓活鬧著要出家一段，徐颯的表演沒有太大問題，只是那個(gè)扮相啊，我只能說，銅錢頭絕對(duì)是個(gè)杯具，大大的杯具，讓她的腦袋變成了一個(gè)剝了皮的雞蛋——這可不是形容她皮膚好，而是形容銅錢頭和禿眉妝讓她的整張臉都浮腫了一般，別扭至極。

　　這里，賈妮扮演的尤氏說了一句話，“什么死呀活的，咱們家這幾日死的人還少么？”一笑，話倒是不錯(cuò)，可是從東府大奶奶這個(gè)身份的人嘴里說出來，怎么就那么不是味道呢？

　　這一集，賈府又死了兩個(gè)人，一個(gè)是趙姨娘，一個(gè)是鳳姐。趙姨娘倒罷了，她的死跟她的生一樣，都被新紅劇組拍成了一場(chǎng)貨真價(jià)實(shí)的鬧??；而鳳姐的死，未免拍得有些草草了事了。這樣一個(gè)重要人物的死亡，新紅拍得幾乎沒有什么悲劇色彩，相反，還極力渲染鳳姐中邪的丑態(tài)——鳳姐直眉瞪眼地伸出“爪子”向空中亂抓，再配上羊叫鬼嚎一樣的音樂，實(shí)在讓人不悲反笑。于是，趙姨娘和鳳姐，兩個(gè)人物的死，都被拍得同樣鬧騰，而沒有可回味之處。相比之下，89版在這段情節(jié)的改編上顯然更好，89版的編劇謝逢松和導(dǎo)演謝鐵驪，把劇情重點(diǎn)放在了鳳姐給劉姥姥托孤，劉姥姥重情重義，答應(yīng)幫忙照顧巧姐上邊，趙麗蓉和劉曉慶把這段劇情演繹得頗為感人。而新版呢，劉姥姥似乎成了這段戲里一個(gè)可有可無的角色，只是王熙鳳叫來替她求神拜佛消災(zāi)弭禍的。雖然新版的劇情，更忠實(shí)于高鶚的“原著”，但是卻不及89版貼近曹公原作的精神。孰優(yōu)孰劣，各位可以自己去對(duì)比一下。

　　鳳姐死后，她的兄弟王仁跑來，對(duì)賈璉說了好些混賬話。高鶚續(xù)書里是說，賈璉雖然跟王仁不睦，但是礙于親戚面子，知道他不懂什么，也就不大理他。而新紅這里邊，王龍華扮演的賈璉不但脾氣見長(zhǎng)，跟王仁大吵起來，喊他住嘴，還叫人把他“給我轟出去”。我想說，老婆剛死，就把前來吊喪的大舅子轟出門，天底下有這樣的待客之道嗎？

　　這集后半段，寶玉的戲份，著實(shí)讓人看不懂。看了高鶚續(xù)書，是寶玉的玉失而復(fù)得，寶玉重新回到太虛幻境，有些開悟了，于是起了出世的念頭，對(duì)身邊的女孩兒都不大放在心上了。而新紅呢，把寶玉的玉失而復(fù)得這個(gè)前因略過，結(jié)果就造成了這樣奇怪的，前后矛盾的劇情——寶玉一會(huì)兒因?yàn)橄肫瘅煊裨谧嚣N房前痛哭流涕，一會(huì)兒又認(rèn)為惜春出家是件好事。我記得89版中，這段戲的情節(jié)線索是完整的，所以看起來非常順暢，新紅里，則看得人非常糊涂。可見，高鶚續(xù)書里有些情節(jié)，是刪減不得的。

　　接下來，就演到了賈蕓、賈環(huán)、王仁、邢大舅這一干“狠舅奸兄”合計(jì)，要把巧姐賣給外藩做偏房的事情。那外藩家里好歹也是王爺，怎么派出來相看巧姐的幾個(gè)女人，一個(gè)比一個(gè)像是青樓的老鴇子，要么，就是傳說中的黑山老妖？邢夫人就是再傻，看了這樣的來人，敢放心把巧姐交給他們嗎？　

　　巧姐兒被黑山老妖相看過之后，平兒去求了王夫人，說這門親事不對(duì)頭，做不得。王夫人去找邢夫人說話，邢夫人認(rèn)為王夫人不是好意，讓王夫人碰了個(gè)軟釘子。這里老戲骨的價(jià)值就顯現(xiàn)出來了，我最后夸一回王馥荔，因?yàn)檫@場(chǎng)戲，大概也是她在新紅里的最后一場(chǎng)戲了。演得真是好，竊以為比87版和89版的邢夫人都高一個(gè)檔次。由此想到，王馥荔演新紅的邢夫人，真是可惜了，若是演的是其他更好的版本，播出之后，不知觀眾要怎樣夸呢。哪里像現(xiàn)在，就算有贊賞她的聲音，也被滔滔的罵聲淹沒了。我為李少紅把紅樓拍成這樣而失望和憤怒，也為王馥荔抱屈。

　　這一集，也就是新紅的第五十集，本來重點(diǎn)應(yīng)該在“中鄉(xiāng)魁寶玉卻塵緣”和“毗陵驛賈政遇寶玉”上頭的。但是，不知編劇是怎么回事，這一集，交代狠舅奸兄欺負(fù)巧姐的事情和巧姐的結(jié)局，花了小半集戲；交代襲人的結(jié)局，又花了將近半集戲份。寶玉的戲份穿插在這兩個(gè)情節(jié)的線索之間，少得可憐——新紅的編劇之詳略失當(dāng)，在最后一集中，得到了最充分的體現(xiàn)。楊洋的表演，比起89版的夏欽（夏菁）——話說，人家還是女扮男裝——真不只差了一個(gè)檔次。夏欽把寶玉最后出世的狀態(tài)，演繹得非常到位，而楊洋，只是傻傻地背臺(tái)詞罷了。結(jié)局，那大雪中船頭的匆匆一拜，寶玉并沒有光頭赤足，沒有變成出家人的樣子，楊洋的演技，也仍然沒有打動(dòng)人心。只有最后，周野芒吟出的那首歌謠，給了我一點(diǎn)惆悵之感——新紅，終于帶著它留在觀眾腦子里的一團(tuán)糊涂醬，“渺渺茫?！钡兀皻w彼大荒”了。

　　我已經(jīng)沒有什么心情，去挑著第五十集里的錯(cuò)誤了，比如，襲人和蔣玉菡在新婚之夜居然互相看對(duì)方腰間的汗巾子（高鶚續(xù)書里是第二天開箱看嫁妝的時(shí)候才把兩條汗巾子對(duì)上的），比如，王夫人寫給賈政的家書，“老爺”二字下面居然加了冒號(hào)。好笑的地方也不是沒有，比如高鶚續(xù)書里寫，襲人本來不愿出家，想死在賈府，怕害了王夫人，沒死成；到了家，見哥哥真心待自己，怕害了哥哥，又沒死成；到了蔣家，見蔣家嚇人都叫自己“奶奶”，辦事認(rèn)真，還是沒死成——新紅的旁白，把這個(gè)描寫原封不動(dòng)地在戲里說了出來。汗，我說高鶚老先生，你直接說襲人壓根兒不想死不就完了，至于這么愁腸百結(jié)地說她如何“不得已”么？　

　　現(xiàn)在回過頭，該給新紅一個(gè)總的評(píng)價(jià)了。我的評(píng)價(jià)就是，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》是一部失敗的作品，而且已經(jīng)失敗到，幾乎不配以“紅樓夢(mèng)”三個(gè)字為他命名。這部戲失敗的原因，當(dāng)然是多方面的，導(dǎo)演對(duì)原著精神的理解偏差，年輕演員們整體實(shí)力和氣質(zhì)的薄弱，作曲者那令人忽而啞然失笑忽然毛骨悚然忽而閉目塞聽的配樂，還有葉大師，那死氣沉沉，毫無“紅樓”感覺的片子頭和服裝設(shè)計(jì)，年輕編劇們的“照本宣科”、詳略失當(dāng)和不重視細(xì)節(jié)。不過我想，除開以上提到的這些，最根本的原因還是，主創(chuàng)們太自以為是，太好大喜功，對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部煌煌巨著，太缺乏敬畏之心。在這一群主創(chuàng)的眼中，《紅樓夢(mèng)》成了他們功成名就的跳板和臺(tái)階，人人都想從“紅樓”這鍋“佛跳墻”里分一杯羹。但是，他們恰恰忘了，雖然曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中，寫盡了這人世間“名利之場(chǎng)”的眾生百態(tài)、世事炎涼，但是主創(chuàng)們?cè)谂倪@樣一部戲的時(shí)候，卻恰恰幾乎是一絲一毫名利之念都不能有的——即便有，也得把它壓到最低值。我想，這也就是87版之所以成功，和新版之所以失敗的原因所在吧。

　　新紅走到今天，收視率下滑，紅學(xué)家開批，觀眾的罵聲如潮水一般，拍打得新紅的主創(chuàng)們坐臥不寧。作為總導(dǎo)演的李少紅，估計(jì)此時(shí)心里十分委屈吧。李導(dǎo)演，你真的別委屈。沒有金剛鉆的你，既然攬了這瓷器活兒，而且做砸了，就該料到有這樣的結(jié)果。也別怨人給你送上了天涯“金烏鴉”的獎(jiǎng)杯，這不是眾口鑠金，這是“眾望所歸”。希望你能把“新紅”當(dāng)成一個(gè)教訓(xùn)，好好反思下你自己。但愿你能和張藝謀一樣，拍得出“黃金甲”，也捧得出“山楂樹”。

　　新紅已然遭到慘敗，但是影視圈的“紅樓熱”卻并沒有降溫，造型之廉價(jià)觸目驚心的《黛玉傳》可能也將播出，而87版編劇周雷的“111集”“新新紅樓”也已經(jīng)在籌備之中，而胡玫導(dǎo)演的電影版紅樓，據(jù)內(nèi)部人士消息，也已經(jīng)設(shè)計(jì)好了人物造型。我已經(jīng)不敢奢望這幾部片子里能出什么“經(jīng)典”了，我只希望各位主創(chuàng)，能懷著對(duì)原著的敬畏之心，拍出一部不辜負(fù)“紅樓夢(mèng)”三個(gè)字的作品，這就足夠了。

　　走筆至此，我已經(jīng)兌現(xiàn)了我許下的諾言——沒有棄坑，兩集一篇，寫完了二十五篇。當(dāng)然，雖然有人在網(wǎng)上說批評(píng)新紅的都是“五毛”，我卻沒有領(lǐng)到一分錢的工資，而且還賠上了自己兩個(gè)多月的時(shí)間。后悔嗎？我不后悔。值得嗎？那要各位去評(píng)論了。感謝這么長(zhǎng)時(shí)間以來，各位對(duì)我這篇帖子的支持。本人現(xiàn)在要好好放松一下，拋開新紅，去看別的，我自己感興趣的好戲了。新紅，撒喲娜拉~各位，回見~