重量級的繪畫，如心靈的鑰匙，其卓越的繪畫語言、有力度的筆墨，會直觸觀者的心扉，即使已經(jīng)麻木的聯(lián)想之門也會豁然打開。

某年某月的某一天，一幅觸目驚心的國畫作品《殘蕉墜紅》直撲眉宇。畫面中，暮秋的風(fēng)，似是沉郁的簫管，悠遠(yuǎn)寂寂，如泣如訴吹出了茫茫的平沙，無垠的曠野。江涵秋影，荻花瑟瑟，送旅雁南歸。秋雨也跟著來了，霹靂啪啦的叩打著芭蕉為簫管伴奏。芭蕉葉上，晶瑩的水珠積點(diǎn)成池，搖搖欲墜的蕉葉，吱吱呀呀的咬緊牙關(guān)、堅持著。一陣秋風(fēng)襲來，不堪重負(fù)的蕉葉終于慢慢垂下了頭，與我一同進(jìn)入了煙雨夢境。

自古以來，文人雅士就有以芭蕉為題材題詩作畫的雅好，隨著時間的演變，芭蕉竟成了一種文化意象。宋代詩人李清照的一句“綠了芭蕉紅了櫻桃”時隔千年，至今仍是那么清新驚艷。綿長的歷史長河中，多情善感的文人雅士，被蕉雨驚夢，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，雨夜難眠，于是，把纏綿悱惻的心相，化為一首首動人的詩句。有的是表達(dá)閨閣的寂寞，如：李煜的《長相思》“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何？”有的是表達(dá)羈旅思鄉(xiāng)的愁緒，如杜牧的《芭蕉》，“芭蕉為雨移，故向窗前種。憐渠點(diǎn)滴聲，留得歸鄉(xiāng)夢?！痹诼L的歷史煙雨中，這些文人雅士似乎把芭蕉的意象意境，都已道盡寫絕。

然而，當(dāng)我推開歷史煙雨后的另一扇窗戶，看到國畫《殘蕉墜紅》時，那痛快淋漓的筆法、清新獨(dú)特的意境，頓時刷新了我從前的藝術(shù)觀念。

畫面上，一株風(fēng)雨過后的芭蕉，已被摧殘得凌亂不堪，樹干似乎已被扭曲撕裂，闊大的蕉葉也低垂欲折，本來一具婷婷玉立的鮮活生命，已是滿目傷痕，似乎已經(jīng)沒了存活的希望。可是，枝干上方一朵飽滿的花蕾，卻鮮艷欲滴，令人驚奇，這丹心一樣的花蕾仿佛沒有受過任何傷害，在歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑后，依然完美如故。她存留枝頭，仿佛就是為了照亮人間、點(diǎn)醒良知。

國畫《殘蕉墜紅》的用筆渾厚自然，墨色華滋蒼潤，筆觸錚錚如刮鐵般，這一系列痛快酣暢的繪畫語言，為構(gòu)筑畫面意境起到了舉足輕重的作用。這就是當(dāng)代住世佛陀的國畫《殘蕉墜紅》帶給我們的精神感悟與審美超越。在中國繪畫史上，屈指可數(shù)的藝術(shù)巨匠的作品，才可演繹出如此深邃的哲思與意境，才具有超越古今的曠達(dá)境界。

撰稿/亞明