詩(shī)余這個(gè)名稱(chēng)侮辱性極強(qiáng)，感覺(jué)和豬下水差不多了

清康熙時(shí)編《歷代詩(shī)余》220卷，收至明代共得詞9000余首，詞牌1540個(gè)。因?yàn)樵谒未砥谠~譜就已失傳，大家都只能把它當(dāng)做詩(shī)的異體來(lái)作，又因?yàn)樵~牌固定，每次必須講求四聲五音，因此實(shí)際上是更其古典化了。

楊慎《詞品》：唐詞多緣題所賦，臨江仙則言水仙，女冠子則述道情，河瀆神則言祠廟，巫山一段云則狀巫山，醉公子則言公子醉也。

〔滿江紅〕

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年畫(huà).岳飛抗金滿江紅，詞牌名，又名“上江虹”“滿江紅慢”“念良游”煙波玉”“傷春曲”“悵悵詞”。以柳永《滿江紅·暮雨初收》為正體。調(diào)名詠水草。滿江紅是一種生長(zhǎng)在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬時(shí)節(jié)，它的葉內(nèi)含有很多花青素，群體呈現(xiàn)一片紅色，所以叫作滿江紅。此為北宋新聲，柳永詞為創(chuàng)調(diào)之作。柳永四詞，兩首俗詞表達(dá)市民婦女情感，另兩首為羈旅行役之詞。

清代《九宮大成南北詞宮譜》有幾支《滿江紅》曲

1920年北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)另一古曲，所配之詞是元代薩都剌的，聲情悲壯雄渾。1925年由楊蔭瀏將岳飛詞配此古曲，詞曲契合，藝術(shù)效果極佳，自此廣為傳唱。岳飛詞與柳永“暮雨初收”詞格律相同，為宋人通用之正體。
10?-?滿江紅音頻：00:0005:54

《滿江紅》孟慶華作曲，關(guān)棟天演唱

張連春-岳飛音頻：00:0004:16《岳飛》張連春作曲，張連春演唱

〔滿庭芳〕

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調(diào)名本意即詠庭院的滿同茂盛花草。北宋新聲。又名“鎖陽(yáng)臺(tái)”“滿庭霜”“瀟湘夜雨”“話桐鄉(xiāng)”滿庭花“等。以晏幾道《滿庭芳·南苑吹花》為正體。清徐釚《詞苑叢談》認(rèn)為，調(diào)名取自唐柳宗元“滿庭芳草積”的詩(shī)句（見(jiàn)柳宗元《贈(zèng)江華長(zhǎng)老》詩(shī)）。

萬(wàn)氏《詞律》則以九十三字者為“滿庭芳”，以九十五字者為“滿庭霜”。

〔漁家傲〕

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又名“漁歌子”、“漁父詞”等，以晏殊詞〔漁家傲·畫(huà)鼓聲中昏又曉〕為正體，雙調(diào)六十二字，前后段各五句，五仄韻。按此調(diào)如自晏殊，因詞有“神仙一曲漁家傲”句，取以為名。如杜安世詞三聲葉韻，蔡伸詞添字者，皆變體也。代表作有范仲淹〔漁家傲·秋思〕等?！稑?lè)府紀(jì)聞》：“張志和自稱(chēng)煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來(lái)苕霅間，作‘漁歌子’?！卑磸堉竞退鳌拔魅角鞍橈w”一詞，亦名“漁父詞”，其調(diào)之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有“漁家樂(lè)”之作，其為描寫(xiě)漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調(diào)之創(chuàng)，題義蓋與“漁家樂(lè)”無(wú)二致也。《東軒筆錄》云：“范文正守邊日，作‘漁家傲’樂(lè)歌數(shù)曲，皆以‘塞下秋來(lái)’為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦。歐陽(yáng)公嘗呼為‘窮塞王’之詞。及王尚書(shū)素出守平?jīng)觥Ｎ闹乙嘧鳌疂O家傲’一首以送之。”是此調(diào)之創(chuàng)自希文，已可證明；惟所詠則漸涉于泛耳。

〔蝶戀花〕

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唐時(shí)名〔鵲踏枝〕，又名〔卷珠簾〕，宋時(shí)晏殊改為〔蝶戀花〕。
柳永〔蝶戀花·獨(dú)倚危樓〕有句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。被王國(guó)維稱(chēng)為人生第二階段。

王國(guó)維《人間詞話》

?曲牌?

最后說(shuō)說(shuō)曲牌，曲牌和詞牌最大的不同是他的旋律節(jié)奏一旦固定下來(lái)變成曲牌，便不再更改。變的只是應(yīng)用的場(chǎng)景和套路。曲牌是傳統(tǒng)填詞制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱(chēng)，俗稱(chēng)“牌子”。曲牌的文字部分須“倚聲填詞”，多作長(zhǎng)短句，少用齊言。各曲的句數(shù)﹑用韻，以及每句的字?jǐn)?shù)都有一定格式，從韻文文體來(lái)說(shuō)，曲牌即為此種文體的格律譜。每支曲牌唱腔的曲調(diào)，都有自己的曲式﹑調(diào)式和調(diào)性﹐以及本曲的情趣。曲牌有長(zhǎng)有短，節(jié)拍有定有散，但都有首有尾，自成起訖。曲牌牌名來(lái)源不一﹐有以地名命名﹐如〔梁州序〕﹑〔伊州袞〕﹑〔福州歌〕﹑〔東甌令〕等﹔有以曲牌節(jié)拍或節(jié)奏特點(diǎn)命名﹐如〔長(zhǎng)拍〕﹑〔短拍〕﹑〔急板令〕﹑〔節(jié)節(jié)高〕等﹔有以樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)命名﹐如〔三段子〕﹑〔四換頭〕﹑〔三疊排歌〕﹑〔三部樂(lè)〕等﹔有的以來(lái)源命名﹐如〔文序子〕﹑〔大迓鼓〕﹑〔賣(mài)花聲〕等﹔有因字面錯(cuò)訛﹐轉(zhuǎn)義為名﹐如〔朝天子〕原是名種牡丹〔朝天紫〕﹔〔醉翁子〕原是唐人諷詠?zhàn)砉拥钠?。此外尚有其他民族語(yǔ)言的音譯﹐如〔者古〕﹑〔魔合羅〕﹑〔拙魯速〕﹑〔阿納忽〕等。曲牌原為聲樂(lè)曲﹐後在戲曲中有改為用器樂(lè)演奏的﹐遂演變?yōu)槠鳂?lè)曲牌京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用于打掃，更衣，梳妝，設(shè)宴，行禮，慶賀，祭奠，行路過(guò)場(chǎng)以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動(dòng)作時(shí)也經(jīng)常使用。由于胡琴等弦樂(lè)器操作靈便自如，適應(yīng)力強(qiáng)，所以胡琴曲牌在舞臺(tái)上的運(yùn)用比笛子曲牌更為靈巧。胡琴曲牌大部分是從昆曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過(guò)來(lái)，如[小開(kāi)門(mén)]、[萬(wàn)年歡]、[柳搖金]、[山坡羊]、[川撥棹]、[傍妝臺(tái)]等。也有來(lái)自民間絲竹樂(lè)曲的，如[花梆子]、[東方贊]、[小磨房]、[海青歌]等。這些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各種定弦的特色和演奏時(shí)的弓法、指法的運(yùn)用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會(huì)出現(xiàn)更為新鮮的效果。

參考文獻(xiàn)：

萬(wàn)樹(shù)《詞律》

朱彝尊《詞綜》

陸侃如 馮沅君《中國(guó)詩(shī)史》

胡適《白話文學(xué)史》

王國(guó)維《人間詞話》

錢(qián)穆《中國(guó)文學(xué)史》

劉大白《中國(guó)文學(xué)史》

王灼《碧雞漫志》

楊蔭瀏《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》

劉再生《中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》

蔣勛《宋詞》

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