?引導(dǎo)?

我們已經(jīng)知道如何讓關(guān)卡更有可讀性和如何使玩家更容易在關(guān)卡中確定自己的位置，現(xiàn)在來(lái)講講合在一起時(shí)會(huì)發(fā)生什么。

我們?nèi)绾卫眠@些和更多的知識(shí)來(lái)有效地引導(dǎo)玩家？

基本上有三種引導(dǎo)玩家的方式：

• UI

• 游戲內(nèi)的視覺(jué)

• 敘事

我們將主要關(guān)注后兩種方式，因?yàn)樗鼈兣c關(guān)卡設(shè)計(jì)的聯(lián)系更直接。

雖然UI是有效的，但如果用得不謹(jǐn)慎，它很容易成為游戲關(guān)卡設(shè)計(jì)或視覺(jué)可讀性問(wèn)題的“臨時(shí)補(bǔ)丁”方案，它還可能使人們不再注意它們周圍的世界，而把注意力放在UI元素上。

此處所說(shuō)的UI元素可以是準(zhǔn)確指向玩家所要抵達(dá)位置的箭頭，一個(gè)詳細(xì)的迷你地圖或是視覺(jué)模式（完全改變游戲畫(huà)面）。

??被高估的引導(dǎo)??

有時(shí)候作為設(shè)計(jì)師，很容易高估我們引導(dǎo)玩家方法的有效程度。

例如，看看這些引導(dǎo)線吧。這是指環(huán)境中的形狀所形成的線條，“指向”玩家應(yīng)該去的方向。

在日常生活中，有大量的東西形成線條，但是不“引導(dǎo)”我們，游戲中也是如此。大多數(shù)在游戲中形成線條的東西都不是作為引導(dǎo)線的。

因此，即使引導(dǎo)線非常有效，也會(huì)產(chǎn)生消息的混淆，因?yàn)槠渌€并不指向應(yīng)該去的位置。

我們還需要考慮設(shè)計(jì)者的先入為主，因?yàn)槲覀冎酪龑?dǎo)線的概念，哪怕沒(méi)有引導(dǎo)線，也可能會(huì)試著去尋找它。

下圖中間的行人真的是因?yàn)槟切S色的線才走在街上的嗎？

那些指向其他方向的與之沖突的藍(lán)色的線又是怎么回事呢？

我們需要記住相關(guān)關(guān)系并不是因果關(guān)系，我們一不小心就很可能騙過(guò)自己。

我們也不能假設(shè)玩家知道我們所知道的。

當(dāng)我們作為設(shè)計(jì)者玩一個(gè)游戲時(shí)，我們可以感知到一些不存在的東西（比如另一個(gè)設(shè)計(jì)者沒(méi)有加入的引導(dǎo)線），或某些“小妙招”。

例如：

“我得去哪？啊哈！那里有個(gè)模糊的光源，所以我的設(shè)計(jì)者同伴可能希望我去哪里！”

與此同時(shí)，玩家可以完全不知道導(dǎo)引燈的概念，不主動(dòng)尋找，也不理解其含義。

再說(shuō)了，人們不會(huì)自動(dòng)被光線本身所吸引（像飛蛾那樣）。

通常情況下，光線可以產(chǎn)生對(duì)比（黑暗區(qū)域和明亮區(qū)域的對(duì)比），但這可能也會(huì)在一個(gè)光照平淡、只有黑白兩色的環(huán)境中出現(xiàn)。

你必須考慮到環(huán)境中的其他物體可能對(duì)玩家來(lái)說(shuō)更有趣（人、門、與我們的目標(biāo)有關(guān)的東西等等）。

此外，如果燈光有時(shí)是引導(dǎo)元素，有時(shí)是裝飾元素，就會(huì)造成混亂，降低引導(dǎo)的效果，特別是當(dāng)兩種燈光看起來(lái)很相似時(shí)。

換言之，燈光可以有效地幫助引導(dǎo)人們?nèi)プ⒁獾健熬酃鉄簟毕碌臇|西，因?yàn)闊艄庀碌臇|西比燈光本身更重要。

這點(diǎn)讓我反思。 當(dāng)我注意到燈光下的一扇門時(shí)，我是因?yàn)闊艄膺€是因?yàn)槟巧乳T才注意到的呢？如果沒(méi)有燈光，我依舊會(huì)注意到們，因?yàn)槟巧乳T總會(huì)有些特別的元素，半掩著、有門把手（在半衰期：艾利克斯中，能打開(kāi)的門都是有門把手的）。但如果沒(méi)了門，我可能就不會(huì)注意到那盞燈了。

最后，我并不是說(shuō)某些引導(dǎo)性元素沒(méi)有效果，不應(yīng)該使用他們。但我們應(yīng)該意識(shí)到設(shè)計(jì)者的知識(shí)與玩家有什么不同，不要高估我們所放的指導(dǎo)性元素的效果。這是需要與那些不知道這些引導(dǎo)元素知識(shí)人一起進(jìn)行游戲測(cè)試。

??注意力&突出性??

我們的注意力基本上就像一個(gè) "聚光燈"，在我們所看的那一點(diǎn)上的一小塊區(qū)域被聚焦，而周圍的事物則模糊不清。

那么，我們?nèi)绾沃劳婕易羁赡軐⑦@種“聚光燈”對(duì)準(zhǔn)哪里，以及我們?nèi)绾巫屚婕易⒁馕覀兿Ｍ屗麄冏⒁獾臇|西？

答案就在于突出性。一個(gè)東西越明顯，越吸引人注意，它就越突出。

有兩種突出性：自頂向下和自底向上。

自底向上的突出性

自底向上的突出性是關(guān)于對(duì)比的。顏色、大小、方向、形狀、運(yùn)動(dòng)和紋理的對(duì)比。

自頂向下的突出性

自頂向下的突出性是關(guān)于那些對(duì)我們有意義的東西的。

人臉，人群，那些和當(dāng)前的任務(wù)/目標(biāo)有關(guān)聯(lián)的東西（注意力目標(biāo)(attentional goals)）

一個(gè)注意力目標(biāo)可以是你試圖在你的包中找到一支錢幣，或者在球賽中保持你視線的落點(diǎn)在球上。

注意力目標(biāo)也可以是你和一個(gè)金發(fā)、綠色襯衫和棕色褲子的朋友見(jiàn)面。這樣你就會(huì)更多地注意那些有著金發(fā)、綠色襯衫和棕色褲子的人（這可能意味著你會(huì)對(duì)其他事物變得更加“盲目”）

我們?cè)绞翘幱谌蝿?wù)導(dǎo)向的“模式”中，自頂向下的突出性就越占優(yōu)勢(shì)。這意味著自頂向下的突出性在游戲中比在電影中更有意義。

同樣值得注意的是，如果玩家已經(jīng)專注于某件事情（比如正在戰(zhàn)斗中），這可能會(huì)使他們更難注意到其他的事情（比如健康條正在閃紅光）。例如當(dāng)敵人的增援在戰(zhàn)斗中抵達(dá)時(shí)，或一波中敵人生成的位置基于時(shí)間改變時(shí)。

為了通知玩家敵人在戰(zhàn)斗前或戰(zhàn)斗中已經(jīng)出現(xiàn)，你可以讓他們通過(guò)直升機(jī)索降進(jìn)來(lái)，用爆炸炸掉一堵墻，等等。

你也可以將他們呈現(xiàn)在玩家會(huì)看向的某個(gè)方向中，或者讓玩家處于一個(gè)有利的位置（多個(gè)敵人不直接看向玩家）。

??視覺(jué)語(yǔ)言??

視覺(jué)語(yǔ)言可能是引導(dǎo)玩家最常見(jiàn)的方法之一?；旧鲜且环N在不使用UI的情況下進(jìn)行視覺(jué)信息交流的手段。你會(huì)依靠像可供性（affordance）（見(jiàn)下文）和創(chuàng)造范式（某些確定的形狀、顏色的固定意味）來(lái)讓玩家更好地理解他們的環(huán)境。

當(dāng)你的環(huán)境的可讀性很差時(shí)，有效的視覺(jué)語(yǔ)言就越來(lái)越重要了。

值得思考的是，如果玩家不能爬梯子（或只能在某些關(guān)卡爬梯子），你的關(guān)卡/游戲中是否應(yīng)該出現(xiàn)梯子。當(dāng)玩家期望能爬上梯子時(shí)，但他們卻不能，這就造成了一種脫節(jié)，破壞沉浸感，讓玩家開(kāi)始懷疑他們所處的環(huán)境。

下面是一些視覺(jué)語(yǔ)言的例子：

當(dāng)視覺(jué)語(yǔ)言在游戲世界中具有情境敘事的意義并使用了可供性時(shí)，會(huì)更加有效。這樣一來(lái)，你就可以避免因?yàn)椤翱雌饋?lái)不對(duì)”而使玩家從沉浸體驗(yàn)中脫離，即為什么在荒野的每個(gè)邊緣上都覆蓋著黃布。你也能最大程度地減少那種更直接地與玩家對(duì)話時(shí)手把手教人的感覺(jué)。

還有一點(diǎn)是要始終保持視覺(jué)語(yǔ)言的一致性，如果你使用一種個(gè)顏色、形狀作為某種形式的視覺(jué)語(yǔ)言，你需要確保它不會(huì)在不適用的地方出現(xiàn)。想象一下，假如你用藍(lán)色來(lái)表示某些物體是易碎的，然后在另一個(gè)空間中，你把這種顏色也用在了不易損壞的東西上。這不僅會(huì)導(dǎo)致可讀性的問(wèn)題（可破壞的物體融入了環(huán)境），而且還會(huì)造成混亂（“我可以破壞什么？”）。

覺(jué)語(yǔ)言的缺失也會(huì)造成問(wèn)題，如果玩家習(xí)慣于在可以攀爬的地方看到白色的油漆，但如果在你的（或其他關(guān)卡設(shè)計(jì)師的）關(guān)卡中沒(méi)有任何的白色油漆，他們可能不再知道哪里能走，哪里不能走。

還要考慮你的引導(dǎo)元素從不同角度和關(guān)卡中的不同位置看起來(lái)是什么樣的。如果你用一個(gè)形狀或顏色作為引導(dǎo)元素，而這個(gè)元素只對(duì)玩家“有意義”或者從某個(gè)特定角度或位置引導(dǎo)他們，那么最終可能會(huì)導(dǎo)致引導(dǎo)的失效。

在下面的的圖片中，如果玩家在靠近時(shí)抬頭，可能會(huì)看到木梁指向他們可以抓住的墻。但如果他們錯(cuò)過(guò)了嗎這一點(diǎn)（認(rèn)為木梁只是裝飾，沒(méi)有把相機(jī)移到“正確”的方向，沒(méi)有注意到可以抓住的墻……），他們最終可能會(huì)迷失方向，感到困惑。

??禁區(qū)??

實(shí)際上是通過(guò)使一個(gè)區(qū)域看起來(lái)很危險(xiǎn)或不吸引人，來(lái)引導(dǎo)玩家原理這個(gè)區(qū)域?！安唬也荒?不應(yīng)該去那里。”它的功能類似于視覺(jué)語(yǔ)言，它使用（消極的）可供性或玩家可理解的或被交過(guò)的其他形式的視覺(jué)交流。

可以使用明顯的危險(xiǎn)或威脅做到這一點(diǎn)，如火、尖刺、致命的坑道等。這包括在一個(gè)沒(méi)有安全/掩體的區(qū)域使用數(shù)量遠(yuǎn)超應(yīng)付能力的敵人。它不一定是一個(gè)物理上不可進(jìn)入的區(qū)域，而是如果他們?nèi)ツ抢锞蜁?huì)導(dǎo)致死亡/失敗。

另一種方式是有效地封鎖該區(qū)域，使其在物理上無(wú)法進(jìn)入?？梢酝ㄟ^(guò)損壞的或被阻擋的樓體、守衛(wèi)（不允許進(jìn)入）、路障等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。

但要小心別過(guò)度使用了同一類型的進(jìn)去，與你的團(tuán)隊(duì)溝通，這樣你們就不會(huì)每次都使用同樣的方法，特別是在彼此接近的地方。如果玩家不能進(jìn)入的所有樓梯中有90%都被家具阻擋了，就會(huì)讓人感覺(jué)很奇怪（“所有樓體都被家具擋住了嗎？”）。甚至感到敷衍（“難道開(kāi)發(fā)商只知道用家具擋住樓梯嗎？”）。

畢竟，豐富多彩才是生活的情趣所在。

??AI的引導(dǎo)??

使用像是人類，動(dòng)物之類的NPC進(jìn)行引導(dǎo)可以是非常有效的。

因?yàn)橐话愣运麄兌加蟹浅８叩耐怀鲂裕ㄎ⒁饬Γ?，他們同時(shí)具有自頂向下和自底向上的突出性。例如，可以是一個(gè)友方的NPC，跑過(guò)來(lái)說(shuō)：“嘿，這是什么？”或者“我想這是前進(jìn)的道路”。在生化奇兵：無(wú)限中伊麗莎白不斷地引導(dǎo)玩家到各種有趣的東西去。

??作為視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的AI??

如果你想創(chuàng)造一個(gè)更有機(jī)、更可信的環(huán)境，可以將AI和視覺(jué)語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，當(dāng)然也可以結(jié)合AI的運(yùn)動(dòng)和聲音。

這可以避免在每個(gè)可攀爬的位置上都有一塊黃色的布，或者被涂上了藍(lán)色的油漆（這樣做雖然很有效，但也會(huì)使玩家出戲）。

例如，在進(jìn)化中使用了本地特色的生物來(lái)通知玩家。在游戲中，玩家控制的是一個(gè)怪物或追捕怪物的獵人。在關(guān)卡中，有一種叫做“Spoter”的生物，如果它看到怪物，就會(huì)大聲呼叫，告知獵人怪物的大致位置。

想象一下沿著一條道路前進(jìn)的身體發(fā)亮或有顏色的螞蟻。這種顏色可以僅僅是突出的，也可以是游戲中“可攀爬表面”的顏色。顏色的變化可以表示附近有某些資源，如果你沿著螞蟻的足跡走，你可以看到它們正在收獲的東西。這些螞蟻甚至不需要AI，可以只是一組粒子或你可以沿著路徑（用工具）畫(huà)出的東西，放在你的關(guān)卡里。

另一個(gè)選擇可以是蜥蜴這樣的動(dòng)物，與你的環(huán)境形成強(qiáng)烈的的對(duì)比，它可以是你在游戲中多次復(fù)用的視覺(jué)輔助工具，以向玩家傳達(dá)各種移動(dòng)選項(xiàng)。比方說(shuō)，你可以稱之為“Scrambler Lizard”，讓玩家在可以攀爬、潛行的空間旁經(jīng)常能看到他們，來(lái)為玩家提供線索。

這樣做的好處是，可攀爬的表面上的那一堆劃痕就是有意義的了，因?yàn)槭球狎嬉恢痹谀莻€(gè)表面上爬上爬下留下的。這樣還可以創(chuàng)造動(dòng)感（在墻上爬上爬下）、聲音、剪影等，以及蜥蜴等于潛在的可通過(guò)道路的聯(lián)想。

??面包屑??

面包屑指的是你留下的一些東西（通常是拾取無(wú)或信息）的痕跡，引導(dǎo)玩家走向正確的方向或秘密。

一種方法是沿著一條路放置拾取物，以更直接地引導(dǎo)玩家沿著上述路徑前進(jìn)，或在重要的地點(diǎn)使用一個(gè)（或多個(gè)）拾取物。

另一種方法是在環(huán)境中留下線索，讓玩家做一些推理工作。例如，你可以留下一張紙條，寫(xiě)著廚師偷了一個(gè)上了鎖的保險(xiǎn)箱的鑰匙，并且他常常在冰柜周圍轉(zhuǎn)悠。然后玩家就可以去調(diào)查冰柜然后找到鑰匙。

如果你想在某些區(qū)域放置一些東西，但它們?cè)跀⑹律现v不通，這是面包屑式的線索就會(huì)很有效，可以解釋為什么廚房里會(huì)有一大堆錢或戰(zhàn)利品。你可以在一個(gè)地方放置一個(gè)指明其他任何地方的戰(zhàn)利品的面包屑，或者用敘事的方法來(lái)解釋為什么戰(zhàn)利品會(huì)藏在廚房中。

使用藏寶圖也很有效，因?yàn)樗茉黾恿硪粚优d奮點(diǎn)。

在開(kāi)放世界游戲中，這樣做可以使玩家在自己尋寶的過(guò)程中進(jìn)行探索，關(guān)注他們的環(huán)境。

但面包屑也可以更微妙、更間接。來(lái)看看戰(zhàn)神?(2018)中的例子：

這樣做是如此有效、如此優(yōu)雅，當(dāng)你把各種元素連接到一起時(shí)，引導(dǎo)是如此自然地流動(dòng)。（但是話又說(shuō)回來(lái)，生效的不一定是引導(dǎo)元素，而是恰好有這樣一條路拐向那個(gè)方向。以上是來(lái)自譯者的抬杠）

玩家間會(huì)感覺(jué)他們自然而然地發(fā)現(xiàn)了這條側(cè)路。但是如果玩家一開(kāi)始就能看到側(cè)道，并且有一個(gè)閃亮的箱子在眼前，情況就會(huì)不同。

創(chuàng)造面包屑的方法是創(chuàng)造一些較難注意到或到達(dá)的東西作為最終目標(biāo)，然后從開(kāi)頭思考如何自然地為玩家揭示這一點(diǎn)。創(chuàng)造你能控制的攝像機(jī)或預(yù)測(cè)玩家的運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)視角的變化，又不使人決定這是強(qiáng)行安排好的其實(shí)很難。在大多數(shù)游戲中，通常有一些情況玩家會(huì)被“鎖定”在一個(gè)動(dòng)作中，比如當(dāng)按下按鈕時(shí)或爬上一個(gè)梯子時(shí)。

死胡同里有一個(gè)只有在玩家轉(zhuǎn)身時(shí)才會(huì)注意到的路徑或物品，是一種積極的引誘形式，死胡同最終也給玩家?guī)?lái)了回報(bào)。

??撩撥??

撩撥是指向玩家展示一些遙不可及、無(wú)法觸及或在遠(yuǎn)處感興趣的東西?？梢允峭婕业哪繕?biāo)，寶藏，他們可以使用某種能力的物體（一旦解鎖了）……你可以直接地告訴玩家需要做什么或要得到什么，但現(xiàn)在的目標(biāo)是怎么做到這件事。

這樣做很好，因?yàn)樗畲笙薅鹊販p少了玩家不知道自己的目標(biāo)是什么而盲目行動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)，或者他們只是匆匆通過(guò)一個(gè)區(qū)域而不去探索它的秘密。這是很有效的伏筆和分曉（setup and payoff） ，因?yàn)槟愎雌鹆送婕业呐d趣，并在最后給予了獎(jiǎng)勵(lì)。

??瞭望和庇護(hù)??

我們?nèi)祟愖匀坏鼐蜁?huì)被可以瞭望（良好的視野）和庇護(hù)（安全）的地方吸引。這使我們的祖先免受敵人/捕食者和大自然的影響，因此我們會(huì)被吸引到這里。

這和“weenie”的想法有點(diǎn)類似，作為一個(gè)地標(biāo)，同時(shí)有目標(biāo)的作用。如果某個(gè)東西能夠提供“P&R”，我們就更可能會(huì)走向它。對(duì)應(yīng)的，那些看起來(lái)不能提供“P&R”的東西就不太容易吸引我們。這不一定是山頂?shù)某潜?，可以是一個(gè)視野中的警衛(wèi)哨塔，或者是一個(gè)我們可以找到的安全的房子/掩體。如果我們正處于一個(gè)比較危險(xiǎn)的環(huán)境中，這一點(diǎn)就格外突出。玩家也會(huì)受到游戲背景的影響，在你的游戲中，什么東西為玩家提供了“P&R”？這可以影響玩家如何在你的關(guān)卡中移動(dòng)，因此也可以借此來(lái)引導(dǎo)玩家。

??區(qū)分道路??

你可以通過(guò)改變道路的寬窄和 "主題"，從視覺(jué)上告訴玩家，一條路更像是通往主線，而另一條可能通往可選內(nèi)容、捷徑、新區(qū)域等等。

當(dāng)你想為道路賦予有效的主題時(shí)，你可以使一條道路看起來(lái)屬于你所在的區(qū)域（如林中小徑），而另一條道路附近看起來(lái)更像文明世界，更開(kāi)闊（不再是在封閉的森林中）等。