由于最多只能插入100張圖片，不得不分為上下部分

本節(jié)主要討論如何引導(dǎo)玩家并使關(guān)卡更具可讀性。

由于引導(dǎo)與分異中有很多聯(lián)系的部分，因此可能會(huì)有些重復(fù)。

雖然可以一起使用，但還是分開來說，這樣更有條理。

分異（Distinction）簡(jiǎn)單來講就是如何讓某些東西能被玩家注意到。如何提升可讀性，玩家認(rèn)知以及如何讓玩家看到你想讓他們看到的東西。

?知覺?

雖然人類對(duì)于深度和尺度的感知力很強(qiáng)，但不能100%運(yùn)用到游戲中來。

其中有很多原因，簡(jiǎn)潔起見我試著濃縮了下（但如果你感興趣，我建議讀一讀后面的詳細(xì)介紹）

知道這一點(diǎn)很重要，因?yàn)槿绻婕覠o法很好地感知深度和尺度，就會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)過跳躍時(shí)機(jī)、陷入迷惑……

“笑破鐵幕”（1984）中的一幕展示了知覺和比例如何欺騙我們

我能想到的最簡(jiǎn)單的去解釋電影或游戲中更難把握尺度的原因的方法就是下圖：

在現(xiàn)實(shí)世界中，你用雙眼直接看向一個(gè)物體，會(huì)以自己在世界中的位置作為參照。而在游戲中，你看著的是一個(gè)屏幕，這個(gè)屏幕向你展示了一個(gè)物體的視圖，而攝像機(jī)在游戲世界中有自己的位置。此外，游戲還缺乏現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)（因?yàn)樗侨嗽斓模?/p>

如果游戲使用與玩家頭部分離的攝像機(jī)（即第三人稱），那么就更難衡量你自己能否完成某個(gè)跳躍了。

下面這個(gè)例子說明了為什么在2D平臺(tái)游戲中測(cè)量距離比3D游戲中更容易。因?yàn)樵?D平臺(tái)游戲中你測(cè)量的是水平距離，而不是深度。

相同距離，但是不同視角。我們可以發(fā)現(xiàn)在2維下更容易衡量距離。

另一個(gè)問題來自走廊/過道的拐角。

在第一張圖中，很難看出走廊盡頭是左轉(zhuǎn)還是右轉(zhuǎn)。

那么如何才能最大化減小這些問題的影響呢？

可以給玩家提供深度的提示和參照物，讓他們能夠更容易地計(jì)算距離，注意到空隙。

放置玩家知道大小的物體（如上圖中的足球）在兩個(gè)遠(yuǎn)近不同的位置，可以讓人對(duì)于距離有個(gè)大致的概念。

與此同時(shí)，放置一些線性延伸的物體（不一定要在一條直線上），在物體上有一些一致的重復(fù)元素，也可以幫助玩家高效地衡量深度。

需要小心地使用那些玩家心中沒有固定尺寸的物體。

每個(gè)人都見過樹，但是卻很難分辨遠(yuǎn)處的樹有多大。它可能是一顆小樹，也可能是一顆大樹，只是距離很遠(yuǎn)。

尤其是在你已經(jīng)為了視覺效果對(duì)樹木進(jìn)行了不同的縮放之后。

而足球?qū)τ谕婕襾碚f就屬于是大小已知，因此混淆的風(fēng)險(xiǎn)也就更小。

另一種方法是利用視差效應(yīng)，即離你近的東西看起來移動(dòng)得快，離你遠(yuǎn)的東西看起來移動(dòng)得慢。

當(dāng)深度很重要時(shí)（或者你想給玩家場(chǎng)景有深度的效果），你可以把整個(gè)背景分為前景、中景、背景三個(gè)部分，并使其按不同速度移動(dòng)。

也可以簡(jiǎn)單地在空間中擺放柱子、欄桿、箱子、車輛等東西。試著把物體隔開，以便有可識(shí)別的前景、中景和背景元素。

說回走廊，歸根結(jié)底就是要給人以暗示走廊還在繼續(xù)（或者其他任何路徑還在繼續(xù)）。

一些例子：

• 視覺上并不完整的物體（比如半具尸體）

• 玩家可以猜出會(huì)繼續(xù)延伸的元素（如地毯或管道）

• 一小部分道路所通往的空間（如下個(gè)房間）

• 來自轉(zhuǎn)角的光源，可能投射出某些東西的剪影（比如一個(gè)人）

此外，牢記上一節(jié)既定的度量標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)有所幫助。如果玩家能跳過3米的距離，那么在離他們3.15米處放置一個(gè)致命的陷阱平臺(tái)就可能不是一個(gè)好主意。最好夸大這個(gè)距離，這樣玩家看起來就真的跳不過去了。

?可讀性?

可讀性是指讓玩家容易辨別（或“理解”）環(huán)境。

不要在視覺上過于繁雜，提供足夠的對(duì)比度，讓玩家看到你想讓他們看到的東西。以下的一些例子可以展示低可讀性如何降低體驗(yàn)。

在許多游戲中，可讀性的低下已經(jīng)到了這種地步：因?yàn)槔斫猸h(huán)境過于困難，不得不強(qiáng)制性地引入某些引導(dǎo)元素（如下圖）和UI元素（箭頭和特殊視覺）。

這些引導(dǎo)性的元素很容易打破第四面墻，因?yàn)槟阍诟苯拥嘏c玩家對(duì)話。

雖然使用這些引導(dǎo)元素對(duì)你的游戲來說可能并不構(gòu)成問題，但你如果想不使用它們的話該怎么做呢？

第一步就是考慮你的場(chǎng)景在視覺上有多復(fù)雜。

視覺上的復(fù)雜性來自于它的細(xì)節(jié)/噪聲（見上圖的樹葉）。大量需要理解的物體，大量飽和的顏色，大量可能攻擊你的位置……

視覺上越是復(fù)雜，想吸引注意就越需要極端的外形（就像在上上圖中開啟了特殊的視覺）。

通常情況下甚至不是故意要降低場(chǎng)景的可讀性，而是沒意識(shí)到這一點(diǎn)。目標(biāo)只不過是為了提高場(chǎng)景的真實(shí)性，使其不那么空洞……但到最后的結(jié)果就是其在視覺上更難被理解。

那么如何減少視覺上的復(fù)雜性并提高可讀性呢？

一種方法是采用更加簡(jiǎn)約和不飽和的圖像。這是Valve在軍團(tuán)要塞2中的方法。

雖然可能會(huì)誤認(rèn)為這僅僅是一種風(fēng)格化的手段，但決不僅如此。他們?cè)诃h(huán)境中運(yùn)用了較低的飽和度（偏白和偏灰），而在玩家角色上采用較高的飽和度。

彩虹六號(hào)：圍攻中也做了類似的事情，只不過他們把人物做得很暗，與淺色的低飽和度環(huán)境形成了對(duì)比。這也是一個(gè)很逼真的游戲，沒有Team Fortress 2那樣的風(fēng)格化視覺效果

事實(shí)上，許多皮膚也會(huì)導(dǎo)致人物很亮了。但是皮膚的顏色總歸是更“鮮艷”的，也就是飽和度更高。白的更白，黑的更黑，將人物從環(huán)境中突出出來。而且彩虹六號(hào)在某次更新之前保持的是高擬真的環(huán)境，在光照不充足的室內(nèi)非常黑，尤其是從窗口向內(nèi)架槍時(shí)，這點(diǎn)被玩家詬病了很久。修改完之后，整體環(huán)境變得“明亮"，其實(shí)是光照變得平均，過黑的地方變亮，過亮的地方變黑……

事實(shí)上一大堆多人游戲都這么做了。因?yàn)樵诟?jìng)技型的射擊游戲中，良好的可讀性是極其重要的，特別是在TTK很短的游戲中，如果玩家必須與關(guān)卡“斗爭(zhēng)”才能知道玩家在哪里，就很容易造成挫敗感。

但如果玩家能與關(guān)卡進(jìn)行“斗爭(zhēng)”也能成為游戲樂趣的一部分，依舊是彩虹六號(hào)：圍攻，玩家改造關(guān)卡，利用關(guān)卡……但是依舊形成了某些范式，比如每個(gè)點(diǎn)該封的墻基本上是固定的。利用關(guān)卡的本質(zhì)還是創(chuàng)造對(duì)槍優(yōu)勢(shì)。

反之，也可以通過色彩協(xié)調(diào)來創(chuàng)造一個(gè)更和諧的畫面。鮮艷的色彩引人注意，使畫面更加雜亂。如果降低顏色的飽和度，所有的顏色會(huì)融合得更好。反過來這也意味著如果添加一些高飽和度的顏色，它們?nèi)匀贿m應(yīng)其他的顏色，但更加突出。

使用色彩別畏手畏腳，重點(diǎn)是色彩要協(xié)調(diào)。

虛幻競(jìng)技場(chǎng)4也采用了一些手段在允許更多的視覺復(fù)雜性的前提下來提升可讀性。

游戲中，在玩家經(jīng)常穿過的區(qū)域，如地板、墻壁，視覺復(fù)雜度較低。但是在天花板、柱子和其他類似的區(qū)域，保持了更高的復(fù)雜度。這有助于保持可玩區(qū)域的可讀性。

多人游戲中使關(guān)卡更具可讀性的另一個(gè)例子是使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2中的荒地關(guān)卡：

他們用霧來創(chuàng)造對(duì)比(霧中遠(yuǎn)處的物體形成了剪影)，然后確保植被又?。ㄍ敢暎┯植怀^腰部的高度。

關(guān)鍵基本就是要試著減少視覺上的復(fù)雜度，同時(shí)使環(huán)境中的事物更加鮮明。

雖然有時(shí)不太可能降低視覺保真度，但考慮環(huán)境的梯度輪廓會(huì)有所幫助。當(dāng)你把人、動(dòng)物和玩家需要看到的東西放在一起時(shí)，繼續(xù)使用之前的色彩協(xié)調(diào)的方法，讓森林的棕色和綠色的飽和度較低，但動(dòng)物和人的棕色和綠色的飽和度較高，這樣可以得到一個(gè)更飽和的環(huán)境，而地面上有很多暗色元素，以使事物更加突出。

將此與視覺復(fù)雜度的梯度結(jié)合起來，玩家通過的空間視覺復(fù)雜度較低，當(dāng)空間向玩家/敵人不再能穿越的地方（或視覺上重要的地方）時(shí)，再逐漸增加視覺復(fù)雜度。

此外，當(dāng)涉及到植被時(shí)，一“群”植物的顏色變化時(shí)，以及當(dāng)其他植被（如樹葉和灌木）的陰影形成強(qiáng)烈對(duì)比時(shí)，很容易產(chǎn)生大量的噪點(diǎn)。

如果你在一個(gè)已經(jīng)很復(fù)雜的環(huán)境中減少?gòu)?fù)雜陰影的數(shù)量，可以嘗試將形狀融合在一起，使它們被視為一個(gè)完整的形狀。

?導(dǎo)向?

導(dǎo)向（Orientation）是指通過關(guān)卡設(shè)計(jì)使玩家更好地了解他們的周遭環(huán)境，讓他們知道自己在關(guān)卡中的位置，以及如何到達(dá)他們想去的地方。

換句話說，就是如何幫助玩家建立一個(gè)關(guān)于游戲關(guān)卡的心像地圖。

玩家越容易記住關(guān)卡是如何安排的，他們?nèi)チ四睦?，他們的體驗(yàn)也就越好。

如果整個(gè)關(guān)卡（或游戲）有回溯的功能，圍繞適當(dāng)?shù)男南竦貓D進(jìn)行設(shè)計(jì)就更加重要了，否則玩家就會(huì)很容易迷失方向，而產(chǎn)生挫敗感。

??地標(biāo)??

地標(biāo)指的是那些從環(huán)境中脫穎而出的事物，可以用作你所在位置的參考。

如果你透過窗戶向外看，看到了自由女神像，你就會(huì)知道你在紐約。即使你從未去過紐約，只要你在城里走動(dòng)時(shí)一直看見這個(gè)雕像，你就會(huì)不斷意識(shí)到你與這個(gè)雕像的關(guān)系，防止你真正迷路。

地標(biāo)也可以作為玩家試圖抵達(dá)的目標(biāo)。

迪士尼樂園使用的“Weenies”就是這種運(yùn)用的一個(gè)變種，它本質(zhì)上就是地標(biāo)，只不過有一種吸引實(shí)現(xiàn)的神秘感。因此灰姑娘的城堡就是個(gè)weenie，但一個(gè)石柱就不算。

迪士尼的創(chuàng)始人提出了weenie這個(gè)詞，意思是指用來吸引人們接近的視覺元素。原因是他拿著weenie，也就是臘腸，他家里的狗就會(huì)跟著他走。

地標(biāo)不一定要大，這點(diǎn)很重要。使用小型、中型、大型地標(biāo)都是使玩家更容易定位自己位置的有效方法。

一個(gè)廣為人知的玩家迷路例子是Valve在Half Life 2中刪去了一個(gè)洞穴系統(tǒng)的循環(huán)部分，因?yàn)橐粋€(gè)游戲測(cè)試者在其中繞了30分鐘的圈。

因此，如果我們?cè)诖藭r(shí)使用一個(gè)小型地標(biāo)就可以有效地“標(biāo)記”這個(gè)岔路，這樣玩家就可以立刻意識(shí)到“哦，我又回到這里了”。

然而，需要確保這個(gè)地標(biāo)不會(huì)被誤認(rèn)為是環(huán)境中會(huì)自然出現(xiàn)的東西，而且它要從環(huán)境中突出出來。一個(gè)灌木叢在這里稱不上是一個(gè)好的地標(biāo)，但指向某個(gè)入口方向的骷髏就會(huì)是。它基本上應(yīng)該是獨(dú)一無二的（至少在那個(gè)區(qū)域）。

然后記得保持地標(biāo)的多樣性，如果你總在類似的情況下使用同一具尸體，你不僅會(huì)削弱它們作為地標(biāo)的效果，而且還會(huì)使玩家很出戲。

小型和中型地標(biāo)在像是洞穴、室內(nèi)、森林等容易重復(fù)的空間中特別有效。

現(xiàn)在來看一些小型、中型、大型地標(biāo)的例子。

小型地標(biāo)

規(guī)模上很小，能有效打破看起來相似的環(huán)境。在宏觀地標(biāo)不可見時(shí)顯得更加重要（如在洞穴或密林中）。以下是一些示例：

中型地標(biāo)

規(guī)模適中。作為小型地標(biāo)和大型地標(biāo)之間的中間檔，可以作為區(qū)域內(nèi)的獨(dú)特元素。與大型地標(biāo)不同，它們通常不能從很遠(yuǎn)的地方看到。中型地標(biāo)的例子可以是一個(gè)女巫的小屋、一個(gè)警察局，等等。

大型地標(biāo)

大型地標(biāo)在很遠(yuǎn)的距離上就可以被看見。它們通常作為在大型開放世界游戲中幫助玩家確定方向，作為玩家的目標(biāo)，和作為一種“Weenie”。

區(qū)域地標(biāo)

另一種地標(biāo)的方式是圍繞某些區(qū)域創(chuàng)建一個(gè)主題或風(fēng)格。這使不同的區(qū)域看起來、感覺起來更加獨(dú)特，這不僅有助于定位，還有助于多樣性?？梢允褂貌煌念伾?、植物、涂鴉、下降的地板，升高的天花板、不同的地板紋理等等。

??路標(biāo)??

路標(biāo)是一種小型地標(biāo)的變種，它本質(zhì)上是一種更直接的地標(biāo)形式，更直接地與玩家對(duì)話，可能會(huì)有些破壞游戲的沉浸感。

在CS：GO中，A、B兩個(gè)點(diǎn)都有字母標(biāo)記、指路的箭頭，你可以在地上放置炸彈的地方也被標(biāo)記了。

路標(biāo)越復(fù)雜，就越消耗玩家的時(shí)間和注意力，但在某種程度上也可以發(fā)揮作用，例如幫助世界觀塑造（如果使用得當(dāng)）。此外，世界范圍的地圖可以幫助玩家確定方向，構(gòu)建一個(gè)區(qū)域的心像地圖以及以及與其他區(qū)域的鏈接方式。

這類地圖可以用來揭示出尚未到來的事物，或他們可能在周圍區(qū)域錯(cuò)過的東西。

但是必須謹(jǐn)慎，過度或錯(cuò)誤地使用路標(biāo)會(huì)導(dǎo)致玩家出戲，尤其是在世界中沒有敘事意義的標(biāo)志物。

??制高點(diǎn)??

制高點(diǎn)是一個(gè)我們可以勘察區(qū)域、確定方向和計(jì)劃路線的地方。它通常出現(xiàn)在開放世界游戲和有潛行/戰(zhàn)斗要素的游戲中，但在各種游戲中都可以找到。

通常來講是一個(gè)高處的位置，但這不是必須的。它只是一個(gè)可以觀察周圍環(huán)境的地方，所以也可以是一個(gè)有玻璃窗的房間，可以看到一個(gè)更大的房間。

在導(dǎo)向方面，玩家可以更容易地挑選出地標(biāo)，了解穿過一個(gè)區(qū)域的最佳路徑，開始形成他們進(jìn)入新區(qū)域后將要使用的心像地圖。我們將在本文的“戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)”部分重新審視制高點(diǎn)，深入探討其在戰(zhàn)斗和潛行中的應(yīng)用。