距離是會決定我們對于一個事物的觀感的，就像觀察鏡子后面的物體一樣

我們來聊聊透光紙和透光鏡

在這個影像技術(shù)已經(jīng)這么發(fā)達(dá)的時代樂，為什么還會有專業(yè)的布景，專業(yè)的燈光 ，專業(yè)的攝像人員那，這里我們來看看唄

反光?

反光是指照射在物體上的光 ，沒有發(fā)散照射到各處而集中照射的現(xiàn)象，這是一種視覺過曝，

所以我們通常的拍攝都最好在太陽光和相應(yīng)環(huán)節(jié)的光下才能進(jìn)行

解決：通過復(fù)寫臺或之類的補(bǔ)充光源達(dá)到類似自發(fā)光的效果

發(fā)散和折射

比較典型的案例就是哈哈鏡，

哈哈鏡通過扭曲光帶給了我們不同的觀感，同時造成樂光的散射，

通過的光的飽和度就會被自然的降低

從而使得通過鏡片和膠體，半透明液體的光 變得虛焦 和潤滑

所以就結(jié)果上，如果在需要投影的環(huán)境中，保證圖像清晰度，無腦放大投影儀功率的做法，不如直接增加cmos，解碼單元的編解碼能力與傳輸中的信號失真來的有效

我們知道 ，光源分實(shí)體光和虛像光

實(shí)像是由實(shí)際的光匯聚而成的像，它可以在光屏上顯現(xiàn)

虛像則不是由實(shí)際光線匯聚的，譬如平面鏡的像，是由實(shí)際光線的反向延長線匯聚而成的

其實(shí)，對于實(shí)像和虛像的定義，大家都沒什么疑問，但對虛像的本質(zhì)卻滿腦子問號：最大的問題就是，既然虛像不是真的像，光屏上沒有，那么為什么我們還能看到呢，甚至還能看到“延長線”那些既不存在也不發(fā)光的東西

一言以蔽之，就是虛像的“虛”究竟指的是什么？

然而，虛像是不存在的，那里沒有光（光屏上沒有像），我們又是如何看見的呢？換言之，最大的悖論就是：我們?nèi)绾慰吹揭粋€并不發(fā)光的東西？

事實(shí)上，謎底在于很多人對虛像的描述是錯誤的，虛像是不存在的，我們是看不到虛像的。其實(shí)，我們看到的就是實(shí)像所發(fā)出的實(shí)際光線，只是：1）對于平面鏡而言，是反射過來的，像與物都在異側(cè)；

2）對于透鏡（包括水里）而言，是折射過來的，像與物都在同側(cè)（比如水中的魚或筷子，或者放大鏡看到的東西）；

事實(shí)上，謎底在于很多人對虛像的描述是錯誤的，虛像是不存在的，我們是看不到虛像的。其實(shí)，我們看到的就是實(shí)像所發(fā)出的實(shí)際光線，只是：

1）對于平面鏡而言，是反射過來的，像與物都在異側(cè)；

2）對于透鏡（包括水里）而言，是折射過來的，像與物都在同側(cè)（比如水中的魚或筷子，或者放大鏡看到的東西）；

透光鏡

復(fù)寫臺的設(shè)計就是一個大型的透光鏡結(jié)構(gòu)，通過白光照射的方式，解決了自然光的反射導(dǎo)致的曝光問題

水簾燈/半透明幕燈

問題1：越高的銳度就會越好看嘛

答案：并不會，因?yàn)槿说拇竽X對于高銳度的事物有天然避開的習(xí)慣，因?yàn)槿绻洃浿杏袑︿h利事物的抵觸情緒過，那么

人的視線?和偏好，就會本能的避開過于鋒利的物體，這個對于線條和，邊界視感也是一樣

問題2：描繪事物的時候，重要的什么？

是信息，和一定的重量感，線條越粗在辨識的時候，越容易給人重量感而顯得沉重，線條越薄則不會，它會讓整體觀感更輕柔，但相對的，過于輕柔的形狀容易失去形狀，而變得脆弱不穩(wěn)，需要穩(wěn)定就需要一定的重量感。

問題3：為什么不直接用燈光照亮廣告？

前面我們說過，透光鏡有分散光線和柔化的作用，這個在廣告牌上就會有柔化視感的作用，不至于引起用戶光眩暈。

電視癲癇病

所謂電視癲癇病，就是患有光敏性癲癇的病人，在看到電視熒光屏上閃爍的圖像后，而發(fā)生的疾病。因是看電視后而發(fā)病，故稱為電視癲癇病。

電視癲癇病經(jīng)常在以下情況發(fā)生，即：電視圖像閃爍或圖像滾動；離電視機(jī)的距離過近(最好離電視機(jī)3米以上)；頻道變換；幾何圖形失真；背景扭動以及病人健康狀況改變(如月經(jīng)前、疲勞或患其他疾病等)，等等。劉國英吉洪斯和哈丁發(fā)現(xiàn)在光敏性癲癇病的病人中有三分之二的人患有電視癲癇病。此病的治療方法與治療癲癇病相似。

電視畫面也會成為青少年的一大健康危害，當(dāng)看到快速閃動的電視畫面中可能會引發(fā)光敏癲癇病（photosensitive epilepsy，PSE）。根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)有1～65Hz的間歇性光刺激時都會有可能引發(fā)光振發(fā)反應(yīng)，其中大多數(shù)光振發(fā)反應(yīng)都是由18Hz的間歇性光刺激引起的。歷史上最著名的由電視引發(fā)集體性癲癇病案例就是，1997年的3D龍事件，當(dāng)時在日本電視播放《神奇寶貝》第38集中，就因?yàn)橐粋€爆炸場面而導(dǎo)致了數(shù)百名兒童出現(xiàn)癲癇癥，其罪魁禍?zhǔn)讜r長達(dá)5秒的12Hz紅藍(lán)交替的閃爍畫面。因?yàn)?2Hz已經(jīng)足夠引發(fā)光敏癲癇病了，再加上紅藍(lán)交替的色彩組合更容易誘發(fā)。

觀看方式和反饋

我們都知道 ，人的視線變化的時候，眼睛的聚焦程度也是會相應(yīng)發(fā)生變化的，

這個簡單敘述就是當(dāng)人的視線是從上向下，也就是俯視的時候

我們眼睛的焦段會縮短，眼眶會拉伸，然后更容易認(rèn)知對比度高的事物，并不會覺得過高對比度的事物顯得礙眼，對色彩的認(rèn)知開始變?nèi)?/span>

當(dāng)人的視線是平視的，也就是向前看的時候

我們眼睛的焦段會呈現(xiàn)出拉伸，和壓縮，因?yàn)橥椎目s小，導(dǎo)致線條感認(rèn)知開始變得薄弱，然后更容易認(rèn)知飽和度偏高的事物，而容易忽視事物的線條，和對比度

當(dāng)人的視線是仰視視的，也就是向上看的時候

我們眼睛的焦段會呈現(xiàn)出開放，和拉升，因?yàn)橥椎姆糯蠛凸庠吹膲浩?，而開始對于過高對比度的事物感覺到視覺壓力，所以不適合過高的線條感和飽和度

當(dāng)人的視線是廣角視的，也就是向全局看的時候

我們眼睛的焦段會呈現(xiàn)出拉伸，和開放，因?yàn)橥椎姆糯蠛徒苟蔚姆糯?，過高飽和度的事物開始變得刺眼，而線條和色彩的刺激會變得更加明顯，所以對于平面絢麗色彩的事物的認(rèn)知開始變得敏感。

所以在描繪和攝像對象可控的條件下

去強(qiáng)調(diào)服飾，中間變量，軀干的色彩而降低線條感，和色彩對比度的表現(xiàn)方式

會讓整體視覺體驗(yàn)更良好

而對于腿部，和底座，基盤變量，采取高對比度，高結(jié)構(gòu)性，低色彩廣度

描繪，能使得表現(xiàn)結(jié)果更好

對于頭部，思想層面，規(guī)劃層面，采取高線條感，低飽和度，減少色彩對比，多用純色的

表達(dá)形式，能使表現(xiàn)結(jié)果更好

‘

所以，別問?問就是鈍角