?? ? ? ?2021年 12月16日，新海誠(chéng)在東京召開新作發(fā)布會(huì)，公開了最新作品《すずめの戸締まり》也就是現(xiàn)在的《鈴芽之旅（鈴芽戶締）》的制作企劃，鋪天蓋地的消息與資訊錯(cuò)綜復(fù)雜，每個(gè)人都想洞悉哪怕一點(diǎn)關(guān)于新作的消息，可連名字都沒(méi)能敲定的中國(guó)，消息少的可憐，不過(guò)大家最關(guān)心的主題問(wèn)題還是有所透露，這將是一部公路電影而并非像前兩部那樣?！安恢v愛(ài)情了。那可太失望了?！边@就是在一年之前幾乎所有人得知這一消息真實(shí)想法。在這之后，原定的女主聲優(yōu)上白石萌音（宮水三葉配音）解除合作，憋氣了9個(gè)多月的RADWIMPS宣布擔(dān)任音樂(lè)制作，和主題曲《すずめ》以及預(yù)告PV的解禁，喜憂參半，但都告訴我們一件事，《鈴芽戶締》就快來(lái)了。

最終，原劇本在10月份發(fā)售，日本本土11月11定檔，再到中國(guó)內(nèi)地3月24首映，又一個(gè)三年，結(jié)束了。

1.感情線

? ? ?看到成品之后，第一感覺(jué)就是沒(méi)有辜負(fù)這三年的期待，仔細(xì)回味也還有很多可思考的，那就先從萬(wàn)眾矚目的感情線說(shuō)起吧。首先是玲芽與草太的愛(ài)情線，兩人的相遇是標(biāo)準(zhǔn)的boy meet girl，然后以關(guān)上日本各地的門來(lái)封印能引發(fā)地震的蚓厄?yàn)槟康膩?lái)展開的一次冒險(xiǎn)之旅，在這一過(guò)程當(dāng)中，草太對(duì)于玲芽來(lái)說(shuō)，從最初的“想要幫助的人”變?yōu)榱恕拔蚁矚g的人。”而對(duì)于這變化的過(guò)程實(shí)屬突兀，不同于常規(guī)的相互救贖，草太沒(méi)有幫助玲芽緩解家庭關(guān)系，反而像是拐走別人家女兒的怪叔叔，玲芽加入冒險(xiǎn)的理由也不過(guò)是避免地震拯救生命的善良和對(duì)自己過(guò)去的好奇。好像兩人并沒(méi)有相互拯救的理由。

但回想《天氣之子》，從始至終新海誠(chéng)也并未交代男主帆高離家出走來(lái)到東京的理由，這一理由好像理所當(dāng)然的被隱去了，原因是這根本不重要，觀眾們只要知道他的不幸福，需要被救贖，從而引出故事即可。而對(duì)于玲芽也一樣，這次對(duì)于愛(ài)情線的拋棄也很明顯，草太設(shè)定為大學(xué)生，并且被變成椅子，恰恰就是為了讓觀眾嗑不起來(lái)。當(dāng)然如果真嗑這種年齡差，出門右轉(zhuǎn)《言葉之庭》要比這好得多。觀眾們只需知道，他們之間有情感和羈絆，玲芽最后要去常世拯救草太，這也就足夠了。所以這次略顯單薄的愛(ài)情線反而被玲芽與環(huán)阿姨的親情線所掩蓋了。

2.人與自然

? ?既然不講愛(ài)情了，這次冒險(xiǎn)物語(yǔ)的主題又是什么呢？回顧誠(chéng)哥的作品，從《追逐繁星的孩子》的地下世界，《云之彼端》的戰(zhàn)爭(zhēng)物語(yǔ)，到《你的名字》的隕石，《天氣之子》的暴雨。再到現(xiàn)在的《鈴芽戶締》。主題很明顯，之前作為推進(jìn)故事或者作為背景的自然災(zāi)害被搬上了主舞臺(tái)。

玲芽和草太走過(guò)的愛(ài)媛，神戶，東京等，都是日本曾經(jīng)發(fā)生過(guò)大地震的震中，玲芽日記本上被涂黑的3.11也正是日本311大地震發(fā)生的日子?！斑@正是在日本，才能講出的故事?！毙潞Ｕ\(chéng)在訪談中這樣說(shuō)道。日本人對(duì)于上述的地方就像我們對(duì)于唐山和汶川一樣，有這別樣的情懷，這些地方曾發(fā)生過(guò)得事情使得人們?cè)谔峒斑@些城市名字時(shí)就有所神傷。人類天生對(duì)于自然災(zāi)害是敬畏的，《圣經(jīng)》中的大洪水，日本神話中的伊邪那美，人與自然從來(lái)都是文學(xué)作品永恒不變的主題。女主玲芽原本只不過(guò)是生活在九州的女高中生，卻因?yàn)榕既挥鲆?jiàn)了關(guān)門人一族的草太，就開始了一段非日常的奇幻旅行。玲芽本不知道會(huì)不會(huì)遇到草太，又會(huì)在哪一天遇見(jiàn)他。就像我們同樣不知道會(huì)在哪一天突然脫離熟悉的日常，被卷入改變我們一生的災(zāi)難當(dāng)中。災(zāi)害不僅僅是地震，也會(huì)是疾病，氣候惡化，或者戰(zhàn)爭(zhēng)。人接受自然，人敬畏自然，在自然中人的故事，這就是《鈴芽戶締》

3.改變

? ? ? ?從簡(jiǎn)單少年少女的懵懂愛(ài)情，到自然災(zāi)難的沉重話題，《鈴芽戶締》中安插著不少的搞笑段子，這些段子的用意只有一個(gè)，也是看完這部電影后最想說(shuō)說(shuō)的——改變。搞笑是為了緩和突如其來(lái)的黑傷殘，適當(dāng)保留的愛(ài)情線也是讓觀眾知道自己看的還是部新海誠(chéng)，這些細(xì)節(jié)的構(gòu)成就問(wèn)為了緩和改變帶來(lái)的割裂感。不過(guò)也肯定還是有人會(huì)說(shuō)：“我要的新海誠(chéng)式愛(ài)情沒(méi)有啦！”“工業(yè)化！程序化！”“業(yè)界要完啦！”等等。只要改變，就必然會(huì)有別樣的聲音出現(xiàn)，那么除去創(chuàng)作的靈感原因之外，又是什么使得如日中天的新海誠(chéng)舍得冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)做出改變呢？這正是日本動(dòng)畫電影現(xiàn)狀導(dǎo)致的。動(dòng)畫電影不同于TV動(dòng)畫的連續(xù)性，每一部電影都相對(duì)獨(dú)立，既沒(méi)有前傳的基礎(chǔ)，也沒(méi)有原案打底，時(shí)間，金錢，口碑，都像是一場(chǎng)豪賭，也正是因此，日本真正好的動(dòng)畫電影人屈指可數(shù)。

最為熟知的，動(dòng)畫電影當(dāng)之無(wú)愧的一代目，宮崎駿先生，年事已高，產(chǎn)出量極其有限。之后他的學(xué)生庵野秀明也只會(huì)畫EVA，沒(méi)能接下?lián)?，反而是新海誠(chéng)橫空出世使得動(dòng)畫電影業(yè)界得以延續(xù)，之后也有l(wèi)oundraw等新秀初出茅廬，甚至被稱為新海誠(chéng)的接班人。在這樣一個(gè)幾乎一家獨(dú)大的時(shí)代，新海誠(chéng)的任務(wù)就不僅僅是自我滿足了，再加上人生閱歷的增加，曾經(jīng)的誠(chéng)哥老成了大叔，他的創(chuàng)作主題，也從個(gè)人愛(ài)好轉(zhuǎn)變拓寬到了更大的視角。像曾經(jīng)的宮崎駿，他和現(xiàn)在的庵野秀明一樣，也曾是個(gè)單純喜歡機(jī)甲與戰(zhàn)斗的熱血少年，但從巨神兵和魯邦三世到幽靈公主和龍貓，他早已摒棄少年的雄心壯志開始向著人與自然的討論進(jìn)發(fā)，也正是這樣向著大主題，大境界的改變，使得他成為了當(dāng)之無(wú)愧的元老。改變是好事，無(wú)論下一部的新海誠(chéng)依舊是兒女情長(zhǎng)還是向著更沉重的主題前進(jìn)，在《鈴芽戶締》做出的改變都不會(huì)被磨滅，一定會(huì)融入到之后的創(chuàng)作環(huán)境中，來(lái)引領(lǐng)新時(shí)代動(dòng)漫電影的未來(lái)。

4.未來(lái)

? ?對(duì)于之后的作品，不用擔(dān)心的是一定還會(huì)以少年少女為主角，也一定會(huì)有類似愛(ài)情關(guān)系的男女主出現(xiàn)，但相對(duì)來(lái)說(shuō)一定會(huì)被弱化，就像在《千與千尋》中那樣，千尋被白龍帶領(lǐng)著才熟悉了未知的世界，白龍是她的引路人，類似的還有很多，《哈爾的移動(dòng)城堡》中蘇菲與哈爾，《紅豬》中的紅豬與吉娜，讓對(duì)方從愛(ài)人變?yōu)閱渭兊囊啡?，這是新海誠(chéng)電影中必然的發(fā)展趨勢(shì)，也是一個(gè)作者向著更高境界發(fā)展的必經(jīng)之路?？傊?，三年之約還在繼續(xù)，更多青春的故事還在繼續(xù)演繹，愿老一輩功成身退，新力量厚積薄發(fā)，日本動(dòng)畫，明天會(huì)更好。

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