少數(shù)民族電影聚焦于地方特色、民俗風(fēng)情和民族文化的“陌生化”視覺景觀，展現(xiàn)地域風(fēng)情特色民族文化，演員大部分選用非職業(yè)的當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族群眾，劇中人物多使用本民族方言。影片表達(dá)了少數(shù)民族對自我身份認(rèn)同的迷惘與對地方民族特色文化保護(hù)與傳承的憂思，關(guān)注生存環(huán)境的改變和對生態(tài)破壞的反思，促進(jìn)和推動了少數(shù)民族地區(qū)文化與旅游的融合與發(fā)展，是民族地區(qū)對外宣傳的窗口與名片。

1.少數(shù)民族電影發(fā)展中存在的問題

在消費主義浪潮的席卷下，少數(shù)民族電影本就脆弱的生存空間變得愈發(fā)狹小，基層工匠人才的匱乏、衍生產(chǎn)業(yè)鏈的缺失、消費市場的排斥等，都是少數(shù)民族電影目前面臨的發(fā)展桎梏。想要構(gòu)建中國電影真正的體系，中國少數(shù)民族電影必定不能處于失語狀態(tài)，因此必須予以痛切思慮，方能使民族文化重現(xiàn)銀幕輝煌。

（1）市場發(fā)展空間較小

在粉絲經(jīng)濟"唯票房論”的背景下，人口占比的巨大差距使得少數(shù)民族電影在受眾群體層有著天然劣勢；同時受多樣化藝術(shù)潮流的沖擊電影題材呈現(xiàn)邊緣化趨勢，受眾對于少數(shù)民族本就復(fù)雜特殊的文化符號及民族形象接受度較低，文化差異的影響也致使民族電影走向大眾市場的能力有所欠缺。以近幾年中國少數(shù)民族票房為參考，總票房處于低迷尷尬的境地，除了前期缺少宣發(fā)途徑，在后期排片上也遭遇巨大坎坷。據(jù)統(tǒng)計，2015-2017年間，大陸上映了共計5部少數(shù)民族電影，分別為《塔洛》《花腰戀歌》《岡仁波齊》《皮繩上的魂》《桃花夢》，除了賣好叫座的《岡仁波齊》，其他影片票房都慘遭失敗。

（2）影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化仍處于起步階段

基層工匠人才的匱乏、專業(yè)技術(shù)工種無人問津、低效的運轉(zhuǎn)狀態(tài)，都凸顯了缺乏專業(yè)人才培養(yǎng)機制和行業(yè)規(guī)則不成熟的問題，難以支撐標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)流水線生產(chǎn)，整體制作水平存在硬傷。在《藏族題材電影在藏族地區(qū)傳播效果調(diào)差研究》中，藏族題材電影存在的問題前幾名是“缺少藏族導(dǎo)演”“沒有藏族文化”“缺少政策支持”“宣傳力度小”等問題，這些問題可以見微知著地延伸到中國少數(shù)民族電影出現(xiàn)的主要問題——人才培養(yǎng)數(shù)量的不足。特別是在經(jīng)濟全球化背景下，國外影片對中國電影市場的擠壓甚至延伸到對少數(shù)民族文化的侵略，因此培養(yǎng)少數(shù)民族本土創(chuàng)作人才成為當(dāng)下的當(dāng)務(wù)之急。

2.少數(shù)民族電影的美學(xué)特征

盡管少數(shù)民族電影在書寫其影視藝術(shù)地位方面仍有很大的空間亟待開拓，但是民族性的影像風(fēng)骨、深刻的美學(xué)探索與意識深度卻是一片已經(jīng)開墾完好的沃土。

（1）注入民族文化的深刻內(nèi)涵

少數(shù)民族電影在立足中華民族精神和時代精神的同時在精神內(nèi)核上還蘊含著本土化色彩，注入民族文化的深刻內(nèi)涵，注重建立民族性的影像風(fēng)骨，畫面保留原生態(tài)民族風(fēng)光，對白采用本土方言，音樂也使用原汁原味的本土音樂，展現(xiàn)民族風(fēng)俗與特色文化。例如回族題材電影《清水里的刀子》，導(dǎo)演涂抹了一幅包含著西海固土地、生活、風(fēng)俗與宗教的油畫；影片《老狗》采用藏語對白的形式，使傳統(tǒng)文化的表達(dá)更加自然，渲染了民族文化氣息，構(gòu)建出民族文化身份;藏地故鄉(xiāng)三部曲中的藏族音樂更是藏族文化的隱形傳達(dá)。

（2）積極融入深刻的人文價值

少數(shù)民族電影加深了美學(xué)探索和文化反思，加深作品的特殊文化內(nèi)涵，隱含著導(dǎo)演對當(dāng)今社會的反思與審視。例如《氣球》展現(xiàn)出了個體覺醒意識被規(guī)訓(xùn)和有限度的另一面。一方面，卓嘎的自我覺醒遭到了家人的反對及丈夫的毒打，另一方面，卓嘎對妹妹感情生活的干預(yù)也展現(xiàn)出她觀念深處無法擺脫的傳統(tǒng)陰影，這是一股隱形的規(guī)訓(xùn)力量，一種身處其中而不自知的結(jié)構(gòu)性暴力，影片最后紅氣球看似輕盈地飛上天空，其輕盈背后又何其沉重。同時在意向的建構(gòu)上，影片還采用了羊、馬等符號，優(yōu)質(zhì)的種羊備受重視，無法生育的母羊無情販賣，隱喻了當(dāng)下女性的生存現(xiàn)狀。

（3）政府的政策支持

國家健全保護(hù)電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)法律法規(guī)出臺與政策支持一定程度上促進(jìn)了少數(shù)民族電影的產(chǎn)出。自2010年中國電影家協(xié)會民族電影工作委員會成立以后，通過多種方式宣傳少數(shù)民族題材電影。2013年10月，中國少數(shù)民族電影工程正式啟動，提出旨在為每個少數(shù)民族拍攝至少一部電影。2017年3月1日《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式實施，第四十三條明確提出：國家采取措施，扶持農(nóng)村地區(qū)、邊疆地區(qū)、貧困地區(qū)和民族地區(qū)開展電影活動。國家鼓勵、支持少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作，加強電影的少數(shù)民族語言文字譯制工作，統(tǒng)籌保障民族地區(qū)群眾觀看電影需求。

3.少數(shù)民族電影的發(fā)展策略

雖然少數(shù)民族電影的發(fā)展舉步維艱，但仍在夾縫中彰顯著本民族獨特的文化內(nèi)涵。因此，如何沖破發(fā)展桎梏，彌補少數(shù)民族電影商業(yè)化運行漏洞和與全民族全年齡段消費者接軌，使我們值得深思和解決的問題。

首先，要增強專業(yè)化投入與引導(dǎo)，增強電影營銷理念，積極拓展?fàn)I銷手段與渠道，對題材深入挖掘，打造重量級IP，并向產(chǎn)業(yè)鏈后段開發(fā)。

其次，提供人才培養(yǎng)和基金扶持等方式，組織多種方式和政策促進(jìn)和培養(yǎng)適合影視發(fā)展的優(yōu)秀人才，推動制作標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)品類型化、管理現(xiàn)代化，注重少數(shù)民族工業(yè)體系建設(shè)和產(chǎn)業(yè)升級。

最后，繼續(xù)保留民族性影像風(fēng)骨，堅持民族品牌的打造，回歸故事本身傳遞民族精神及情感。只有這樣，才能真正激發(fā)民族文化的生命力，促進(jìn)少數(shù)民族電影蓬勃發(fā)展。